Schlagwort: Roberto Miali

• SARTANA

  

  Sartana
  Mille dollari sul nero | Deutschland/Italien | 1966
  IMDb, OFDb, Schnittberichte

  Alberto Cardone lieferte nach seinem ersten Italowestern DJANGO – DIE GEIER STEHEN SCHLANGE (1966) mit SARTANA (1966) den Auftakt zur Reihe der SARTANA-Filme. Die Besonderheit: Bei ihrem Debüt ist die (fast) immer von Gianni Garko verkörperte Figur noch gänzlich anders angelegt als in den späteren Filmen. In den zwischen 1968 und 1970 folgenden fünf Filmen zeichnet sich Sartana als trickreicher Rächer aus, der seine Ziele mithilfe von allerlei Gadgets zu erreichen pflegt – in SARTANA KOMMT (1970) werden die Gegner dann auch schon mal mittels einer Maschinengewehr-Orgel niedergemäht.

  Dagegen gibt Garko hier einen augenscheinlich von Kinski inspirierten Wahnsinnigen, der mit starrem Blick Unschuldige erschießt oder Stumme zum Betteln auf die Knie zwingt. Er mordet, vergewaltigt und zwingt Jerry (Roberto Miali) dazu, der Vergewaltigung zuzusehen, was diesem erst die Stimme raubt. Anthony Steffen als sein Bruder Johnny gerät in Anbetracht dieser Bösartigkeit schon fast zum typisch-guten Helden des US-Western. Schlimmer wiegt aber, dass der Konflikt der Brüderschon so früh offengelegt wird, dass sich der Film in der Folge schwertut, dem Zweikampf der beiden neue Impulse hinzuzufügen. Es läuft alles sehr vorhersehbar auf das Finale zu, weder des Richters (Carlo d’Angelo) noch Joselitas (Erika Blanc) Wirken sorgt für interessante Wendungen. Das ist insbesondere schade, da der Film mit Carla Calò als im Hintergrund wirkender Mutter Rhonda oder Sartanas cooler Aztekenfestung durchaus Ideen aufweist, die – etwas konsequenter berücksichtigt – wirkliche Eigenständigkeit hätten erwirken können.

  Neben dieser inhaltlichen Durchschnittlichkeit bliebt der Film leider auch formal Mittelmaß; und das liegt nicht daran, dass er nicht einige der für den Italowestern so zentralen schönen Mise en Scène kreieren würde. Wenn Carla Calò mit dem Gewehr in der Hand über den Dorfplatz schreitet oder Sartana im Augenblick des Todes mit seinem Bruder neben sich kniend von oben gefilmt wird, dann sind das gelungene Einstellungen. Aber Romeo Ciattis Schnitt schafft es, diese Szenen stets so verfrüht und abrupt abzubrechen, dass jede Stimmung flöten geht. Über den ganzen Film hinweg ist der Schnitt unfassbar roh und ohne Rhythmus, was vielen stimmungsvollen Momenten ihre Wirkung raubt. Und wenn inhaltlich und formal so viel zu bemängeln ist, dann ist ein Film am Ende eben einfach nur durchschnittlich.

  7. Februar 2026

  Alberto Cardone, Angelica Ott, Anthony Steffen, Carla Calò, Carlo D’Angelo, Daniela Igliozzi, Erika Blanc, Ettore Arena, Franco Fantasia, Gaetano Scala, Gianni Garko, Gianni Solaro, Gino Marturano, Italowestern, Mario Dionisi, Olga Solbelli, Roberto Miali, Sal Borgese, Sartana, Sieghardt Rupp

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• SCHWEINEHUNDE BETEN NICHT

  

  Schweinehunde beten nicht
  I vigliacchi non pregano | Italien/Spanien | 1969
  IMDb, OFDb, Schnittberichte

  Bryan Clarke (Gianni Garko), ein ehemaliger Soldat der Südstaaten, muss kurz nach Ende des US-amerikanischen Bürgerkriegs mitansehen, wie Angehörige der Nordstaaten sein Haus niederbrennen und seine Frau töten; er selbst wird von Daniel (Ivan Rassimov) gerettet. Zusammen mit seinem Bruder Robert (Roberto Miali) kümmert sich der gutherzige Daniel um Bryan, in dem allerdings dunkle Erinnerungen schlummern, die durch Daniels Berufung zum Sheriff wieder aus den Untiefen seiner Seele auftauchen.

