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 Modos Sem Segredo
Os modos da escala maior popularmente conhecidos como modos gregos, são
maneiras de se tocar ou cantar uma escala. Por isso não são escalas e sim MODOS.

Os famosos modos foram condensados na escala maior na transição do sistema

modal para o tonal. Porem a partir do século XX eles ressurgiram principalmente na
música popular.

Os Nomes dos Modos

Cada um dos modos leva o nome de uma região da Grécia antiga. O Modo Dórico é
da região Dória, o Frígio é da região da Frígia, o Lídio é da região da Lídia, o Eólio
da região da Eólia e o Jônio é da região da Jônia. O Modo Mixolídio era um tipo de
Lídio e o Modo Lócrio, que só foi incluído no Século XX, também representa uma
regiào da Grécia antiga, a Lócria. Apesar de possuírem nomes de cidades gregas o
sistema modal que utilizamos hoje é muito diferente dos gregos.

Como você deve pensar nos modos?

Veja bem todo modo está dentro de uma escala maior, então se nós tocarmos as
notas da escala de Dó, porém começando pelo segundo grau Ré nós teríamos o
modo Dórico. Por quê? Porque Ré é o II grau de Dó e Dórico é o Modo do II grau.
Não se preocupe se não tiver entendido isso a principio, vamos tratar bem essa
maneira de pensar.

O que você deve decorar Já?

Sobre cada grau da escala maior podemos montar um acorde e então teremos um
campo harmônico, o mesmo é valido para os modos, sobre cada grau da escala
teremos um modo, a escala maior é formada por sete notas então temos sete
modos.

[Link]
Com base na escala de dó maior vamos montar os sete modos:

C D E F G A B C jônio

D E F G A B C D Dórico

E F G A B C D E Frígio

F G A B C D E F Lídio

G A B C D E F G Mixolídio

A B C D E F G A Eólio

B C D E F G A B Lócrio

Então temos:

Jônio, Modo maior do I grau

Dórico, modo menor do II grau

Frígio, modo menor do III grau

Lídio, modo maior do IV grau

Mixolídio, modo maior do V grau

Eólio, modo menor do VI grau

Lócrio, Modo menor do VII grau´

[Link]
Acordes do campo harmônico e modos:

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Jônio Dórico Frígio lídio Mixolídio Eólio lócrio

Vamos analisar a estrutura intervalar de cada modo:

F 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

Jônio C D E F G A B C

T T ST T T T ST

F 2M 3m 4J 5J 6M 7m 8J

Dórico D E F G A B C D

T ST T T T ST T

F 2m 3m 4J 5J 6m 7m 8J

Frígio E F G A B C D E

ST T T T ST T T

F 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

Lídio F G A B C D E F

T T T ST T T ST

[Link]
 F 2M 3M 4J 5J 6M 7m 8J

Mixolídio G A B C D E F G

T T ST T T ST T

F 2M 3m 4J 5J 6m 7m 8J

Eólio A B C D E F G A

T ST T T ST T T

F 2m 3m 4J 5D 6m 7m 8J

Lócrio B C D E F G A B

ST T T ST T T T

Digitações dos modos (G) 3notas por corda

Jônio

[Link]
 Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

[Link]
 Eólio

Lócrio

Casa 14

[Link]
 Digitações dos modos (3 notas por corda) G Maior

G Jônio

A Dórico

B Frígio

[Link]
C Lídio

D Mixolídio

E Eólio

F# Lócrio

[Link]
Toque o acorde seguido do modo:

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

Jônio Dórico Frígio lídio Mixolídio Eólio lócrio

Notas características dos modos

Nota característica é a nota e/ou intervalo que caracteriza a sonoridade de um

modo.

Vale lembrar que fazem parte dos sete modos a escala maior natural (modo jônio) e
a escala menor natural (modo eólio). Estas duas escalas serão usadas como
referência para encontrarmos a característica dos demais modos.

Jônio e eólio não têm nota característica por serem as escalas naturais maior e
menor.

Vamos dividir os modos em dois grupos e analisá-los:

Modos maiores

F 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

Jônio C D E F G A B C Acorde característico C7M

F 2M 3M 4A 5J 6M 7M 8J

Lídio C D E F# G A B C Acorde característico C7M(#11)

[Link]
 F 2M 3M 4J 5J 6M 7m 8J

Mixolídio C D E F G A Bb C Acorde característico C7

Modos menores

F 2M 3m 4J 5J 6m 7m 8J

Eólio C D Eb F G Ab Bb C Acorde característico Cm7

F 2M 3m 4J 5J 6M 7m 8J

Dórico C D Eb F G A Bb C Acorde característico Cm6

F 2m 3m 4J 5J 6m 7m 8J

Frígio C Db Eb F G Ab Bb C Acorde característico Csus4(b9)

F 2m 3m 4J 5D 6m 7m 8J

Lócrio C Db Eb F Gb Ab Bb C Acorde característico Cm7(b5)

As notas circuladas são as notas características, e são elas que fazem toda diferença na
sonoridade cada modo.

