Sciences de la communication

Labsic, Université Paris 13, MSH Paris Nord Un réseau d'acteurs d'un même métier peut constituer dans l'entreprise un « soutien » à l'activité professionnelle qui vient pallier la solitude, l'isolement et la charge de travail accrue de ses membres. La sociologue Sylvie Craipeau (2001) parle de « commutation » pour évoquer la mise en relation à gré et la composition de collectifs artificiels dans l'entreprise. Cette recherche, qui s'appuie sur un terrain investigué par l'observation et des entretiens, dans une approche d'inspiration ethnométhodologique, entend appliquer ce concept aux réseaux métiers (réunions téléphoniques, rencontres, intranet) de la fonction hygiène, sécurité, conditions de travail chez « Selenis », et montrer en quoi la communication vient, y compris dans sa dimension de transmission de connaissances, informations et savoir-faire, soutenir l'activité professionnelle, et la rendre tant réalisable que « supportable ».

L’analyse qui est présentée porte sur un « travail en cours » (work in progress) réalisé par Luc Dall’Armellina1 et intitulé Trois fils. Cette proposition se compose d’une série de trois portraits d’origine photographique, éditée en ligne sur le site web de l’auteur. Les trois portraits sont présentés au sein d’un dispositif informatique qui comprend un écran réactif aux actions d’un spectateur par l’intermédiaire d’un système de pointage, la souris. Dans ce dispositif, l’écran est à la fois support de visualisation et périphérique d’entrée et il convient d’ajouter aux éléments cités, l’ordinateur et ses programmes ainsi que le réseau Internet qui permet l’accès à l’oeuvre et son téléchargement. Les trois images sont interactives et c’est sur cette propriété que l’analyse qui suit va porter en s’interrogeant sur la manière dont cette propriété conditionne la relation du spectateur avec les images proposées.

La caractéristique majeure de l’hyperfiction réside dans son interactivité, c’est-à-dire dans le fait qu’une partie de l’énonciation de l’histoire est déléguée au destinataire du récit. Dès lors, le spectateur face à son écran devient par moments, lorsqu’il est sollicité, une sorte d’acteur qui indique ses choix au déroulement du récit. Dans ce cadre, le terme de spect@cteur semble particulièrement bien approprié si l’on ajoute que le

Le terme d’intentionnalité tel qu’il est employé ici demande à être précisé. Habituellement, il désigne une attitude psychologique visant un projet ainsi que le comportement adapté à sa réalisation. Le concept d’intentionnalité rappelle utilement qu’un signe est le résultat d’une volonté qui s’est traduite par des actions. C’est en premier lieu la conscience qui se manifeste intentionnellement mais, dans la tradition phénoménologique, celle-ci n’est pas séparable des actes qu’elle conduit. Dans l’intention, il y a emboîtement de la conscience et des actes et le sens est en même temps visé et produit. Nous retiendrons cette définition.

La prolifération des données dans les réseaux numériques est, parmi les motifs d’inquiétude dont notre époque ne manque pas, celui auquel Royji Ikeda s’intéresse. L’une de ses œuvres
récentes, datamatics [ver. 2.0], est au premier chef un questionnement sur la position du sujet
devant les tumultueux paysages de données qu’il donne à voir. En effet, il s‘agit moins pour Ikeda de signifier que l’informatisation des sociétés est une nouvelle étape de la rationalisation du monde et du désenchantement qui s’ensuit, que de déstabiliser la perception des spectateurs devant l’insaisissable fluidité des artefacts numériques.

D’importantes innovations technologiques se succèdent dans le domaine du numérique et scandent les différentes étapes de l’informatisation de nos sociétés. Pour autant, les pratiques numériques présentent de fortes continuités, notamment
d’ordre cognitif. L’hypothèse centrale de cet article est que les propriétés du support informatique permettent d’éclairer un aspect essentiel des enjeux relatifs aux pratiques numériques. Ainsi, la performativité informatique conduit à s’interroger
sur l’écriture avec la machine et montre le caractère inédit – et paradoxal – de la solidarité qui s’instaure entre l’humain et la machine. Ce parcours convoque différentes démarches de recherche relative aux « écrits d’écran » et se propose de commenter les hypothèses qui les sous-tendent au regard de l’efficience informatique.
La discussion s’appuie sur des contributions d’ordre anthropologique qui ont en commun de mettre en avant les relations d’influence réciproque entre culture et technique. Analysant les technologies intellectuelles sous des angles différents, ces contributions éclairent les enjeux communicationnels d’une écriture avec la machine.

