SIMBOLISMO

O Realismo, o Naturalismo e o Parnasianismo são formas de da borracha na Amazônia e a prosperidade trazida pela diversificação
entender o mundo dentro de uma ótica mais objetiva e científica. da produção agrícola no Rio Grande do Sul. No entanto, era o café
Tais movimentos ocorreram impulsionados pelos grandes avanços produzido no Centro-Sul a força motriz da economia brasileira, e de
científicos do século XIX, no entanto, a ciência não foi capaz de acabar seus lucros alimentou-se a poderosa burguesia que determinava o
com os problemas da sociedade. Por isso, no período finissecular, destino de grande parte dos projetos políticos, financeiros e culturais
surge um movimento poético de caráter subjetivo que se opõe às do país.
estéticas vigentes. No Brasil ainda sustentado pela agricultura e dependente de
importações de produtos manufaturados, máquinas e equipamentos;
INTRODUÇÃO a indústria editorial engatinhava. O público leitor era reduzido, já
que a maior parte da população era analfabeta. As poucas editoras
A ciência e a técnica permitiram ao homem do fim do século existentes concentravam-se no Rio de Janeiro e lançavam autores de
XIX um extraordinário conforto material (telefone, motor a explosão, preferência já conhecidos do público, em tiragens pequenas, impressas
microfone, cinematógrafo, telégrafo, lâmpada incandescente), em Portugal ou na França, e mal distribuídas. Era principalmente nas
provocando enorme euforia. O espírito científico, o materialismo, o páginas de periódicos que circulavam as obras literárias, e onde se
positivismo, o determinismo transformaram-se em uma verdadeira debatiam os novos movimentos estéticos que agitavam os meios
religião. Contudo, alguns intelectuais, distanciados dessa euforia, artísticos. Foi por meio do jornal carioca Folha Popular que se
começaram a expressar a necessidade de superar a visão racionalista formou o grupo simbolista liderado por Cruz e Souza (1861-1898),
e mecanicista do universo, colocando questões que transcendem provavelmente o mais importante a divulgar a nova estética no país.
a possibilidade de comprovação objetiva, na busca de um modo
suprarracional de conhecimento, que pudesse penetrar as camadas
profundas do “eu” e traduzir os “mistérios” da vida. CARACTERÍSTICAS GERAIS
A oposição ao racionalismo, às pretensões cientificistas e ao Os poetas simbolistas acreditavam que a realidade é complexa
progressismo da sociedade industrial tem como precursores alguns demais para ser apreendida e descrita de maneira objetiva e racional,
filósofos — como Schopenhauer e Kierkegaard — e alguns escritores como pretendiam os realistas e os parnasianos. Eles voltaram-se
e poetas “estranhos”, como o americano Edgar Allan Poe. Charles para o universo interior e os aspectos não racionais e não lógicos da
Baudelaire, grande poeta que se afasta dos padrões do Parnasianismo vida, como o sonho, o misticismo, o transcendental. Propunham
de seu tempo, é um dos pais da nova poética, de que serão o exercício da subjetividade contra a objetividade - retomando, de
expoentes Stéphane Mallarmé, Paul Verlaine e Arthur Rimbaud. O modo diferente, o individualismo romântico.
desenvolvimento da ciência, em fins do século XIX e início do século O Simbolismo pode ser considerado um prolongamento ou uma
XX, orientou-se para caminhos semelhantes aos trilhados por aqueles radicalização do Romantismo: retoma o subjetivismo, o individualismo,
grandes pensadores e poetas. Assim, a física relativista de Einstein o espiritualismo, o sentido conflituoso “eu vs. mundo” e leva às últimas
colocou em questão alguns postulados básicos da ciência tradicional, consequências a concepção de mundo inaugurada com as doutrinas
enquanto Freud inaugurou o estudo do inconsciente e abalou crenças romântico-liberais. Entretanto, contrariamente aos românticos, os
fundamentais a respeito da lógica do comportamento humano. simbolistas entendiam que a poesia não é somente emoção, mas a
Para entendermos melhor o pensamento que fundamenta o tomada de consciência dessa emoção; que a atitude poética não é
Simbolismo, devemos ter como base os apontamentos do professor unicamente afetiva, mas, ao mesmo tempo, afetiva e cognitiva. Por
Alfredo Bosi: “do âmago da inteligência europeia surge uma oposição isso, os simbolistas vão em busca da essência do ser humano, daquilo
vigorosa ao triunfo da coisa e do fato sobre o sujeito - aquele a quem que ele tem de mais profundo e universal: a alma.
o otimismo do século prometera o paraíso, mas não dera senão um Buscando as esferas inconscientes, o “eu profundo”, os simbolistas
purgatório de contrastes e frustrações”. iniciam a exploração do mundo interior, rompendo os níveis do
razoável, do lógico e atingindo os estratos mentais anteriores à fala
PANORAMA HISTÓRICO BRASILEIRO e à lógica. Mais do que tocar os desvãos do inconsciente, pretendiam
senti-los, examiná-los.
O movimento simbolista tomou corpo no Brasil na década
de 1890, quando o país passava também por intensas e radicais O problema mais difícil era o de como transportar as vivências
transformações, ainda que diversas daquelas vivenciadas na Europa. abissais para o plano do consciente a fim de comunicá-las a outrem. Era
O advento da República e a abolição da escravatura modificaram as necessário inventar uma linguagem nova, fundada numa gramática
estruturas políticas e econômicas que haviam sustentado a agrária e e numa sintaxe psicológica, utilizando arcaísmos, termos exóticos e
aristocrática sociedade brasileira do Império. Os primeiros anos do litúrgicos, recorrendo a neologismos, a inesperadas combinações
regime republicano, de grande instabilidade política, foram marcados vocabulares e a recursos gráficos (maiúsculas alegorizantes, uso de
pela entrada em massa de imigrantes no país, pela urbanização dos cores na impressão dos poemas). Para tentar traduzir as mensagens
grandes centros - principalmente de São Paulo, que começou a crescer cifradas do “eu profundo”, das partes nebulosas do ser, os simbolistas
em ritmo acelerado, - e pelo incremento da indústria nacional. apelaram para a evocação, para a sugestão, empregando uma
linguagem indireta que apenas sugerisse os conteúdos emotivos e
Nas cidades, a classe média se expandiu, enquanto a operária sentimentais, sem narrá-los ou descrevê-los. A metáfora e o símbolo
começou a tornar-se numerosa. No campo, aumentaram as pequenas ganharam, a partir daí, nova estrutura e fisionomia, buscando as
propriedades produtivas e o colonato. A jovem República Federativa, que múltiplas relações entre a essência do “eu profundo”, a palavra e o
ainda definia os limites de seu território, conheceu a riqueza efêmera objeto.

