Roteiro escrito em: 2009-18

Filmagem: março/ abril/ maio de 2018

Première mundial: Festival de Cannes (Seleção Oficial —

Competição), França, 17 de maio de 2019

Estreia nos cinemas brasileiros: 29 de agosto de 2019

Roteiro e direção: Kleber Mendonça Filho e Juliano Dornelles

Produção: Emilie Lesclaux, Saïd Ben Saïd e Michel Merkt

Fotografia e câmera: Pedro Sotero

Montagem: Eduardo Serrano

Diretor de arte: Thales Junqueira

Som: Nicolas Hallet, Ricardo Cutz e Cyril Holtz

Assistente de direção: Daniel Lentini

Elenco

... Sonia Braga

... Udo Kier

... Bárbara Colen

... Thomas Aquino

... Silvero Pereira

... Thardelly Lima

... Rubens Santos

... Wilson Rabelo

... Carlos Francisco

... Luciana Souza

... Karine Teles

... Antonio Saboia

... Buda Lira

... Clebia Sousa

... Danny Barbosa

... Edilson Silva

 ... Eduarda Samara

... Fabiola Liper

... Ingrid Trigueiro

... Jamila Facury

... Black Jr.

... Márcio Fecher

... Rodger Rogério

... Suzy Lopes

... Uirá dos Reis

... Val Junior

... Valmir do Coco

... Zoraide Coleto

... Jonny Mars

... Alli Willow

... James Turpin

... Julia Marie Peterson

... Brian Townes

... Charles Hodges

... Chris Doubek

... Lia de Itamaracá

Rodado em 3.4K com câmeras Arri Alexa Mini. Em locações no

Povoado da Barra, e nos distritos de Parelhas e Acari (Rio Grande do

Norte).

1. SCROLL — TEXTO BRANCO SOBRE FUNDO PRETO

Daqui a alguns anos…

Depois dos trágicos incidentes conhecidos como “Os 67 Massacres de Agosto”,

os Estados Unidos proibiram finalmente o uso e o porte de armas de fogo para

seus cidadãos. A resultante guerra civil gerou também foras da lei amantes do

tiro, que passaram a ver em países distantes oportunidades de usar livre e

apaixonadamente suas armas de fogo. Esses estrangeiros clandestinos foram

batizados pela mídia de “Bandolero Shocks”. Um desses grupos escolheu como

alvo uma pequena e tranquila comunidade no interior do Brasil chamada

Bacurau, em uma missão que se tornou especialmente lendária. Naquela época,

essas incursões não eram vistas como “atos de terror”, mas como “provas de

desafio”.
CORTA PARA:

2. SEQ. ESPAÇO — VFX

SILÊNCIO. No espaço, as estrelas. Numa PAN à esquerda, revelamos o planeta

Terra bem próximo. Um satélite de comunicação desliza suavemente da

esquerda para a direita. Ao fundo, as Américas. Ruídos incompreensíveis de

comunicação discretos e baixinhos na trilha sonora, o satélite está ativo. Um

ZOOM delicado nos aproxima do Brasil, mais especialmente do Nordeste

brasileiro e do oeste de Pernambuco.

FUSÃO/DISSOLVE

3. INT. CAMINHÃO-PIPA/ RODOVIA — DETALHE/ CLOSE-UP — DIA

TERESA dorme. CLOSE-UP fechado no rosto dessa jovem mulher negra. Sono

inquieto, rosto espetacular. O ruído de um veículo em viagem na estrada.

Janelas abertas.
CORTA PARA:

3A. EXT. RODOVIA/ ASFALTO — DIA

Acompanhamos de frente em CÂMERA CAR um caminhão-pipa que atropela

violentamente um caixão de defunto de madeira na rodovia esburacada. O

caixão gira brutalmente fora do quadro no asfalto velho.

3B. INT. CAMINHÃO-PIPA/ RODOVIA — CÂMERA GRIP — DIA

Teresa acorda de sobressalto, CÂMERA GRIP apontando do para-brisa.

TERESA (Assustada.) O que foi isso?

Erivaldo, motorista do caminhão-pipa, aponta para a frente.

ERIVALDO Olhe pra frente.

3C. EXT. RODOVIA — POV PARA-BRISA — DIA

Na estrada de asfalto, uma subida revela um corpo coberto, e logo depois de

livrar a subida VEMOS ao longe um caminhão virado.

CORTA PARA:

3D. INT. CAMINHÃO-PIPA — CÂMERA GRIP

Planos de reação de Erivaldo e Teresa.

3E. EXT. RODOVIA — GRUA ZOOM — DIA

Abrimos o plano em ZOOM OUT para revelar aos poucos um caminhão

virado, sua carga de caixões baratos de defunto espalhada no asfalto e sendo

pilhada por algumas pessoas. Dois carros de passeio com malas abertas

recebem caixões. PULL BACK e ZOOM OUT estabilizam a cena na rodovia, e no

mesmo plano um ZOOM IN nos leva ao aclive na estrada de onde vem o

caminhão-pipa.

3F. INT. CAMINHÃO-PIPA — CÂMERA GRIP PARA-BRISA — DIA

Teresa e Erivaldo reagem à cena na estrada.

4. EXT. RODOVIA — POV PARA-BRISA — DIA

Uma PAN à direita e à esquerda com o caminhão em movimento mostra

pessoas levando caixões na cabeça e outras carregando uma caminhonete

Toyota com outros caixões.

5. INT. CABINE CAMINHÃO-PIPA — POV/ PAN EM MOVIMENTO/ CÂMERA CAR —

DIA

Teresa está observando a estrada e percebe que ali há um parque aquático

abandonado, com tobogã alto, escorregadores e piscinas vazias, um lugar

seco esperando ruir.

TERESA E esse parque aí? Eu sempre achei que isso num ia

dar certo.

ERIVALDO Isso aí foi gaia.

TERESA E foi? Achei que foi a merda toda que aconteceu.

ERIVALDO Também. Mas, antes disso, foi muita gaia.

CORTA PARA:

6. EXT. PARA-BRISA CAMINHÃO — DIA

Teresa no passageiro, Erivaldo dirigindo. No sistema de navegação, surgem

as fotos de três homens com a palavra PROCURADOS.

TERESA (Olhando para a mensagem na tela.) Tão procurando

Lunga, eu gostava dela.

ERIVALDO Aquela ali é os pés da besta. Sempre foi. Tem

recompensa e é boa.
 TERESA
Não conte comigo pra entregar Lunga.

ERIVALDO Nem comigo… Nem se eu soubesse onde ela tá.

(Falando com o sistema de navegação.) Toca “Sapato

velho”…

Na tela, a imagem dá lugar à informação: “Sapato velho — Roupa Nova”.

Faixa toca no interior do caminhão. Erivaldo aumenta a música. Ele olha

para Teresa. Teclados lindamente datados, letra berrando.

ERIVALDO E esse jaleco? Esquenta demais, não?

TERESA (PONTO DE VISTA de Teresa, que observa a ruína

de uma antiga escola na beira da estrada.) Esse jaleco

é proteção.

ERIVALDO Tô entendendo. Tu sois muito bonita, Teresa.

TERESA Tá me paquerando, Erivaldo?

ERIVALDO Tô não.

7. EXT. RODOVIA — CÂMERA CAR — DIA

A traseira do caminhão-pipa, que abandona a rodovia e entra numa estrada

de terra. Música toca.

8. EXT. CÂMERA GRIP PARA-BRISA — DIA

Teresa no passageiro, Erivaldo dirigindo, estrada dura, a música continua.

ERIVALDO Deixa eu te mostrar uma coisa aqui perto.

TERESA Acho que eu já sei o que é. Tem que ser rápido, eu

preciso chegar logo lá.

9. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

Um segundo plano em que o caminhão sai da estrada de terra e toma um

terceiro caminho secundário, ainda mais surrado.

10. EXT. ESTRADA DE TERRA/ MIRANTE — DIA

O caminhão-pipa chega a um ponto alto de colina e estaciona. Desliga a

música. Trazendo um binóculo, Erivaldo sai da cabine e anda com Teresa até

a ponta de um mirante, de onde podem ver o canal de transposição da água

do rio São Francisco. Percebe-se que a água está interrompida por uma

pequena represa provisória a uns 350 metros de distância, guardada por um

acampamento formado por tendas, carros e homens. A água corre até a

barreira. A partir da represa, o canal de concreto continua seco. A imagem é

clara: há uma interrupção artificial no fluxo da água.

TERESA Que bando de filho da puta.

ERIVALDO (Olha pelo binóculo.) Pra eu pegar água, tem que ser

cinco quilômetros pra trás. Eles não deixam. Essa

equipe é nova, Lunga e o bando dela atacou faz

cinco meses, matou três e conseguiu liberar água.

Depois a empresa do governo veio e taparam de

novo. E aumentaram o preço pela cabeça de Lunga.

Ele passa o binóculo para Teresa.

10A. EXT. DETALHE — POV BINÓCULO/ ACAMPAMENTO REPRESA — DIA

Um homem no acampamento parece perceber o caminhão-pipa na colina.

TERESA (O ) Tem um cara que parece que viu a gente.

(Assustada.) Ele tem uma arma…

Teresa afasta-se instintivamente, com binóculo ainda no rosto.

O homem atira para cima. Outros homens surgem atrás do primeiro.

TERESA Que escroto.

ERIVALDO Vamo’ embora. Eles tão cabreiro depois do que

aconteceu.

CORTA PARA:

11. EXT. IMAGEM ALTA DE ESTRADA DE TERRA — DIA

À distância e do alto, uma nuvem de poeira numa estrada de terra. É o

caminhão-pipa a caminho de Bacurau. Ouvimos o silêncio da paisagem, o

ruído do caminhão-pipa é percebido ao longe.

12. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

O caminhão-pipa atravessa um mata-burro onde se vê uma cerca de pedra.

Pendurada na cerca, uma placa: BACURAU 17 KM — SE FOR, VÁ NA PAZ.

12A. EXT. ESTAÇÃO DE TREM — DIA

O caminhão passa pela estação de trem abandonada de Bacurau.[full06]

13. EXT. BAR DA ESTRADA — DIA

O bar/venda isolado, a um quilômetro de Bacurau. Do terraço, DARLENE e

OSIAS, os proprietários do bar, e mais um terceiro homem que está sentado

em uma mesa. Pela posição estratégica, eles sabem quem chega e quem sai da

pequena comunidade. Osias conserta o telhado, Darlene sai de dentro da

casa. O homem na mesa acena para o caminhão que está passando na

estrada.

14. INT. CABINE DO CAMINHÃO-PIPA — DIA

ERIVALDO Ah, se toda gaia fosse assim…

TERESA Tu só fala em gaia.

15. INT. PARA-BRISA DO CAMINHÃO — DIA

Uma última curva na estrada de terra revela Bacurau.

ERIVALDO (O ) É a gaia que faz o mundo moer.

16. EXT. BACURAU — DIA

Bacurau é um povoado pequeno e digno, com uma rua central semicoberta

de areia, ladeada por casas modestas dos dois lados, uma igreja católica e

outra evangélica e uma escola no limite da comunidade. Cisternas brancas

marcam alguns pontos. A comunidade está totalmente deserta. O caminhão-

pipa aproxima-se de uma árvore e para, envolto numa nuvem de poeira.

16A. EXT. RUA PRINCIPAL — DIA

Teresa anda com a mochila e a mala vermelha. Ela despe o seu jaleco branco

e o guarda na bolsa.

TERESA Erivaldo, muito obrigada. Tu vai dar uma passada lá?

ERIVALDO Vou. Valeu. Vá indo.

Erivaldo vai puxando a mangueira de água para a cisterna. Teresa, com o

caminhão-pipa ao fundo, arrasta a mala vermelha, a mochila no ombro. O

ruído das rodinhas da mala no chão de terra.

17. EXT. RUA PRINCIPAL — DIA

A imagem dessa mulher jovem na rua estranhamente deserta de Bacurau,

arrastando sua mala vermelha de rodinhas em direção ao centro do povoado.

Ao olhar para a janela de uma casa, ela percebe uma senhora magra, vestida

de preto, que desaparece ao ver Teresa, batendo a janela grosseiramente. A

senhora chama-se DOMINGAS. Teresa chega no largo da igreja e passa pelo bar

Passo e Fico, que está deserto. Algumas mesas têm sobras de comida e

bebida. Há uma arcada dentária de tubarão no design do segundo O de

“Passo e Fico”. DAMIANO, homem alto, forte, sexagenário, que arruma suas

ervas, rolos de fumo, maconha, xaropes e unguentos, é um pequeno

comerciante local, praticante de coisas verdes com um ar implícito de xamã.

Pronto para partir na sua motocicleta, que puxa um bagageiro com duas

rodas frouxas, ele vê Teresa aproximar-se.

TERESA Damiano.

DAMIANO Toma isso aqui antes de ir pra lá.

Sem nenhuma cerimônia, Damiano enfia na boca de Teresa uma sementinha.

Ela imediatamente engole com um sorriso.

TERESA Me dá outra?

DAMIANO (Com olhar experiente.) Nãããooo…

TERESA Eu sei… Tu vai pra lá?

DAMIANO Carmelita sabe de tudo. E tu sabe que eu sei muito

dela. Vai-te embora, estão te esperando.

TERESA Tu é muito bom, Damiano.

DAMIANO Eu sou.

Teresa dá um beijo na bochecha de Damiano.

CORTA PARA:

18. EXT./INT. FACHADA E SALA CASA DA FAMÍLIA DE TERESA — DIA

Teresa anda puxando a mala. Ela aproxima-se de uma multidão na frente de

uma casa. A comunidade em peso parece estar ali. Ao fundo, Darlene, Osias

e o terceiro homem do bar chegam juntos numa única moto. Teresa entra na

casa abrindo espaço entre as pessoas para chegar ao velório de sua avó, DONA

CARMELITA. O caixão está aberto na sala de estar, cercado por duas dezenas

de familiares e amigos. Na parede esquerda, uma estante abarrotada de

livros. Uma senhora dobra lenços brancos, arrumando-os sobre uma mesa.

Teresa é cumprimentada por muitos. PLÍNIO, pai de Teresa, recebe a filha

com um beijo. Ele pega a mala vermelha e leva para dentro da casa,

negociando a passagem numa casa lotada.

19. INT. COZINHA CASA DE TERESA — DIA

O som do velório continua (OFF/OS). Plínio abre a mala vermelha e de

dentro tira um estojo refrigerado, com remédios e soros, e um aparelho

branco conectado a cabos de fibra ótica muito finos.

20. INT. SALA CASA DE TERESA — DIA

Sentada à beira da cama, Teresa despede-se da avó com a mão repousada no

rosto negro dela. Três velhos ali ao lado vestidos de preto, dois deles

segurando chapéus, choramingam a passagem de Carmelita. Começam os

preparativos para o início do cortejo e Teresa, Plínio, primos e tios levantam

Carmelita segurando pontas do lençol. CARRANCA, homem de 50 anos ou

mais, repentista, óculos escuros e chapéu, dedilha uma textura musical

delicada. De repente, em OFF, lá fora:

DOMINGAS (O ) BRUXA NOJENTA! RAMEIRA SAFADA…

Teresa levanta-se e vai em direção à janela, onde outras pessoas tentam ver o

que se passa.