[Link]
Exercícios

1) Escreva os modos abaixo:

Ex: E dórico: E F# G A B C# D E

a) A lídio:

b) E mixolídio:

c) G lócrio:

d) B frígio:

e) D dórico:

f) A dórico

g) F mixolídio

h) Ab lídio

i) Bb eólio

j) E frígio

l) F eólio

[Link]
m) D# lócrio

n) C# frígio

o) F# lócrio

p) G# eólio

q) G dórico

r) E lídio

s) F# mixolídio

2) Responda:

A mixolídio é o V grau de: D

D mixolídio é o V grau de:

G mixolídio é o V grau de:

F mixolídio é o V grau de:

Ab mixolídio é o V grau de:

Eb mixolídio é o V grau de:

F lídio é o IV grau de:

[Link]
D lídio é o IV grau de:

E lídio é o IV grau de:

B lídio é o IV grau de:

Ab lídio é o IV grau de:

Bb lídio é o IV grau de:

Eb lídio é o IV grau de:

E dórico é o II grau de:

F# dórico é o II grau de:

B dórico é o II grau de:

Ab dórico é o II grau de:

G# dórico é o II grau de:

C dórico é o II grau de:

D# dórico é o II grau de:

G frígio é o III grau de:

[Link]
E frígio é o III grau de:

Ab frígio é o III grau de:

Bb frígio é o III grau de:

D frígio é o III grau de:

G frígio é o III grau de:

Db frígio é o III grau de:

A eólio é o sexto grau de:

G eólio é o sexto grau de:

D eólio é o sexto grau de:

C eólio é o sexto grau de:

F eólio é o sexto grau de:

Bb eólio é o sexto grau de:

C# lócrio é o sétimo grau de:

D# lócrio é o sétimo grau de:

[Link]
A# lócrio é o sétimo grau de:

F# lócrio é o sétimo grau de:

G# lócrio é o sétimo grau de:

E lócrio é o sétimo grau de:

[Link]
 Extensões para os acordes do Campo harmônico maior
O campo harmônico de uma tonalidade é formado a partir da escala desta
tonalidade (cada nota da escala gera uma tríade, uma tétrade ou um modo).

Agora cada acorde gerado pela escala poderá ter extensões, vamos adicionar notas
às tétrades.

As extensões são notas que estão além da sétima (9ªs, 11ªs, 13ªs), estas notas vão
acrescentar mais dissonância aos acordes, porém sem alterar a função harmônica.

Para adicionarmos as extensões devemos analisar a relação acorde/modo de cada

grau.

Ex:

F 2M 3m 4J 5J 6M 7m 8J Extensões p/ Dm7 nesse contexto

Dórico D E F G A B C D Dm7 9, 11 e 13

E, G e B

Lembrando que: 9ªs são 2ªs oitavadas

11ªs são 4ªs oitavadas

13ªs são 6ªs oitavadas

F 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J Extensões p/ C7M nesse contexto

Jônio C D E F G A B C C7M 9 e 13

De A

F 2M 3m 4J 5J 6M 7m 8J Extensões p/ Dm7 nesse contexto

Dórico D E F G A B C D Dm7 9, 11 e 13

E, G e B

[Link]
 F 2m 3m 4J 5J 6m 7m 8J Extensões p/ Em7 nesse contexto

Frígio E F G A B C D E Em7 11 e b13

AeC

F 2M 3M 4A 5J 6M 7M 8J Extensões p/ F7M nesse contexto

Lídio F G A B C D E F F7M 9,#11 e 13

G, B e D

F 2M 3M 4J 5J 6M 7m 8J Extensões p/ G7 nesse contexto

Mixolídio G A B C D E F G G7 9, 11 e 13

A, C e E

F 2M 3m 4J 5J 6m 7m 8J Extensões p/ Am7 nesse contexto

Eólio A B C D E F G A Am7 9, 11 e b13

B, D e F

F 2m 3m 4J 5D 6m 7m 8J Extensões p/ Bm7(b5) nesse contexto

Lócrio B C D E F G A B Bm7(b5) 11 e b13

EeG

[Link]
No exemplo acima aparecem três situações acorde/escala onde existem apenas
duas extensões disponíveis. Isto ocorre nos graus I, III e VII, por um motivo
interessante.