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Os escritores deste movimento propõem um processo cósmico de Vagam nos velhos vórtices velozes
aproximação entre as realidades físicas e as metafísicas. Por meio de Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas.”
sinestesia, um tipo de metáfora que consiste na transferência (ou As estrofes anteriores, claramente representativas do ________, não
“cruzamento”) de percepção de um sentido para outro, ou seja, a apresentam ___________ .
fusão, num só ato de percepção, de dois sentidos ou mais.
Assinale a alternativa que completa corretamente AS DUAS lacunas
Ademais, para os simbolistas, a música ocupa o primeiro lugar anteriores.
entre todas as artes porque, liberta de toda referência específica aos
diversos objetos da vontade, poderia exprimi-la em sua essência. a) Romantismo – sinestesia
Sendo assim, a presença de aliterações e assonâncias foi constante. b) Simbolismo – aliterações e assonâncias
Junto a isso, as palavras raras e musicais, escolhidas pela sonoridade c) Romantismo – musicalidade
- arcaísmos, neologismos, termos litúrgicos, combinações vocabulares
d) Parnasianismo – metáforas e metonímias
inesperadas – foram usadas, criando uma verdadeira verbomania.
Esta musicalidade do Simbolismo apoia-se na valorização do sugestivo e) Simbolismo – versos brancos e livres
e na diminuição do significado lógico das palavras: à medida que não
entendemos o significado de uma frase, tendemos a prestar mais 02. Principais características:
atenção a seu aspecto sonoro. • Reação contra o positivismo, o Naturalismo e o Parnasianismo;
O verso simbolista é obscuro, hermético, distanciando-se do vulgar • Individualismo;
e do profano. Construído por sucessivas implicações de sentidos de
• Subjetivismo psicológico;
sons, de ritmos, vale pelas sugestões, e não por suas descrições ou
explicações. • Atitude irracional e mística;
• Respeito pela música;
PRODUÇÃO NACIONAL • Atitude irracional e mística;
Cruz e Sousa é considerado o maior poeta simbolista brasileiro e • Respeito pela música, cor, luz;
foi mesmo apontado pelo sociólogo Roger Bastide (1898-1974) como • Procura das possibilidades do léxico.
dos maiores poetas do Simbolismo no mundo. Para a crítica Luciana O movimento literário representado pelas características acima é o:
Stegagno-Picchio, “ao firme, sapiente universo do parnasiano, à
estátua, ao mármore, mas também ao polido distanciamento e ao a) Parnasianismo. d) Romantismo.
sorriso, o simbolista Cruz e Sousa contrapõe seu universo sinuoso, mal b) Realismo. e) Simbolismo.
seguro, inquietante, misterioso, alucinante”. Negro, o poeta sofreu c) Quinhentismo.
preconceitos terríveis, que marcaram de diversos modos sua produção
poética. Os críticos costumam indicar a “obsessão” pela cor branca 03. Identifique nos versos finais do poema “O assinalado”, de Cruz e
em seus versos, repletos de brumas, pratas, marfins, linhos, luares, Sousa os elementos citados que caracterizam a poesia simbolista do
e de adjetivos como alva, branca, clara. Mas Cruz e Sousa também autor. Depois assinale a alternativa correta.
expressou as dores e injustiças da escravidão em poemas como
Crianças Negras e Na Senzala. Tu és o Poeta, o grande Assinalado
que povoas o mundo despovoado,
A obra de Alphonsus de Guimaraens é fundamentada pelos temas de belezas eternas, pouco a pouco.
do misticismo, do amor e da morte. Em poemas como A Catedral
e A Passiflora, repletos de referências católicas, a religiosidade é o Na Natureza prodigiosa e rica
assunto principal. O poeta também voltou-se para outro tema caro Toda a audácia dos nervos justifica
aos simbolistas, o interesse pelo inconsciente e pelas zonas profundas Os teus espasmos imortais de louco!
e desconhecidas da mente humana. Ismália, talvez seu poema mais
conhecido, tematiza justamente a loucura. O amor, em sua poesia, é a) A poesia é criação de belezas eternas.
o amor perdido, inatingível, pranteado, como em Noiva e Salmos da b) A poesia é a linguagem que provoca a loucura do poeta.
Noite; reminiscências da morte prematura da mulher que amou na
c) O poeta se distingue dos mortais comuns porque é louco.
juventude.
d) A natureza oculta a loucura do poeta.
e) O poeta á assinalado porque contribui para povoar o mundo.
EXERCÍCIOS DE