20A. EXT. CASA DE TERESA — POV JANELA — DIA

Domingas em pé em cima de uma cadeira, cercada por dezenas de pessoas

na área externa, discursa contra a falecida do alto da sua voz.

DOMINGAS
JÁ VAI TARDE, DESGRAÇADA, BUCETA DE

ÉGUA!! AFOLOZADA! AGORA EU QUERO

VER TU FAZER GRAÇA PROS OUTRO’,

Á É Ó
 SATANÁS DE RABO, MISÉRIA DA BEXIGA! SÓ

FEZ O MAL, PESTE!

IZA, uma mulher forte, 50-60 anos, vai em direção a Domingas e pede

pacientemente para que ela desça da cadeira. Domingas continua o

fuzilamento incoerente, apoiando-se no ombro da companheira. Iza fala com

firmeza com Domingas, querendo forçar com tranquilidade a descida de

Domingas da cadeira.

DOMINGAS (Para Iza.) Tu é outra nojenta… (Gritando para a casa

de Teresa.) VAI QUEIMAR NOS QUINTO’ DOS

INFERNO’, PINIQUERA!!!

Iza aumenta a firmeza e fala baixo, mas brava com Domingas, de forma que

não ouvimos.

IZA Deixa disso, Domingas, tu bebeu.

DOMINGAS (Para Iza.) BEBI, SIM! E AQUELES TRÊS

BUNDA-MOLE LÁ DENTRO? JUNTANDO OS

TRÊS, NÃO DÁ UMA CARMELITA!

IZA Agora tá falando bem da falecida, vamo’ que hoje à

noite tu já vai tá arrependida.

Iza consegue tirar Domingas da cadeira e vai puxando-a com um abraço,

levando a companheira por entre as pessoas, que se afastam para o casal

passar.

DOMINGAS EU QUERO VER SE NO MEU ENTERRO VAI

DAR TANTA GENTE, MINHA AMIGA

CARMELITA! TEM MUITO AMOR NESSA

RAIVA, BRUXA VELHA! ESTRELA DE

PROVÍNCIA! MULHER SUPERLATIVA,

AQUELA NOJENTA!! CARMELITA RAPARIGA

DO BEM E DO MAL!!!!! NOJENTA DESGRA…!!!

Planos de reação de Plínio, de pessoas que observam. Algumas riem, outras

ficam com raiva. O fuzilamento verbal de Domingas atrai os olhares de

todos.

Teresa e Plínio, que estão na janela, observam.

PLÍNIO (Falando baixo.) Vai descer o cacete…

TERESA (Falando mais baixo ainda.) Resgate feito.

Pessoas manifestam-se contra a performance de dra. Domingas, alguns

reclamam discretamente, a maioria reprova. Iza puxa-a pelo braço levando-a

para longe dali. A mão de Iza tapa a boca de Domingas como um

desentupidor de pia. Ela continua arrastando Domingas numa nuvem de

poeira, pernas e braços rumo ao sol que se põe. Plínio, da varanda, levanta a

mão para chamar a atenção dos presentes.

PLÍNIO (Olhando para Domingas sendo afastada ao longe.)

Aproveitando a participação de Domingas, que tá

visivelmente emocionada, eu também quero falar

sobre a minha mãe, Carmelita. Carmelita teve filho,

neto, bisneto, tataraneto, afilhado, teve muitos

amigos. Na família, tem de pedreiro a cientista, tem

de professor a médico, arquiteto, michê e puta.

Agora, ladrão ela não gerou nenhum. Tem gente em

São Paulo, na Europa e Estados Unidos, tem gente

na Bahia, Minas Gerais e Recife…

Muita gente não conseguiu vir hoje aqui por causa

dos problemas na nossa região, mas muita gente

manda ajuda pra gente, muita gente manda ajuda pra

Bacurau, e essa é a maior prova de que Carmelita e

Bacurau estão em todos eles.

Obrigado, vocês, obrigado, minha filha Teresa,

que veio do Recife ficar com a gente esses dias.

Muito obrigado a todos, e viva Carmelita!

Salva de palmas.
CORTA PARA:

Í
21. EXT. FACHADA CASA DA FAMÍLIA DE TERESA — DIA

O cortejo fúnebre sai pela porta da casa, a multidão abre espaço. O caixão

carregado por três homens, Teresa e sua irmã caçula, MADALENA. Um

personagem importante na cerimônia de despedida de Carmelita é PACOTE,

homem de 35-40 anos. Ele espera o cortejo começar enquanto observa

Teresa. Estacionado na rua, um pequeno carro de som com luzes LED roxas e

a voz masculina de DJ URSO, que ecoa por toda a Bacurau. Uma tela grande

de vídeo mostra e celebra uma fotografia de Carmelita, sorridente. “Dona

Carmelita.”

DJ URSO (Via alto-falantes.) Boa tarde, amigos de Bacurau,

começa agora o cortejo de despedida de dona

Carmelita… Dona Carmelita, que viveu 94 anos pra

contar a história. Dona Carmelita foi uma figura de

muita importância na nossa comunidade e reúne aqui

praticamente toda a Bacurau… Hoje é dia de celebrar

essa vida no momento da sua passagem. E como é de

costume, vou deixar vocês com o som do sr. Sergio

Ricardo…

O pequeno carro de som põe para tocar alto “Bichos da noite”, de Sérgio

Ricardo. A pequena multidão canta, um musical lento e fúnebre no trajeto

do caixão. A voz de Sérgio Ricardo parece tomar Bacurau por inteira:

TODOS “São muitas horas da noite,

São horas do bacurau,

Jaguar avança dançando,

Dançam caipora e babau,

Festa do medo e do espanto,

De assombrações num sarau,

Furando o tronco da noite,

Um bico de pica-pau…”

22. EXT. CEMITÉRIO — ENTARDECER

Contra um céu laranja e púrpura espetacular, a pequena comunidade

despede-se de dona Carmelita numa pequena colina no cemitério. Teresa

acompanha ao lado do pai, Plínio, e da irmã, Madalena, uma garota de 17

anos. Teresa, talvez sob o efeito da sementinha de Damiano, olha um tanto

fascinada para o caixão e o VÊ vibrando fortemente (ATENÇÃO: caixão não

chacoalha, ele vibra), com uma quantidade grande de água escorrendo pela

tampa. Ela se vira para Madalena, que está com olhar ausente. Todos no

cortejo passam a abanar lenços brancos, o ruído de uma centena de panos ao

léu é bonito, como pássaros batendo as asas. O ritual termina contra o céu

crepuscular, o caixão sendo baixado no túmulo.

FADE OUT.

FADE IN.

23. EXT. ESTRADA — PL. GERAL DISTANTE — AMANHECER

Um comboio de duas caminhonetes, um caminhão e um trailer vem pela

estrada de manhã cedo, levantando poeira. São os feirantes vindo montar a

feirinha em Bacurau. Uma das caminhonetes puxa um trailer branco de

quatro rodas, antigo. Ao longe, Damiano vem de moto puxando seu

bagageiro de duas rodas. O comboio de veículos maiores o ultrapassa e o

deixa comendo poeira. O comboio passa por casa em ruínas, filmamos de

dentro.

23A. EXT. ESTRADA — RECUO + TRAV. LATERAL — AMANHECER

Recuamos em ângulo baixo, mostrando os veículos do comboio, que dobram

à direita, do lado da igreja, exceto o último integrante do comboio, que pega

à esquerda, vindo em direção à câmera.

24. EXT. FEIRA — DIA

A montagem da feira. Homens carregam caixotes de verduras, pedaços

grandes de boi, porco e bode, engradados de mel, fardos de grãos, cestos

com ervas, maconha e temperos. Há também pedaços de tecnologia:

aparelhos de segunda mão, monitores antigos ou de vidro transparente,

comunicadores, placas e cabos. Damiano arruma seu tabuleiro de produtos

da terra.

25. EXT. RUA SECUNDÁRIA — DIA

O trailer é estacionado em um espaço discreto, atrás de uma das casas, fora

da rua principal. Conexões de água e eletricidade já estavam à espera,

preparadas pela proprietária da casa, uma senhora de 60-70 anos. De dentro

do trailer saem duas mulheres e um homem (SANDRA, DEISY e ROBSON),

idades entre 20 e 45. A motorista é a MADAME. São profissionais do sexo que

armam sua barraca. Uma senhora sentada em uma cadeira observa os

visitantes.

26. EXT. FUNDOS DA ESCOLA — GRUA — DIA

Um ônibus escolar amarelo abandonado toma todo o quadro retangular

(2.39:1 Scope). Vidros intactos, mas tomados por poeira, manchas e

arranhões. No interior, plantas e verde, uma horta maravilhosa com forte

umidade. A lataria com a palavra ESCOLAR está coberta por ferrugem e

equilibrada em apoios de ferro, sem pneus.

26A. EXT. FUNDOS DA ESCOLA — PLANO DE GRUA — DIA

Câmera sobe, livra o ônibus e a escola para uma geral de Bacurau. ZOOM ao

longe revela um comboio de cinco motos e um tuk-tuk estilo indiano vindo

na estrada, por volta de oito da manhã.

27. EXT. ESTRADA — CÂMERA CAR — DIA

Cinco motos em baixa velocidade chegam a Bacurau, guiadas por homens e

mulheres, cada moto traz três ou quatro crianças. Cada criança carrega como

pode suas mochilinhas. As motos têm motores elétricos e fazem pouco

barulho para além dos pneus na estrada e sistemas de suspensão. No final do

comboio, um carro de golfe antigo e sujo, dirigido por uma senhora, traz

mais cinco crianças.

28. EXT. FACHADA DA IGREJA — DIA

Pacote abre a porta da frente da pequena igreja de Bacurau, que serve de

depósito para objetos grandes e pequenos: um almoxarifado. Ele retira duas

carteiras escolares feitas de madeira e metal e sai.

28A. EXT. TRAILER — TRAVELLING/PLANO (TRILHOS) — DIA

Deixando o trailer, Sandra e Robson vêm andando pelo beco para começar

os trabalhos na rua principal. Percebe-se que os dois são colegas e que se

gostam, se respeitam. Sandra tem 20 e poucos anos, Robson, seus 30. Os

dois vestem um tipo de robe de seda barata. Fazem um trottoir ligeiramente

descarado, ela mistura uma andada natural com o andar de quem está em

serviço. Do outro lado da rua, em paralelo, também anda Robson. O ritual é

ensaiado e, à certa altura, Sandra abre o robe e mostra o corpo totalmente nu

para Robson, do outro lado da rua. Robson faz o mesmo, seu nu frontal

momentâneo visto por outras pessoas e possíveis clientes. Recuamos e

enquadramos à distância Pacote, que vem andando com as duas carteiras

escolares, uma em cada mão. Ele chega numa casa de porta e janela.

29. EXT. MUSEU — DIA

Iza abre a porta da frente do Museu de Bacurau, uma casa simples de porta e

janela pintada de branco. Ela abre também a janela que dá para a rua. Na

fachada, MUSEU HISTÓRICO DE BACURAU. (ATENÇÃO: A câmera mostra apenas

a fachada, não entramos no museu.)

30. EXT. BACURAU — PL. GERAL — MANHÃ

Uma matilha de cães vira-latas move-se pela rua central.

31. EXT. AMBULATÓRIO — DIA

Pela janela do pequeno ambulatório, com balança e cartaz de vacinação,

VEMOS dra. Domingas, com jaleco branco, recebendo uma mulher com

menos de 20 anos. Ela a examina.

MULHER Dor de cabeça, querendo vomitar, vontade de

morrer…

DOMINGAS Tu ’tás de ressaca. Continue vomitando, beba água,

vomite mais.

32. INT. SALA E COZINHA DA CASA DE TERESA — DIA

Pacote aproxima-se da casa de Carmelita. Os carpideiros do enterro estão na

sala com amigas da morta, dobrando roupas em sacolas. Teresa está na

cozinha tomando café com Madalena. Pacote chega e senta-se à mesa.

TERESA Bom dia, Pacote.

PACOTE É Acácio. Bom dia.

TERESA “Acácio”? Ah… muito bom… Desde criança que tu é

Pacote.

PACOTE/ACÁCIO (Apontando para a sala.) Acácio… São as roupas de

dona Carmelita?

MADALENA (Rindo leve.) São, Acácio… A gente vai distribuir.

33. INT./ EXT. COZINHA E TERRAÇO CASA DE TERESA — DIA

Teresa e Madalena tomam café da manhã com Pacote. Plínio empacota

alguns objetos em caixas na área externa da casa.

TERESA Pacote é engraçado.

PACOTE Não. Acácio.

Madalena ri.

TERESA Não veio ninguém de Serra Verde ontem pro enterro

de vóinha?

PACOTE E por que viria? Aquela cidade só tem filho da puta.

TERESA Entendi… E tu ’tais tranquilo?

PACOTE Tô tranquilo.

Plínio ouve a conversa, levanta-se da bancada e põe a cabeça na porta da

cozinha.

PLÍNIO E aquela história em Serrita, não foi tu, não?

ACÁCIO Seu Plínio, aquilo… foi outra coisa…

Pausa.

MADALENA Tás sabendo que tem uma coleção dos teus “Maiores

Sucessos” circulando?

ACÁCIO Tô sabendo, eu já vi. Não dá pra me reconhecer em

nenhuma imagem. E tem uma que não sou eu, tô

levando crédito de graça.

Teresa observa.

33A. INT. COZINHA CASA DE TERESA — DETALHE EMBAIXO DA MESA — DIA

Mão de Teresa belisca delicadamente a perna de Acácio.

33B. INT./ EXT. COZINHA E TERRAÇO CASA DE TERESA — DIA

MADALENA Só não reconhece quem não te conhece. (Risos.)

Á
 ACÁCIO
Tu viu, foi, menina?

MADALENA Vi.

PLÍNIO Veja essas coisa’ não, Madalena.

MADALENA Todo mundo viu, pai.

Mudando de assunto.

PACOTE E o negócio lá no enterro ontem, com dra.

Domingas?

TERESA Bacurau era pequena pras duas.

PLÍNIO Dra. Domingas não podia com Carmelita, agora

ninguém pode com dra. Domingas.

MADALENA A mulher dela pode.

34. EXT. FEIRA — DIA

Iza compra carne, separa a peça escolhida com as mãos, enquanto o

vendedor põe na balança. Atrás de Iza, mulher passa segurando três bacurins

pelas patas (com os couros marcados por linhas pontilhadas indicando áreas

de corte). Domingas está calada ao seu lado, Iza percebe do outro lado da

rua o michê Robson, encostado numa casa, disponível.

35. EXT. RUA — POV IZA — DIA

Robson olha, com leve sorriso.

36. EXT. FEIRA — DIA

Iza devolve o olhar enquanto paga ao feirante, que vê a marca de uma arcada

dentária impressa no pulso de Iza. Ele olha para Domingas, que está

distraída, o olhar fixo em Damiano, que também olha para ela do seu

tabuleiro, a 20 metros de distância. Damiano passa 50 gramas de maconha

no nariz, para dizer que está boa. Domingas grita para ele:

DOMINGAS Eu vou querer!

Ouvimos DJ Urso ao fundo, no sistema de som.