No primeiro caso, I/C7M/jônio, aparece uma primeira situação chamada Void note
(nota a ser evitada). A razão para isto acontecer, está no fato de que 4ªJ que
aparece no modo jônio cria um intervalo de semitom em relação à nota E 3ªM do
acorde de C7M esse intervalo de semitom é um chamado intervalo não harmônico.

O excesso de dissonância contida neste intervalo desestrutura a sonoridade básica

do acorde.

Nos outros dois casos (III/Em7/frígio e VII/Bm7(b5)/lócrio ), seguem o mesmo

critério, também são situações de void note, em ambos os casos não está disponível
a 9ª, pois em Em7 a 9ª menor F existente no modo frígio gera um
intervalo de semitom em relação a fundamental do acorde, e em Bm7(b5) a 9ª
menor C existente no modo lócrio gera um intervalo de semitom em relação a
fundamental do acorde.

[Link]
 Improvisação por modos da escala maior

Com uma pequena progressão harmônica específica para cada modo, vamos
começar a prática de improvisação que tem como objetivo extrair a informação
melódica, harmônica, mecânica e auditiva da relação entre modos e situações
harmônicas ou acordes característicos do C.H maior.

Usando os sete modos a partir da nota C, cada um com seu respectivo campo
harmônico, para criar uma condição harmônica ideal (acorde/modo) em que cada
grau manifeste integralmente sua sonoridade.

1. Toque sobre a progressão abaixo C jônio.

|: C7M | Am7 | Dm7/9 | G7/13 :|

I7M VIm7 IIm7 V7

Jônio, acorde respectivo C7M. I grau do C.H de C

2. Toque sobre a progressão abaixo C dórico.

|: Cm7 | F7/9 :|

IIm7 V7

Dórico, acorde respectivo Cm7. II grau do C.H de Bb

[Link]
 3. Toque sobre a progressão abaixo C frígio.

|: Cm7 | Db7M | Cm7 | Csus4/b9 :|

IIIm7 IV7M IIIm7 III frígio

Frígio, acorde respectivo Cm7. III grau do C.H de Ab

4. Toque sobre a progressão abaixo C lídio.

|: C7M | D7/C | Bm7 | Em7 :|

IV7M V7/7 IIIm7 VIm7

Lídio, acorde respectivo C7M. IV grau do C.H de G

5. Toque sobre a progressão abaixo C mixolídio.

|: C7/9 | Gm7 Am7 :|

V7 IIm7 IIIm7

Mixolídio, acorde respectivo C7. V grau do C.H de F

6. Toque sobre a progressão abaixo C eólio.

|: Cm7 | Fm7 | Gm7 | Fm7 :|

VIm7 IIm7 IIIm7 VIm7

Eólio, acorde respectivo Cm7. VI grau do C.H de Eb

[Link]
 7. Toque sobre a progressão abaixo C lócrio.

|: Cm7(b5) | Ebm7/9 Ab7/13 :|

VIIm7(b5) IIm7 V7

Lócrio, acorde respectivo Cm7(b5). VII grau do C.H de Db

Tipos de sonoridade

Acordes/modos

Acorde maior com 7M

Bom quando temos um acorde C7M como base e precisamos de um modo para
improvisar, o primeiro modo que nos vem a mente é o jonio, até por ser a própria
escala maior, porém a 4ªJ gerada por esse modo é uma void note (como já vimos
em Improvisação por Modos) e não soa tão bem em relação ao acorde, por tanto o
melhor modo para resolver um acorde maior com 7ªM é o lídio que substitui a
4ªJ por uma 4ªA.

1. Modo lídio
|: C7M | Ab7M | F7M | Db7M :|

Então para o primeiro acorde tocamos C lídio para o segundo Ab lídio e assim por
diante.

[Link]
Acorde menor com 7m

Quanto o acorde menor com 7ªm usaremos o modo dórico para resolvê-lo.

2. Modo dórico
|: Dm7 | Fm7 | Am7 |Am7 :|

Acorde maior com 7

Para resolver o acorde maior com 7ªmenor usaremos o modo mixolídio

3. Modo mixolídio
|: A7sus4/9 | A7/9 | C7sus4/9 |C7/9 :|

[Link]
 Exercício

Escreva as notas dos modos para os acordes abaixo:

A B C D E F# G A C D Eb F G A Bb C G A B C# D E F# G E F# G# A B C# D E

EX: |: Am7 | Cm6 | G7M | E7/9 :|

Dórico Dórico Lídio Mixolídio

2.

|: A7M | Bm7 | Dm7 | G7/9 :|

3.

|: Ab7 | Db7 | Eb7 | E7M :|

4.

|: Dm7 | C7sus4 | Bb7M | Em7b5 A7 :|

5.

|: Gm7 | C7 | Fm7 | D7 :|

[Link]
 Licks

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G Lídio

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