FIXAÇÃO 04. Assinale a alternativa INCORRETA a respeito do Simbolismo:

a) Utiliza o valor sugestivo da música e da cor.
b) Dá ênfase à imaginação e à fantasia.
01. (MACKENZIE) c) Procura a representação da realidade do subconsciente.
“Ah! plangentes violões dormentes, mornos, d) É uma atitude objetiva, em oposição ao subjetivismo dos parnasianos.
Soluços ao luar, choros ao vento… e) No Brasil, produziu, entre outras, a poesia de Cruz e Sousa e, em
Tristes perfis, os mais vagos contornos, Portugal, a de Antônio Nobre.
Bocas murmurejantes de lamento.
Sutis palpitações à luz da lua. 05. Considere as alternativas abaixo, relativas ao Simbolismo:
Anseio dos momentos mais saudosos, I. No plano temático, o Simbolismo foi marcado pelo mistério e pela
Quando lá choram na deserta rua inquietação mística com problemas transcendentais do homem.
As cordas vivas dos violões chorosos. No plano formal, caracterizou-se pela musicalidade e certa quebra
Quando os sons dos violões vão soluçando, no ritmo do verso, precursora do verso livre do modernismo.
Quando os sons dos violões nas cordas gemem,
II. O Simbolismo, surgido contemporaneamente ao materialismo
E vão dilacerando e deliciando,
cientificista, enquanto atitude de espírito, passou ao largo dos
Rasgando as almas que nas sombras tremem.
maiores problemas da vida nacional. Já a literatura realista-
Vozes veladas, veludosas vozes,
naturalista acompanhou fielmente os modos de pensar das
Volúpias dos violões, vozes veladas,
gerações que fizeram e viveram a Primeira República.

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 SIMBOLISMO

III. O Simbolismo, com Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens, c) não cultivavam a forma fixa dos sonetos.
nossos maiores poetas do período, legou-nos uma produção d) não apresentavam interesse pelo inconsciente e pelas zonas
poética que se caracterizou pela busca da “arte em arte”, isto profundas e desconhecidas da mente humana.
é, uma preocupação com o verso artesanal, friamente moldado.
Devido a essa tendência à objetividade na composição, o e) eram positivistas e naturalistas.
movimento também se denominou “decadentista”.
10. Autores representantes do movimento literário conhecido como
Assinale a alternativa CORRETA:
SIMBOLISMO:
a) I é falsa; II e III verdadeiras.
a) Cruz e Souza e Eugênio de Castro
b) I, II e III são verdadeiras.
b) Machado de Assis e Gonçalves Dias
c) I é verdadeira; II e III, falsas.
c) Cláudio Manuel da Costa e Luís da Cunha Meneses
d) I e II são verdadeiras; III é falsa.
d) Gonçalves de Magalhães e Joaquim Manoel de Macedo
e) I e III são falsas; II, verdadeira.
e) Olavo Bilac e Raimundo Correia

