AUDIO PROFISSIONAL

MODULO 1

NATANAEL DA SILVA GOMES

 INTRODUÇÃO AO AUDIO

O que é vibração, som, harmônicos e timbre? Não

basta saber mexer nos equipamentos, conhecer a teoria por
trás do funcionamento do áudio é fundamental para um
serviço bem feito. Quanto mais se conhece da teoria,
melhor é a prática. Apresento abaixo alguns conceitos que
devem ser conhecidos por todos que trabalham com áudio,
cujo conhecimento é imprescindível para a operação
correta dos equipamentos, tais como equalizadores,
compressores e outros.
 SOM

Sons são produzidos a partir de vibrações. Quando

algo “vibra” uma certa quantidade de vezes no tempo de 1
segundo, ele está produzindo “som”. Para o ser humano,
“som” corresponde às vibrações de 20 vezes em um
segundo a até 20.000 vezes em um segundo. São as
captadas por nossos ouvidos. Os elefantes sentem vibrações
a partir de 12 vezes por segundo, e as baleias a partir de 8
vezes por segundo. Já os cachorros sentem vibrações até
quase 45.000 vezes por segundo.
 COMO NÓS OUVIMOS

COMO O SOM AGE SOBRE O CORPO HUMANO

Ouvir é uma tarefa exclusiva do sistema auditivo.

Mas o corpo inteiro tem a capacidade de “escutar” e
absorver os impactos sonoros. O som está diretamente
ligado a saúde, capaz de promover o bem-estar, a cura, o
maior rendimento ou, quando em excesso, prejudicar de
forma irreversível. Descubra as peculiaridades desse
complexo mundo do som.
 COMO NÓS OUVIMOS
A memória e a percepção do som

A percepção auditiva é a interpretação e a associação

realizada pelo nosso cérebro para compreender o ambiente
em que estamos, antes mesmo de nascermos. Entre o terceiro
e o sexto mês de gestação, as vibrações sonoras externas
transitam o fluido uterino, permitindo que o feto estabeleça
os primeiros contatos sensoriais com o mundo externo.
Assim, inicia-se um processo de reconhecimento e
memorização dos sons que será levado para a vida inteira.
 COMO NÓS OUVIMOS
A memória e a percepção do som

A conexão entre os sistemas auditivo e cerebral oferece

a capacidade de reconstruir e selecionar as mensagens
sonoras graças à intervenção da memória e da atenção. É por
isso que conseguimos reconhecer vozes, compreender a fala e
diferenciar simples ruídos de uma bela música. Pode parecer
complexo, mas é um processo tão natural que nem notamos
no dia-a-dia. Um exemplo: o som da chuva. Perceba que
muitas vezes nem avistamos o céu, mas apenas pelo barulho
da água tocando a superfície, associamos que o clima está
chuvoso. Memória auditiva.
 COMO NÓS OUVIMOS
As sensações auditivas

O sistema auditivo consegue entender os sons através

de três características: a sonoridade, tonalidade e timbre.
Responsável pela sensação de intensidade, a sonoridade
permite que a gente perceba se o som é forte ou fraco (SPL). Já
a tonalidade está relacionada à frequência do som - agudo ou
grave. Por último o timbre nos indica a característica do som.
Cada voz e instrumento musical possuem timbre próprio, o
que nos permite diferenciar cada um dos elementos.
COMO NÓS OUVIMOS
 COMO NÓS OUVIMOS
A localização dos sons

Já se perguntou como conseguimos reconhecer as

distâncias dos sons? Com apenas um ouvido não seria possível
determinar com exatidão. É por isso que o nosso sistema
auditivo conta com a audição bineural: a informação auditiva
captada por cada ouvido. Através dessa audição
“tridimensional”, conseguimos detectar as distâncias e
direções da fonte sonora, organizando e reconstruindo
diversos elementos sonoros que nos rodeiam.
 COMO NÓS OUVIMOS
Escute o que seu ouvido tem para dizer

O sistema auditivo consegue entender os sons

através de três características: a sonoridade, tonalidade e
timbre. Responsável pela sensação de intensidade, a
sonoridade permite que a gente perceba se o som é forte ou
fraco. Já a tonalidade está relacionada à frequência do som -
agudo ou grave. Por último o timbre nos indica a
característica do som. Cada voz e instrumento musical
possuem timbre próprio, o que nos permite diferenciar
cada um dos elementos.
 COMO NÓS OUVIMOS

O ruído e seus malefícios

•PSICOLÓGICO
A intensidade da perturbação nem precisa ser elevada para
que o corpo sinta as consequências que vão desde a irritação,
estresse, depressão e a queda de produtividade tanto no
trabalho quanto nas atividades diárias.

•MASCARAMENTO
É quando os ruídos impedem que a pessoa ouça outros sons,
como conversas ou até mesmo sinais de alerta. Isso impede
que a pessoa tenha um convívio social ou que se proteja em
caso de emergência.
 COMO NÓS OUVIMOS

Infrassom e ultrassom

• Infrassom é o nome que se dá às ondas sonoras cuja

frequência encontre-se abaixo do espectro audível
humano, ou seja, é o som que apresenta frequência
inferior a 20 Hz. O infrassom trata-se, portanto, de um
som de baixa frequência que não pode ser ouvido, mas
que, em dadas condições, pode ser percebido
como vibração, por meio do tato.
 COMO NÓS OUVIMOS

Infrassom e ultrassom
• Ultrassom é o nome dado às ondas sonoras com
frequências superiores à 20.000 Hz e, portanto, inaudíveis
para os seres humanos. Os ultrassons são usados em
diversas áreas do conhecimento e para diversos fins
investigativos. Na medicina, os ultrassons são utilizados
como um exame de imagem não invasivo capaz de revelar
detalhes de estruturas internas de órgãos; na indústria de
materiais, os ultrassons são utilizados para revelar falhas
microscópicas em estruturas metálicas ou de concreto; na
geologia, os ultrassons são utilizados para a análise do solo
e de rochas; além disso, os ultrassons podem ser usados
para facilitar ou até mesmo acelerar algumas reações
químicas.
 COMO NÓS OUVIMOS

Animal Espectro de audição

Humano 20 Hz a 20.000 Hz

Golfinho 150 Hz a 150.000 Hz

Cachorro 15 Hz a 50.000 Hz

Gato 60 Hz a 65.000 Hz

Morcego 1000 Hz a 120.000 Hz

 VELOCIDADE DO SOM NO AR

Em condições normais de pressão, e ao nível do mar,

a uma temperatura de 20° C, as ondas sonoras se propagam
a aproximadamente 343.5 m/s.