L’hypothèse qui sous-tend l’analyse de Perls accorde une priorité de principe à ce qui est perçu par le sujet qui interagit avec la machine, mais sans oublier que la machine programmée traduit de son côté les intentions qui lui ont été déléguées et qu’elle manifeste de façon objectivée dans son fonctionnement. Cette dualité ou ce dédoublement dans le dialogue est finalement le thème récurrent de l’analyse de Perls. Mais, avant de l’aborder, et puisque le terme vient d’être utilisé, il convient d’expliquer en quoi le concept de dispositif est essentiel pour caractériser un ensemble de phénomènes où se mêlent des « acteurs » aussi dissemblables que l’humain et la machine numérique.

Parmi les nombreuses innovations technologiques qui ont marqué l'histoire des images, celles liées à l'informatique sont à examiner avec une at-tention particulière. En effet, avec le codage numérique, une technologie de l'image présente cette particularité de séparer ...

pour se focaliser alternativement sur l’un ou l’autre des plans séquences et reconstituer peu à peu une histoire, selon une logique narrative qui n’émane plus d’un montage linéaire. Les exemples sont nombreux qui indiquent que parallèlement aux changements technologiques une mutation s’opère sur la scène de la représentation qui affecte le récit cinématographique. L’un des horizons de cette mutation pourrait bien être cette notion controversée d’interactivité qui remet en cause profondément ce dispositif spectatoriel séculaire dont le cinéma semblait être l’ultime héritier. Pour tenter d’éclairer les enjeux de nouveaux dispositifs narratifs, ébauchés tant par les propositions hypermédias que cinématographiques évoquées ci-dessus, c’est aux marges du cinéma que nous porterons notre regard : du côté d’une installation remarquable conçue par Madeleine Chiche et Bernard Misrachi . Les deux artistes du groupe Dunes interrogent le récit cinématographique et la place du spectateur soumis a...

Nous evoquerons une dimension peu commentee du film Un specialiste de Rony Brauman et d'Eyal Sivan : la manipulation numerique des archives. Il nous semble que les traitements numeriques auxquels se sont livres les realisateurs sont consubstantiels au propos du film qui vise a illustrer la banalite du mal par un portrait de l'accuse. C'est egalement la raison pour laquelle ce film se presente a bien des egards comme un objet difficilement identifiable. A tel point qu'on ne sait plus bien a quel regime de verite soumettre ces images : celui du temoignage documentaire ou celui de la fiction ? Le statut attribue a l'image d'archives, portant trace de l'evenement, est ici directement questionne par les technologies numeriques.

La caracteristique majeure de l'hyperfiction reside dans le fait qu'une partie de l'enonciation de l'histoire est deleguee au destinataire du recit. Des lors, le spectateur face a son ecran devient par moments, lorsqu'il est sollicite, une sorte d'acteur qui indique ses choix au deroulement du recit. Dans ces conditions, plusieurs questions se posent quant a la structuration du recit interactif. Comment maintenir une progression et des rythmes dramatiques des lors qu'un spectateur en devient l'acteur pour en prendre ponctuellement le controle ? Comment l'interactivite peut-elle garantir la coherence du recit qui emerge de cette forme de delegation enonciative ? L'auteur ne conservant plus la pleine maitrise de la narration, qu'advient-il alors du recit ? Comment celui-ci est-il produit, comment se construit-il ? Pour tenter d'eclairer les mecanismes par lesquels l'hyperfiction resout ces difficultes, nous adopterons la definition s...