06. Leia:
Para as estrelas de cristais gelados EXERCÍCIOS DE

TREINAMENTO
as ânsias e os desejos vão subindo,
galgando azuis e siderais noivados
de nuvens brancas a amplidão vestindo.
Na estrofe anterior, note-se a ânsia de infinitude, o clima de sonho,
a sublimação dos desejos, o movimento ascensional e a exploração
01. (ESPCEX/AMAN) Quanto ao Simbolismo, assinale a alternativa
simbólica do branco. São características da poesia de
correta.
a) Olavo Bilac. d) Fagundes Varela.
a) O objetivo declarado dos poetas desse movimento literário era
b) Gonçalves Dias. e) Casimiro de Abreu. um só: desenvolver a beleza formal à poesia, eliminando o que
c) Cruz e Sousa. consideravam os excessos sentimentalistas românticos que
comprometiam a qualidade artística dos poemas. Na base desse
07. Considere as seguintes afirmações sobre a poesia de Cruz e Sousa: projeto estava a crença de que a função essencial da arte era
produzir o belo. O lema adotado – a arte pela arte – traduz essa
I. Elementos de uma natureza imaginária são tomados para sugerir
crença.
sensações e aspirações.
b) A preocupação dos artistas desse período não é mais a análise
II. Ganham muita importância os efeitos musicais da melodização e
da sociedade. O principal interesse é a sondagem do “eu”, a
do ritmo na elaboração dos versos.
decifração dos caminhos que a intuição e a sensibilidade podem
III. A busca ansiada da transcendência mística é marca poderosa de descortinar. A busca é do elemento místico, não consciente,
seus versos. espiritual, imaterial.
Está correto o que se afirma c) O desejo de dar um caráter científico à obra literária define as
condições de produção dos textos dessa estética. Os escritores
a) apenas em II. d) apenas em II e III.
acompanham com interesse as discussões feitas no campo da
b) apenas em I e II. e) em I, II e III. biologia e da medicina, acreditando na possibilidade de tornar
c) apenas em I e III. esse conhecimento como base para a criação de seus romances.
d) Essa estética substitui a exaltação da nobreza pela valorização do
08. Leia o poema. indivíduo e de seu caráter. Em lugar de louvar a beleza clássica, que
Mais claro e fino do que as finas pratas exige uma natureza e um físico perfeito, o artista desse período
O som da tua voz deliciava... literário elogia o esforço individual, a sinceridade, o trabalho.
Na dolência velada das sonatas Pouco a pouco, os valores burgueses vão sendo apresentados
Como um perfume a tudo perfumava. como modelos de comportamento social nas obras de arte que
começam a ser produzidas.
Era um som feito luz, eram volatas e) O modelo de vida ideal adotado pelos autores do período
Em lânguida espiral que iluminava, envolve a representação idealizada da natureza como um espaço
Brancas sonoridades de cascatas... acolhedor, primaveril, alegre. Os poemas apresentam cenários em
Tanta harmonia melancolizava. que a vida rural é sinônimo de tranquilidade e harmonia.
(SOUZA, Cruz e. “Cristais”, in “Obras completas.”)
02. (ESPCEX/AMAN) O texto a seguir refere-se a qual poeta brasileiro?
Assinale a alternativa que reúne as características simbolistas presentes
no texto: “Em sua obra, o drama da existência revela uma provável
influência das ideias pessimistas do filósofo alemão Schopenhauer, que
a) Sinestesia, aliteração.
marcaram o final do século XIX. Além disso, certas posturas verificadas
b) Clareza, perfeição formal. em sua poesia – o desejo de fugir da realidade, de transcender a
c) Aliteração, objetividade. matéria e integrar-se espiritualmente no cosmo – parecem originar-se
d) Perfeição formal, clareza. não apenas do sentimento de opressão e mal-estar produzido pelo
capitalismo, mas também do drama racial e pessoal que o autor vivia.”
e) Perfeição formal, sinestesia.
a) Gregório de Matos
09. Os autores do simbolismo: b) Castro Alves
a) propunham o exercício da subjetividade contra a objetividade, c) Machado de Assis
retomando, de modo diferente, o individualismo romântico. d) Cruz e Souza
b) não acreditavam que a realidade era complexa demais para ser e) Lima Barreto
apreendida e descrita de maneira objetiva e racional.

