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Trabalho Murail

O trabalho analisa a peça 'Unanswered Questions' para flauta solo, composta por Tristan Murail em 1995, que explora a técnica de composição espectral. A estrutura da obra é dividida em três seções, caracterizadas por um progressivo adensamento e desadensamento dos elementos musicais, culminando em um clímax e um final introspectivo. A peça utiliza quatro elementos principais que são transmutados ao longo da composição, mantendo um caráter intimista e dinâmicas predominantemente suaves.

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Trabalho Murail

O trabalho analisa a peça 'Unanswered Questions' para flauta solo, composta por Tristan Murail em 1995, que explora a técnica de composição espectral. A estrutura da obra é dividida em três seções, caracterizadas por um progressivo adensamento e desadensamento dos elementos musicais, culminando em um clímax e um final introspectivo. A peça utiliza quatro elementos principais que são transmutados ao longo da composição, mantendo um caráter intimista e dinâmicas predominantemente suaves.

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Trabalho de Introdução à Análise da Música dos séc.

XX e XXI

Professor Rogério Vasconcelos

Aluno: Ighor de Bastos Ank

Unanswered Questions para flauta solo (T.Murail)

Tristan Murail (1947) é um compositor francês ligado à técnica de composição espectral. Estudou
com O. Messian no Conservatório de Paris, e em 1973 fundou o Ensemble l'Itinéraire, junto dos
amigos e compositores Gérard Grisey e Michaël Levinas, grupo especializado na execução de peças
contemporâneas, especialmente àquelas ligadas à técnica espectral.

A peça "Unanswared Questions", para flauta solo, foi composta em 1995 e dedicada ao então
recentemente falecido compositor Dominique Troncin. A primeira referência óbvia para essa peça,
seria a quase homônima "Unanwsered Question" de Charles Ives, porém, segundo Pierre Rigaudière
(Nas notas do CD Winter Fragments) afirma que a relação é apenas conceitual, pois a peça é
constituida de diversos eventos interligados e incabados, que remetem a "questões sem resposta".
Não há qualquer citação literal de nenhuma forma (estrutural, melódica, harmônica ou rítmica) da
peça de Ives, restando apenas a utilização da flauta, que exerce um papel muito importante na peça
do compositor estadunidense.

A estrutura da peça pode ser entendida de maneira geral como um progressivo adensamento e
desadensamento. Pode ser dividido em 3 seções.

A seção A, na qual uma série de elementos é apresentado, que são gradualmente modificados e
transmutados, e pouco a pouco ganham mais movimentação.

A seção B apresenta uma grande movimentação e intensificação dos elementos apresentados


anteriormente, num direcionamento para o clímax da peça. Apresenta um aumento no registro,
principalmente na região aguda.

A seção C apresenta um allargando e diminuendo, morrendo pouco a pouco em direção ao fim da


peça, numa nota longa, assim como no início. Também se utiliza de um registro grave que até então
não tinha sido utilizado.

4 elementos que são apresentados seguidamente no início, constituem praticamente todo o


material utilizado para compor a peça. O 1º é uma nota longa, o 2º é um pequeno movimento
melódico em âmbito próximo, o 3º é um harmônico (posteriormente desenvolvido com glissandos
microtonais), o 4º é uma pausa. Esses elementos são transmutados e variados ao longo de toda a
peça. No final da seção A, é introduzido um novo elemento, um movimento melódico descendente
de duas notas, que irá se repetir nas seções seguintes.

A notação da peça é feita de duas formas, com indicações de andamento e indicações temporais
(por segundos).

A peça de maneira geral tem um caráter intimista, e as dinâmicas se mantém predominantemente


no âmbito piano, apesar de chegar ao forte na segunda seção.

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