DJ URSO
Paulo Roberto, Jade tá pedindo que responda, é só 200
 metros mas o recado é para que você ligue o diacho do

aparelho e responda a Jade. Atenção, Paulo Roberto,

responda a Jade…

37. EXT. BACURAU — CARRO DE SOM — DIA

As sacolas de roupas estão no chão perto de DJ Urso, que mexe nelas. Teresa

está ao seu lado com o microfone na mão. Pacote observa de longe.

TERESA Eu trouxe aqui pra quem quiser vir pegar todo o

guarda-roupa de nossa querida Carmelita, minha

avó. É de graça, roupa boa, bonita… É só vir buscar

aqui com DJ Urso…

Teresa volta-se para DJ Urso.

TERESA Obrigada, Amaury.

CORTA PARA:

38. EXT. BACURAU — DIA

Teresa, Madalena e Pacote/Acácio seguem andando em direção à escola. DJ

Urso olha para Domingas, que lhe dá um olhar de seca-pimenta.

39. EXT. CÉU AZUL — DIA

Um avião comercial a 11 mil metros de altura deixa um rastro branco no céu

azul.

PLÍNIO (O ) Todo dia, menos terça-feira, esse avião passa por

aqui…

40. EXT. PÁTIO DA ESCOLA — DIA

No pátio da escola, o professor Plínio e sua turma olham para a câmera, que

está a cerca de 8 metros de altura em SUPER PLONGÉE. Crianças, meninos,

meninas e jovens adolescentes. Alguns evitam o brilho do sol com a mão no

rosto. Plínio aponta um tablet transparente com o vidro rachado (um

esparadrapo branco sujo parece segurar a falha numa das bordas) para o céu.

RIVANILDO e JÉSSICA, os alunos mais interessados da turma, estão ao seu lado

vendo tudo de perto.

 PLÍNIO De São Luís pra São Paulo. Velocidade de cruzeiro,

uns 850 quilômetros por hora. Onze quilômetros de

altura, que dá quanto em metros?

JÉSSICA Onze mil… metros.

40A. INT. SALA DE AULA 2 — ESCOLA — DIA

Chegam Pacote e Teresa trazendo as carteiras escolares. Eles entram na sala

adjacente, onde ÂNGELA dá aula a uma segunda turma. Madalena junta-se à

turma. Ângela, mulher jovem, acena para Pacote.

40B. EXT. PÁTIO DA ESCOLA — DIA

RIVANILDO Como o senhor sabe da velocidade?

PLÍNIO A velocidade de cruzeiro de jato comercial fica entre

850 e 900 quilômetros por hora. Esse avião está em

cruzeiro.

RIVANILDO Professor, quantos quilômetros daqui pra São Paulo?

Plínio entrega o tablet para o menino.

PLÍNIO Procure e me diga.

O garoto atrai mais três colegas e num grupinho passam a pesquisar, fazendo

sombra na tela.

MENINO 2 O senhor já andou de avião?

PLÍNIO Eu já.

RIVANILDO Eu quero andar de avião.

PLÍNIO Você vai andar de avião.

O garoto com o tablet na mão dirige-se ao seu professor:

MENINO 4 Professor, tem Água Rara, mas aqui… ó… não tem

Bacurau…

Plínio aproxima-se.
 PLÍNIO Ah, é? Mostra aí.

Plínio toma o tablet e observa a tela usando a outra mão para fazer sombra.

Ele manuseia a tela.

CORTA PARA:

41. INT. SALA DE AULA — DIA

A turma migra para a sala de aula, Plínio lidera. Livros em estantes nas

paredes, desenhos, um monitor de TV e um globo terrestre. Uma TV ultrafina

de 55 polegadas OLED e com linhas verticais de pixels mortos próximo ao

quadro negro. Plínio digita no teclado, a caixa de pesquisa na tela:

41A. INT. DETALHE TELA — DIA

BACURAU, PE. E recebe: RESULTADO NÃO ENCONTRADO.

PLÍNIO Não tá aparecendo…

Plínio digita: “SERRA VERDE, PE”. E a tela da TV ganha vida, com o mapa

colorido. A mão de Plínio vai puxando o mapa para o oeste…

41B. INT. SALA DE AULA — DIA

A turma observa, meninos e meninas.

PLÍNIO Mais pra cá… deve estar aqui…

O mapa segue à direita e estaciona. E volta. Plínio não parece encontrar o

que procura.

PLÍNIO Era pra estar aqui.

Dois meninos se empurram rindo, fazendo barulho.

PLÍNIO Presta atenção. Vocês estão em aula…

Plínio olhando para a tela, continua procurando Bacurau.

PLÍNIO Vou sair de “mapa” pra entrar em “satélite”… Agora

vai…
Os rostos das crianças observam o professor Plínio procurando Bacurau no

mapa. Teresa e Pacote observam da entrada da sala de aula.

41C. INT. DETALHE TELA — DIA

A foto do satélite mostra a caatinga… e nada mais.

41D. INT. SALA DE AULA — DIA

Plínio parece não entender.

RIVANILDO Não tem que pagar, não, pra aparecer no mapa?

PLÍNIO Pagar nada, olha a gente aqui no mapa…

Plínio pega um rolo longo de papel no cesto de mapas e rapidamente abre

um desenho artístico ilustrativo da comunidade, um mapa analógico e

afetivo de Bacurau.

PLÍNIO Aqui… Bacurau está no mapa.

42. INT. DETALHE MAPA DE PAPEL DESENROLADO — DIA

Mapa técnico de Bacurau em tons lindamente manuais.

CORTA PARA:

43. INT. SALA CASA DE DOMINGAS — INSERT FOTO — DIA

Uma foto de Domingas e Carmelita, as duas usam um vestido idêntico azul-

claro. Com o som de Iza trepando com Robson no quarto ao lado, Domingas

retira as roupas das sacolas e faz uma montanha na sua cama. Ela as revira

procurando algo e encontra um vestido azul-claro, o mesmo da foto. Ela sai

do quarto com o vestido na mão, anda pelo corredor e chega ao segundo

quarto da pequena casa, que está com a cortina entreaberta, onde VEMOS Iza,

de saia, sentada em Robson (deitado), gemendo, enquanto é comida com

força. Domingas olha para a companheira trepando, mas Iza, de olhos

fechados, nem percebe. Robson, apoiado nos cotovelos na cama, olha para

Domingas.

44. INT. QUARTO CASA DE DOMINGAS — DIA

De volta ao quarto de casal. Domingas abre a porta do guarda-roupa e retira

a sua cópia do vestido. Ela compara os dois. Os gemidos de Iza ao fundo.

45. EXT. ESTRADA — POV BAR — TELEFOTO ZOOM — DIA

Um comboio de veículos vindo na estrada numa nuvem de poeira. Um

caminhão tem tela de LED ULTRACLARO com imagens em movimento de um

homem sorridente. Uma 4×4, uma van e um caminhão-caçamba vêm atrás.

ZOOM OUT.

46. EXT. BAR DA ESTRADA — DIA

ZOOM OUT revela que é Zezinho, no bar, quem observa o comboio do posto

de observação oficial de Bacurau. Ele vira-se e grita:

ZEZINHO Darlene! Avisa lá que Tony Jr. tá vindo. Carro, van e

caminhão!

47. EXT. BAR DA ESTRADA — SPLIT DIOPTER SHOT — DIA

Darlene vira (esquerda do quadro) as costas para a carreata (direita do

quadro) que vem vindo e envia mensagem de áudio:

DARLENE O prefeito tá chegando em Bacurau. Devem ’tá aí em

menos de cinco minutos, um carro e dois caminhões.

CORTA PARA:

48. EXT. PRAÇA/ IGREJA/ FEIRA — DIA

DJ Urso está comendo um sanduíche na praça, ouvimos mensagem enviada

por Darlene já saindo pelos alto-falantes do carro de som:

DARLENE (O ) Tony Jr. chegando em Bacurau. Devem ’tá aí em

menos de cinco minutos, um carro e dois caminhões.

DJ Urso pega seu telefone. Fala no aparelho, sua voz sai no carro de som

estacionado a cerca de 40 metros. Um relincho de cavalo abre a

comunicação. Há movimentação nas ruas.

DJ URSO E atenção, pessoal! Pra quem não ouviu, o prefeito tá

chegando. Todo mundo se organiza, ’tão desembocando

na estrada. Repetindo, temos a informação…

49. EXT. RUAS DE BACURAU — PAN — DIA

Damiano imediatamente começa a guardar suas mercadorias. Uma PAN

revela outro feirante juntando frutas e legumes.

DAMIANO Puta que pariu…

CORTA PARA:

49A. EXT. BAR DA ESTRADA — DIA

Darlene e Osias observam carro, caminhão-baú e caminhão-caçamba

passando na frente do bar, rumo a Bacurau. Carreata passa com o jingle

“Tony Silva, é Tony, é Tony, É Tony 251!”, uma massa sonora móvel de

estremecer a terra.
CORTA PARA:

49B. EXT. BACURAU — CÂMERA GRIP — DIA

Tony Jr., no assento de passageiro, óculos escuros, bem-vestido, 30 e poucos

anos. Bem-humorado, combinando com o ruído do jingle lá fora em alto

volume. Tony está em campanha e Bacurau é uma das paradas previstas

naquele dia. O motorista é o assessor; no banco de trás, um homem e uma

mulher, assessores, os dois evangélicos, na roupa e estilo. Pelo vidro traseiro,

VEMOS o caminhão-baú e o caminhão-caçamba acompanhando. Os veículos

param.

49C. EXT. BACURAU — PL. FECHADOS — DIA

A porta do carro, com o adesivo PREFEITURA DE SERRA VERDE, se abre. Tony

sai do carro e avança. Assessora vem atrás. Em PLANO MÉDIO, olha ao redor.

O caminhão e a van o esperam com motores ligados. Os assessores do banco

de trás saem. Tony manda cortar o som do jingle, o som para, deixando

apenas o ruído rural de uma Bacurau deserta.

ASSESSORA (Para Tony.) Cadê o povo?

49D. EXT. BACURAU — PLANO DE GRUA (HIGH NOON) — DIA

Tony vira o rosto. Como em High Noon, um PLANO DE GRUA começa em

PLANO MÉDIO em Tony Jr., afasta-se dele para trás… para trás… e sobe… sobe…

sobe… assumindo altura cada vez maior, revelando que Tony Jr., prefeito de

Água Rara, está sozinho, sem ninguém na rua de Bacurau. No mesmo plano,

o caminhão-baú passa devagar pelo político rumo à igreja, os telões de LED

mostrando imagens publicitárias SEM SOM de Tony Jr., candidato à reeleição

de Serra Verde. Com as mãos na cintura, Tony vira-se e manda um assovio

OFF-SCREEN para o caminhão-caçamba, que aguarda lá atrás.

49E. EXT. BACURAU — DIA

A traseira do caminhão em primeiro plano aciona a marcha a ré,

manobrando e aproximando-se da frente da escola. A assessora registra a

ação em vídeo com dispositivo móvel.

CORTA PARA:

50. EXT. TOPO DA CAÇAMBA — DIA

Milhares de livros, suas capas tremulando ao vento, o caminhão dá ré em

direção à escola.

51. EXT. FRENTE DA ESCOLA — DIA

O motorista aciona o mecanismo de despejo da caçamba e uma montanha de

livros escorre para o chão junto ao portão da escola, o ruído de uma

biblioteca sendo demolida. Milhares de livros velhos, corroídos por cupim,

umidade, muitos em bom estado para um sebo. O caminhão deixa os livros e

a caçamba volta à posição normal. Tony Jr. acena para o assessor, que lhe traz

um megafone. Ele anda na rua principal, desfilando para ninguém.

52. EXT. BACURAU — TRAVELLING — DIA

TONY JR. (Voz megafone.) Alô, alô. Bom dia a [Link] sei que

vocês estão aí… me ouvindo… eu sei que já tivemos

nossas diferenças. Mas hoje eu tô aqui de coração

aberto, eu estou trazendo só coisa boa, livros para a

escola, que é a melhor biblioteca dessa região, não é

mesmo, Ângela? A biblioteca do seu Plínio, da

professora Ângela. E eu trouxe donativos também,

comida, remédios, caixão… Eu estou aqui para cuidar

de vocês, com a força de Deus.

CORTA PARA:

53. EXT. INSERT — BACURAU — DIA

A certa distância, perto da igreja, homens tiram carga do caminhão-baú.

Dois dos assessores tomam a direita, parecem atraídos por alguma coisa. Na
rua, cestas básicas, caixas de remédios, dois caixões de defunto que parecem

preocupantemente idênticos aos do acidente com o caminhão na abertura do

filme.

54. EXT. BACURAU — TRAVELLING — DIA

TONY JR. (Voz megafone.) A eleição, claro, está vindo aí, vamos

trabalhar juntos outra vez. Eu estou pleiteando uma

reeleição, e vamos nos unir. Eu queria até coletar umas

retinas, estou com a maquininha aqui de leitura, que é

para facilitar a vida de quem não puder ir no dia.

Tony mostra o leitor óptico-digital.

55. EXT. BACURAU — MONTAGEM — DIA

Espaços vazios, silêncio. De repente, uma voz feminina ao longe, em alto e

bom som.

UMA VOZ EM E a situação da represa, fila da puta?

BACURAU

56. EXT. BACURAU — DIA

Bacurau vazia, silenciosa, ninguém nas ruas.

TONY JR. (Voz megafone.) Eu estou aqui aberto ao diálogo, e

não vou discutir com gente gritando, tá certo? Ainda

mais de maneira desrespeitosa.

OUTRA VOZ SEM Libera a água!

ORIGEM DEFINIDA

TONY JR. (Voz megafone.) Ah, se a política fosse tão simples…!

Mas vamos conversar, eu estou aqui aberto ao diálogo,

sempre estive.

Um coro de vozes vindas das casas e quintais ganha corpo.

VOZES Mentira!

Á
57. EXT. CASA DE CLÁUDIO — DIA

Uma casa com grade frontal de garagem, estilo classe média urbana,

transplantada para Bacurau. O portão mecanizado abre e de dentro saem

Cláudio, homem de meia-idade, e sua esposa, Nelinha. Ele termina de

colocar terno sem gravata e vai em direção à comitiva de Tony Jr., enquanto

o coro cresce na comunidade.

VOZES (Em sincronia.) Filho da puta! Filho da puta! Filho da

puta!

Tony Silva acena para o caminhão ligar o som.

JINGLE (Alto-falante.) “Tony Silva, é Tony, é Tony, É Tony

150!”

Cláudio e Nelinha chegam.

CLÁUDIO (Gritando por causa do som alto.) Prefeito, só para

trazer meu apoio, eu não concordo com esse

desrespeito com o senhor. O diálogo acima de tudo.

Tamo junto, viu?

TONY JR. Obrigado. A eleição chegando, estamos aí, viu?

Tony gesticula para assessor fazer leitura de retina do casal.

NELINHA (Enquanto leitor escaneia sua retina.) Vamo’ comer

um bolinho lá em casa?

58. DETALHE SUPERFECHADO DO OLHO DE NELINHA, OCUPANDO TODA A TELA,

COM LUZ-SCAN

TONY JR. Obrigado, viu, mas a gente tá na correria…

59. EXT. BACURAU — DIA

Ao som estridente do jingle da campanha, e já chegando perto da igreja,

VEMOS Sandra, a garota de programa, sendo trazida pelo braço por dois

assessores de Tony Jr., sem uso de força mas no estilo “vamos com a gente”.
Ela não parece querer ir com eles. Deisy vem atrás, querendo que eles a

soltem. Robson pega no braço de um dos homens, e outro empurra Robson.