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 SIMBOLISMO

03. (ESPCEX/AMAN) Leia a estrofe que segue e assinale a alternativa a) Elipse, pois o autor omite todos os pronomes pessoais a fim de
correta, quanto às suas características. criar musicalidade.
“Visões, salmos e cânticos serenos b) Bucolismo, pois o amor faz grande reverência à natureza ao
Surdinas de órgãos flébeis, soluçantes... evocar a sua sonoridade.
Dormências de volúpicos venenos c) Aliteração, pois o autor explora a repetição harmônica e ritmada
Sutis e suaves, mórbidos, radiantes...” de sons consonantais.
a) valorização da forma como expressão do belo e a busca pela d) Determinismo, pois o meio em que vive a pessoa amada determina
palavra mais rara – Parnasianismo. o ritmo de sua vida.
b) linguagem rebuscada, jogos de palavras e jogos de imagens, e) Ornamentação exagerada, pois há vocabulário ritmado com
característica do cultismo – corrente do Barroco. exclusividade de rimas ricas.
c) incidência de sons consonantais (aliterações) explorando o caráter
melódico da linguagem – Simbolismo. 06. Leia o que segue abaixo.
d) pessimismo da segunda geração romântica, marcada por O Simbolismo é, antes de tudo, antipositivista, antinaturalista e
vocábulos que aludem a uma existência mais depressiva – anticientificista. Com esse movimento, nota-se o despontar de uma
Romantismo. poesia nova, que ressuscitava o culto do vago em substituição ao culto
e) lírica amorosa marcada pela sensualidade explícita que substitui da forma e do descritivo.
as virgens inacessíveis por mulheres reais, lascivas e sedutoras – (Massaud Moisés. A literatura portuguesa, 1994. Adaptado.)
Naturalismo.
Considerando esta breve caracterização, assinale a alternativa em que
se verifica o trecho de um poema simbolista.
04. Esse movimento descobriu algo que ainda não havia sido
conhecido ou enfatizado antes: a “poesia pura”, a poesia que surge a) “É um velho paredão, todo gretado,
do espírito irracional, não conceitual da linguagem, oposto a toda Roto e negro, a que o tempo uma oferenda
interpretação lógica. Assim, a poesia nada mais é do que a expressão Deixou num cacto em flor ensanguentado
daquelas relações e correspondências, que a linguagem, abandonada E num pouco de musgo em cada fenda.”
a si mesma, cria entre o concreto e o abstrato, o material e o ideal, b) “Erguido em negro mármor luzidio,
e entre as diferentes esferas dos sentidos. Sendo a vida misteriosa Portas fechadas, num mistério enorme,
e inexplicável, como pensavam os adeptos desse movimento, era Numa terra de reis, mudo e sombrio,
natural que fosse representada de maneira imprecisa, vaga, nebulosa, Sono de lendas um palácio dorme.”
ilógica e ininteligível. c) “Estranho mimo aquele vaso! Vi-o,
(Afrânio Coutinho. Introdução à literatura no Brasil, 1976. Adaptado.) Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mármor luzidio,
O comentário do crítico Afrânio Coutinho refere-se ao movimento Entre um leque e o começo de um bordado.”
literário denominado
d) “Sobre um trono de mármore sombrio,
a) Parnasianismo. d) Simbolismo. Num templo escuro e ermo e abandonado,
b) Romantismo. e) Arcadismo. Triste como o silêncio e inda mais frio,
c) Realismo. Um ídolo de gesso está sentado.”
e) “Ó Formas alvas, brancas, Formas claras
05. Leia. De luares, de neves, de neblinas!...
INTERROGAÇÃO Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turíbulos das aras...”
Não sei se isto é amor. Procuro o teu olhar,
Se alguma dor me fere, em busca de um abrigo;
E apesar disso, crês? nunca pensei num lar 07. Das definições abaixo, uma delas nos remete diretamente ao
Onde fosses feliz, e eu feliz contigo. período literário conhecido como Simbolismo. Assinale-a:
Por ti nunca chorei nenhum ideal desfeito. a) É a arte do conflito, do contraste, da contradição, do dilema e da
E nunca te escrevi nenhuns versos românticos. dúvida, que se expressam pelo acúmulo de antíteses, paradoxos
Nem depois de acordar te procurei no leito, e oximoros.
Como a esposa sensual do Cântico dos Cânticos. b) A “arte pela arte” é um dos seus princípios centrais. A poesia
Se é amar-te não sei. Não sei se te idealizo volta-se para o belo (esteticismo), para o zelo da perfeição formal,
A tua cor sadia, o teu sorriso terno... descompromissada com os problemas do mundo.
Mas sinto-me sorrir de ver esse sorriso
Que me penetra bem, como este sol de Inverno. c) Aderiu ao cientificismo e ao materialismo, opondo-se à metafísica,
Passo contigo a tarde e sempre sem receio à religião e a tudo que escapasse aos limites da matéria.
Da luz crepuscular, que enerva, que provoca. d) Propõe uma volta aos modelos clássicos greco-romanos e
Eu não demoro o olhar na curva do teu seio renascentistas. Exalta a vida pastoril, campestre, entendendo que
Nem me lembrei jamais de te beijar na boca. a felicidade e a beleza decorrem da vida no campo.
Eu não sei se é amor. Será talvez começo. e) Adotou a teoria das correspondências que propõe um processo
Eu não sei que mudança a minha alma pressente... cósmico de aproximação entre as realidades, expresso por meio
Amor não sei se o é, mas sei que te estremeço, da sinestesia, a qual consiste no cruzamento de percepção de um
Que adoecia talvez de te saber doente. sentido para outro.
(PESSANHA, Camilo. Clepsidra. São Paulo: Núcleo, 1989.)
08. Leia o poema.
O escritor português Camilo Pessanha faz parte da escola literária CAVADOR DO INFINITO
denominada Simbolismo.
Com a lâmpada do Sonho desce aflito
Assinale a alternativa que possui uma característica desse movimento E sobe aos mundos mais imponderáveis,
artístico presente no poema. Vai abafando as queixas implacáveis,
Da alma o profundo e soluçado grito.

