FEV 2021

APOSTILA

HARMONIA POPULAR
E IMPROVISAÇÃO

Prof. Stênio Gonçalves

1ª ​Tabela de intervalos com base na escala cromática

M=Maior. m= Menor aum=aumentado J=justo Dim= Diminuto

Escala maior e seus intervalos

T T S/T T T T
C D E F G A B
T 2ªM 3ªM 4ªJ 5ªJ 6ªM 7ªM 8ªJ

Escala menor
T S/T T T S/T T T
C D Eb F G Ab Bb C
T 2ªM 3ªm 4ªJ 5ªJ 6ªm 7ªm 8ªJ

Tipos de acordes

Maior= T – 3ªM – 5ªJ C

Menor= T – 3ªm – 5ªJ Cm
Dim= T – 3ªm – 5ªdim C°
aumentado= T – 3ªM – 5ªaum Caum
Campo Harmônico é um grupo de acordes formado através de uma escala e assim
consolidando uma tonalidade

Campo harmônico maior C

ESCALA C D E F G A B
TERÇA E F G A B C D
QUINTA G A B C D E F
SÉTIMA B C D E F G A
ACORDE CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7-5

Campo harmônico F

ESCALA F G A Bb C D E
TERÇA A Bb C D E F G
QUINTA C D E F G A Bb
SÉTIMA E F G A Bb C D
ACORDE FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7-5

Campo harmônico G

ESCALA G A B C D E F#
TERÇA B C D E F# G A
QUINTA D E F# G A B C
SÉTIMA F# G A B C D E
ACORDE GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7-5

Campo harmônico Cm (Tom homônimo)

ESCALA C D Eb F G Ab Bb
TERÇA Eb F G Ab Bb C D
QUINTA G Ab Bb C D Eb F
SÉTIMA Bb C D Eb F G Ab
ACORDE Cm7 Dm7-5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7

Ache os graus e as escalas Maiores onde são encontrados os seguintes acordes

Ex.: Dm - II grau de Dó Maior; III grau de Sib Maior; VI grau de Fá Maior.

a) D7

b) Em

c) Bb

d) Bm
Formação de acordes

A tríade é um acorde formado por três notas. Se sobrepormos mais terças, iremos ter tétrades
obs; essa harmonia formada por terças é chamada harmonia tríadica

C E G B = CMaj7 T – 3M – 5J + 3M
C E G Bb =C7
C E G D = C(add9)

tétrade com nota acrescentada

C E ​G Bb D​ = C9 (cifragem americana quer dizer que a sétima menor esta inclusa)
C G ​Bb D F​ = C9sus4 ( notem que sobrepondo terças, teremos outras tríades inclusas, tríadeBb
C G Bb ​D F A
C E ​G B D​ = CMaj7(9)
C ​E G Bb D​ A = C13( sétima menor e nona inclusa)

C E G Bb Db A = C13(b9)
para alguns instrumentos omitimos a 5ª , vai depender da formação. Em alguns casos de
formação omitimos ate mesmo a tonica

C E G Bb D F#= C9(#11) (inclusa a sétima menor)

C E G Bb Db = C7(b9)
C E G# Bb D# = C7(#9/#5)
C E G Bb D F# A = C13(#11)
C E G B D F# = CMaj9(#11)
C F Bb Db = C7sus(b9)

dependendo da qualidade do acorde e de que formação em uma banda, podemos omitir a

tônica e a quinta de um acorde. Assim damos espaço para outras tensões
Tabela Intervalos consonantes e dissonantes

Consonantes Dissonantes
Únissono Segunda
Terças maiores e menor Sétima
Quartas (neutro) nona
Quintas
Sextas maiores e menores
Oitava

Consonantes/ Dissonantes = Quarta

Dissonâncias primarias (tensões)

2ªb , 7ªM , 9ªb

Dissonâncias Secundarias (suaves)

2ªM , 7ªb , 9ªM

Exemplo dissonantes primarias e secundarias em conjunto

Consonantes secundarias
3ª maior e menor, 6ªmaior e menor

consonante primarias
Únissono, 5ª,8ª
 ​ armonia funcional​ ​I
H
Na harmonia funcional temos três movimentos (Tônica – Subdominante- Dominante).
que é essência para a música tonal. A propriedade de um determinado acorde
depende da relação com os demais acordes da estrutura harmônica. E esses
movimentos remete sensações de relaxamento , tensão, e tensão branda.