Como achar esses valores? ! =331.m/s+(0.607 X °C)

=331.4 m/s + (0.607 X °C)

 Exercício

Qual velocidade do som no ar para as

temperaturas em graus célsius a seguir?

20° _______
27° _______
33° _______
39° _______
42° _______
FREQUENCIA x COMPRIMENTO DE ONDA
 CALCULOS

Vamos aprender alguns cálculos para

entendermos melhor, comprimento de onda, e seu
tempo.

Comprimento deonda
Comprimento de onda

= VS/F

Tempo de um ciclo

80 = 1000/80 = 12.5 ms
 HERTZ

Quando dizemos “vezes por segundo”, chamamos

isso de Hertz, ou Hz, em homenagem ao físico alemão
Heinrich Rudolf Hertz, foi quem primeiro descreveu o
fenômeno.
Existe o kHz, sendo o “k” a expressão de 1.000. Ou
seja, 20KHz = 20.000Hz. O “k” é minúsculo, mas é mais
comum ver KHz que kHz.
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Perdas de pressão sonora com a distância

SPL 2 = 132 – 20log ( 50 ) = 98,02 dB SPL

1
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Velocidade do som de acordo a temperatura

( 331,4 + 0,607 x 21° ) = 344 m/s

 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Calculo de tempo percorrido a determinada

distancia pelo som.

T = 1000 = 10 ms .
100
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Tempo percorrido de um ciclo de determinada

frequência.

T = 50 = 0,145 x 1000 = 145 ms .

344
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Comprimento de onda.

λ = 344 = 3,44 mts

100
CIRCULO DE FASE
CIRCULO DE FASE
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Somas e cancelamentos com a distância.

F = 3,44 X 100HZ X 360° = 360°

344
F = 0,86 X 100HZ X 360° = 90°
344
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Oitava = dobro

20 / 40 / 80 / 160 / 320 / 640 / 1280 / 2560 / 5120 / 10.240 / 20.000

Harmônico = somatória da base

100 / 200 / 300 / 400 / 500 / 600 / 700 / 800 / 900 / 1000
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Equalizadores de 1/3 de oitava.

(1:3) (0,333)
2 = 2 = 1,25
20 x 1,25 = 25
25 x 1,25 = 31
31 x 1,25 = 40
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Descobrindo a frequência central.

Fc = Fi x Ff
Fc = 232 x 1600
Fc = 371.200
Fc = 609 hz
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Descobrindo o Q da frequência.

Q = 1600 – 232 = 1368

Q = 609 : 1368 = 0,445
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Calculando a potencia em decibel de duas fontes

sonoras.

xy xy
20log ( 10 (90:20) + 10 (90:20) )=
 A MATEMÁTICA E O AUDIO

Calculando o máximo db spl, aplicada a potencia

máxima.

10log (potencia máxima)

Soma db 1 mv + log pot máxima =

EQUALIZADOR GRÁFICO 31 BANDAS

1ª DECADA 2ª DECADA 3ª DECADA

 ESPECTRO AUDÍVEL

A “quantidade” de vibrações que cada

espécie animal consegue sentir é chamada de
“espectro audível”. Para o homem, o espectro
audível é de 20Hz a 20KHz. O valor máximo
(20KHz) se reduz com a idade.
 CONT.....

Sentimos as vibrações através de dois órgãos: o

ouvido e o labirinto. O ouvido é óbvio, e dispensa
explicações. O labirinto é o órgão humano responsável pelo
equilíbrio, está ligado ao ouvido e é responsável por
“sentir” os sons muito graves (entre 20Hz e 60Hz), que são
muito mais “sentidos” pelo labirinto que “ouvidos” pelo
ouvido.
OUVIDO HUMANO
ONDAS DIRECIONAIS E OMINI-DIRECIONAIS
As ondas sonoras podem se propagar no espaço de
2 formas:

a)Direcionais
b)Omnidirecionais
As ondas sonoras direcionais, são ondas
extremamente pequenas, fáceis de serem dissipadas, e com
diretividade, ou seja viajam em uma única direção, aquela
que você determinar.
As ondas omnidirecionais, são aquelas que não
tem direção, se propagam por todo o espectro sonoro, vão
para todas as direções, geralmente são ondas de grandes
tamanhos. Software ray end.
SOFTWARE RAY END
 SISTEMAS DE SOM

Após aprendermos sobre ondas sonoras, vamos

entender que tipo de recursos físicos temos hoje, para
termos o controle sobre ondas sonoras, frequências, filtros.
Lembrando que o que se torna mais interessante nesse
conceito, é o fato da capacidade do ser humano ter o
controle daquilo que acontece acusticamente, estar
presente em equipamentos que transformam tudo isso, em
sinal elétrico.
 EQUIPAMENTOS PARA CONTROLE SONORO

Hoje temos no mercado os mais variados tipos de

equipamentos, para controle do espectro sonoro pelo ser
humano, desde equipamentos de altíssimo custo, a
equipamentos de custo acessível, nos dando assim a
comodidade para um bom desempenho profissional.
Se começarmos pela ponta, o primeiro dessa cadeia
são os transdutores(alto falantes, drivers, e outros
componentes..)
FALANTES
CARACTERISTICAS DOS FALANTES
CARACTERISTICAS DOS FALANTES
CARACTERISTICAS DOS FALANTES
CARACTERISTICAS DOS FALANTES
CARACTERISTICAS DOS FALANTES
CARACTERISTICAS DOS DRIVERS
CARACTERISTICAS DOS DRIVERS
CARACTERISTICAS DOS DRIVERS
CARACTERISTICAS DAS TWEETERS
CORNETAS E GUIAS DE ONDA
CORNETAS E GUIAS DE ONDA
 DRIVERS

FENÓLICO TITANIUN OU TI
 CONT.....

Esses são os componentes, ou transdutores que

projetam o sinal de áudio, compreendendo todo o espectro
sonoro.
Falantes, drivers e tweeters, podem ter os mais variados
tamanhos e formatos que é dado em polegadas.
Falantes: 2, 4, 6, 8, 10, 12, 15, 18, 20, 22, e 24 polegadas
Drivers: 1/2 polegada, 1 polegada, 1.1/2, 2 polegadas e 3
polegadas.
 SOBRE ALTO FALANTES

Alto-falantes são transdutores eletroacústicos ou seja,

conversores de energia que convertem energia elétrica em
energia acústica (som). Fisicamente, um alto-falantes não
consegue reproduzir todas as frequência da faixa de áudio(20
à 20.000 Hz), pois as características físicas exigidas para que
um corpo vibrante produza sons agudos, são opostas às de
um corpo que produz vibrações graves.
 CONT.....