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 SIMBOLISMO

Ânsias, Desejos, tudo a fogo escrito a) V – F – F c) F–V–F e) F – V – V

Sente, em redor, nos astros inefáveis. b) V – V – V d) V – F – V
Cava nas fundas eras insondáveis
O cavador do trágico Infinito.
10. Leia.
E quanto mais pelo Infinito cava Ah! lilásis de Ângelus harmoniosos,
Mais o Infinito se transforma em lava Neblinas vesperais, crepusculares,
E o cavador se perde nas distâncias... Guslas gementes, bandolins saudosos,
Plangências magoadíssimas dos ares...
Alto levanta a lâmpada do Sonho
E com seu vulto pálido e tristonho Serenidades etereais d‘incensos,
Cava os abismos das eternas ânsias! De salmos evangélicos, sagrados,
(SOUZA, Cruz e. Últimos Sonetos. www.dominiopublico.gov.br.) Saltérios, harpas dos Azuis imensos,
Névoas de céus espiritualizados.
Analise as proposições em relação ao soneto “Cavador do Infinito”, [...]
Cruz e Souza. É nas horas dos Ângelus, nas horas
Do claro-escuro emocional aéreo,
I. A leitura do poema leva o leitor a inferir que o cavador do infinito
Que surges, Flor do Sol, entre as sonoras
é a representação da imagem do próprio poeta, ou seja, um
Ondulações e brumas do Mistério.
autorretrato do poeta simbolista.
[...]
II. Da leitura do poema infere-se que a metáfora está centrada na Apareces por sonhos neblinantes
lâmpada do sonho, a qual se refere à imaginação onírica do poeta Com requintes de graça e nervosismos,
e ilumina o seu inconsciente. fulgores flavos de festins flamantes,
III. O sinal de pontuação – reticências – no verso 11, acentua o clima como a Estrela Polar dos Simbolismos.
de indefinível, levando o leitor a inferir sobre a situação – o drama (CRUZ e SOUSA, João da. Broquéis. Obra completa.
vivido pelo eu lírico. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995. p. 90.)

IV. No plano formal, o uso de letra maiúscula em substantivos comuns Marque V ou F, conforme sejam as afirmativas verdadeiras ou falsas.
é uma característica do Simbolismo, como ocorre em: “Sonho” Os versos de Cruz e Sousa traduzem a estética simbolista, pois
(versos 1 e 12), “Ânsias” e “Desejos” (verso 5); “Infinito” (versos apresentam
8 e 9). Usada como alegoria, a letra maiúscula tenciona dar um
sentido de transcendência, de valor absoluto. ( ) descrição sintética do mundo imediato.
V. Da leitura do poema e do contexto literário simbolista, infere-se ( ) uso de recursos estilísticos criando imagens sensoriais.
que o título do poema “Cavador do Infinito” reforça a ideia a ( ) enfoque de uma realidade transfigurada pelo transcendente.
que o soneto remete: o poeta simbolista busca a transcendência, ( ) apreensão de um dado da realidade sugestivamente ambígua.
a transfiguração da realidade cotidiana para uma dimensão
metafísica, que é uma característica da estética simbolista. ( ) imagens poéticas que tematizam o amor em sua dimensão física.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
Assinale a alternativa correta.
a) F - V - V - V - F c) V-F-V-V-F e) V - F - V - F - V
a) Somente as afirmativas II e III são verdadeiras.
b) V - F - F - V - F d) V - F - V - F - F
b) Somente as afirmativas I, III e V são verdadeiras.
c) Somente as afirmativas II, III, IV e V são verdadeiras.
d) Somente as afirmativas I, IV e V são verdadeiras. EXERCÍCIOS DE

COMBATE
e) Todas as afirmativas são verdadeiras.

