Machine Translated by Google

Guia de Técnicas de Tenor Marchante

E pacote de exercícios

O PAPEL DA BATERIA TENOR

O papel do tambor tenor é fornecer a voz do tenor no coro de percussão.

A voz do tambor tenor serve como um timbre único que pode apoiar ou realçar os sopros.
De natureza tonal, os tambores tenores se prestam facilmente a duplicar contornos melódicos e
adicionar textura contrapontística. Cada indivíduo deve ser responsável por sua performance individual e
consciente de suas responsabilidades para com o conjunto de percussão e o conjunto como um todo. Como
linha, os tenores devem alcançar simultaneamente uma abordagem uniforme de toque, fluidez, ritmo, espaço
e técnica (marcha e execução). A linha deve funcionar como uma entidade única.

PEGADA DO IMPLEMENTO

A empunhadura que usamos é a empunhadura combinada básica. O ponto de apoio consiste

em dois pontos de contato criados pelo polegar e pelo indicador, segurando o instrumento a
aproximadamente um terço da extremidade da baqueta. O ponto de apoio deve ser firme o suficiente para
impedir que a baqueta/maço se mova, mas relaxado o suficiente para permitir que a baqueta/maço
ressoe. O dorso da mão deve estar ligeiramente virado de plano para um ângulo de 45°.
ângulo de 15 graus. Os dedos devem manter contato com a baqueta o tempo todo, aconchegando-a na
"cama" da palma.

POSIÇÃO DE JOGO

O talão da baqueta/baqueta deve ficar aproximadamente 1,25 cm acima da superfície da pele do

tambor, inclinando-se para baixo em um ângulo de 10 graus. O talão deve ficar a aproximadamente 3,8 cm
da borda. A posição tácita padrão é definida como baquetas divididas em 1 e 2. Os movimentos das
baquetas antes de tocar serão definidos de acordo com a música. A abordagem "T" para cima será
usada para os tambores externos. Os talões devem estar sempre equidistantes da borda.

O cotovelo deve ficar próximo ao corpo do jogador, mas sem tocá-lo. Em nenhum momento
deve haver tensão nos braços, ombros, pescoço ou rosto.
Machine Translated by Google

Ao viajar de A para B, mantenha um arco, nunca puxando os cotovelos para trás.

Ao passar para o tambor de 6”, os cotovelos são puxados para trás, mantendo os ombros suaves e baixos.

A altura do tambor deve sempre facilitar a técnica de marcha e a liberdade de movimento

das pernas. Lembre-se: o relaxamento é fundamental. A altura do tambor é importante para maximizar
o relaxamento e eliminar a tensão.

COMPREENDENDO OS AGRUPAMENTOS

Uma maneira rápida de aprender a eficiência básica na bateria tenor é visualizá-la em grupos.
Praticar diferentes direções e posições dentro de grupos separados é o primeiro passo para entender a
técnica tenor. O conjunto mais comum de grupos consiste em tambores de 1/3 e 2/4, respectivamente.

Talvez o segundo conjunto mais comum de agrupamentos seja uma combinação de 4 tambores
de 2/1/G/3 e 1/2/G/4, operando em um padrão ascendente ou descendente.
Machine Translated by Google

AVC

Aproximação ao tambor: Relaxamento é a chave. Não deve haver tensão ao se aproximar

do tambor. A mentalidade de um tambor é aplicada ao movimento e à movimentação ao redor do
tambor, ou seja: legato permanece legato, marcato permanece marcato, batidas múltiplas continuam
sendo batidas múltiplas e batidas de chicote continuam sendo batidas de chicote.
As partes devem ser aprendidas primeiro em um tambor para garantir a qualidade do
som, a precisão rítmica e a sensação de memória muscular. Aplicados ao tambor, todos esses
aspectos devem permanecer, sendo o mais importante, as sensações de memória muscular. Mantenha-
se tão relaxado ao se movimentar quanto você faria ao tocar em um tambor. Os ombros devem
permanecer imóveis, baixos e relaxados durante passagens difíceis de raspagem e cruzamentos. Uma
boa diretriz a seguir: 70% do pulso e 30% dos dedos. Lembre-se de que essa diretriz é favorável ao andamento e ao volume.

O METRÔNOMO

O ritmo consistente é uma parte importante de ser um percussionista e o metrônomo

pode ajudá-lo a conseguir isso. No entanto, o metrônomo deve ser usado como um guia para
tocar no tempo e não como uma muleta. Usar o metrônomo com mínimas em vez de semínimas
aumentará sua percepção do andamento. A maioria das nossas responsabilidades com o andamento
inclui tocar com um metrônomo ou com outra pessoa. Recomenda-se praticar ambos.

EQUIPAMENTOS E IMPLEMENTOS
Ao ensaiar parado (sem exercícios), a linha utilizará o Stadium Hardware
suportes para seus instrumentos. Será de responsabilidade individual de cada músico transportar
seu próprio suporte de ida e volta para a área de ensaio. Além disso, quando o grupo viajar, cada
músico carregará e descarregará seu próprio equipamento, que incluirá bateria(s), suporte(s) e
suporte(s).