  

  

  Nach seinem Söldner-Debüt 7 DRECKIGE TEUFEL (1969) sollte Mario Sicilianos zweite Regiearbeit ihn in die Wüste führen. Erfahrung hatte er auf die Gelände bereits gesammelt, war seine Metheus Film doch federführend an der Produktion von Alberto Cardones SARTANA (1966) beteiligt. Für das Drehbuch konnte Siciliano unter anderem die italienische Drehbuchlegende Ernesto Gastaldi gewinnen und da natürlich erneut die Metheus Film an der Produktion beteiligt war, hatte Siciliano wohl die Möglichkeit, den Autoren relativ freie Hand zu gewähren. Diese Freiheit nutzten die Schreiber dann auch und formulierten ein ungewöhnliches Italowestern-Drehbuch, welches eine Geschichte von Amnesie, Backflashs und zerbrechender Freundschaft und in den rauen Wüstensand schreibt.

  Bestatter: Sagen Sie, gehören die Leichen hier zufällig Ihnen?

  Der eigentliche ehrenhafte, von Gianni Garko gespielte Bryan wandelt sich dabei ohne eigenes Verschulden zum sadistischen Antagonisten, der immer wieder von kurzen Erinnerungsfetzen heimgesucht wird, die ihn mehr und mehr um den Verstand bringen. Siciliano inszeniert das von Beginn weg durchaus düster, schon die blitz- und donnerumpeitschte Hütte zu Beginn weckt Erinnerungen ans Horrorkino. Aber auch danach wird vor allem die von Elisa Montés gegebene Julie immer wieder in einer Art und Weise inszeniert, die an Gothic- und Giallo-Streifen angelehnt ist. Zusammen mit einigen ungewöhnlichen Duellen – mal wird im Dunkeln geschossen, mal mit Platzpatronen – liefert SCHWEINEHUNDE BETEN NICHT so einiges an Abwechslung und Eigenständigkeit.

  

  

  Auf Seiten der Guten ist es vor allem Ivan Rassimovs Daniel, der die Geschichte vorwärts treibt. Der Film nimmt sich viel Zeit, den Werdegang seiner Figuren zu beleuchten und Daniels neuer Job als Sheriff wird zum zentralen Aspekt des Films, verleiht er doch der ohnehin positiven Grundhaltung dieser Figur den schlussendlichen Grund, von Bryan gehasst zu werden. Der Stern erzwingt den Zweikampf der beiden, im Zuge dessen auch der naiv-gutherzige Robert den Tod findet. So wird Bryans Niedertracht (zuvor forderte er unter anderem schon mal die Belohnung für einen Mord vom Vater des Ermordeten ein) vollends unterstrichen und der Weg zum coolen Finale im Bahntunnel, an dessen Ende der edle Daniel den Schurken ans Licht schleift, geebnet.

  Daniel: Wo ist der Sheriff?
  Typ: Der ist schwer zu finden, der besteht nämlich nur noch aus Löchern.

  Größtes Manko des Streifens ist hingegen sicherlich seine kostengünstige Herstellung. Kameramann Gino Santini bekommt fast nie die Möglichkeit, die Wüstensets in ihrer ganzen Pracht einzufangen, sondern darf maximal in der Halbtotalen arbeiten. Außer einer netten Bar gibt es fast keine Innenräume zu sehen, das Soldatenfort gen Ende kann seine eigentliche Eigenschaft, eine Ruine zu sein, kaum verbergen. Das Blake’sche Anwesen in Front einer imposanten Bergkette stellt da schon eine wohltuende Ausnahme dar. Dafür gibt es aber tolle Klänge aus der Feder von Manuel Parada, die zusammen mit ungewöhnlichen, aber spannenden Geschichte bestens unterhalten.

  

  

  Ein ungewöhnlicher Italowestern, dessen Geschichte um Gedächtnisverlust und Entzweiung aber ungemein davon profiziert, dass Mario Siciliano sich die nötige Zeit nimmt, um die Entwicklung seiner Figuren in Ruhe zu beleuchten. Dazu ein paar tolle Mimen und ein klasse Soundtrack und fertig ist die etwas andere Italowestern-Unterhaltung.

  18. Februar 2018

  Amnesie, Carla Calò, Elisa Montés, Frank Braña, Gianni Garko, Italowestern, Ivan Rassimov, José Jaspe, Luciano Pigozzi, Luis Induni, Manuel Galiana, Maria Mizar, Mario Siciliano, Miguel del Castillo, Roberto Miali

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