Função Tônica: Sensação de repouso

Sub-dominante: Afastamento
Dominante : instabilidade, tensão pede resolução

F G C
SD D T

No campo Harmônico maior, os acordes que fazem parte da função tônica são o I,III e
VI graus. ( C Em Am )

Já os acordes que fazem parte da função subdominante são o IV e II graus.( F Dm ).

Na função dominante. Temos o V e o VII graus. ( G7 Bm7-5 )

Além de classificarmos a função harmônica , também podemos categorizar as funções

pela sua qualidade funcional. Os graus I,IV,V São considerados forte. EX: C F G

A função tônica forte é o I grau, (C). A tônica meio forte seria o VI grau( Am). e a
tônica fraca seria o III grau.(Em) . O Acorde forte da subdominante é o IV grau (F) e o II
(Dm) seria o acorde meio forte. O acorde forte da dominante é o V (G7) grau (desde
que este seja um acorde formado pela tétrade com a sétima menor). O VII grau (Bo)
seria o meio forte.

Cadência Maior
T Vi IV V T
4/4 C | Am | F | G | C ||
Incluindo acordes das mesmas sensações e qualidades
T IIIm VIm IV IIm V Vii T
4/4 C Em | Am | F Dm | G Bo | C ||

​Cadência menor mostrando esses movimentos​.

I II V
Cm (Dm7-5) G7
T SD D
O movimento que acontece no centro tonal Maior é o mesmo movimento no campo
tonal menor
Escreva as cifras das progressões a seguir:

C Maior

|| I7M | IIIm7 | IV7M | IIm7 | V7 | I7M | IV7M | I6 ||

F Maior

|| I6 | IIm7 | V7 | VIm7 | IV7M | V7 | I7M ||

G Maior

|| IIIm7 | VIm7 | IIm7 | V7 | IMaj7 | IVMaj7 | IIm7 | V7 | GMaj7

Analise as progressões a seguir:

C7M | Dm7 | G7 | Am7 | F7M | G7 | Bm7(b5) | C6 ||

F7M | Bb6 | Am7 | Dm7 | Gm7 | C7 | F7M |

G7M | Em7 | Bm7 | Em7 | Am7 | Bm7 | CMaj7 | D7 | GMaj7

Escreva os acordes com base na área tonal dada, analise e dê a qualidade funcional:

a) Ré Maior

|| T | S | D | T ||

Lá Maior

|| T | D | T | S | S | D | T ||
Conceito notas guias Básico

notas guias são as 3ª e 7ª dos acordes, eles é quem faz o sentido da harmonia
caminhar. Exemplo em Acordes maiores CMaj7 C ​(E)​ G ​(B​) | C9 C ​E​ G ​Bb​ D ,

acordes menores Cm7 C (​Eb)​ G ​(Bb)

Procure enfatizar esses dois graus 3ªe 7ª no seu solo, vai soar harmonicamente melhor

notas guias em um acompanhamento harmônico

Exercícios

1º
​Modos Gregos

Jónio ou escala maior : C D E F G A B C ​(CMaj7)

T 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

Dorico: D E F G A B C D ​(Dm6)
T 2M 3m 4J 5J 6M 7m 8J
(é uma escala menor e a diferença em relação a escala menor natural, é que o modo
dórico tem o 6ªgrau maior e isso fica como característica do modo

modo usado em acordes menores (xm6)