A Madame vem junto. Temos, portanto, um entourage para Sandra.

MADAME Pague adiantado…

DEISY Ela não quer ir não, faz no caminhão, porra.

ASSESSOR 2 Se aperreie não, gordinha, ela vai mas volta.

ASSESSOR 1 Depois ela volta, é rapidinho.

Os homens fazem Sandra entrar no caminhão, os homens entram logo

depois dela, a porta é trancada, Sandra não quer ir. Deisy, Robson e Madame

observam. De dentro da boleia, Sandra controla sua ligeira aflição.

Domingas, vestindo seu jaleco de médica, surge ao fundo, vindo em linha

reta na direção de Tony Jr.

SANDRA Tô sem uma sandália… Pega minha sandália…

Robson pega a sandália no chão e joga dentro da boleia, Tony Jr. sobe no

estribo do caminhão e fala para Madame.

TONY JR. Eu vou pagar. Tá tudo certo, viu? Eu mando por ela.

MADAME Adiantado. Pague agora.

Domingas chega.

DOMINGAS (Para Sandra.) Tu quer ir?

SANDRA … Eu posso ir…

DOMINGAS Seu prefeito, a menina não quer ir, mas o senhor vai

levar na marra porque ela é puta. Eu entendo. Agora,

eu botei Sandra no mundo e gostava da mãe dela. Se

Sandra voltar machucada eu corto seu pau e dou

pras’ galinha’, ouviu?

TONY JR.
Doutora! Não fale assim comigo não, viu? A senhora

botou essa aí no mundo mas hoje ela é do mundo, e é

conhecida antiga dos meninos. Não se preocupe não,

 viu? E outra coisa, eu lamento que eu esteja sendo

muito maltratado aqui em Bacurau, não tem

ninguém na rua, parece que tá todo mundo com

medo de mim. Eu não mordo não, viu.

DOMINGAS Medo? Aqui em Bacurau ninguém quer é sentir teu

cheiro de carniça na rua, seu filho da puta.

Tony Jr. bate na porta, mandando o caminhão arrancar, tocando o jingle da

campanha.

60. EXT. BACURAU — PLANO/CONTRAPLANO — DIA

Caminhão arranca, CÂMERA GRIP na boleia. Tony em primeiro plano,

Domingas andando em segundo plano acompanha como pode o caminhão e

não tira os olhos de Tony Jr., que tenta evitar o olhar de seca-pimenta de

Domingas. Um dos assessores se prepara para acender um foguete-pistola,

Tony Jr. gesticula negativamente.

TONY JR. Precisa não…

O assessor, como uma criança, pede:

ASSESSOR 2 Só unzinho…

O caminhão manobra rapidamente e parte ao som estridente de “Tony Silva,

é Tony, é Tony, é Tony 251!”, com três tiros de fogos estourando no céu,

assessor em um estribo da porta, Tony Jr. no outro.

61. EXT. CENTRO DE BACURAU — TRACKING SHOT LATERAL/ ZOOM — DIA

Um plano alto de Bacurau em que fogos estouram acima da comunidade. No

mesmo plano, um pequeno disco voador (retrô, estilo sci-fi Hollywood anos

1950) estacionado ao alto. Ao fecharmos no óvni em ZOOM, ele começa a se

movimentar em direção à câmera. A carreata (os telões de LED no caminhão

acrescentam apelo visual no conjunto) também deixa Bacurau, tomando rota

diferente. ATENÇÃO: mesmo plano.

62. EXT. ESTRADA DE TERRA — CÂMERA CAR — DIA

Damiano dirige-se para casa na sua moto puxando bagageiro na estrada de

terra, quando percebe à sua direita o objeto voador à distância. PAN ==> para

o óvni.

63. EXT. CÉU DA ZONA RURAL/ ESTRADA DE TERRA — CONTRAPLANO AÉREO —

DIA

Disco voador em primeiro plano alto e Damiano na sua motocicleta à

distância longe na estrada lá embaixo.

CORTA PARA:

64. EXT. BACURAU/ TELA DE TV — NOITE

Um descanso de tela de aquário ao fundo, no equipamento de DJ Urso.

DJ URSO (O ) Boa noite. Essa é reunião rápida para passar

algumas informações…

65. EXT. RUA PRINCIPAL BACURAU/ BAR PASSO E FICO — NOITE

DJ Urso fala ao microfone para um grupo grande de moradores, homens,

mulheres e crianças, em frente ao Bar Passo e Fico, minitrio elétrico

estacionado ao fundo. Pacote e Teresa estão presentes. A Madame e seus

pupilos (menos Sandra) assistem ali do lado.

DJ URSO … para todo mundo depois da visita de Tony Jr…

Efeito sonoro de cavalo relinchando. As crianças riem muito.

DJ URSO … As cestas básicas estão já organizadas aqui em cima

das mesas… (Aponta para as mesas.)

PLANO: Quatro mesas forradas com latas de leite, sacos de feijão, açúcar,

arroz, enlatados, produtos de limpeza.

DJ URSO Vou passar a palavra para professor Plínio.

DJ Urso passa dispositivo móvel para Plínio.

PLÍNIO
(Microfone.) Obrigado, Amaury. Esses mantimentos

aqui já passaram pela triagem porque tinha muito

 alimento vencido, uns até com seis meses de vencido.

Nós não jogamos fora esses que estavam muito

vencidos, quem quiser arriscar os outros, recomendo

cuidado. (Olha para Domingas.) Dra. Domingas…

Iza ajuda Domingas a vestir seu jaleco. Domingas avança e toma a palavra,

sempre muito séria.

DOMINGAS (Microfone.) Boa noite. Essa semana, Teresa trouxe

um carregamento de vacina na mala, estamos

abastecidos, pólio, tríplice e soro antiofídico. Mas eu

quero chamar a atenção de vocês para a caixa de

Brazol iv que Tony Jr. trouxe hoje…

DJ Urso aciona no seu dispositivo o efeito de som de um cavalo relinchando.

Domingas olha séria para DJ Urso. Crianças e adultos riem.

DOMINGAS (Microfone.) … Com a distribuição gratuita de

remédio tarja preta sem prescrição médica, quinhentas

unidades só hoje aqui em Bacurau. Cada caixa tem dez

doses. Como muita gente aqui sabe, o Brazol iv é um

inibidor de humor e comportamento, só que disfarçado

de analgésico forte. Ele é muito consumido em todo o

Brasil por milhões de pessoas, e, não sei por quê, em

forma de supositório, que é o que mais vende.

Desconfie de um supositório que vende milhões de

unidades só no Brasil e em nenhum outro lugar do

mundo. Isso é porque não é um remédio de confiança.

(Domingas mostra o supositório na ponta dos

dedos.) Essa substância faz mal, vicia e deixa a pessoa

lesa.

Uma voz na aglomeração:

HOMEM Isso é presente de grego!

Nelinha cochicha com Cláudio. Domingas sinaliza concordando.

DOMINGAS Recado dado. (Domingas joga o Brazol IV no lixo.)

Agora, uma coisa. (Pausa. Domingas olha para as

pessoas.) Eu quero pedir desculpas a todos pelo meu

comportamento errado no enterro de Carmelita.

Carmelita era muito importante, Carmelita é muito

importante.

Ela olha para todo mundo, engole seco e sai. Plínio observa, talvez tocado.

TERESA (Sussurrando para Pacote.) Um docinho quando não

tá ‘bêba.

DJ Urso toca a sua vinheta “DJ Urso!”. No trio, ele põe música.

66. EXT. RUA PRINCIPAL/ BAR PASSO E FICO — NOITE

Mãos e braços de adultos e crianças pegam produtos nas quatro mesas

forradas com mantimentos. PLANO ESPECIAL de Cláudio avançando em

direção à lente. O ritmo é educado, mas algumas pessoas parecem

apressadas em pegar algumas coisas.

ENQUANTO ISSO… Alguém aproxima-se na estrada escura… É Sandra, digna

mas com aspecto triste, cansada. Madame, Robson, Deisy e Domingas a

observam voltando para Bacurau. A comunidade, de fato, sabe que Sandra

está voltando, mas há pouca ou nenhuma reação à volta da jovem prostituta

levada pela carreata de Tony Jr…

67. EXT. BACURAU — MADRUGADA

A comunidade dorme. A matilha de cães vira-latas move-se pela rua central

atrás de uma fêmea no cio. Eles de repente param e ouvem algo, a vibração

de algo grande que se aproxima.

68. EXT. ENTRADA DE BACURAU — MADRUGADA

Saindo do escuro, à distância, uma manada de cavalos soltos entra em

Bacurau, alguns em disparada, outros no trote. Não estão selados e passam

pela rua principal em largo número, o trovão das patas no chão começa a

acordar os moradores.
69. INT. QUARTO COM PACOTE E TERESA — MADRUGADA

Teresa acorda nua ouvindo os cavalos. Pacote também está nu. Eles abrem a

janela, cavalos passam na rua.

70. INT. QUARTO CASA DE DOMINGAS — MADRUGADA

Iza e Domingas acordam na cama de casal.

71. INT. CASA DE MACIEL — MADRUGADA

Maciel abre a porta da frente da casa. Cavalos passam na rua, da esquerda

para a direita.

71A. INT. CASA DE FLÁVIO E LUCIENE — MADRUGADA

Flávio e Luciene também acordam.

FLÁVIO Isso é da fazenda de Manelito.

Os lindos animais terminam por juntar-se no centro de Bacurau na

madrugada. Imagem clássica do western.

FADE OUT

NO DIA SEGUINTE…

72. EXT. PERTO DA IGREJA — DIA

Flávio e Maciel montados em cavalos sem cela preparam-se para levar os

cavalos desgarrados de volta à fazenda de origem. Flávio ao telefone informa:

FLÁVIO (Aparelho no ouvido, olhando para Pacote.) De novo,

ninguém atende na fazenda de Manelito.

Flávio grava mensagem:

FLÁVIO “Geraldo, outra mensagem, tamo levando uns

cavalos que fugiram da fazenda aí. Me liga.”

PACOTE Esquisito. Deem notícia.

73. EXT. PERTO DA IGREJA — LONG SHOT/ GRUA/ ZOOM IN — DIA

Flávio e Maciel partem levando pelo cabresto cinco cavalos. Pacote, Teresa e

mais três pessoas observam. Eles partem no trote, da igreja para o

descampado. Revelamos num movimento de câmera que lá atrás de Teresa e

Pacote vem chegando o caminhão-pipa de Erivaldo no lado da escola.

74. EXT. BACURAU — DIA

Num ligeiro TRAVELLING para a frente, o caminhão-pipa para em frente à

câmera, envolto em poeira. A música alta (indistinta) na boleia é

repentinamente desligada. Enquanto Erivaldo desce tranquilamente da

cabine, pessoas aproximam-se com olhar apreensivo. Duas crianças já

chegam com baldes e panelas olhando fixamente para o tanque, passando

para encher vasilhames.

ERIVALDO O que foi?

Uma mulher aponta para o tanque. Sem entender, Erivaldo vira-se: da lateral

do veículo, jorra água de três buracos, aparentemente feitos a tiro, na lataria

do lado esquerdo do reservatório. Crianças e adultos chegam correndo,

posicionando bacias e baldes abaixo das perfurações para não desperdiçar a

água que vaza. Mais gente chega correndo com baldes e bacias. Erivaldo vem

para o buraco em TROCA DE FOCO.

MULHER Que danado foi isso, Erivaldo!?!

ERIVALDO E eu sei? Só vi isso agora. Atiraram em mim.

O caminhão furado de bala, água vazando, baldes e bacias tentam salvar o

sangramento. Muita gente na cena. Pacote aproxima-se, observa e saca o

telefone, de olho na situação. Teresa vem junto, preocupada.

PACOTE (No celular.) Flávio…

CORTA PARA:

75. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

Flávio e Maciel a cavalo na estrada. Flávio fala com Pacote.

FLÁVIO Diz.

76. EXT. BACURAU — DIA

PACOTE Erivaldo chegou aqui com o carro-pipa furado de

bala. Acho melhor tu voltar.

77. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

FLÁVIO Furado de bala? Oxe, agora é que eu vou lá mesmo!

77A. EXT. BACURAU — DIA

Pacote observa buracos e frenesi em torno do caminhão.

PACOTE Vá não, rapaz. Tá esquisito. Fique com a gente aqui.

CORTA PARA:

77B. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

Nesse momento, Maciel chama a atenção de Flávio e aponta para a frente. À

distância, duas motocicletas vêm vindo na estrada.

FLÁVIO Vê, tem duas motos vindo na estrada. Eu não vou

desligar, não, vou ficar, peraí…

78. EXT. BACURAU — DIA

Pacote ouve preocupado, olhando para os furos no tanque.

PACOTE Duas motos como?

79. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

As duas motos passam por Flávio, Maciel e os cavalos.

FLÁVIO Passaram pela gente, tão indo praí. Tão de capacete…

Parece gente de fora.

80. EXT. BACURAU — DIA

PACOTE Não desliga. Eles pararam?

FLÁVIO (O ) Não. Continuaram… Tão indo praí.

Pacote desliga. Olha para Teresa.

PACOTE Tem dois caras de moto vindo pra cá.

TERESA De capacete?
 PACOTE
De capacete.

TERESA Vai pra casa.

Pacote entende que é a melhor coisa a fazer. Erivaldo usa flanelas velhas

para tapar os buracos. Crianças aproveitam os últimos momentos antes de a

sangria estancar. Muita gente olha para Pacote com apreensão e ele vira o

rosto, pensativo, olhando o monitor/painel do caminhão, que mais uma vez

mostra as fotos de Lunga e seus comparsas: PROCURADOS.

CORTA PARA:

81. EXT. BACURAU — TRAVELLING — DIA

Um buraco de bala na lataria do tanque. Um TRAVELLING preciso nos

aproxima do buraco e, no último momento, a mão de Erivaldo o tapa com

um pedaço de pano vermelho velho, estancando o vazamento.

82. EXT. BAR DA ESTRADA — DIA

Do bar, Darlene vê as duas motos passando na estrada. Ela imediatamente

pega seu dispositivo móvel.

DARLENE (Gravando mensagem de voz.) Tem dois motoqueiros

de trilha indo pra Bacurau. Estão de capacete…

83. EXT. BACURAU — DIA

Perto do caminhão-pipa, OUVIMOS os sons de dispositivos móveis recebendo

mensagens. Homens e mulheres reagem, incluindo Pacote. O carro de som

de DJ Urso repete a mensagem ao longe, mas audível:

DARLENE (O ) Tem dois motoqueiros de trilha indo pra

Bacurau. Mas tão de capacete.

PACOTE Duas motos chegando.

ERIVALDO Capacete é de lascar…

O grupo perto do caminhão vira a cabeça e olha para a entrada da cidade.

84. EXT. ENTRADA DE BACURAU — DIA

Atrás da aglomeração, cabeças em primeiro plano, não VEMOS nada ao longe.

Pessoas continuam olhando, alguns se esgueiram. Finalmente duas motos

surgem, motociclistas com capacetes. Pacote esconde-se atrás do caminhão.