Les hypermedias sont susceptibles de simuler les differents medias analogiques et d'etablir des series de liaisons directes entre differents types de documents numeriques. Des parcours virtuels sont ainsi definis et actualisables par interaction entre un utilisateur et le dispositif de consultation -- le plus souvent un micro-ordinateur. Propice aux multiples pratiques documentaires, certains auteurs recourent a l'hypermedia pour developper des parcours construits sur une dramaturgie qui releve d'une esthetique audiovisuelle.

Une investigation portant sur l'indicialite des images de captation pose le probleme de l'intentionnalite qui preside a leur elaboration. Nous nous proposons d'interroger l'intentionnalite qui est a la source des images de captation pour tenter de mieux l'etablir. En d'autres termes, nous souhaitons questionner le projet et les outils qui sont a l'origine de l'indicialite dans l'image. Si l'image est un signe qui se detache de l'intentionnalite qui l'initie pour vivre sa vie de signe au regard d'un destinataire qui lui accordera une signification proche mais certes pas equivalente. Bref, l'intentionnalite reste attachee au destinateur. Pour analyser cette intentionnalite du destinateur, nous distinguerons ce qui, en elle, releve de l'operateur humain et ce qui appartient au dispositif technique. Bien qu'etroitement complementaires, deux projets sont discernables si l'on admet que chacun s'exerce a des niveaux di...

P armi les nombreuses innovations technologiques qui ont marqué l’histoire des images, celles liées à l’informatique sont à examiner avec une attention particulière. En effet, avec le codage numérique, une technologie de l’image présente cette particularité de séparer totalement le support de stockage des informations qui décrivent l’image du support de perception du message iconique. Cette séparation a pour conséquence que les informations stockées en mémoire sont susceptibles de faire l’objet de modifications telles qu’elles donnent l’illusion d’un dialogue avec l’image visuelle. En d’autres termes, l’interactivité serait une conséquence majeure du codage numérique des images. En portant notre attention sur l’histoire des premières images numériques, nous essaierons de préciser les raisons pour lesquelles le choix du numérique a pu être fait. Si l’image a été progressivement numérisée, c’est bien pour obtenir des bénéfices que les précédentes technologies ne permettaient pas d’obt...

R D'importantes innovations technologiques se succedent dans le domaine du numerique et scandent les differentes etapes de l'informatisation de nos societes. Pour autant, les pratiques numeriques presentent de fortes continuites, notamment d' ordre cognitif. L'hypothese centrale de cet article est que les proprietes du support informatique permettent d' eclairer un aspect essentiel des enjeux relatifs aux pratiques numeriques. Ainsi, la performativite informatique conduit a s'interroger sur l' ecriture avec la machine et montre le caractere inedit – et paradoxal – de la solidarite qui s'instaure entre l'humain et la machine. Ce parcours convoque differentes demarches de recherche relative aux « ecrits d' ecran » et se propose de commenter les hypotheses qui les sous-tendent au regard de l' efficience informatique. La discussion s'appuie sur des contributions d' ordre anthropologique qui ont en commun de mettre en avant les relation...

A propos de Perls d'Antoine Schmidt (de la serie avec tact) Notes sur le dispositif numérique « C'était le temps où les infiniment petits s'appelaient des évanouissantes, et les tangentes des touchantes. Les deux notions clefs. Les premières, Newton les définit comme des « quantités qui diminuent, non pas avant de s'évanouir, mais au moment même où elles s'évanouissent ». Au moment même de l'évanouissement ! On aurait dit un poème sur l'hystérie. Et une touchante ? C'est la limite d'une sécante lorsque les deux points M et M'où elle coupe la courbe « se rapprochent infiniment l'un de l'autre ». Toucher n'est pas couper ! C'est un frôlement avec contact. » (Denis Guedj, Le Théorème du perroquet) « La caresse consiste à ne se saisir de rien ; à solliciter ce qui s'échappe sans cesse de sa forme vers un avenir-jamais assez avenir-, à solliciter ce qui se dérobe comme s'il n'était pas encore.» (Emmanuel Levinas, Totalité et Infini)