Frigio: E F G A B C D E (​ Em7​)
T 2m 3m 4J 5J 6m 7m 8J
(escala menor com a 9ºmenor como nota característica )

Lidio: F G A B C D E F (​FMaj7#11)
T 2M 3M 4aum 5J 6M 7M 8J
(escala maior com a 4ºaum como nota característica)

Mixolidio: G A B C D E F G ( ​G13)
T 2M 3M 4J 5J 6M 7m 8j
(escala maior com a 7ªmenor como nota característica)

Eólio: A B C D E F G A ​(Am9)
T 2M 3m 4J 5J 6m 7m 8J
(escala menor natural)

Lócrio: B C D E F G A B ​(Bm7-5)
T 2m 3m 4J 5dim 6m 7m 8J
(escala meia diminuta)

CLASSIFICAÇÃO DOS MODOS

MODOS MAIORES
Jônio
Lídio
Mixolídio

MODOS MENORES
Eólio
Dórico
Frigio
Lócrio ( Meio diminuto)

Escala menor Harmônica

C D Eb F G Ab B C
T 2M 3m 4J 5J 6m 7M 8J

Campo harmônico
Cm7M – Dm7-5 - EbMaj7(#5) - Fm7 - G7 - AbMaj7 - B°
Modos da Escala menor harmônica

​ ​
C D E​ b​ F ​ ​
G Ab ​ ​
B C – Eólio 7M
T 2M 3m 4J 5J 6m 7M 8J

D​ Eb ​F​ G ​Ab​ B ​C​ D - Lócrio com 6ªM

T 2m 3m 4J 5dim 6M 7m 8j

Eb​ F G​ ​ Ab ​B​ C ​ D ​ Eb - Jônio #5

T 2M 3M 4J 5aum 6M 7M 8J

F​ G ​Ab​ B ​ ​
C D ​Eb​ F - Dórico #4
T 2M 3m #4 5J 6M 7m 8J

G​ Ab ​B​ C ​D​ Eb ​F ​ G - Frigio Maior ou frígio dominante

T 2m 3M 4J 5J 6m 7m 8J

Ab​ B ​ ​ D ​Eb​ F ​G​ Ab - Lídio #9

C
T #2 3M #4 5J 6M 7M 8J

B​ C ​D​ Eb ​F​ G A
​ b​ B - Lócrio 3M/7dim
T 2m 3m 3M 5d 6m 7dim 8J

Exemplos de músicas com alguns modos

Encontro e despedidas
Tonalidade Am

| Dm7 | G7 | ​CMaj7(#5)​ |
Jônio#5

Trem azul
4/4| AbMaj7 | DbMaj7 | AbMaj7 | DbMaj7 ​| você pega o trem azul
Lidio Lídio

Baião (Luis Gonzaga)

4/4 | E7 | % | % | A7 | % | % | D7 B7 | E7 | ​eu vou mostrar pra vocês

Mixolidio

Amazonas (João Donato)

4/4 | Am | Bm7-5 E7 | Am |
locrio / mix
Escala menor melódica
C D Eb F G A B C
T 2M 3m 4J 5J 6M 7M 8J

Campo harmônico
Cm7M(9) – Dm7 – EbMaj7(#5) – F13(#11) – G9 – Am7-5(9) – B7alt ou Bm7-5

Modos da Escala menor melódica

C ​D​ Eb F​ ​ G ​A​ B ​C - Dórico7M ( Dm – F – G )

T 2M 3m 4J 5J 6M 7M 8J

D Eb ​F​ G A
​ ​ B ​C​ D - Frigio 6 ( F – G – Cm)
T 2m 3m 4J 5J 6M 7m 8J

Eb F ​G​ A ​B​ C ​D​ Eb - Lídio #5 (Tríades F – G – Cm )