85. EXT./ INT. ENTRADA DE BACURAU/ FRENTE MERCADINHO — DIA

As motos entram em Bacurau, passando pela aglomeração de gente. Pessoas

observam, outros param tensos enquanto as motos estacionam em frente ao

mercadinho.

Um casal branco (30-40 anos), de óculos escuros, com macacões esportivos

caros, tira seus capacetes. A retirada dos capacetes parece tranquilizar as

pessoas. O casal entra no mercadinho, que tem um balcão à esquerda. Eles

olham para o grupo de pessoas ao lado do caminhão, a mulher dirige-se a

LUCIENE, atrás do balcão. A partir de agora, essas duas pessoas serão

chamadas de FORASTEIRO e FORASTEIRA.

FORASTEIRA Bom dia. Aconteceu alguma coisa ali?

LUCIENE Vocês chegaram de capacete… Motoqueiro de

capacete aqui não é coisa boa.

FORASTEIRA (Simpática, sorrindo.) Nós não somos motoqueiros,

estamos fazendo trilha.

86. INT. MERCADINHO — DETALHE — DIA

O casal percorre o mercadinho. Enquanto o Forasteiro pede água, no

extremo canto direito do quadro a Forasteira esgueira-se. CORTAMOS para:

86A. INT. MERCADINHO — SPLIT DIOPTER (UM QUADRO, DOIS PONTOS FOCAIS

IDÊNTICOS, UM NA DIREITA E OUTRO NA ESQUERDA) — DIA

A mão da Forasteira cola um dispositivo digital embaixo da mesa de metal de

um lado do quadro e mercadinho com Luciene do outro lado do quadro. O

casal de forasteiros se aproxima do balcão.

FORASTEIRA Tem cerveja?

LUCIENE Tem, e tem cachaça também.

FORASTEIRA Cerveja.

FORASTEIRO Tem água com gás, por favor?

LUCIENE Só tem normal.

FORASTEIRO Tudo certo. Tá gelada?

O casal bebe água e cerveja enquanto a balconista e um menino observam.

 FORASTEIRA
Quem nasce em Bacurau é o quê?

MENINO É gente.

LUCIENE Vocês vieram conhecer o museu?

FORASTEIRO (Abrindo o zíper do macacão e abanando o rosto.)

Museu? Museu de quê?

LUCIENE De Bacurau. É bom, esse museu.

FORASTEIRO Não.

Pausa.

FORASTEIRA Qual a população aqui?

LUCIENE Uns 100-120. Tudo pobre, mas gente boa.

FORASTEIRA De onde vem esse nome, Bacurau?

LUCIENE Um pássaro.

FORASTEIRA Tipo um passarinho?

LUCIENE Um pássaro, maiorzinho.

FORASTEIRA Tá extinto já?

LUCIENE Aqui não… Mas só aparece de noite. Ele é brabo.

FORASTEIRO Bom, obrigado, vamos indo. Bom dia.

87. EXT. RUA — DIA

O casal dá as costas e sai do mercadinho. Olhando tranquilo ao redor (e

evitando o lado do caminhão), o Forasteiro vê do outro lado da rua a casa

com a placa MUSEU DE BACURAU, de portas e janelas abertas. Um menino

sentado na janela. O casal é logo abordado por Carranca, o repentista, que

sai não se sabe de onde, com viola nas mãos. A balconista observa. A

Forasteira acende um cigarro.

CARRANCA (Com voz de cantoria e dedilhando a viola.)

O senhor… sabe de alguma coisa…

com aquele caminhão-piiiipaaa?

O Forasteiro está confuso.

 FORASTEIRO
Como é…?

CARRANCA (Com voz de cantoria ainda mais teatral.)

O senhor… sabe de alguma coisa

com aquele caminhão-piiiipaaaa?

Apareceu todo furado de ballllaaaaaaaa…

FORASTEIRO Não sei de nada, não. O que houve?

Sem titubear, Carranca, dedilhando a viola com uma mão, usa a outra para

fazer o sinal de uma pistola, acompanhado com o som de tiro que sai da sua

boca:

CARRANCA Pá!! Pá!! Pá!!

Carranca começa a dedilhar sua viola com as duas mãos e emenda um

repente:

CARRANCA Cabra bonito e joiado

Endoida as bicha e aparece…

Pinta de artista de cinema

O orgulho incha e cresce,

Aproveita bem a vida

Pois logo a velhice aparece…

HOMEM Não, obrigado…!

A Forasteira ri.

CARRANCA (Para a Forasteira.)A mulher pra ser bonita

Tem que ser alta ou morena,

Tem que ter os olhos verdes,

As lábia’ rubra e pequena;

É dessas que o coito mata

Pra depois chorar com pena…!

O Forasteiro não gosta.

FORASTEIRO
 Que é isso?

Luciene observa do balcão com um sorriso.

CARRANCA Esse povo do Sudeste,

Não dorme nem sai no sol,

Aprendero’ a pescá peixe,

Sem precisá’ de anzol,

Se acham melhor que os outro’

Mas ’inda num entendêro,

Que São Paulo é um paiol!

A Forasteira passa uns trocados para calar a boca de Carranca.

FORASTEIRA Ó aqui, moço. E eu sou do Rio…

CARRANCA Eu num quero seu dinheiro, moça… Eu tô aqui só de

gaiato!

FORASTEIRO (Dirige-se à Forasteira.) Como é que ele sabe que eu

sou de São Paulo? O.k., amiguinho, agora já foi.

88. EXT. RUA FRENTE MERCADINHO — TRAVELLING LATERAL — DIA

A Forasteira faz pose para foto. Num movimento TRACKING circular, VEMOS

o Forasteiro em PLANO MÉDIO preparando-se para fotografar a Forasteira.

Aproximamo-nos da sua mão e em ZOOM+DETALHE VEMOS o enquadramento

da câmera/aparelho, que revela o real objetivo da foto: não é a mulher, mas a

rua, acima e ao lado: Bacurau.

Teresa chega com Erivaldo.

TERESA Opa. Vieram visitar o museu?

89. EXT. RUA — POV TERESA — DIA

O homem acena negativamente.

90. EXT. RUA — DIA

TERESA Não querem visitar, não?

FORASTEIRA
 Obrigada, já estamos indo.

Erivaldo entra na conversa.

ERIVALDO Eu sou o dono daquele caminhão. Vocês viram

alguma coisa na estrada? Meu tanque tá furado de

bala.

FORASTEIRA Não, moço. Estamos fazendo trilha. A gente precisar

ir, dê licença.

TERESA Se me permitem, posso saber para onde estão indo?

FORASTEIRA Só passeando pela região mesmo.

ERIVALDO Qual é o nome de vocês? Eu sou Erivaldo.

O Forasteiro olha para a Forasteira, dá um risinho, e dirigem-se às motos.

FORASTEIRO João, e essa aqui é Maria.

Sentados nas motos, eles põem os capacetes.

FORASTEIRA (De dentro do capacete.) Engraçado, por que o

povoado não tá no mapa?

A pergunta chama a atenção do pequeno grupo.

TERESA Não entendi. “Não tá no mapa”?

FORASTEIRO (Para a Forasteira.) A gente tem que ir…

FORASTEIRA Não está no mapa… E parece que o sinal de celular

caiu. Não tem, né?

TERESA Está sem sinal.

FORASTEIRA Pois é…

FORASTEIRO Bom dia pra vocês.

Os dois dão partida nos motores de gasolina. O grupo fica verificando a

ausência de sinal nos seus dispositivos.

Pacote observa os dois manobrando enquanto usa seu dispositivo móvel e

começa a fotografar o casal.

91. EXT. MERCADINHO/ RUA — DOLLY LATERAL — DIA

As motos dos forasteiros vão embora. Pacote tenta usar o celular.

92. EXT. DETALHE TELA DISPOSITIVO MÓVEL

A tela mostra SEM REDE e CHAMANDO FLÁVIO

CORTA PARA:

93. EXT. ENTRADA FAZENDA TARAIRÚ — DIA

A quilômetros de distância, nas redondezas de Bacurau… Flávio e Maciel

cavalgando. Flávio olha o dispositivo.

FLÁVIO Tá sem sinal.

Os três cavalos no cabresto os acompanham. Eles estão no final de uma

trilha cuja margem é uma longa cerca em direção à porteira principal,

escancarada. Na parede de uma cocheira, uma placa anuncia: FAZENDA

TARAIRU 1913. Livrando a placa em TRAVELLING, uma picape parada torta, em

cima de uma seção da cerca tombada de um curral, um pneu furado e

buracos de bala na lataria. O vidro traseiro está com buracos de tiro, os

vidros do motorista e passageiro, estourados do lado esquerdo. Flávio e

Maciel aproximam-se andando com muito cuidado e apreensão. Flávio abre

lentamente a porta:

93A. EXT. FAZENDA TARAIRU – POV FLÁVIO — DIA

Há dois corpos. Mancha escura de sangue no banco, cacos de vidro. Caída

no passageiro, uma mulher tentou proteger uma criança, ambas estão

mortas, a mãe envolve o filho com os braços. Flávio reage com horror.

93B. EXT. FAZENDA TARAIRU — DIA

MACIEL A filha de seu Manelito… Soraya. E o menino dela.

FLÁVIO (Aponta para a cerca.) Os cavalos saíram por aqui.

Flávio deixa o cuspe cair da boca. Maciel pega seu dispositivo móvel e vê que

não há sinal.
 MACIEL
Sem sinal. Tenta o teu.

Flávio confirma que também não há sinal.

FLÁVIO Vamo’ s’imbora…

MACIEL Deixa eu olhar a casa.

Maciel corre em direção à casa-grande da fazenda.

FLÁVIO Vamo’ s’imbora, Maciel…

94. EXT./ INT. ALPENDRE DA CASA-GRANDE DA FAZENDA TARAIRU/SALA — DIA

Em TRAVELLING LATERAL seguimos Maciel, que corre em direção à porta

escancarada da casa-grande. ZOOM IN: Maciel caminha pela casa observando

os cômodos. Uma parte de um corpo no chão aparece na copa na parte de

trás da casa.
CORTA PARA:

95. EXT. FAZENDA TARAIRU — PL. GERAL — DIA

Em primeiro plano, Flávio solta os cavalos trazidos na área da cerca, quer

devolvê-los ao seu lugar. Maciel está saindo da casa e indo diretamente até

uma moto estacionada no alpendre, tentando fazê-la funcionar.

FLÁVIO O que aconteceu lá dentro?

MACIEL Mataram seu Manelito e dona Teca também.

Mataram todo mundo.

Flávio não tem tempo para mostrar choque. Maciel consegue dar partida na

moto.

MACIEL Vamo’s’imbora. Sobe aí.

96. EXT. ESTRADA DE TERRA — PLANO GERAL/ GRUA — DIA

A dupla sai da fazenda em disparada, dobra na estrada em direção a Bacurau.

A câmera acompanha os dois em movimento COM GRUA que sobe e sobe, até

ficar alta o suficiente para vermos à distância, na estrada, os dois forasteiros

vindo na direção oposta nas motocicletas. Eles se aproximam para um

encontro surpresa na estrada.

CORTA PARA:

97. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

Maciel para a moto. Flávio congela.

FLÁVIO A gente vai morrer.

MACIEL Não, porra. São turista’ de trilha…

Flávio e Maciel estão paralisados. Ao longe, com as motos vindo, o

Forasteiro abre o zíper do seu macacão.

FLÁVIO Tu não viu o que eu vi dentro da fazenda. O cara tá

abrindo o casaco. A gente vai morrer.

Os motoqueiros param um pouco à frente, os dois com capacetes. Fazem

sinal amigável, mas mantendo distância. A Forasteira tira seu capacete.

FORASTEIRA (Simpática.) Boa! Vocês vieram daquela fazenda, ali?

O Forasteiro mantém o capacete, calado.

FLÁVIO (Mantendo-se firme.) Foi… A Fazenda Tarairu.

Aconteceu uma tragédia. Eu, se fosse vocês, não ia

lá.

FORASTEIRA Vocês ’tão com telefone? ’Tão com sinal?

Maciel engole em seco e puxa seu telefone, controlando o tremor na mão.

MACIEL Tá sem…

FLÁVIO (Interrompendo Maciel.) Tamo sim. A gente ligou, o

pessoal tá vindo já.

FORASTEIRA O senhor tem certeza que tem sinal? Eu tenho uma

informação de que essa área tá sem sinal…

FLÁVIO
Estava sem sinal, mas eu já falei com Pacote, que é
 polícia aqui. Eles tão vindo já. E eu, se fosse vocês,

não ia lá não, tem muito sangue.

FORASTEIRA Posso ver seu telefone?

A Forasteira desce da moto e retira uma pistola escondida em sua bota.

Maciel controla o medo de ver a desconhecida armada.

MACIEL Por que a senhora está armada?

FORASTEIRA Vocês estão armados?

Uma pausa. Maciel baixa a cabeça.

FLÁVIO Olhe… eu vou lhe dizer uma coisa. Aqui nessa terra

isso não pode acontecer assim, não. Quem fez isso

não tá sabendo de nada, mas tá entrando de

inocente.

MACIEL Moça, deixa a gente ir embora…

Ela caminha em direção a Flávio e Maciel com a pistola na mão. Maciel vê

tudo estarrecido.

FORASTEIRA Mas eu só quero saber se vocês conseguiram avisar

sobre o que aconteceu na fazenda, ontem à noite.

MACIEL Por que a senhora tá com essa arma?

O Forasteiro com capacete tira uma arma da sua jaqueta.

FLÁVIO Vai queimar nos quinto’ dos inferno’, seus filhos da

puta—

A Forasteira dá três tiros na barriga de Maciel. O primeiro tiro passa por

Maciel e atinge também Flávio, sentado atrás dele na moto. Um CORTE a

cada tiro nos distancia em PLANOS FIXOS da execução de Maciel. Ele sai de

cima da moto lentamente. Maciel começa a perder os sentidos. Flávio

caminha na direção oposta dos forasteiros, tenta sair dali. O Forasteiro o

(
segue rapidamente e dá dois tiros em suas costas. O último PLANO ALTO (que

inicia no terceiro tiro da Forasteira e se mantém até o final da cena) revela a

presença do disco voador, que observava tudo ao longe e de cima. O casal de

Forasteiros gesticula, declarando a ação finda.

SEM CORTAR.

98. EXT. ESTRADA DE TERRA/ CAATINGA — PAN — DIA

Os dois forasteiros saem da estrada e entram na caatinga seguidos de perto

pelo óvni. Uma PAN os revela entrando na vegetação cerrada com trilha. O

drone parece brincar com os forasteiros, tentando chocar-se contra o

Forasteiro.
CORTA PARA:

98A. EXT. CAATINGA — POV ÓVNI — DIA

Seguimos os forasteiros em baixa altitude, na caatinga.

CORTA PARA:

99. EXT. FAZENDA TALHADO — PL. ABERTO/ GRUA — DIA

Uma fazenda do século XIX. JOSHUA, homem branco, caucasiano, exercita-se

no alpendre. A câmera perde altitude junto com o drone em primeiro plano,

até que, no quadro, surge KATE, andando, corpo inteiro, e pega o drone

suavemente com as mãos. JOSHUA vê ao longe os forasteiros, que vêm

chegando de motocicleta.
CORTA PARA:

Do lado oposto do pátio vem chegando WILLY, toalha no ombro, cabelo

molhado. Segurando o drone/disco, Kate avança lentamente em direção à

câmera, aguardando os forasteiros terminarem a manobra. Eles param,

desligam as motos e tiram os capacetes.