Todos nós já percebemos que as cordas de um violão

são mais finas para as notas mais agudas e mais grossas
para as notas mais graves, um trompete produz sons mais
agudos que uma tuba devido ao fato de ter tubulações mais
curtas e assim por diante. Da mesma forma, um alto falante
precisa ter um cone grande e pesado, para que possa
reproduzir sons graves enquanto que para reproduzir sons
agudos as dimensões e o peso do cone devem ser
necessariamente menores. Por esse motivo são fabricados
alto falantes específicos para reproduzir sons graves,
médios ou agudos.
 CONT.....

Alto-falante para frequências graves - woofer - (40Hz -

1.000Hz)
São de cone e bobina móvel, cone de 8, 10, 12 ou 15
polegadas de diâmetro.

Alto-falantes para médias frequências - midrange - (200Hz

- 7.000Hz)
Podem ser de cone e bobina móvel com cone de 2, 3, 4, 5 ou
6 polegadas de diâmetro ou drivers de compressão com
corneta acoplada.
Os drives utilizam, em lugar do cone, um diafragma de
material resistente muito leve
(fenolite, titânio, etc.).
 CONT.....

Alto-falantes para altas frequências - tweeter - (5.000Hz -

20.000Hz)
Podem ser de cone e bobina móvel com cone de 1 à 3
polegadas de diâmetro, drivers de compressão (“super-
tweeter”) ou piezo -elétricos.
 CAIXAS ACUSTICAS

Vamos falar agora, da matéria resolvida e

desenvolvida pelo homem, para que pudéssemos ter a
nossa disposição todo espectro sonoro acoplado há um
único ponto de transmissão sonora, a caixa acústica.
As caixas acústicas assim como transdutores,
mixers e microfones, também disponibilizam os mais
diversos modelos e marcas para a aquisição dos ouvintes
mais exigentes, até a mais simples aplicação(locadora de
som ou um piquenique na praia).
CAIXAS ATIVAS

São caixas com

processadores e
amplificadores
internos, onde todos
os transdutores da
fonte, estão
processados para
que se tornem uma
única fonte sonora.
 CAIXAS ATIVAS
Aplicação: P.A., Monitor, Fly
Sistema: Caixa frontal ativa de 2 vias múltiplas (titânio) com crossover passivo interno.
Amplificador: 350 W/rms (4 ohms), 245 W/rms (8 ohms), com indicadores de sinal, Limiter (clip)
ind. frontal e traseiro, temperatura/Mute. Prot. nível, DC na saída e auto rampa, Ventilação forçada
inteligent system cooler com proteção térmica.
Pré-Amplificador: Controles de Volume High, Mid, Low com corte em ±15 dB, com filtro subsonic
em 40 Hz Butterworth filter 12 dB/oitava, filtro ultrasonic em 40 kHz Bessel filter 18 dB/Oitava e
IRF filter.
Resp. de Frequência: 40 Hz a 20 kHz
Entradas/Saídas: 4 paralelas (2 XLR IN/OUT e 2 P 10 IN/OUT) balanceadas (pino 1 GND, pino 2+,
pino 3-) com chaveamento para MIC ou LINE
Saída p/Falante Externo: Para conexão de caixa passiva (8 ohms) com conector
Speakon (pino 1+ pino 1-)
Sensibilidade: SPL (1w at 1m) = 100 dB
Falantes: 1×15″ Full Range, 1 drive de titânio (1 3/4). Cob. angular: Falante 90°H e 90°V,Drive:
90°H e 40°V.
Alimentação: 127/230 V (50/60 Hz) automática com acionamento Soft Start.
CAIXAS ATIVAS
CAIXAS ATIVAS
 CAIXAS ATIVAS

ESPECIFICAÇÕES
- Tipo de Caixa: 2-way, ativa bi amplificada bass-reflex
- Resposta de frequência (-10dB): 50Hz – 20kHz
- Cobertura Nominal: 90º (H) x 60º (V)
Componentes:
- LF: Diâmetro: cone 15", Bobina de voz: 2.5", Imã: Ferrite
- HF: Diafragma:1.4", bTipo: 1" corneta de compressão, Imã:
Ferrite
- Crossover: 2.1kHz: FIR-X tuning™ (filtro FIR de fase
linear)
Potência de saída:
- Dinâmico: 1000 W (LF: 800 W, HF: 200 W)
- Continuo: 465 W (LF: 400 W, HF: 65 W)
- Nível máximo de saída (1m; no eixo ): 132dB SPL
CAIXAS PASSIVAS

São caixas com

processadores e sem
amplificadores
internos,
necessitando assim
de amplificadores
externos para a
alimentação desse
tipo de sistema.
CAIXAS FULL RANGE

São caixas com

processadores
internos, onde todos
os transdutores da
fonte, estão
processados para
que se tornem uma
única fonte sonora.
CAIXAS BI-AMPLIFICADAS

São caixa sem

processadores
internos,
necessitando assim
de equipamentos
para a manipulação
de cada transdutor.
CAIXAS MULTUSO

São caixas
processadas, que
disponibilizam
diversos tipos de
recursos, usb,
bluetooth, cartão
de memória,
fm....podem ser
facilmente
transportadas.
SISTEMA LINE ARRAY

Um dos sistemas mais

usados na atualidade,
para shows de grande
porte, e grandes
templos, enfim locais
com grandes públicos.
Sua precisão de
cobertura horizontal
. e
vertical são umas das
principais características
desse tipo de sistema,
eis a grande preferência
da maioria dos
profissionais de áudio.
 SISTEMAS DE SONORIZAÇÃO E SEUS
FORMATOS

Vamos agora entrar no universo, dos diversos

formatos de sistemas de sonorização. Com o
avanço da tecnologia, hoje temos projetos de
sonorização capaz de atender, desde uma pequena
palestra, há um evento com grandes quantidades
de pessoas. Então vamos conhecer.
SISTEMA BÁSICO DE AUDIO/CAIXA FULL RANGE

Esse tipo de sistema é muito

usado para palestras,
aniversários, eventos
corporativos
SISTEMA DE AÚDIO COM DUAS VIAS