T 2M 3M 4J #5 6M 7M 8J

F ​ ​ A ​B​ C D
G ​ ​ Eb ​F - Mixilidio (fusão de dois modos)
T 2M 3M #4 5J 6M 7m 8J tríades ( G – Cm – Dm – e mais)

G A B C D Eb F G - Mixolidio b6
T 2M 3M 4J 5J b6 7m 8J

A B C​ ​ D E​ b​ F G
​ ​ A - Lócrio 9M (tríade inclusa Cm)
T 2M 3m 4J b5 6b 7m 8J

B ​ ​ D
C ​ ​ E​ b​ ​F​ ​G​ ​A​ B - Superlócrio ou Alt (tríades inclusas no modo) improvisaçã
T 2m 3m 3M b5 #5 7m 8J Cm – Dm – F - G

Percebemos três dominantes nessa escala, as minhas preferidas (alt e mixilidio)

Para acordes dominantes V7, costumo usar o modo alterado ou super locrio

4/4 G7alt | Cm7 ||

O G7alt aparece como o VIIº da escala menor melódica, logo aplicarei a escala menor melódica
meio tom acima ou suas respectivas tríades ou tetrades (Cm – Dm – F – G )

Ex: Am7-5
para acordes meios diminutos, no caso da progressão II V I, costumo usar o locrio 9M para o II
no caso irei pensar e fixar o sexto grau da menor melódica
Ex: 4/4 | Am7-5 | D7 | Gm7 |
nesse A meio diminuto penso na escala de C menor melódica ou seja para todo meio diminuto
II, você tocaria uma menor melódica 1 tom e meio acima .

4/4 | Dm7-5 | G7 | CMaj7 |

para D meio diminuto iria contar 1 tom e meio acima para encontrar a sua respectiva escala
menor melódico posteriormente seu modo seria o sexto grau dessa escala .

D – E – ​(F)
1t 1/2t

Exemplo para o dominante do quarto grau da Escala menor melódica

IMaj7 VII9 IMaj7 VII9
4/4 GMaj7 | F9 | GMaj7 | F9 | Progressão bastante usada na música latina

Esse F9 ele é o quarto grau da menor melódica de Cm. Então, para os dominantes (V7) com
9ªmaior, sempre trabalho o modo mixilidio ou mix#4. Então vamos na tabela e ver o que ele
propõe de tríades, além da escala

frase
 Campo harmônico quartal
basicamente é montarmos por intervalos de quartas.

C F Bb Eb Ab.

vamos organizar as quartas nos modos da escala maior

1 4ª 4ª 4ª 4ª
C​ D E ​ ​F​ G A ​B​ C D ​E​ F G A B C jonio CMaj7(4)

D​ E F ​G​ A B ​C​ D E ​F​ G A B C D Dórico Dm7(4)

E​ F G ​ ​A​ B C ​D​ E F ​G​ ​ A B C D E Frigio Em7(4)

F​ G A ​B​ C D ​E​ F G ​A​ B C D E F Lídio FMaj7(4)

G​ A B ​C​ D E ​F​ ​ G A ​B​ C D E F G Mixolidio G7(4)

A​ B C ​D​ E F ​G​ A B ​C​ D E F G A Eolio Am7(4)

B​ C D ​E​ F G ​A​ B C ​D​ E F G A B Lócrio Bm7(4)

Exercicio: Monte o campo harmônico quartal de C menor atraves da escala

Dominante V7

O acorde V7 setima dominante se caracterizam pelo o tritono formado entre a terça maior
e a sétima menor dando origem aquele som preparatório.
o tritono é um intervalo formado por três tons

​ ​ D ​F
G B ​4/4 G7 | C |
3M 7m
G C
B E B-C
D G F-E
F
Alterações Para V7

tetrade Tensões opção

Dominante T 3 4 5 7b b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13

SubV7 ou Substituto do V7 é um acorde de opção para substituir o V grau pois o

mesmo troca o mesmo tritono de um V7

II subV I
Dm7 Db7 CMaj7

O Db7 apesar de ele não está na tonalidade de C Maior, ele é um acorde que contem o
mesmo tritono de G7 veja:

encontramos o sub V, uma quarta aumentada acima de uma dominante.