(NOTA: Diálogos em inglês, legendados em português.)

WILLY (Passa andando.) This water stinks.

[Essa água é fedorenta.]

Ele sobe os degraus do alpendre.

FORASTEIRA Yeah, it’s “cacimba” water, from the well. It smells

bad, yes.

[É água de cacimba, do poço. Tem mau cheiro sim.]

FORASTEIRO

( )
 (Inglês com sotaque brasileiro.) I almost got hurt with

the drone thing, flying too close. Not cool.

[Eu quase me machuquei com a coisa do drone,

voando perto demais. Não foi legal.]

KATE (Segurando o drone.) I was just fuckin’ with you.

Take it easy.

[Eu só tava te sacaneando. Fica tranquilo.]

JOSHUA Come inside. We need to talk.

[Vamos entrar, precisamos conversar.]

CORTA PARA:

100. INT. SALA FAZENDA TALHADO — DIA

Kate entra na sala da casa-grande com Forasteiro e Forasteira, seguida de

Joshua. JAKE e TERRY (dois homens brancos caucasianos) parecem estar

conversando on-line com alguém, de frente para uma microcâmera com luz

LED ligada.

VOZ (O ) I’ve volunteered saying I would do water…

Strategically in the beginning thinking…

[Eu me ofereci para participar com a ideia de só cuidar

da água… Estrategicamente, no início eu pensei…]

JAKE (O ) If I’m leaving it up to somebody else I may not be

hydrated, and if you’re dehydrated you’re lethargic.

[Se eu deixar com outra pessoa, eu poderia não

hidratar, e se o cara desidrata, ele fica lento.]

TERRY We thought it was gonna be simple, We’re just

gonna take care of the water and help everybody

else, but what’s tricky is not only the climate, which

is Florida hot, but the bush…

[A gente pensou que seria simples, a gente teria só

que cuidar da água e ajudar o resto do pessoal, mas o

que é complicado aqui não é só o clima, que é tipo

calor da Flórida, mas a vegetação…]

JAKE
(Com um galho de urtiga na mão, mostrando para a

câmera.) Well, yeah, it’s actually greener than I

 thought it would be, but the caatinga razor grass, get

a load of that. It ain’t easy…

[Na verdade, é bem mais verde do que eu esperava,

mas essa urtiga da caatinga, tem muito disso aqui.

Não é fácil…]

101. INT. SALA FAZENDA TALHADO — PAN — DIA

PAN para os que entram na sala, revelando o ambiente que mostra Jake e

Terry sentados falando com a câmera ao fundo. Uma senhora brasileira

passando pano molhado no chão. A sala tem fotografias históricas na parede.

Kate põe o drone para carregar em uma estação de eletricidade.

KATE Make yourselves comfortable, we’ll be here in a

minute.

[Fiquem à vontade, nos vemos daqui a pouco.]

Jake observa de longe a chegada dos forasteiros, que tomam o ambiente sem

sentar-se.

JAKE (Olhando de lado.) How you doing?

[Tudo certo?]

FORASTEIRA Hello.

[Oi.]

102. INT. CASA-GRANDE FAZENDA TALHADO — DIA

PAN para Kate, que em ZOOM IN atravessa um quarto escuro onde há uma

cama sem colchão, direto no estrado. Jake e Terry continuam tagarelando em

o . Ao final do ZOOM, Kate encontra CHRIS, homem de 40 e tantos anos,

que está limpando armas com um air blaster (TILT DOWN malandro para

mostrar o que Chris faz). A fala deles é distante e ininteligível. Parecem

comentar a chegada dos forasteiros.

103. INT. COPA DA FAZENDA TALHADO — DIA

CORTAMOS para o ambiente onde Chris e Kate conversam. Kate olha sobre o

ombro, como se ciente da presença dos forasteiros brasileiros na sala.

KATE
Yeah. I gotta get Michael. Is he sleeping?
 [Eu tenho que falar com Michael. Ele está

dormindo?]

CHRIS I dunno.

[Não sei.]

Kate entra por uma porta ao seu lado, onde há um túnel de lona. Na

passagem da copa para o túnel, uma cortina de vento sopra seus cabelos.

TRAVELLING atrás de Kate. O movimento avança até revelar uma área de

campanha equipada com dormitório e equipamentos, estilo militar. Ao

fundo, de costas, MICHAEL (branco, caucasiano, aproximadamente 60 anos,

cabelo escovinha, estilo militar) observa um monitor com imagem do drone

com a morte de Flávio e Maciel. Michael vira-se, olha para Kate.

MICHAEL We have to get rid of them.

[Temos que nos livrar deles.]

CORTA PARA:

103A. INT. SALA FAZENDA TALHADO — DIA

A Forasteira observa as fotos com atenção. O Forasteiro está sentado em

uma das cadeiras da mesa. A senhora que limpa o chão gesticula sem falar

para o Forasteiro como que oferecendo água.

FORASTEIRO Eu falo português. Não quero não, obrigado.

CORTA PARA:
UM POUCO MAIS TARDE…

Michael entra na sala, seguido por Kate, Julia e Chris. Ele não fala nada e vai

direto para a mesa grande. Os forasteiros reagem. Joshua e Chris vêm

também. Willy já está na mesa.

FORASTEIRO Hello…

[Oi…]

104. INT. SALA FAZENDA TALHADO — DIA

Na mesa estão Michael, Kate, Willy, JULIA e o casal de brasileiros, Forasteiro

e Forasteira. A dupla que falava com a câmera (Jake, Terry) aproxima-se para
participar da conversa, eles sentam-se. O monitor continua exibindo as

imagens feitas pelo drone da execução de Flávio e Maciel. Com a exceção de

Michael, um senhor de presença inegavelmente imponente, esta é uma

seleção de pessoas comuns fisicamente, prontas para uma reunião de

trabalho.

MICHAEL So, Jake and Terry led a successful first mission last

night at the “hacienda”…

[Então, Jake e Terry concluíram uma missão bem-

sucedida ontem à noite, na “hacienda”…]

FORASTEIRO It’s “fazenda”, in Portuguese.

[É “fazenda”, em português.]

Michael mal olha para Forasteiro.

TERRY It was tough, but we did it.

[Foi dureza, mas conseguimos.]

JAKE It was intense. I’m ready to go home, mission

accomplished… it was fucked-up.

[Foi intenso, eu estou pronto para voltar pra casa…

Foi foda.]

MICHAEL So, we’re on countdown now. Number one on my

checklist list, how is the signal jamming situation?

[Então, estamos em contagem regressiva. Na minha

lista de prioridades, como está o bloqueador de

sinal?]

KATE It’s jammed. Cell phone network is down. And… they

are literally o the map.

[Tá bloqueado. A rede de celular está derrubada. E…

eles estão literalmente fora do mapa.]

JULIA Patching up the map is a neat trick.

[Toque de classe, alterar o mapa.]

FORASTEIRO
When we were in Bacurau people were already

complaining. There was no signal. And the place was

not on the map. It works.

 [Quando fomos a Bacurau as pessoas já reclamavam.

E o lugar não está no mapa. Está sem sinal.

Funciona.]

KATE (Irônica.) No shit…

[Não diga…]

MICHAEL Electricity shutdown tomorrow…

[Corte de eletricidade amanhã…]

KATE Yes, simple grid. They’ll be coming back soon after

shutdown with battery power, but by then some

panic will set in.

[Sim, o grid é simples, e eles vão religar logo com a

bateria, mas até lá já deve causar pânico.]

MICHAEL What about the truck?

[E o caminhão?]

WILLY Ready to go, local contractors came through. Shock

and awe.

[Está pronto. Os prestadores de serviço locais não

decepcionaram. Vai ser luxo e riqueza.]

MICHAEL Good. So, the road…

[Então… a estrada…]

Michael aponta para uma imagem de Bacurau no mapa digital ao final da

estrada de terra.

FORASTEIRA It’s been arranged. Nobody will come from Serra

Verde, there is the road block with the people we are

paying…

[Isso foi acertado. Ninguém virá de Serra Verde com

o bloqueio na estrada, com as pessoas que estamos

pagando.]

KATE The local contractors…

[Os prestadores de serviço…]

FORASTEIRA
Yes, “local contractors”. Also, there will be no street

market in the next few days. It will be quiet.

 [Isso, “prestadores de serviço”. E não vai ter feira nos

próximos dias. Vai ser tranquilo.]

O monitor com a imagem de drone das mortes de Flávio e Maciel exibida

em loop chama outra vez a atenção da Forasteira.

JAKE And no police, huh?

[Não tem polícia, né?]

FORASTEIRO No police here.

[Não tem polícia aqui.]

MICHAEL (Olhando para a tela.) The farm we hit last night, it

was isolated… the Itaa..rarai…RRuu…

[A fazenda que a gente atacou na noite passada,

isolada… Itaa..rarai…RRuu…]

FORASTEIRO (Achando que presta grande serviço.) Tarairu…

MICHAEL (Pausa, olhando para o Forasteiro.) Whatever… and

the old man’s cabin, which is also isolated…

[Não importa… E a cabana do velho, que também é

isolada…]

FORASTEIRO Damiano is his name, the old man.

[O nome dele é Damiano, o velho.]

KATE I don’t give a fuck to what his name is, we’ll be

paying him a visit, me and Willy.

[Caguei para o nome dele, mas a gente vai fazer uma

visita, eu e Willy.]

WILLY Yeah, we won the draw, I’m so going.

[Sim, a gente ganhou o sorteio, eu vou mesmo.]

Willy ouve algo no seu headphone. Todos, exceto o casal de forasteiros, têm

headphones embutidos no ouvido. Eles ouvem informações, a conversa para.

Os forasteiros estão por fora e observam… O filme não oferece essas

informações aos espectadores, que apenas ouvem cochichos baixinhos dos

headphones.

WILLY
… Oh, fuck.
 [… Oh, merda.]

MICHAEL That makes sense. You only get credit using one

round on that target.

[Faz sentido. Vocês só pontuam atirando uma vez

nesse alvo.]

KATE I think it’s fine. One round each, to deal with the old

man.

[Acho justo. Um cartucho de munição pra cada, pra

lidar com o velho.]

MICHAEL Other than that, use a knife. If you shoot more

rounds, no credit.

[Então é isso, usem faca. Se atirarem mais de uma

vez, não pontuam.]

A Forasteira respira fundo e diz o que já queria ter dito:

FORASTEIRA Can I ask you to stop playing this video?… Please?

[Posso pedir pra vocês pararem de passar esse

vídeo? Por favor?]

O pedido da Forasteira surpreende a todos. O Forasteiro dirige-se a ela em

português.

FORASTEIRO Não fala isso. Deixa pra lá…

FORASTEIRA Tá me incomodando, pô…

MICHAEL (Cortante.) Please don’t speak Brazilian here.

[Por favor não falem brasileiro aqui.]

Pausa. Michael olha diretamente para a Forasteira.

MICHAEL In fact, we have a di erent angle, you wanna see it?

It’s from his helmet.

[Na verdade, a gente tem um outro ângulo, quer ver?

É do capacete dele.]
Michael aponta para Forasteiro e aciona o arquivo, olhando para a Forasteira.

O monitor agora mostra o ângulo captado do capacete do Forasteiro, no

momento em que ele atira nos dois homens na Fazenda Tarairu. A

Forasteira, constrangida, observa o monitor. Todos na mesa assistem às

imagens.

TERRY (Para Forasteiro.) You’re real cowboys, you know

that?

[Vocês são uns puta cowboys, né?]

Chris olha para a Forasteira.

CHRIS The two you shot, were they your friends, or

something?

[Os que vocês mataram, eles eram amigos ou algo do

tipo?]

O Forasteiro intercede.

FORASTEIRO Friends? No… We don’t shoot friends in Brazil… Er…

we don’t come from this region…

[Amigos? Não… não atiramos em amigos no Brasil…

Não somos dessa região.]

WILLY So, where do you come from?

[Então, vocês são de onde?]

FORASTEIRO We come from the south of Brazil. A very rich

region. With German and Italian colonies. More like

you guys.

[A gente é do sul do Brasil. Uma região muito rica.

Com colônias alemãs e italianas. Somos mais como

vocês.]

WILLY More like us? But we’re white, you ain’t white. Are

they white?

[Mais como a gente? Mas nós somos brancos, vocês

não são brancos. Eles são brancos?]

Willy joga a pergunta para o resto da mesa.

TERRY They look like white Mexicans, really. She looks

white, but she ain’t white. Her nose and her lips

gives it away.

[Eles estão mais para mexicanos brancos. Ela parece

branca, mas não é branca. Os lábios e nariz

entregam.]

KATE … Yeah, more latino like.

[É… estão mais pra latinos.]

FORASTEIRA Why do you say that?

[Por que dizem isso?]

JULIA (Olhando para o Forasteiro.) I think he’s a handsome

latino guy.

[Eu acho ele um latino bonitão.]

CHRIS Come on, guys, knock it o . This is bullying.

[Parem com isso, vocês, isso é bullying.]

O Forasteiro tenta sorrir com a brincadeira.

105. INT. DETALHE — DIA

Joelho esquerdo do Forasteiro balançando embaixo da mesa. A mão da

Forasteira o faz parar.

106. INT. SALA FAZENDA TALHADO — DIA

MICHAEL So, “amigo”… why did you shoot those people?

[Me diz uma coisa, “amigo”… Por que vocês atiraram

naquelas pessoas?]

FORASTEIRO I’m sorry but… I did what I did because they would

talk.

[Me desculpe, mas… Eu fiz o que fiz porque eles

iriam falar por aí.]

FORASTEIRA
They lied to us, they said they had called people and

we knew they did not.

[Eles mentiram pra gente, disseram que tinham

 ligado para pedir ajuda e sabíamos que não era

verdade.]

JULIA Our point is, you came here to work for us, not to

get our kills.

[A questão é que vocês vieram aqui pra trabalhar pra

gente, não pra roubar nossas mortes.]

MICHAEL Yes, you’ve done a good job, finding this harmless

shit-hole town, helping with logistics, intelligence,

you’ve done well. But you were not supposed to…

you know, kill people. My point is, now you are

murderers.

[Sim, vocês fizeram um bom trabalho, encontraram

um cu de mundo inofensivo de que ninguém vai

sentir falta, ajudaram com a logística, com

informação, vocês trabalharam bem. Mas não era pra

vocês, tipo, matarem ninguém. Vocês agora são

assassinos.]

A mesa observa o Forasteiro.

FORASTEIRA Well, we killed those two men to help our mission.

[Bem, matamos os dois caras para ajudar a nossa

missão.]

KATE “Our” mission?

[“Nossa” missão?]

FORASTEIRA Yeah, well, I saw what happened at the farm. Five,

six dead, we just helped…

[Bem, eu vi o que aconteceu na fazenda. Cinco, seis

mortos, nós só ajudamos…]

MICHAEL Nah, nah, nah… you are foreign nationals who killed

two of your own people. You see, technically, we are

not even here.