FULL RANGE

SUB
SISTEMA DE AÚDIO COM TRES VIAS

DRIVER TI

FAL 12 MID

FAL 18 SUB
SISTEMA DE AÚDIO COM QUATRO VIAS

TWEETER

DRIVER

FAL 12 MID

FAL 18 SUB
 CONHECENDO OS EQUIPAMENTOS

Além de caixas e transdutores, é necessário

também que um profissional de áudio, tenha um
vasto conhecimento de todos os equipamentos
envolvidos no sistema sonoro.
 AMPLIFICADORES

Para um bom sistema de áudio, em se tratando de

amplificadores, é extremamente importante sabermos dados
importante sobre eles. Dados esses que fazem uma enorme
diferença na hora da escolha do mesmo, haja visto que
dependemos exclusivamente de informações do sistema para
a aquisição dos tais.
Quais informações precisamos saber, sobre os
amplificadores?
 AMPLIFICADORES

Quantidade de canais
Potencia
Sensibilidade
Consumo
Impedância
Classe
 CLASSE DE AMPLIFICADORES

O mercado de Amplificadores é gigantesco. Várias

marcas e modelos. Como consequência, temos inúmeros
Amplificadores com características distintas entre elas e,
para manter um padrão, elas foram divididas em classes,
dependendo do propósito de cada um.
 CLASSE DE AMPLIFICADORES

Classe A: Os Amplificadores classe A, tem como

característica principal a alta qualidade e baixa distorção
sonora. Por outro lado, a sua eficiência é significativamente
baixa. O rendimento de um módulo classe A varia em torno
de 25% de eficiência, ou seja, se o Amplificador possui
potência máxima de 600 Watts RMS significa que
aproximadamente 450 Watts são transformados em calor.
No geral, sua potência deveria ser 600 Watts RMS porém
apenas 150 Watts RMS são transformados em ondas
sonoras, o restante em calor. Além de gastar muita energia,
o mercado de Amplificadores classe A é bem escasso e o
preço é significativamente alto em relação às outras classes.
A essa classe pertencem os amplificadores de guitarra.
 CLASSE DE AMPLIFICADORES

Classe B: Diferentemente dos Amplificadores classe A, os

Amplificadores de classe B trabalham com muito mais
rendimento porém com menor qualidade sonora. Na teoria,
seu rendimento varia em torno de 65% porém gera bastante
distorção em volumes baixos. Assim como os
Amplificadores classe A, este modelo de Amplificadores
também é muito raro encontrar no mercado.
 CLASSE DE AMPLIFICADORES

Classe A/B: Esse modelo de amplificador é uma junção dos

classe A e B. Geralmente possui uma eficiência de
aproximadamente 50% (se o amplificador possui potência
máxima de 500 Watts RMS, ele irá usar mais 500 Watts de
consumo para transformar em calor) e a qualidade sonora é
melhor que os classe B. Nesta classe, os fabricantes utilizaram
as qualidades do classe A com a eficiência dos classe B. Na
maioria dos casos, os amplificador classe A/B são utilizados
para som stereo ou para ligar alto falantes de alta frequência
(drivers, tweeters, etc…).
 CLASSE DE AMPLIFICADORES

Classe D: Muitos consideram esta classe de amplificadores

como sendo digitais porém os classe D não levam a letra D por
serem digitais pois atualmente a maioria dos módulos classe D
são baseados em princípios analógicos. Uma das exceções são
as linhas DSP, com SMD que é considerado classe D e possui
processamento digital dos sinais de áudio. Os amplificadores
classe D possuem alta eficiência de consumo (em torno de
apenas 5% a 10% são transformados em calor) porém não é
aconselhado para quem busca alta qualidade e fidelidade
sonora, pois pode gerar pequenas distorções em altas
frequências ou ainda podem interferir nas frequências de radio
AM. Na maioria dos casos, esta classe de amplificadores é
utilizada para o uso em subwoofers.
 CLASSE DE AMPLIFICADORES

Classe H: É um classe AB que trabalha com dois níveis de

tensão de alimentação. Um nível mais baixo para baixa
potência e outro nível de tensão de alimentação maior para
potências maiores, com isso os componentes dissipam
menos energia conseguindo um rendimento maior. A
desvantagem é a distorção causada pela comutação das
fontes para um determinado nível de sinal. Possui
rendimento em torno de 70%.
CANAIS DE AMPLIFICADORES
CANAIS DE AMPLIFICADORES
CANAIS DE AMPLIFICADORES
CANAIS DE AMPLIFICADORES
CANAIS DE AMPLIFICADORES
CANAIS DE AMPLIFICADORES
 SENSIBILIDADE DE AMPLIFICADORES

SENSIBILIDADE. QUAL A MELHOR OPÇÃO?

No Brasil há uma grande diversidade de ganhos e

sensibilidades de entrada nas diversas marcas e modelos de
amplificadores disponíveis. Isto exige cuidado na
eventualidade de se misturar os diversos padrões em um
mesmo tipo de trabalho.
 SENSIBILIDADE DE AMPLIFICADORES

Fora do Brasil, as Sensibilidades (o nível exigido para

entregar a max. potência), como as -10dBu (ou -10dBm=245mV),
0dBu (=775mV) e +4dBu (=1,2V) são geralmente associadas a
amplificadores domésticos, de estúdio ou de instalação fixa, ao
passo que os Ganhos (ganho de tensão entre entrada/saída)
(26dB=20x, 32dB=40x e outros) costumam estar associados a
amplificadores para uso em P.A.
No Brasil a situação é um pouco mais complexa, pois
aqui a atividade de sonorização começou com os amplificadores
domésticos (que eram os únicos disponíveis), com as suas
sensibilidades de entrada, todas típicas do padrão doméstico
e/ou de estúdio. Posteriormente, com a entrada dos amps
importados especializados em P.A., os padrões de ganho foram
sendo gradualmente introduzidos.
 SENSIBILIDADE DE AMPLIFICADORES

QUAL O ESQUEMA MAIS APROPRIADO PARA O TRABALHO

EM SISTEMAS ATIVOS (P.A.)?
No começo da sonorização profissional no Brasil, encontrar
equipamentos importados não era coisa trivial, como é hoje! A
importação ou era proibida ou era muito cara; portanto, as
primeiras empresas de sonorização utilizavam os amps domésticos
adaptados em rack´s... e alguns até eram vendidos com as
"orelhinhas" de fixação, de montagem opcional. São típicos desse
período os Polyvox PM-5000 e os Gradiente A-1. Tais amplificadores
possuíam sensibilidades definidas para a sua potência máxima.
Nestes dois exemplos elas eram, respectivamente, de 0dBu
(=775mV) e de +4dBu (=1,2V).
 SENSIBILIDADE DE AMPLIFICADORES