Os membros tenores utilizarão apenas baquetas Vic Firth MTS1 Tenor. Sem alumínio.
Serão permitidos tacos de madeira. Todas as baquetas devem ser fixadas com fita branca da seguinte
maneira: aproximadamente 3,8 cm de fita na extremidade da baqueta; aproximadamente 12,7 cm de baqueta sem
revestimento; o restante da baqueta deve ser fixado em espiral com aproximadamente 1/4 de largura sobreposto à
extremidade da ponta cônica, logo abaixo do talão. Esses padrões rigorosos garantirão um som uniforme em
toda a linha.
Machine Translated by Google

Todos os membros da linha de tenores devem ter os seguintes itens para

cada ensaio/ aula/ apresentação:

• 1 rolo de fita isolante branca

(disponível em qualquer
lugar) • 1 par de baquetas Vic Firth “Ralph Hardiman” – WOOD TIP
(disponível em qualquer
lugar) • 2 pares de baquetas Vic Firth MTS1 Tenor
• Tapete de prática tipo “gomado”
(disponível em qualquer lugar)
• 1 flip folio (para música de banda/apresentação
musical) (disponível no escritório da banda)
• 1 pasta preta de 3 argolas com protetores de aproximadamente 25
folhas (disponível em
qualquer lugar) • Bolsa para bastões de viagem (com zíper
recomendado) • Bolsa para bastões de marcha, item número
VMSBAG2XX-P (www.samash.com - US$ 14,50)

Observe que itens adicionais podem ser necessários para acampamentos e mais informações
será publicado em breve.
Machine Translated by Google

EXERCÍCIOS

1. 8 em uma mão
Este é o principal exercício de "soltura" para a linha. O ESSENCIAL é manter um
ritmo e uma velocidade de braçada constantes durante todo o exercício.
MM=80 até MM=160.
2. Batida Dupla
Esta é uma variação do exercício padrão de tempo duplo. Preste atenção especial
para que todas as semicolcheias / padrões sejam espaçados uniformemente.
MM=80 até MM=160
3. Aquecimentos em
uníssono. Estes exercícios são variados, mas NÃO há partes separadas para linhas de tenor
ou baixo. Concentre-se em movimentos e andamentos precisos e uniformes.
MM=80 até MM=160
4. Verde
Este exercício é nosso exercício padrão de conjunto de percussão completo
e incorporará o conjunto frontal.
MM= 80 até MM=130

CADÊNCIAS

1. Street Beat 2011

Esta é a cadência de rua padrão para a linha de percussão da EPCHS de
2011. Ela é dividida em 6 seções distintas, com cada seção capaz de ser
executada de forma independente.
MM=120
2. EP Backbeat: Esta
é uma cadência secundária que será usada principalmente ao entrar no estádio de futebol
para os jogos. Também pode ser usada em recepções "pelos corredores", bem como
nas arquibancadas e em comícios de incentivo.
MM=120
3. 2011 Field Cadence **não incluído neste pacote – apenas linha de baixo**
Esta é a cadência que será tocada toda vez que a banda sair do
campo de futebol após completar o show de competição.
MM=120
4. Roll-off 2011
Esqueça o que você ouviu no passado, este é o novo e aprimorado roll-off da
EPCHS. Com apenas 20 contagens do início ao fim, ele deve ser tocado com força e
confiança.
MM=120
Machine Translated by Google

8 EM UMA MÃO
Tenores
B Gregório

UM

œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ
. œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ
ã 44 .

R eu R eu

œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œ .
œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ .
um ŒÓ

R eu R R
B

œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
㜠œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

R eu R eu

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
㜠œ œ œ œ œ ŒÓ
œ œ œ œ œ œ

R eu R eu R

©2011 EPCHS Percussão

Machine Translated by Google

Batida dupla
Tenores
B Gregório

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
œœ œ œœ œ
œœ
ã 44 œ œ œœÿœœ œ œœ ÿœœ œœÿœœ œ œœ ÿœœ
R ... eu ... R ... eu ...

5 ! !
! ! ! ! ! !
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
um œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

RR L ... Vida real ... R LL ... Vida real ...

9
! ! ! ! ! ! ! !
! ! ! !
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
um œ œ œ œ œ œ ŒÓ
œ œ œ œ œ œ

RR LL ... Vida real ... RR LL ...

©2011 EPCHS Percussão

Machine Translated by Google

Aquecimentos em uníssono
Pontuação

B Gregório
UM
3 3 3333
3

Caixa . œœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ..

ã 44 . œŒÓ
RR RRR RLRL ...
B
33 33

œœœœœœœœœœœœœœ œ œ œœœœœœ œ œœœœœœ œ œ œœœœœ œ œœœœ

Oh..

Vida real ...

33 33 33 33

œ œ œœœœœœ œ œœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ . 12

um œŒÓ .8

C
> > > > > > > > > > > >

. œœœœ œœœ œœœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œœœ œœœ . 4
ã 812 . œ. Œ ‰Œ ‰Œ ‰ .4
R R R ...
eu eu eu ...
D
> > > > > > > > > > > > > > > >

. œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ ..
ã 44 .
R ... eu ...
E

œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ

Oh..