O Db7 é o quinto grau de Gb, então para uma dominante temos duas resoluções

Db7 – GbMaj7 ou
subV(G7)
Db7 – Cmaj7

Dominante Resolução Dominante Resolução

G7 CMaj7 GbMaj7 Db7 CMaj7 GbMaj7
G C Gb Db C Gb
B E Bb F E Bb
D G Db Ab G Db
F B F B B F

Análise
V7 IMaj7 SubV7 IMaj7
G7 – CMaj7 G7 - GbMaj7

o sub V7 sempre estará meio tom acima do acorde de resolução

Exercicio 1
Encontre os Sub V
G7 =
D7 =
C7=
F7=
A7=
E7=
B7=

EXERCÍCIOS:
88) ​Escreva o V7 elementar dos seguintes acordes
de resolução:
a) A7M
b) Bm7
c) Fm7
d) D7M
e) E7M
f) Cm7
g) Eb7M
F
89) ​Escreva o (s) acorde (s) de resolução para os seguintes V7’s elementares:
a) A7(9)
b) F#7(b13)
c) C7(b9)
d) B(13)/A
e) Bb7(9)
f) Eb7(b9)/G
g) C#7(b13)

Progressões com Sub V

SubV (C7) Sub V (G7)

4/4 CMaj7 | Gb7(#4) | FMaj7 | Db7(#4) | CMaj7 |

Sub V (E7) Sub V (A7) Sub V (G7)

CMaj7 | Bb7(#4) | Am7 | Eb7(#4) | Dm7 | Db7 | CMaj7 |
SubV7 secundárias. Aparecem em possíveis tonalidades secundárias
Encadeamento/Condução de vozes

Regra básica para um bom encadeamento: manter as notas em comum ou mover as

notas vizinhas do próximo acorde, seguir o ordenamento dos acordes.

Tabela AEM (Acorde empréstimo Modal)

é um acorde emprestado de outro modo. Esse modo pode ser um ​modo grego​ ou
o ​modo homônimo​. Na maior parte das vezes, os AEM são provenientes do modo
homônimo

Tom Homônimo

CMaj7​ - Dm7 - Em7 - FMaj7 - G7 - Am7 - Bm7-5 (Modo Jônio )

Cm7​ - Dm7-5 - EbMaj7 - Fm7 - Gm7 - AbMaj7 - Bb7 (Modo Eólio Cm)

podemos também pensar em duas tonalidades (IV e V) para uma melhor análise e
entendimento. posso pegar como empréstimo um desses acordes de outra tonalidade.

FMaj7​ Gm7 Am7 BbMaj7 ​C7​ Dm7 Em7-5 (Modo Mixolidio C )

Fm7 Gm7-5 AbMaj7 Bbm7 ​Cm7​ DbMaj7 Eb7 (Modo Frigio Cm)

GMaj7​ Am7 Bm7 ​CMaj7​ D7 Em7 F#m7-5 (Modo Lídio CMaior )

Gm7 Am7-5 BbMaj7 ​Cm7​ Dm7 EbMaj7 F7 ( Modo Dórico de Cm)

Progressão com AEM (Acorde empréstimo modal)

IMaj7 Vim7 (AEM) VIbMaj7 V7
4/4 CMaj7 | Am7 | AbMaj7 | G7 | CMaj7 |

IMaj7 (AEM)Vii7 VIm7 IIm7 (AEM) IVm7 IMaj7

4|4 CMaj7 | Bb7 | Am7 | Dm7 | Fm7 | CMaj7

Garota de Ipanema
IMaj7 (AEM)V7/V7 iim7 Sub V7 IMaj7
4/4 FMaj7 | G7 | Gm7 | Gb7(#4) | FMaj7