Sensibilidade de entrada
Voltando a falar dos amplificadores, o parâmetro
“sensibilidade de entrada” é algo sempre importante,
indicando qual o sinal necessário para o amplificador mostrar
toda a sua potência. Podemos encontrar, no mercado,
fabricantes que constroem seus equipamentos com as seguintes
sensibilidades de entrada:

[Link] mais comuns:

1. 0,775V (0dBu) – o valor mais comum no mercado amador
e/ou semi-profissional.
2. 1,23V (+4dBu) – o valor mais comum para equipamentos
profissionais, principalmente os de alta potência.
3. 1,55V (+6dBu) o valor mais comum para ligação com
equipamentos digitais.
 SENSIBILIDADE DE AMPLIFICADORES

Chaves seletoras de taxas de amplificação – ganho

constante.

No início do texto, nós falamos que os amplificadores

de potência trabalham com uma razão fixa de trabalho do
sinal. Isso é verdade. Entretanto, alguns fabricantes (a
própria Ciclotron faz isto com a série Dynamic, a série
profissional da empresa) tem modelos que permitem
escolher a taxa de amplificação do aparelho.
SENSIBILIDADE DE AMPLIFICADORES
 SENSIBILIDADE DE AMPLIFICADORES

Nos Dynamic, pode-se escolher entre 20x e 40x. Segundo o

manual do fabricante, quando o ajuste está em 20x, o amplificador
entrega um sinal com um ganho fixo de 26dB em cima do sinal de
entrada. Quando em 40X, o amplificador entrega um ganho fixo de
32dB em cima do sinal de entrada. Ou então pode-se escolher “0”,
onde a sensibilidade de entrada é de 0,775V e o amplificador
trabalha com a sua própria taxa interna de amplificação. Em outras
marcas, é possível encontrar, por exemplo, chaves seletoras com o
padrão 0dBu, +4dBu e 40X.
Em resumo, quando selecionamos tal posição, para qualquer sinal
de entrada será aplicado um ganho constante. Por exemplo, em um
amplificador com chave posicionada em 40x, se entrarmos com 1V,
o resultado será 1 x 40 = 40V na saída.
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS

DCX 2496
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS

VENU 360
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
SENSIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS
 CROSSOVERS/PROCESSADORES

Crossovers, ou Processadores de áudio, são

equipamento que funcionam como divisores de frequência,
ou empilhamento de vias, se tornando assim o coração do
sistema. Crossovers analógicos, por não disponibilizarem de
ferramentas de precisão(X-over/filtros/eq’s/limiters/delays) se
tornaram hoje, equipamentos ultrapassados e quase em
desuso por parte dos profissionais de áudio.
CROSSOVER ANALOGICO
PROCESSADOR DIGITAL

Equipamento de extrema precisão,

contendo todos os recursos para um
bom alinhamento do sistema sonoro.
EQUALIZADORES GRÁFICOS

Equalizador gráfico
31 bandas

Equalizador gráfico
15 bandas

Equalizador gráfico
7 bandas
EQUALIZADORES PARAMÉTRICOS
EQUALIZADORES GRÁFICOS
EQUALIZADORES PARAMÉTRICOS
 MESA DE SOM

Temos aqui o último dos componentes dessa cadeia, e

um dos mais importantes, pois é no mixer onde tudo
acontece, onde todas as fontes sonoras são ligadas para
serem mixadas individualmente.
Assim como todos os outros componentes, a
aquisição desse equipamento, deve ser extremamente
estudada, pois existem várias opções, e cada opção deve
atender a necessidade do usuário.
MESA ANALOGICAS
MESA ANALOGICAS
MESA ANALOGICAS
MESA DIGITAIS
MESA DIGITAIS
 MICROFONES

A função de um microfone é captar energia

acústica (som) e transformá-la em sinais elétricos; o
microfone é então um transdutor ou seja, um
conversor de energia. Com relação à qualidade da
voz ou dos instrumentos acústicos reforçados em
um sistema de som, podemos dizer que o
microfone e a sua correta utilização são
fundamentais.
 CONT.....

De nada adianta se ter um sistema de boa

qualidade, se o microfone não estiver produzindo
um sinal de qualidade, pois a única coisa que o
sistema fará é “amplificar” o som do microfone; se
for um som de pouca qualidade, é isso que vai
sair nas caixas acústicas.
 TIPOS DE MICROFONE
QUANTO AO PRINCÍPIO DE FUNCIONAMENTO

Dinâmico:

Utiliza uma bobina móvel e um conjunto

magnético para converter o som em sinais
elétricos.
É o tipo mais utilizado de microfone por seu
baixo preço e robustez.
Capacitivo:

Utiliza uma membrana metálica de forma

circular que se apoia sobre distanciadores isolantes.
Em oposição aos distanciadores, encontra-se uma
placa perfurada fixa, também de forma circular.
Esse conjunto forma um capacitor. As variações de
pressão causadas pelas ondas sonoras fazem vibrar
a membrana metálica criando uma variação da
capacitância do circuito, gerando uma tensão
variável como saída.
 CONT.....

São microfones de alta qualidade e excelente

resposta de frequências, produzindo um som claro
e bem definido. Não são frequentemente utilizados
em sonorização por seu alto preço e fragilidade no
manuseio. Para a sua alimentação é necessário uma
corrente de 48 volts, chamado de phanton power
nas mesas de som.
 QUANTO À DIRETIVIDADE

Quanto a diretividade, os microfones

apresentam dois formatos: direcionais e omni-
direcionais.
Direcional:

Microfones direcionais são os que captam

melhor os sons que vem “de frente” para o
microfone, enquanto que os sons não são captados
com a mesma eficiência quando vem dos lados ou
por traz.
 CONT.....

Nas figuras abaixo encontramos o diagrama

polar de um microfone direcional e uma ilustração
que mostra os sons que são mais e menos
captados pelo microfone.

