História do Fluxus
O movimento era muito diverso, e sua proposta muito ampla, e portanto não teve início em um
único local. O desenvolvimento do Fluxus se deu em forma de troca de experiências e reuniões que
aconteciam em vários pontos de encontro entre artistas de várias idades, nacionalidades e áreas de
atuação. Existem dois principais epicentros na história do Fluxus: um na Europa e outro nos Estados
Unidos.
Nos Eua, tudo começou nas aulas de composição experimental ministradas por John Cage na New
York School for Social Research, em Nova York. John Cage foi um compositor e teórico musical
americano, que foi pioneiro da música aleatória, da música eletroacústica, do uso de instrumentos
não convencionais, bem como do uso não convencional de instrumentos convencionais. Ele é
conhecido pela peça 4'33'', em que ele ficava por 4 minutos e 33 segundos em frente ao piano, sem
tocar nada, deixando os ruídos ambientes se tornarem a música. Ele preferia um sistema não
hierárquico de aulas, e encorajava os alunos a experimentarem não só com o som dos instrumentos
mas também de ruídos fora da escala tonal como objetos, o som ambiente, etc. Foram alunos dele:
Jackson Mac Low, La Monte Young, George Brecht, Al Hansen, and Dick Higgins.
Na Europa, mais especificamente na Alemanha, o destaque vai para o ateliê de Mary Bauermeister,
em Colônia. Mary era uma pintora, esposa do compositor Karlheinz Stockhausen, que desde os anos
50 já era peça central na música vanguardista alemã. Artistas de todo o mundo vinham para se
reunir no local, para assistir a Eventos e performances diversas, bem como para trocar ideias e
experiências. Dentre esses muitos artistas destacam-se Nam June Paik, Emmet Williams, Wolf
Vostell e Benjamin Patterson. Em 1960 e 61, Eventos escritos para a turma de John Cage foram
performados no ateliê.
Além disso alguns eventos são citados por historiadores como "proto-Fluxus" ou antecipadores
desse movimento:
A série Chambers Street, onde vários Eventos liderados por Yoko Ono e La Monte Young
ocorreram em um sótão alugado pela artista na Chambers Street. Vários trabalhos
combinavam música, performance e artes visuais. Em uma noite, era possível ter até 200
visitantes, e já compareceram ao local Marcel Duchamp, George Maciunas e John Cage.
the month-long Yam festival held in upstate New York by George Brecht and Robert Watts in
May 1963 with Ray Johnson and Allan Kaprow (the culmination of a year's worth of Mail Art
pieces) O Yam Festival, que teve duração de um mês e ocorreu em Nova York. Foi organizado
por George Brecht e Robert Watts em maio de 1963, e incluiu o evento Yam Festival Delivery, um
dos primeiros exemplos de mail arte, ou arte postal. Yam é May ao contrário, sendo Maio o mês
da realização do festival.
George Maciunas foi uma importante figura na história do Fluxus. Ele foi um dos membros fundadores do
movimento, além de seu principal investidor. Ele foi quem deu o nome ao grupo variado de artistas com
propostas diferentes mas objetivos em comum.
Foi ele o responsável pela criação dos Fluxkits (caixas contendo material idealizado por diversos artistas,
como por exemplo, uma lata de feijao contendo pedacos de papel com fatos sobre feijões, que podiam
ser comercializadas pelo correio a preços bastante acessíveis) cujo propósito era ser uma espécie de
"biblioteca sensorial", que seria apreciada pelo espectador; o Fluxkit está muito ligado à ideia de
participação do público, porque é a pessoa que vai explorar e dar uso e significado às peças. Ele também
abriu Fluxshops, primeiro um em Nova York, e depois criou uma rede de outlets que se distribuía pela
Europa, chegando até o Japão. Vale lembrar que nenhum dos empreendimentos dele teve significativo
retorno financeiro, e os produtos do Fluxux nunca se popularizaram, como era a proposta deles.
Maciunas tinha posições radicais, e defendia que o movimento tivesse um direcionamento político, com
uma agenda que incluía uma "destruição", simbólica ou não, das instituições que representavam a "arte
mumificada, decadente, elitista", ou seja, as galerias de arte, museus e casas de espetáculo. Essa posição
era controversa dentro do grupo. Dois incidentes evidenciam essa característica de falta de coesão no
Fluxus:
A publicação da Fluxus News- Policy Letter número 6, um manifesto feito por Maciunas que
descrevia uma série de ações de cunho ideológico e propagandista, como por exemplo
abandonar carros no meio da rua em uma avenida movimentada na hora do rush. Não foi
assinado por nenhum membro e muitos escreveram cartas a Maciunas expressando sua
desaprovação;
O concerto do compositor Stockhausen, que era considerado elitista e seu trabalho muito
tradicional por Maciunas e alguns membros, que protestaram do lado de fora com cartazes e
panfletos contra a música racista, o imperialismo cultural e contra o concerto ser num music hall,
porque para eles as performances deveriam ser nas ruas
Um aspecto interessante do Fluxus, sob a liderança de Maciunas, era que as obras raramente eram
creditadas a algum artista. George Brecht criou o conceito de Evento, que era uma performance ao estilo
Fluxus; os eventos eram escritos como uma receita, dando instruções geralmente vagas, e qualquer
artista poderia performar criando o Evento em torno disso; assim mantinha-se o anonimato sobre a
autoria, e também fazia com que cada apresentação de um mesmo Evento fosse única. Nos Fluxkits
acontecia a mesma coisa, com a autoria das peças sendo alterada ou omitida.
Há muita controvérsia sobre o assunto, mas de uma maneira geral considera-se que o Fluxus se dissolveu
em 1978, ano da morte de George Maciunas.
Influências:
Grupo Gutai
Zen-Budismo
Dada e Duchamp
Vaudeville