[Não, não, não… vocês são prestadores locais, que

mataram dois da sua gente. Veja bem, tecnicamente,

não estamos nem aqui.]

 JOSHUA
It’s completely di erent. We don’t use modern

weaponry. We only use vintage firearms.

[É muito diferente. Não usamos armas modernas, só

usamos armas vintage.]

Joshua para de falar, ouvem comunicação… Todos olham — discretamente —

para Forasteiro e Forasteira. Michael presta atenção e ouve algo no aparelho

embutido no ouvido. O resto da mesa também reage, as informações

chegando aos seus ouvidos. O Forasteiro e a Forasteira reagem preocupados.

FORASTEIRA Eu não tô gostando…

FORASTEIRO Tá tudo certo…

Michael estala o dedo com autoridade para que o casal de brasileiros pare de

falar português, enquanto tenta entender a informação que chega ao seu

ouvido. Repentinamente, Kate levanta-se da mesa empurrando a cadeira. O

casal de brasileiros se assusta. Todos se alteram…

KATE Shit, I don’t have my gun, FUCK!

[Porra! Eu tô sem minha arma, caralho!]

Jake, Julia, William, Michael e Terry fazem ação conjunta de sacar suas armas

e afastar-se da mesa enquanto atiram em Forasteiro e Forasteira, que são

atingidos múltiplas vezes no rosto e peito. A força do impacto faz o peso do

Forasteiro tombar lentamente a cadeira para trás, seu corpo atingindo o chão

violentamente, de costas. O grupo de “Bandolero Shocks” divide-se entre os

que ficaram em pé e os que permaneceram sentados, a fumaça azul de

pólvora acima da mesa.

KATE Can’t believe I came to the table without my pistol,

shit.

[Não acredito que sentei na mesa sem minha arma,

merda.]

MICHAEL
(Perguntando a pessoas on-line, via comunicador.)

I shot him.
 [Eu atirei nele.]

JOSHUA I got her. I did.

[Eu peguei ela. Fui eu.]

JULIA So did I.

[Eu também.]

WILLY Stand by. I shot both.

[No aguardo. Eu atirei nos dois.]

JULIA I only shot him.

[Eu só atirei nele.]

Todos ouvem informações.

JOSHUA Fuck, that ain’t fair!

[Porra, isso não é justo!]

KATE Tough luck.

[Que dureza.]

MICHAEL O.k. Me and Julia get credits.

[O.k., pontos para mim e para Julia.]

107. INT. FAZENDA TALHADO — PLANO — DIA

A câmera desliza para o chão, onde estão os corpos destroçados a tiros de

Forasteiro e Forasteira. Jake examina a carteira do Forasteiro, no bolso de

trás da sua calça, e de dentro ele retira uma carteira funcional do Judiciário:

“procurador assistente”. Chris chega junto.

CHRIS Some government o cial? Should we worry?

[Esse cara é do governo? Devemos nos preocupar?]

JAKE We’re out of here tomorrow anyway…

[Amanhã a gente cai fora, tudo certo…]

CORTA PARA:

108. MONTAGEM — CORTES RÁPIDOS — PLANOS FIXOS

Da imagem dos dois forasteiros mortos em poças de sangue no chão da casa-

grande da fazenda, começamos uma MONTAGEM que apresenta todas as

vítimas até agora nesta narrativa. Um breve ensaio de cenas de crime em

PLANOS FIXOS que nos leva de volta aos personagens de Bacurau, na Fazenda

Tarairu. Um CORTE SECO inaugura a sequência. Homens, mulheres e

crianças.

108A. INT. SALA CASA-GRANDE FAZENDA TARAIRU — DIA

O homem velho no sofá, a senhora de avental no corredor da casa. Um rapaz

numa antessala.

108B. EXT. ENTRADA FAZENDA TARAIRU — DIA

A mãe e a criança mortos no banco da picape.

108C. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

Flávio e Maciel estendidos na estrada de terra.

108D. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

No último plano da montagem, Pacote observa os velhos conhecidos que

foram assassinados a tiros. O Jeep Willys de Pacote com a capota arriada

pode ser visto ao fundo. ATENÇÃO: Pacote em CONTRA-PLONGÉE , céu e

nuvens atrás, câmera sobe ao nível da cabeça quando Damiano entrar no

quadro.
108E. EXT. ENTRADA FAZENDA TARAIRÚ/ ESTRADA DE TERRA — DIA

Damiano vem da picape abandonada na porteira da fazenda, traz na mão um

dispositivo de comunicação inerte. Ele aproxima-se de Pacote.

PACOTE Eu devia ter vindo com eles. (CONTRA-

PLONGÉE, olhando os mortos.)

DAMIANO Pra ser três aí no chão? (Damiano vindo com fazenda

ao fundo.)

PACOTE Tu acha que se eu tivesse vindo eu ’taria aí no chão?

Esses caba’ eram gente boa, eu não.

DAMIANO Nem eu. (Pausa.) Eu vi um drone ontem. Parecia um

disco voador de filme antigo. Mas era um drone.

Pacote não sabe o que fazer com a informação, olhando para os amigos

mortos no chão da estrada. Olha em volta. Tudo está quieto. Um vento forte

sopra poeira em toda a estrada.

109. EXT. ESTRADA DE TERRA — CLOSE-UP PACOTE — DIA

O vento sopra o cabelo de Pacote. Damiano vira o rosto para evitar poeira.
CORTA PARA:

110. EXT. ESTRADA DE TERRA — DETALHE CINTURA DE PACOTE — DIA

O vento sopra a camisa de Pacote, que revela por um instante que ele está

armado, arma enfiada na calça.

PACOTE Temos que levar esses meninos.

CORTA PARA:

111. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

Pacote e Damiano terminam de colocar o corpo ensanguentado de Flávio no

banco traseiro do Jeep, onde já se encontra o de Maciel, que tem uma tira de

sangue ligando a boca ao ouvido. Flávio e Maciel mortos estão juntos,

cabeças encostadas uma na outra, como os bons amigos que eram.

PACOTE Tu volta pra Bacurau. Eu preciso falar com Lunga.

( ) ( )
 DAMIANO
(Como quem nutre respeito especial.) Lunga… (Pausa.)

Um homem vale mais pelo mal que consegue fazer

do que pelo bem.

Pacote olha para Damiano, que olha para um cavalo solto, descansando

embaixo de um pé de algaroba.
ELIPSE

Pacote termina de baixar lona protetora do Jeep e entra no carro, ligando o

motor. Damiano já está montado no cavalo e prepara-se para partir.

DAMIANO E fica de olho no céu. O drone que eu falei não é de

ninguém daqui.

Os dois amigos seguem em direções opostas.

112. EXT. ESTRADA DE TERRA/ TERRA SECA — DIA

Com o ruído do Jeep partindo, Damiano acelera sua moto. No lado da

estrada, o vento sopra a areia e vai revelando ali no chão uma misteriosa

arcada dentária incorporada há muito tempo ao chão do sertão…

CORTA PARA:

113. EXT. ESTRADA DE TERRA — DIA

Uma cruz de beira de estrada. O Jeep de Pacote passa em velocidade e uma

PAN ==> à direita revela uma ponte seca, com tubulação à mostra. Após

alguns instantes em alta velocidade na estrada de terra, Pacote dá uma

guinada à esquerda, entrando na caatinga e destroçando galhos secos que

encontra pela frente.

114. EXT. CAATINGA — DIA

O Jeep avança por dentro do mato seco, galhos arranhando a lataria. O Jeep

administra bem o terreno difícil, que lembra uma alameda de vegetação

cinza, um bosque morto.

115. EXT./ INT. PARA-BRISA JEEP — DIA

Pacote dirige, expressão de pesar.

PACOTE (Gritando com os amigos mortos.) EU FALEI PRA

VOCÊS NÃO IREM, CARALHO! EU SABIA

QUE ERA COCÓ, PORRA! EU FALEI, PORRA!

Ele vira-se para ver os amigos. Flávio e Maciel balançam, mortos, com a

vibração do Jeep no banco traseiro. Maciel está de olhos semiabertos. A

poeira e a caatinga ao fundo.

116. EXT. CLAREIRA DA TRILHA NA CAATINGA — DIA

Pacote passa por uma clareira onde dois veículos em ruínas encontram-se

abandonados, tomados por ferrugem e corroídos pelo tempo. A Veraneio

ainda é reconhecível como o veículo icônico policial dos anos 1970 no Brasil

que ela uma vez foi. Pacote parece conhecer o lugar e segue em frente,

aumentando a velocidade.

116A. EXT. ESTAÇÃO DE TREM — DIA

Pacote passa com seu Jeep pela estação de trem abandonada de Bacurau.

117. EXT. CANAL DE CONCRETO — DIA

Pacote continua até chegar ao canal de concreto para abastecimento de água,

totalmente seco. Ele entra com o Jeep no leito do canal com precisão e

avança em velocidade usando o espaço vazio e seco como estrada.

CORTA PARA:

118. EXT. REPRESA ABANDONADA — DIA

Um paredão de concreto. Um brilho minúsculo de espelho que pisca ao

longe. Uma troca de informações.

119. EXT. LEITO DE RIO SECO EM FRENTE À REPRESA — DIA

Pacote está com um espelho em mãos, seu Jeep estacionado, com os corpos

de Flávio e Maciel no banco de trás. Ele sinaliza para o outro lado do vale

seco.
FUSÃO-DISSOLVE

120A. EXT. ESTRADA DO RIO SECO — DIA

Pelo para-brisa do Jeep, a represa desponta na subida da estrada. Uma

enorme muralha.

120B. EXT. MONTANHA — ZOOM IN — DIA

Por cima da muralha, em ZOOM-IN , VEMOS o Jeep de Pacote aproximar-se da

represa no leito seco do reservatório. A represa tem porte espetacular.

120C. INT. CABINE DA REPRESA — DIA

LUNGA olha-se no espelho, de costas. Pulsos, mãos e dedos repletos de anéis

e pulseiras. Ela vira-se e anda em direção a BIDÉ (armado). Uma PAN-TILT

DOWN revela o Jeep de Pacote terminando de parar na base. Pacote desce e

olha para cima.

CORTA PARA:

120D. EXT. BASE DA REPRESA — CONTRA-PLONGÉE EXTREMO — OBJETIVA ZOOM

EM APROX. 300 MM — DIA

Lunga e RAOLINO na grade.

LUNGA Tem certeza que ninguém te seguiu?

PACOTE Tenho.

121. INT. CABINE DA REPRESA — PLONGÉE — DIA

Pacote remove a capota, revelando os corpos de Flávio e Maciel.

121A. INT. TORRE DA REPRESA — DIA

Bidé está olhando para baixo na direção de Pacote. Lunga está em primeiro

plano e apenas observa.

LUNGA Isso é Flávio?!

Pacote balança a cabeça positivamente.

BIDÉ Mataram meu primo. Eu quero descer, Lunga.

121B. INT. TÚNEL COM ESCADARIA/ REPRESA — DIA

Lunga, Bidé e Raolino descem uma escadaria sensacional em túnel da

represa. Lunga na frente.

CORTA PARA:

121C. INT. BASE DA REPRESA — DIA

Um plano alto, a parede imensa da represa ao lado. O trio chega até o Jeep

de Pacote.

121D. EXT. PAREDE DA REPRESA/ JEEP — DIA

A cabeça de Flávio em primeiro plano, Raolino aproxima-se, sobe no Jeep e

chega perto do primo, tomando-lhe a cabeça. Bidé aproxima-se de Flávio.

Lunga abraça Pacote. Raolino está um pouco desorientado depois de ver os

dois homens mortos.

BIDÉ
 Minha tia já sabe disso?

CORTA PARA:

122. EXT. BASE DA REPRESA — DIA

OBS.: organização de planos: Pacote tem ao fundo o lago seco e verde. Lunga

tem ao fundo a parede direita da represa, com Raolino em segundo plano.

Bidé, a parede esquerda.

PACOTE Sabe não. Eu tô vindo direto de Tarairu. Encontrei

os meninos lá. Mataram Manelito e a família toda.

Preciso da ajuda de vocês.

Todos se entreolham.

RAOLINO Por que isso, porra? Um caba’ manso desse.

LUNGA Quem fez isso?

PACOTE Não sei, mas acho que quem fez isso vai chegar em

Bacurau.

LUNGA Mataram Erivaldo?

PACOTE Não, mas ele chegou com o tanque furado de bala.

Perdendo água.

LUNGA Perdendo água… (Pausa.) E a gente vai se expor de

novo?

PACOTE Vocês são respeitados em Bacurau, na região toda. A

gente precisa de vocês, por isso que eu tô aqui.

RAOLINO Lunga tá cansada, Acácio.

LUNGA Cansada um caralho, eu tô é com fome. Tô aqui feito

a bicha do Che Guevara, passando fome nessa

merda.

RAOLINO Eu também tô com fome.

PACOTE Em Bacurau tem comida e água. Vamo’.

LUNGA (Pausa.) E tu, Acácio, vai voltar a ser Pacote?

A câmera aproxima-se de Pacote, um plano de aventura.

 CORTA PARA:

123. EXT. TELA DE TV PRAÇA — NOITE

A tela grande do carro de DJ Urso com o título PACOTE, O REI DO

TECO, uma compilação dos 10 Melhores Assassinatos por encomenda de

Acácio, vulgo Pacote, no estado de Pernambuco. O número 10 estampado na

tela e imagens de câmeras de segurança em que um homem de capacete

(Pacote) atira em dois outros homens num bar. Há trilha musical típica de

videogame e ruídos de reação da plateia na praça. O número 9 mostra um

homem de capacete (Pacote) numa moto, atirando para dentro de um carro

parado em um semáforo, de dia; o carro logo arranca, perdendo o controle e

batendo numa parede lateral.

124. EXT. PRAÇA — CONTRAPLANO — NOITE

Adolescentes, homens e mulheres aglomeram-se na praça para ver o

“portfólio” de Pacote, seus assassinatos vistos com orgulho e esperança por

muitos. Teresa está entre as pessoas e apenas observa sem julgamento. Ela

não tira os olhos das imagens e não mostra horror ou reprovação, nem

tampouco prazer ou aprovação.

Acompanhado de frente, Pacote aproxima-se, por entre a aglomeração, e

Teresa o vê à distância.

TERESA Tudo certo?

PACOTE Não. (Apontando para a tela.) Alguém desliga essa

merda?

DJ Urso apressa-se em ir desligar a tela.

PACOTE (Projetando a voz.) Pessoal, Lunga voltou.

Pacote vira-se e aponta para Lunga. As pessoas abrem espaço para ela passar,

como uma rainha. As pessoas, surpresas, começam a aplaudir Lunga, que

reage com humildade. Uma adolescente tenta tirar uma foto, Pacote

intercede.

PACOTE Tire foto não, fia. Por favor.

( )
NOTA: “You’re Nobody (Til’ Somebody Kills You)”, de Notorious B.I.G., sobe

na trilha sonora. Durante o aplauso, a pequena multidão começa a abrir e

virar-se para trás, quando é revelado o Jeep estacionado, Bidé e Raolino com

mãos na cintura olhando para os corpos de Flávio e Maciel no chão de

Bacurau. Luciene, esposa de Flávio, vem andando de braços dados a duas

senhoras, entrando no quadro e chorando, olhando para o corpo do marido.