Omni-direcional:

São os que captam com a mesma

eficiências sons que vem de qualquer direção.
Diagrama:
DIAGRAMA POLAR
 INTERLIGANDO EQUIPAMENTOS DE AUDIO IN/OUT

É importante saber, que a interligação de

equipamentos de áudio, seja no universo analógico,
ou digital, seja física ou virtual, se dá por apenas
dois caminhos entradas e saídas. Esse é o primeiro
degrau para aprendermos, como funciona a cadeia e
a interligação de equipamentos de áudio.
 CABOS E CONECTORES

Todos estamos sempre ansiosos para

aprender sobre mesa de som, microfones,
amplificadores, etc. Mas o início de tudo precisa ser
sobre os cabos e conectores utilizados em áudio. É
possível alguém imaginar que cabos e conectores
não mereçam grande atenção, mas em um evento,
teremos uma mesa de som, alguns amplificadores,
algumas caixas e dezenas de cabos, com diversos
tipos de conectores.
 CONT.....

Exatamente pela grande quantidade deles, e

por serem os componentes mais frágeis, é grande a
chance de problemas. A maioria dos problemas de
som (tiros, estalos, ruídos, barulhos, falhas) é
causada pela utilização de cabos ou conectores
inadequados ou em mau estado.
 CABOS UTILIZADO EM SONORIZAÇÃO
PARTE ESPECIFICA

Essa parte introdutória apresentou

características que serão encontradas em qualquer
tipo de cabo, para qualquer tipo de uso, seja
energia ou sonorização. Visto isso, agora é
necessário entrar nos tipos de cabo.
Existem várias formas de se fabricar cabos,
com essa ou aquela característica especial. Mas
saiba que, para cada uso, um tipo de cabo será o
mais adequado.
 CONT.....

A escolha errada pode fazer com que o seu

cabo funcione como uma antena, captando todos
os ruídos de rádio e tv que circulam pela
atmosfera e os inserindo no seu sistema de P.A.
como ruído ou coisa pior (em alguns casos, a
interferência é perfeitamente audível). Já
imaginou as vozes do pregador e do locutor da
rádio saindo pela caixa de som? Pois isso não é
raro de acontecer.
 CONT.....

Os tipos de cabos mais utilizados em

sistemas de PA são:

Paralelo
Coaxial Simples
Coaxial Duplo (ou Balanceado ou Blindado
duplo ou Blindado Estéreo)

Vamos estudar cada um deles. É

fundamental conhecê-los muito bem.
 CABO PARALELO

O fio paralelo é o tipo mais barato, mas não

tem nenhum tipo de blindagem. Basicamente são
dois condutores que são presos juntos, um ao lado
do outro (um paralelo ao outro). Esses fios devem
ser utilizados, em sonorização, apenas onde o nível
de sinal elétrico seja suficientemente elevado para
que os sinais eletromagnéticos presentes na
atmosfera (TV, rádio, celular, etc.) não apareçam. E
níveis elevados de sinal elétrico só são encontrados
entre a saída dos amplificadores e as caixas de som
(aproximadamente 25 a 30 Volts).
 CONT.....

As extensões elétricas domésticas são bons

exemplos de uso de fios paralelos. Entretanto,
para sonorização, é melhor que os condutores
tenham cores diferentes (o que é raro em energia
elétrica). Embora não imprescindível, cada fio ter
uma cor facilita a identificação dos polos positivo
e negativo, e isso tem uma grande importância,
principalmente na ligação das caixas de som
(estudaremos isso adiante). Em sonorização, o
mais comum é o uso de fios chamados de
“bicolor”, “preto e vermelho” ou "flamenguinho".
 CONT.....

Os fios paralelos são muito usados em

instalações fixas das igrejas, quando estarão
dentro de conduítes ou canaletas. Para quem
realiza eventos externos, é necessário um fio que
suporte melhor as trações mecânicas, e o fio
paralelo bicolor tem pouca resistência. Nesse caso,
deve-se utilizar um tipo especial de fio paralelo,
que além do isolante individual de cada condutor,
ainda tem uma terceira camada de isolante. São
chamados de fio PP. O fio PP é mais caro que o fio
paralelo normal, mas é muito mais resistente.
 CONT.....

A escolha do cabo paralelo certo é tão

importante que os fabricantes de amplificadores citam
e dão dicas do uso correto nos manuais, e isso por um
motivo simples: fios finos demais (de bitola
insuficiente) podem causar perda de até 30% na
potência de um amplificador. A potência é perdida
pelo cabo na forma de calor, deixando de ser
aproveitada na forma de som. Pode parecer incrível,
mas por causa de erros na utilização de fios
inadequados, um amplificador muito potente pode ter
o mesmo resultado que um amplificador menor (e
mais barato) usando os cabos corretos para ligação com
as caixas.
CABO PP
FIO FLAMENGO OU BICOLOR
 CABO COAXIAL

DESBALANCEADOS
 SINAIS DESBALANCEDOS

Os sinais desbalanceados são aqueles em

que temos um condutor, que transporta o sinal e
uma malha que é o condutor de referência. As
entradas e saídas chamadas desbalanceadas
possuem poucas características positivas, sendo
que vários problemas de ruídos normalmente
estão relacionados a “loops” de terra, gerados
pelas interligações entre equipamentos com sinais
desbalanceados.
 CARACTERISTICAS

Características Positivas
Baixo custo de fabricação, Cabos de fácil
construção, quase que a prova de erros.

Características Negativas
Fácil ocorrência de Loops de terra, Sem
rejeição a ruídos externos, Cabos devem ser
curtos, de preferência menores que três metros. A
figura 1 ilustra como funciona uma entrada
desbalanceada.
 CABO COAXIAL

BALANCEADOS
 SINAIS BALANCEDOS

Para estes sinais temos dois condutores

centrais e uma blindagem (malha). O sinal de
áudio presente na linha balanceada tem
polaridade oposta em cada condutor, ou seja,
quando a tensão presente em dado momento em
um condutor é positiva (em relação ao terra, que é
a malha), no outro é negativa. Um aparelho que
tenha uma entrada balanceada (uma mesa de som,
por exemplo), ao receber esses sinais, inverte a
polaridade de um deles e soma ao outro.
 CONECTORES

PARA CAIXAS ACUSTICAS

SPEAKON MACHO 4/8 VIAS SPEAKON FEMEA 4/8 VIAS

BANANA
CONECTORES PARA INTERLIGAÇÃO DE
MESAS, MICROFONES E INSTRUMENTOS

CONECTOR XLR

FEMEA MACHO
 PLUG P10 MONO/STEREO
OU TR/TRS

P10 MONO/TR P10 STEREO/TRS

 PLUG P2 E RCA

PLUG P2 PLUG RCA

MULTCABOS E SUBSNAKE
 LIGAÇÃO DE FALANTES E DRIVERS

IMPEDANCIA
Para entendermos o que é o casamento de
impedância, precisamos primeiro entender o que é
impedância. Tecnicamente, impedância é o
resultado da reatância capacitiva e da reatância
indutiva em um determinado circuito. De maneira
simples, a impedância elétrica (ou simplesmente
impedância) é a oposição (impedimento,
resistência, força contrária) que um circuito (o
“caminho” da energia elétrica entre os pólos
positivo e negativo) faz à passagem de corrente
elétrica.
 CONT.....