09. O Simbolismo foi um movimento literário de grande repercussão

na produção dos escritores brasileiros. Nesse período, eles buscaram
evocar e sugerir imagens, explorando as experiências sensoriais.
01.
Leia o fragmento do poema Cárcere das Almas, de Cruz e Souza, um CÁRCERE DAS ALMAS
dos representantes do Simbolismo.
Ah! Toda a alma num cárcere anda presa,
“Tudo se veste de uma igual grandeza Soluçando nas trevas, entre as grades
Quando a alma entre grilhões as liberdades
Do calabouço olhando imensidades,
Sonha e sonhando, as imortalidades
Rasga no etéreo Espaço da Pureza.” Mares, estrelas, tardes, natureza.
(TUFANO, Douglas. Estudos de literatura brasileira. 4 ed. rev. e ampl.
São Paulo: Moderna, 1988. p. 173.) Tudo se veste de uma igual grandeza
Quando a alma entre grilhões as liberdades
Analise a veracidade (V) ou a falsidade (F) das proposições abaixo, Sonha e, sonhando, as imortalidades
sobre o fragmento do poema. Rasga no etéreo o Espaço da Pureza.
( ) Nesse fragmento, é possível perceber o estado onírico, uma das
características típicas do período literário em questão. Ó almas presas, mudas e fechadas
( ) O sujeito-lírico deseja a liberdade, buscando encontrá-la no Nas prisões colossais e abandonadas,
mundo das aparências. Da Dor no calabouço, atroz, funéreo!
( ) Ao grafar as palavras “Espaço” e “Pureza” em maiúsculo, o
poeta sugere uma personificação das ideias contidas nesses Nesses silêncios solitários, graves,
vocábulos. que chaveiro do Céu possui as chaves
Assinale a alternativa que preenche corretamente os parênteses de para abrir-vos as portas do Mistério?!
cima para baixo. (CRUZ E SOUSA, J. Poesia completa. Florianópolis:
Fundação Catarinense de Cultura / Fundação Banco do Brasil, 1993.)

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 SIMBOLISMO

Os elementos formais e temáticos relacionados ao contexto cultural 05. Assinale a alternativa que indica o período literário que nega
do Simbolismo encontrados no poema Cárcere das almas, de Cruz e o cientificismo, o materialismo e o racionalismo, valorizando, em
Sousa, são contrapartida, as formas vagas e espirituais.
a) a opção pela abordagem, em linguagem simples e direta, de a) Barroco d) Romantismo
temas filosóficos. b) Modernismo e) Arcadismo
b) a prevalência do lirismo amoroso e intimista em relação à temática c) Simbolismo
nacionalista.
c) o refinamento estético da forma poética e o tratamento metafísico 06.
de temas universais. ACROBATA DA DOR
d) a evidente preocupação do eu lírico com a realidade social
Gargalha, ri, num riso de tormenta,
expressa em imagens poéticas inovadoras.
Como um palhaço, que desengonçado,
e) a liberdade formal da estrutura poética que dispensa a rima e a Nervoso, ri, num riso absurdo, inflado,
métrica tradicionais em favor de temas do cotidiano. De uma ironia e de uma dor violenta.

02. Assinale o que for INCORRETO a respeito da estética simbolista e Da gargalhada atroz, sanguinolenta,
da poesia de Cruz e Sousa. Agita os guizos, e convulsionado
a) Os poetas simbolistas se opunham ao objetivismo cientificista dos Salta gavroche, salta clown, varado
realistas/naturalistas. Pelo estertor dessa agonia lenta...
b) Cruz e Sousa é o maior representante da estética simbolista no Pedem-se bis e um bis não se despreza!
país. Porém, nas primeiras décadas do século XX, observa-se uma Vamos! retesa os músculos, retesa
grande expansão do Simbolismo no Sul do Brasil, sendo o Paraná Nessas macabras piruetas d’aço...
um dos estados com maior número de manifestações poéticas
dessa escola, seja pelas revistas que foram criadas, seja pelos E embora caias sobre o chão, fremente,
poetas que foram revelados. Afogado em teu sangue estuoso e quente
c) Verifica-se na estética simbolista o culto à musicalidade do Ri! Coração, tristíssimo palhaço.
poema, em sintonia com a busca pela espiritualidade, um dos (Cruz e Sousa)
temas predominantes na poesia de Cruz e Sousa.
gavroche: garoto
d) O Simbolismo brasileiro recupera de modo inequívoco os
procedimentos e os temas do Romantismo, valorizando o clown: palhaço
sentimento nacionalista e as ideias abolicionistas. Considere as seguintes afirmações em relação ao poema de Cruz e
e) Para os simbolistas, a poesia, experiência transcendente, é uma Sousa.
forma pela qual se alcança o sentido oculto das coisas e das I. Trata-se de poema simbolista que não expressa nitidamente as
vivências. emoções representadas, o que é incompatível com a forma do
soneto.
03. (UFRRJ) Leia o fragmento a seguir do poema “Evocações” de II. Os poetas do Simbolismo, incapazes de captarem as sensações e
Alphonsus de Guimaraens: os sentimentos humanos em sua real dimensão, apelavam para
Na primavera que era a derradeira, imagens obscuras.
Mãos estendidas a pedir esmola III. O poema mistura em tom veemente imagens contraditórias
Da estrada fui postar-me à beira. de riso e dor, utilizando em diferentes metáforas a imagem do
Brilhava o sol e o arco-íris era a estola palhaço.
Maravilhosamente no ar suspensa
Quais estão corretas?
Como se sabe, Alphonsus de Guimaraens é tido como um dos mais a) Apenas I.
importantes representantes do Simbolismo no Brasil. No fragmento
b) Apenas II.
acima, pode-se destacar a seguinte característica da escola à qual
pertence: c) Apenas III.
a) Bucolismo, que se caracteriza pela participação ativa da natureza d) Apenas II e III.
nas ações narradas. e) I, II e III.
b) Intensa movimentação e alta tensão dramática.
c) Concretismo e realismo nas descrições. 07. (PUC-SP) Leia o fragmento do poema “Antífona”, de Cruz e
Sousa, e responda:
d) Foco no instante, na cena particular e na impressão que causa.
Ó Formas, brancas, Formas claras
e) Tom poético melancólico, apresentando a natureza como De luares, de neves, de neblinas!...
cúmplice na tristeza. Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turíbulos das aras...
04. O estilo de época que surge no Brasil na última década do
século XIX e que se destaca pela produção poética dos autores a ele Formas do Amor, constelarmente puras,
vinculados, entre os quais Cruz e Sousa, é o De Virgens e de Santas vaporosas...
a) Arcadismo. Brilhos errantes, mádidas frescuras
E dolências de lírios e de rosas...
b) Romantismo.
c) Simbolismo. Indefiníveis músicas supremas,
d) Parnasianismo. Harmonias da Cor e do Perfume.
e) Pré-Modernismo. Horas do Ocaso, trêmulas, extremas,
Réquiem do Sol que a Dor da Luz resume...