RLR ... RRL ... RLL ...

F

œœœ œœœ œœœ œœœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.

ãÿ ÿ ÿ ÿ
LRL ... Vida real ... Vida real ...

œœœœœœ ..
um
ÿ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
ƒ

©2011 EPCHS Percussão

Machine Translated by Google

Verde
Tenores

B Gregório

! ! ! ! ! !
œ
œ œ œ
œœœœœœœœ œœœœ œœœ œœœœœœœ œœœœ œœœ œœœœœœœ œœœœ œœœ 2
ã 42 34 4

7
! ! ! ! ! !
œœœ
œœœœœœœœ œœ œœ œœœœ œœ œœœœœœœœ œœ œœ œœœœœ
œœ3 œœ
œœ œœœœ
œœœœœœœœ
4 2
ã 42 4

13
! ! ! ! ! !
œ
œœœœœœœ œœœ œœœœ œ œœœœœœœœ œœœœœœ œœœ œœœœ
œœœœœœœœ
3œ œœœ œœœ 4 œ 2
ã 42 4

19
! ! ! ! ! !
œœœœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœœœ 2
ã 42 34 4

25
!! !! !! !! !! !!
œ
œ œ œ œ œ œ
œœœœœœœœ œ œ œœœœœœœœ œ œ œœœœœœœœ œ œ 2
ã 42 œœ œœ œœ œœ 34 œœ œœ 4

31
!! !! !! !! !! !!
œ
œœœœœœœœ œœ
œ
œœ
œ
œœœœœœœœ œœ
œ
œœ
œ
3-4 œ
œœ
œ
2
ã 42 œ œ œ œ œ œ 4

37
!! !! !! !! !! !
œœœœœœœœ œœ œœ œœœœœœœœ œœ œœ œœœœœœœœ œœ œœ
!œ 2
ã 42 œœ œœ œœ œœ 3 4 œœ œœ 4

43
!!!!!!!! !!!!!!!!
œœœœœœœœœ œœœœœœœœ !!!!!!! œœ
œœœœœœœœ œœ
œœœ
ã 42 œœœœœœœœœ
3 4œœ
! œœœœ œœœœ

©2011 EPCHS Percussão

Machine Translated by Google

EP Street Beat '11

Toms quádruplos
B Gregório

INTRO
œœœ œœœ
ÿ
Oh œœœ Oh œœœ
œ œ
ã 44 œ œ

f f
UM
> > > > > > 3 3
3 3

œœ œœ œœ ..
Oh.. œœœœ œ œ œ œœœœ œœœ œœœœ œ œ œ œœœœ œœœ œœœœ œ œœ ...

F
B > > > 3 3

Com Com Com

œ œ œ ..
Oh.. œ œz œœ œ œœ œ œz œœ œ œœ œ œz œœ œ œœ
œ œ œ œœ œœœœœœœœœ Œ

F
C ^^^
1. > >> 2. +3
œ œ œ œ œ œ >>> œœœ
.. œ œ
œœ œœ œœ œœœ
Oh.. œœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœ œœœ œœœ
œœœ œœœœ
œœ œ
œ œœ œœ œœ œ œ

F
D

ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ

ãÿ

D2 3 3

œœ
œœœœœœ ..
Oh.. œœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ

f
E 3 3
3 3 3 3
3 3
œœœ
œœ œœœœœœœœœœœ
um ‰ eu ‰ œœœœœœœœœœœœœœ
œœœ œœ œ œœœ œ œœœœœ œ œœœœ

ƒ P f
3 3
3 3 > > >
œœœ
œœœ
œ ..
eu Oh
um œœœ œ ‰ œ œ Œ
œœœ œ œ œ œ

©2011 EPCHSƒPercussão
Machine Translated by Google

EP Backbeat
Tenores
B Gregório

> > > >

œ œ œ œ ÿ
œ œ œ œ
.œ œ œ œ œ œ œ œ
ã 44 . œ œ œœŒ œ œ œ œ œœŒ œ œ œ œ œœŒ œ œ œ œ œœŒ œ œ

^ ^ ^ ^ ^ ^
6
œ ! ! !œ œ œ œ ! ! ! !œ œ ! ! ! !œ
œ œ
œ œ œ œœ œœœ œœœ
um œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœœ œœœ
œ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ

RRLRRLRLRL
^ ^ ^ ^
9 3
3 œ ! ! !œ œ œ œ œ ! ! !œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
um œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ
œœœœœœœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ

^ ^
3 3 3 3
12 3 3
œ ! ! ! !œ
œœœ ÿ .
um œ œœœ œœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœ .
œœœ œ œœœ œœœœ œ ŒÓ

©2011 EPCHS Percussão

Machine Translated by Google

Roll-Off do EPCHS de 2011

Tenores
B Gregório

3
3
3 >>>>
> > 3 3 3 >
œ
œ
ÿz œœœœœœœœ
œ œ œœœœœœœ œ œ ÿ

ã 44 Com œ
œœœœ œ
œ ŒÓ

P f

©2011 EPCHS Percussão