Todo material apresenta impedância, em

maior ou menor grau. Materiais condutores
apresentam baixa impedância, ou seja, são
facilmente atravessados por corrente elétrica,
enquanto materiais isolantes (não condutores)
apresentam altas (ou altíssimas) impedâncias, não
deixando que a corrente elétrica os atravesse ou
apresentando muita resistência a essa corrente.
 CONT.....

A impedância é medida em Ohms e seu

símbolo é uma simpática ferradura (Ω), símbolo
originário do alfabeto grego, indicativo da letra
Ômega. O nome é uma homenagem ao físico
alemão George Simon Ohm, quem primeiro
descreveu estes fenômenos no início do século XIX.
Materiais condutores apresentam poucos Ohms de
resistência, enquanto materiais isolantes
apresentam milhares (K Ohms, sendo K o
indicativo de mil) ou milhões (M Ohms, sendo M o
indicativo de milhão) de Ohms de impedância.
 CONT.....

A letra “Z” é indicada para representar a

impedância elétrica. Em áudio, encontramos em
Direct Boxes e em alguns cubos para instrumentos
conexões chamadas de “High Z” e “Low Z”,
indicando conexões para equipamentos de alta
impedância e de baixa impedância.
 CONT.....

Em geral, alto-falantes são construídos em

valores padronizados em todo o mundo, nos
valores de 2, 4, 8, 16 e 32 Ohms. Os mais comum de
encontrarmos são os falantes com uma impedância
nominal de 4 Ohms (muito comum para sistemas
automotivos) ou 8 Ohms (muito comum para
sistemas de PA). Entretanto, apesar da
padronização, nada impede que exista um falante
com características específicas (feito para usos
especiais).
 CONT.....

Como vimos, podemos considerar a

impedância nominal de um alto-falante para
efeitos de cálculo e para realizarmos a associação
de 2 ou mais alto-falantes. Ao montarmos uma
caixa acústica com mais de um alto-falante,
podemos realizar essa associação de diversas
formas e cada uma dessas formas vai resultar em
um valor diferente de impedância. Essa
impedância, vai ser a impedância nominal da
caixa; aquele número que aparece escrito em uma
etiqueta junto ao conector de entrada da caixa.
 CONT.....

Existem, em suma, três formas de ligar alto-

falantes em uma caixa acústica: série, paralelo e a
junção das duas.
Considerando que o alto-falante é um resistor com
valor nominal, podemos fazer essas ligações.
LIGAÇÃO EM PARALELO
LIGAÇÃO EM SÉRIE
LIGAÇÃO EM SÉRIE/PARALELO
 EQUALIZADORES E SUAS FUNÇÕES

Cada instrumento musical possui uma serie de

frequências de acordo com sua característica de
timbre e tonal. O termo equalização diz respeito a
manipulação destas frequências
(graves/médios/agudos), resumindo, no mundo do
áudio utilizamos o equalizador para aumentar
(reforço) e baixar (atenuar) o volume de frequências.
 CONT.....

Historicamente o equalizador surgiu através

da indústria da comunicação, mais precisamente
por causa do telefone. A ideia era compensar uma
deficiência do áudio, reforçando algumas
frequências que se atenuavam ao longo do trajeto,
por conta da distancia. Com isso conseguia-se que o
sinal sonoro fosse mais inteligível e plano a quem o
escutasse. Com o tempo os engenheiros foram
descobrindo que poderiam extrair mais do
equalizador e o transformaram numa ferramenta
indispensável.
 TIPOS DE EQUALIZADORES

PARAMÉTRICO

Neste equalizador pode-se escolher a

freqüência central a ser manipulada, a largura de
banda (Q-bandwidth = quantidade de frequências
que se altera junto com a frequência central) que
pode ser constante ou não, e a amplitude desta
banda (ganho/atenuação).
 SEMI-PARAMÉTRICO

Todos os mesmos parâmetros menos o Q

(largura de banda) que neste caso é fixa. O termo
também é usado para descrever seções de
equalização, que podem conter várias bandas de
EQ. Nesses casos, geralmente, uma ou mais das
bandas em questão não é um paramétrico cheio de
recursos, pala ausência do Q . Por exemplo, uma
mesa de mixagem com um EQ semi-paramétrico
pode ter quatro bandas de equalização, mas apenas
dois dos quatro podem ser totalmente
paramétricos (o que implica que os outros dois não
têm o controle de Q).
 GRÁFICO

Todos os mesmos parâmetros, a mudança é

que as frequências já são estabelecidas (fixas) assim
como a largura de banda (normalmete 1/3 de
oitava). A única coisa que faz um EQ “gráfico” é
esta configuração que te permite ver a curva de
equalização em um relance. Os equalizadores
gráficos mais encontrados são de 31 e 15 bandas
 FILTROS E SUAS FUNÇÕES

TIPOS DE FILTROS

Para alterar frequências, usamos os seguintes

filtros:
 BAND PASS ou BELL

Ou passa banda como é conhecido, ajusta uma

banda de frequências.
 LOW SHELVING

Leva junto todas as frequências abaixo da

escolhida.
 HIGH SHELVING

Leva junto todas as frequências acima da

escolhida.
 LOW PASS FILTER(LPF)

Elimina todas as frequências acima da

escolhida.
 HIGH PASS FILTER(HPF)

Elimina todas as frequências abaixo da

escolhida.
 MIXERS OU MESAS DE SOM

Uma mesa de som tem a função de combinar

sons que vem de várias fontes para um ponto só de
saída, nela podemos controlar diversos canais de
áudio, como por exemplo, microfone, guitarra, CD
Player, entre outros que são divididos por botões e
entradas. Existem vários modelos de mesas,
também conhecida como mixer ou misturador, pelo
fato de reunir estes sons que são perfeitos para
qualquer tipo de evento ou espaço.
FUNÇÕES DAS MESAS DE SOM

Canais de entrada balanceado

Canais de ent. desbalanceado

Insert

Ganho do canal

Agudo/shelving

Semi-parametrico

Grave/shelving
Saída auxiliar 1

Saída auxiliar 2

Panoramico

Mute

Solo
Saida 1/2
Saida 3/4
Saída LR
 SAÍDAS DAS MESAS DE SOM

Saídas aux Saídas direct output

Saídas LR Insert aux

Saídas LR sala Grav. subgrupo Adicionais aux

 TIMBRE

Timbre é a característica peculiar de cada

som. Apesar de aprendermos que o som é uma
onda, essa onda não é bonitinha (senoidal) como
aparece nas gravuras.
 CONT.....

