“LUMPS AND BUMPS” E SUA APROXIMAÇÃO COM A ARTE
MODA, COMPORTAMENTO E DIVERSIDADE NO BRASIL
4⁰ SEMESTRE
QUARTA- 13:30-15:30
PROF: EMANUELLE KELLY
RYKEL AGUIAR E LÍVIA MALAVASI
RESUMO
O artigo a seguir se propõe a analisar a coleção primavera-verão de
n
1997 da marca Comme des Garçons, chamada de “Body Meets Dress,
io
Dress Meets Body” (Corpo encontra Vestimenta, Vestimenta encontra
Corpo), que é mais conhecida como “Lumps and Bumps” (Caroços e
sh
fa
Inchaços). Aqui, o propósito dos autores não é alegar que moda é
arte, mas, sim, identificar e avaliar os elementos artísticos na
referida coleção, estudando esse específico caso de artificação de Rei Kawakubo
artigos de moda.
Primeiro, serão descritas concepções de arte e refletir-se-á sobre
elas, para em seguida ser dado um contexto acerca do trabalho de
Rei Kawakubo e a importância da vanguarda japonesa dos anos 90
para o design de moda - só então poderá ser feito o exame de Lumps
and Bumps. Os autores avaliam que, especialmente no ano em que
Lumps and Bumps foi lançado, as escolhas estéticas de Kawakubo
desafiaram o olhar humano, além de terem subvertido a função
comum das roupas, tornando-as objetos para fruição e reflexão.
ative
re
CONCEPÇÕES DE ARTE E
ARTIFICAÇÃO
- Concepções de Aristóteles e Platão
- "Expressão do ideal suprassensível” (Da Costa Dias, 2019)
- "Atividade prática fabricadora”
- Uma visão da arte que também norteou pensadores ao longo dos séculos é a expressiva, em
que a arte “faz ver a visão, faz falar a linguagem, faz ouvir a audição, faz sentir as mãos
e o corpo, faz emergir o natural da Natureza, o cultural da Cultura” (Chaui, 2000, p. 415)
- Outra maneira de pensar a arte é analisar a obra de R.C Collingwood (1939), que
Rei
afirmava que existem três formas de arte: entretenimento, mágica e própria.
RELAÇÕES COM A MODA
- Maison Worth e a mudança de percepção se quem era o costureiro
- Rei Kawakubo em 1980 danificou todos os tecidos da coleção, além de
estragar as máquinas propositadamente para demonstrar a ação, segundo a
criadora, do tempo sobre as roupas.
-1997 da Versace no Metropolitan Museum of Art. Após essa colaboração com "SOU UM ARTISTA, NÃO UM COSTUREIRO".
espaços artísticos e outros tipos de artistas , a associação entre moda e
Paul Poiret
arte ficou ainda mais evidente.
- Para a autora Diana Crane (2011), alguns objetos de moda passam por
processos de artificação quando a função primordial da roupa, o uso, é
perdida, seja por esta ter sido criada com diferentes intenções, seja por
estar exposta em um museu, etc.
- Como afirma Laraia (2001,pág.15) :" uma mudança no ambiente resulta
numa mudança de comportamento.”
REI KAWAKUBO, COMME DES GARÇONS E A
MODA AVANT-GARDE JAPONESA
-Formada em História da Estética, a líder de sua
vanguarda tem um histórico de quebra de regras
e, ao mesmo tempo, uma consideração pela
tradição japonesa
- Surge a Comme des Garçons em 1969
-As roupas da CDG dão novas formas ao corpo,
escondendo-o não por meio da vergonha, mas com o
objetivo de criar imagens.
- CDG se conecta pela criação - roupas, design
gráfico, design de interiores, estratégias de
negócios e marketing
Lumps
Bumps
shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe shodwe
BODY MEETS DRESS, DRESS MEETS
BODY” E SUA PARTICULAR
RELAÇÃO COM A ARTE
- A transgressão da forma, extrapolando os limites do
corpo humano, além do estabelecimento de um desafio ao
ideal de beleza comum
- “borra os limites entre doença e beleza, o que ver e de
que desviar o olhar” (Shapton, 2017).
- Body Meets Dress, Dress Meets Body e à estética
kantiana
- O conforto e a praticidade tornam-se pequenos diante do
discurso que a aparência das roupas carregam.
-
DESFILE
OBRIGADE