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 SIMBOLISMO

Esse trecho do poema, que abre o livro “Broquéis”, é considerado

uma espécie de profissão de fé simbolista. GABARITO
Reflita sobre as afirmações a seguir.
EXERCÍCIOS DE FIXAÇÃO
I. O fragmento revela a preocupação do eu lírico pelas formas
01. E 04. D 07. E 10. A
caracterizadas pela cor branca, pelas cintilações, pela vaguidade,
pelo diáfano e pelo transparente. 02. E 05. D 08. A
II. O fragmento apresenta uma construção apoiada na justaposição 03. A 06. C 09. A
de frases nominais, com o intuito de descrever os objetos com EXERCÍCIOS DE TREINAMENTO
clareza. 01. B 04. D 07. E 10. A
III. O fragmento mostra alguns procedimentos estilísticos do 02. D 05. C 08. E
Simbolismo, como, por exemplo, a musicalidade das palavras, o
uso de reticências, o emprego de letras maiúsculas e a identificação 03. C 06. E 09. D
do referente. EXERCÍCIOS DE COMBATE
Conforme se verifica, está correto o que se afirma 01. C 04. C 07. B 10. E
a) apenas em I e II. 02. D 05. C 08. C
b) apenas em I e III. 03. D 06. C 09. D
c) apenas em II e III.
ANOTAÇÕES
d) apenas em I.
e) em I, II e III.

08. (MACKENZIE) Leia as afirmações a seguir:

I. Misticismo, amor e morte caracterizam a obra de Alphonsus de
Guimaraens.
II. A poesia de Cruz e Sousa apresenta aspectos ligados ao
subjetivismo e angústia pessoal, evoluindo para posições mais
universalizantes.
III. O Simbolismo nega o cientificismo, valorizando as manifestações
metafísicas e espirituais.
Assinale:
a) se apenas I e III estiverem corretas.
b) se apenas I estiver correta.
c) se todas estiverem corretas.
d) se todas estiverem incorretas.
e) se apenas III estiver correta.

09. (UFRGS) Sobre o Simbolismo brasileiro é correto afirmar que

a) reelabora a fala popular carioca em curtos poemas de temática
urbana repletos de elipses e trocadilhos bilíngues.
b) retoma a temática romântica com ânimo satírico e polêmico,
inclusive parodiando trechos de romances do século XIX.
c) explora a mitologia greco-latina e episódios da história antiga da
Europa em sonetos descritivos com chave-de-ouro.
d) explora a sugestividade dos sons da língua em poemas que
reportam sensações indefinidas e sentimentos vagos.
e) reelabora a musicalidade dos vocábulos com experiências em que
as palavras são segmentadas e a frase parte-se em fragmentos.

10. (MACKENZIE) Assinale a alternativa que não se refere ao

Simbolismo.
a) Na busca de uma linguagem exótica, colorida, musical, os autores
não resistem, muitas vezes, à ideia de criar novos termos.
b) Ocorre grande interesse pelo individual e pelo metafísico.
c) Há assuntos relacionados ao espiritual, místico, religioso.
d) Nota-se o emprego constante de aliterações e assonâncias.
e) Busca-se uma poesia formalmente perfeita, impassível e univer-
salizante.

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