Cada onda sonora apresenta um formato

característico, que depende do material que produziu o
som. Isso é o que define o timbre do som. Timbre é o que
diferencia dois sons de mesma frequência (mesma nota).
Por exemplo, a nota Dó tocada no violão tem um som
muito diferente da nota Dó tocada no teclado ou
na flauta. Isso significa que esses instrumentos
possuem timbres diferentes.
 CONT.....

Quanto mais prática e experiência o operador de

áudio desenvolver, mais apurado ficará o seu ouvido para
conseguir distinguir o timbre peculiar de cada instrumento.
Por exemplo, dois violões de mesmo modelo e mesmo
fabricante podem possuir timbres diferentes. Isso ocorre
pelo fato da fabricação não ser exatamente igual para todos
os instrumentos em uma linha de montagem. Qualquer
milímetro de diferença no posicionamento ou encaixe de
uma peça já altera o timbre de um instrumento acústico e,
muitas vezes, esses detalhes passam despercebidos pela
maioria das pessoas.
 EQUALIZANDO INSTRUMENTOS

Como disse na Introdução, o ouvido humano é capaz

de perceber frequências entre 20 Hz e 20 kHz e esta será
nossa faixa de atuação. É de suma importância que a
conheçamos bem. Podemos dividir o espectro de frequências
audíveis de acordo com a tabela abaixo, baseada no trabalho
do engenheiro Leo de Gars Kulka, realizado no ano de 1970
(informação retirada de artigo de autoria do Eng. Fábio
Henriques publicado na Revista Áudio, Música &
Tecnologia).
 CONHECENDO O ESPECTRO SONORO

20 a 60 Hz Subgraves/Subwoofer

60 a 250 Hz Graves

250 Hz a 2 kHz Médio-Graves

2 a 6 kHz Médio-Agudos

6 a 20 kHz Agudos
 CONT.....

A tabela abaixo, elaborada pelo engenheiro de som

Fábio Henriques, é baseada na tabela 1. Esta tabela mostra
as diversas regiões de audição divididas por oitavas e o
que percebemos com a falta ou excesso delas.
Oitava Faixa de Região Palavra Excesso Falta
Freqüência Chave
(Hz)

1ª 20 – 40 Subgraves Fundação Flácido/U Pouco

percebido

2ª 40 – 80 Graves Profundos Profundidad Frouxo Leve

e
3ª 80 – 160 Graves Base Pesado/U Magro

4ª 160 – 320 Graves/MédioGrav Densidade Cavernoso/O Apertado

es
5ª 320 – 640 Médios-Graves Corpo Oco/Ã Preso

6ª 640 – 1K2 Médios-Graves Força Buzina/Ó Distante

7ª 1K2 – 2K5 Médio-Agudos Projeção Lata/É Estrangulado

8ª 2K5 – 5K MédioAgudos/Agu Presença Estridente/I Velado

dos

9ª 5K – 10K Agudos Brilho Sibilante/S Abafado

10ª 10K – 20K Superagudos Ar Zunido Pouco

percebido
 CONT.....

Baseado nos dados das tabelas 1 e 2, Fábio

Henriques elaborou a tabela 3, que contém sugestões de
equalização para utilização durante a mixagem dos
diversos instrumentos que costumamos usar. Lembre-se
que o que está relacionado abaixo é apenas um ponto de
partida. Você está livre para experimentar outros timbres e
equalizações e utilizar aquela que melhor se adequar à sua
necessidade.
 RESPONSABILIDADE DE UM TECNICO DE AUDIO

Entenda estudo como a necessidade contínua de

aprimoramento. Não é porque uma pessoa é excelente
médico que ele não vai querer se aprimorar, estudar,
conhecer novas técnicas. Na verdade, é porque querer
sempre se aprimorar que será um excelente médico.
O operador precisa estar sempre estudando. Novos
equipamentos são lançados, novas marcas, produtos mais
baratos. Algumas soluções serão encontradas, e etc.
 CONT.....

Em Num 24:16 temos “Fala aquele que ouviu os ditos

de Deus, e o que sabe a ciência do Altíssimo, o que viu a
visão do Todo-Poderoso, caindo em êxtase, de olhos
abertos”
Esse trecho nos relata a história de um servo de Deus,
que andava em comunhão com o Senhor, mas de olhos
abertos. Significa para nós alguém que está em comunhão,
mas que está também vigilante.
 CONT.....

O operador precisa ser assim. Atento a tudo o que

acontece, mas em comunhão com o Senhor. Deve estar
de olho no pregador, sempre, como também atento aos
instrumentistas e cantores. Exemplos:
Um pastor que suava demais, e toda vez que levava o
lenço à testa, para enxugar o suor, dava microfonia. Tinha
que ter atenção total, pois ao surgir o lenço, tinha que ser
rápido no fader em abaixar o canal.
 CONT.....

Dica prática: atenção total é essencial. Olhos atentos,

ouvidos bem abertos e mãos ágeis.
De vez em quando encontro um sonoplasta que se encaixa
no seguinte: “Tu vês muitas coisas, mas não as guardas;
ainda que tenha os ouvidos abertos, nada ouve”. Isaías
42:20
 CASE TECNICA

A “mala” do técnico
Assustado com o título? Existem muitos técnicos
"malas" por aí, mas desta vez estamos realmente falando é
da mala "com alça", a que o técnico de áudio carrega, que
contém ferramentas, conectores, fusíveis, multímetro e
outros itens mais.
 CONT.....

Um técnico de áudio que se preza sabe da

importância de carregar uma pequena caixa de ferramentas
(ou maleta ou bolsa ou case – já deu para entender, não?)
com itens que são extremamente necessários para a
realização de um evento. São ferramentas, testadores,
pequenas peças que podem fazer a diferença entre um
"desastre" e uma sonorização.
MULTÍMETRO CONJ. SOLDA
ALICATES FITAS, ABRACADEIRAS
CONECTORES TEM DE TUDO