Plínio e Madalena chegam junto de Teresa, o professor Plínio baixa a cabeça.

Domingas ao lado de Iza. Há um clima de comoção na pequena comunidade.

CORTA PARA:

125. EXT. BACURAU — ZOOM OUT — NOITE

“You’re Nobody (Til’ Somebody Kills You)”, de Notorious B.I.G, sobe junto

ao ZOOM OUT. O zoom abre para revelar um grupo de cinco jovens, que

engatam uma apresentação de C-Walk no beat da música na quadra de

esportes de Bacurau. DJ Urso pilota a música do seu carro de som.

126. EXT. LARGO DE BACURAU — NOITE

SEU ARNÓBIO, homem de 60 e poucos anos, chega para falar com a liderança

da comunidade, professor Plínio e dra. Domingas.

SEU ARNÓBIO Professor Plínio, dra. Domingas. Eu queria saber de

vocês se a gente pode reabrir a igreja.

DOMINGAS Ninguém aqui nunca proibiu a igreja.

Madalena e Teresa observam.

PLÍNIO A igreja virou esse depósito eu nem sei por quê. Se

faz bem pra vocês, faz bem pra gente.

Dona DAS DORES, mulher de meia-idade, aproxima-se depois de ouvir a

conversa.

DAS DORES Eu também quero reabrir a igreja batista. Pode ser?

Todos se olham.

PLÍNIO
(Para Arnóbio e para Das Dores.) Reabra, mulher.
 Quem é que tá com a chave?

MADALENA Não tem chave não, a porta fica encostada.

127. EXT. FACHADA DA IGREJA — NOITE

A igreja católica que virou almoxarifado com a porta aberta. Dois homens

retiram dois caixões de defunto.

128. EXT. PRAÇA DE BACURAU — NOITE

Um velório improvisado na praça. Dois caixões. A população ao redor. Seu

Arnóbio aproxima-se de dra. Domingas e do professor Plínio. Teresa e

Madalena estão juntas. Os dois caixões com Flávio e Maciel estão expostos

na praça de Bacurau. Arnóbio acende velas com a ajuda de uma mulher.

Pessoas e familiares estão em volta velando os corpos. Carranca canta na sua

viola uma canção de ninar, ele para de tocar ao olhar para alguma coisa o -

screen. PAN ESQUERDA <====. Carranca anda acompanhado EM TRILHO que

revela o trailer/bordel fazendo a curva, faróis acesos, preparando-se para

deixar Bacurau, Madame ao volante, Deisy no passageiro. Carranca faz sinal

de parada. Madame para o veículo, a câmera desliza até a pequena janela do

trailer, onde VEMOS os rostos de Sandra e Robson olhando para fora.

CORTA PARA:

129. EXT. PARA-BRISA TRAILER — NOITE

Carranca esgueirando-se na janela do volante, Madame na direção, Deisy ao

lado observa. Pessoas aproximam-se e preenchem o quadro na frente do

carro.

CARRANCA Vocês não deviam sair daqui não. Tá perigoso.

MADAME Eu quero ir embora agora.

CARRANCA Pegar estrada de noite? Ninguém sabe o que tá

acontecendo. Tá sem comunicação, quem saiu não

voltou. Por favor, fiquem.

DEISY Eu vou ficar.

Deisy abre a sua porta, olhando para Madame. Madame olha para ela.

MADAME Tá certo.
Ao lado de Carranca, um homem espera para fazer pergunta:

HOMEM Dona Madame, Sandra tá livre agora?

CORTA PARA:

130. INT. BAR PASSO E FICO — NOITE

Lunga, Bidé, Raolino estão comendo feito bichos em mesa na área externa

do bar. Não há música. Comem sob os olhares de dezenas de pessoas, entre

elas Pacote e Teresa, em pé.

PACOTE Tu já tinha visto aquele vídeo?

TERESA Não.

PACOTE Só pra tu saber, o número 6, o da farmácia, ali não

sou eu.

Lunga levanta-se ainda mastigando. Anda até o meio da rua. Revelamos um

grupo de pessoas, homens e mulheres, já a postos com marretas, pás e

picaretas. Lunga vai até um marcador de madeira pintado na esquina, conta

sete passos até o meio da rua calçada. As pessoas aproximam-se e começa o

som impressionante das ferramentas batendo no chão, Lunga manejando

uma picareta.

131. EXT. FERRAMENTAS NA RUA — NOITE

Cortes múltiplos da ação de trabalho das ferramentas batendo nas pedras do

calçamento. Poeira e faíscas de ferro com pedra.

132. EXT. RUA — NOITE

A cerca de 200 metros dali, crianças brincam com o medo, estimuladas

pelos acontecimentos recentes da noite em Bacurau.

O rosto de RIVANILDO, dez anos de idade, com uma lanterna acesa embaixo

do queixo. Seus amigos o ouvem contar uma história de terror e almas

penadas com citações a Carmelita, Flávio, Maciel, Lunga e Pacote. A rápida

historinha de trancoso acaba com as crianças gritando e saindo correndo

para longe da câmera.

133. EXT. RUA E BECO — NOITE

Grupo de crianças faz enorme barulho e vem gritando correndo. Entram

num beco, onde casais se beijam contra a parede.

133A. PLANO-DETALHE — NOITE

A lua encoberta por nuvem espessa.

134. EXT. BACURAU SOB POSTE DE LUZ/ DESCAMPADO — NOITE

Bacurau à noite. Nos limites do povoado, um poste ilumina a última esquina.

A partir dali, começa a escuridão da caatinga. Crianças brincam, Rivanildo e

Jéssica estão no grupo. Jéssica vem correndo até o limite da luz, as outras

crianças vêm junto.

134A. PLANO-SHOT

Movimento circular faz a câmera se reposicionar em relação às crianças, que

passam a ficar de frente para a caatinga escura.

JÉSSICA (Com lanterna pequena de LED, apontando para o

rosto.) Bora ver quem vai mais longe no escuro!

MENINO 1 Então tu vai.

JÉSSICA Eu não!

MENINO 1 Tá, me dá que eu vou.

JÉSSICA Leva isso aqui e bota onde tu parar. O mais longe

que conseguir.

MENINO 1 Eu seeeei. Me dá.

Jéssica entrega a lanterninha, que pisca a cada dois segundos. Rivanildo

observa de perto.

JESSICA Cuidado não, pra num encontrar dona Carmelita…

RIVANILDO Cuidado não, pra não encontrar Flávio e Maciel!

134B. EXT. DESCAMPADO-GERAL — NOITE

Ficamos com os meninos e meninas em primeiro plano. O menino da

lanterna distancia-se em direção ao escuro em segundo plano. Ele vai

sumindo no breu com a lanterna piscando apontada para o chão. Ao entrar

uns 30 metros no escuro, passamos a ver apenas o brilho intermitente da

lanterna. De repente, o menino volta correndo do breu, sua imagem

clareando desembestado. A lanterna fica lá. As outras crianças riem.

MENINO 1 (Ofegante.) Torei aço, viu?

RIVANILDO Mai’ é frouxo… Sou eu agora!

Rivanildo faz o mesmo caminho, reto, em direção à lanterna de LED que

pisca deixada no chão como marcador pelo outro garoto. A caminhada

começa rápida e vai desacelerando à medida que tudo fica mais escuro. Ele

olha para trás e vê seus amigos reunidos sob a luz do poste, tensos, a 50-80

metros de distância.

134C. PLANO/SHOT: REAÇÃO

Crianças olham apreensivas, algumas fazem graça. Rivanildo chega até a

lanterna e a recolhe, seguindo em frente. Na profunda escuridão, ele olha

para trás mais uma vez e vê seus amigos a mais de 100 metros, pequeninos,

sob o poste.

134D. PLANO/SHOT: REAÇÃO

Crianças já não fazem graça.

134E. RIVANILDO NO ESCURO DA CAATINGA

Ele continua com medo, até parar ao ouvir um ruído à sua esquerda. Sem

mover a cabeça e congelado de medo, ele ouve passos se aproximando e

parando, os passos parecem estar no ritmo da luz de LED que pisca na

lanterna, virada para o chão.

Luz que pisca em intervalos da lanterna ilumina o chão da caatinga em flash

momentâneo. A mão do garoto levanta a lanterna e VEMOS um vulto adulto

masculino aproximando-se no breu. Rivanildo vira o rosto congelado de

medo e aponta a lanterna, que acende por um segundo o rosto de um

homem alto, branco, com roupa paramilitar, a um metro de distância do

garoto. O homem é Joshua. Na cadência da luz que piscou na lanterna, o

homem atira com uma pistola com silenciador, o clarão laranja do tiro no

cano silenciado da arma cortando a escuridão e iluminando o rosto de

Joshua.
CORTA PARA:

135. EXT. RUA PRINCIPAL/ PRAÇA — NOITE

PLANOS/SHOTS: A comunidade em PLANO GERAL da rua principal, muita

gente na rua. Um DOLLY IN nos aproxima do telão de LED da praça, que

marca a hora grande na tela. Relógio: 23h59. Ao virar as 00h00, um

blecaute apaga todas as luzes de Bacurau. Três planos mostram pontos da

comunidade apagando. O último plano mostra a luz do poste apagando

sobre as crianças. A comunidade grita em uníssono. As crianças gritam e

correm.

136. EXT. DETALHE — LUA

A lua está saindo de trás de uma nuvem grande e espessa.

137. EXT. CAATINGA — PL. GERAL — NOITE

A caatinga descampada onde Rivanildo foi morto é iluminada pelo luar, a

lanterna ainda pisca em intervalos. Os vultos na escuridão parecem ir

embora lá longe.

138. EXT. BACURAU — NOITE

O povoado está no breu. Lunga pede para todos se calarem, Raolino, Bidé e

todos os outros que cavavam buraco pedem silêncio. Teresa está assustada,

Pacote também pede silêncio. Lanternas e dispositivos móveis começam a

iluminar as calçadas onde grupos de pessoas saem de suas casas.

LUNGA Ssssshhhhhhhhh…

A gritaria coletiva some aos poucos e faz-se um silêncio denso.

LUNGA A gente ’tá sendo atacado…

Teresa aproxima-se. O silêncio é cortado pelo grito das crianças que voltam

correndo através do beco, Jéssica e os amigos de Rivanildo.

139. EXT. RUA PRINCIPAL DE BACURAU — NOITE

O grupo de crianças aparece correndo.

JÉSSICA Rivanildo sumiu!

Lunga olha para o grupo com ferramentas.

LUNGA
 Continuem, sem parar.

CORTA PARA:

140. EXT. DESCAMPADO — TRAVELLING LATERAL — NOITE

Grupo de adultos de Bacurau caminha pelo descampado à procura de

Rivanildo. Eles marcham alinhados, fazendo uma varredura, iluminando a

área com lanternas. No grupo estão Pacote, Lunga, Teresa e Plínio. O grupo

anda à frente da câmera quando de repente todos veem o corpo do garoto

caído a uma certa distância.

Todos param. Lá de trás, vem correndo Ângela, a jovem professora do

menino, que passa rapidamente em direção ao corpo do seu aluno. Ela se

aproxima do corpo e o grupo à distância baixa as luzes das lanternas, em

sinal de respeito. Lunga anda até Ângela.

LUNGA Ângela, deixe eu lhe ajudar.

ÂNGELA Já tem até formiga…

Ângela levanta o corpo de Rivanildo. Lunga vem atrás de Ângela, fazendo

sinal com as mãos para que todos saiam dali. Alguém afasta o grupo de

amiguinhos de Rivanildo, incluindo Jéssica.

JÉSSICA Rivanildo vai ficar bem?

MULHER Vamos pra casa.

Pacote está com uma cápsula de projétil na mão. Lunga procura mais

vestígios com uma lanterna. Teresa confirma que a rede de celular continua

sem funcionar.

PACOTE Uma 9 mm. E ninguém ouviu nada.

Lunga fica imóvel, pensando.

141. EXT. PRAÇA BACURAU — NOITE

Os homens e mulheres com picaretas começam a parar ao perceber a

movimentação de Ângela saindo do beco acompanhada de muita gente,

trazendo seu aluno morto nos braços. A roupa encharcada de sangue, o

vermelho desce pelo seu short e pernas. Um cortejo de silhuetas sob dezenas

de luzes de lanternas e dispositivos LED. Na área do velório, um pequeno

grupo de homens e mulheres começa a rezar o pai-nosso. Os passos de todos

ao redor num silêncio crescente. Plínio vem atrás, Madalena segura a sua

mão.

MADALENA Tem gente rezando, painho. (Pausa.) Quem foi que

fez isso?

PLÍNIO Eu não sei, Madalena…

142. PLANOS DE REAÇÃO DE DIFERENTES PESSOAS

Uma delas é Damiano, que observa estático. Domingas e Iza estão ao seu

lado. Domingas pega uma garrafinha de bolso e dá um gole. Iza sai dali em

direção ao museu. Damiano vira-se para o outro lado e anda firme até sua

moto. Dez passos à frente, Deisy se aproxima e junta-se a ele.

DAMIANO Eu tenho que pegar uma coisa em casa.

Damiano dá partida na sua moto, Deisy na traseira.

CORTA PARA:

143. EXT. FACHADA DO MUSEU — NOITE

Iza abre as portas do museu. Ela entra e desaparece no escuro.

144. EXT. BACURAU — NOITE

Lunga carrega dois baldes com água e leva até o grupo que cava o buraco. Os

homens e mulheres fazem uma pausa para se refrescar, usando panelas de

cozinha para tirar a água e beber. A matilha de vira-latas ronda a praça,

atônita.

145. EXT. BACURAU — NOITE

Sequência de rostos de pessoas ao redor da escavação, no bar e na rua

principal de Bacurau que se entreolham. Eles parecem se comunicar por

telepatia. Lunga os observa com leve sorriso, como se entendesse tudo. Um

homem ao longe está fazendo movimentos com uma espada de fogo,

sozinho. O trailer de Madame está em plena atividade, uma fila de espera do

lado de fora.

146. EXT. PRAÇA DE BACURAU — NOITE

Um carro vem pela rua central em direção à saída de Bacurau. Cláudio

dirige, Nelinha ao seu lado. Algumas pessoas tentam dissuadir o casal a não

deixar o povoado. O motorista pede passagem na rua escura, farol alto.

MULHER NA Não vai não, Cláudio!

MULTIDÃO

CLÁUDIO Vamos embora, boa sorte pra vocês…

PACOTE (Correndo.) Cláudio! Fica!

147. EXT. BACURAU — PL. AÉREO — NOITE

Num plano alto e distante, o carro avança evitando as pessoas na rua

principal, quando a silhueta escura do drone/óvni passa abaixo da câmera,

revelando que Bacurau está sendo monitorada do alto. O carro faz a curva e

toma a estrada de terra no breu, os faróis iluminam três pessoas que vêm

caminhando com bolsas e malas, se aproximando da comunidade.

CORTA PARA:

147A. EXT. ESTRADA DE TERRA — POV CARRO — NOITE

Luz alta na estrada escura. O carro passa pelas três pessoas, elas são

Darlene, Osias e Zezinho, os proprietários do bar da estrada, que vêm

andando empurrando moto e trazendo sacolas.

148. EXT. PARA-BRISAS DO CARRO — NOITE

O casal no carro em velocidade, eles olham para a frente, apreensivos.

NELINHA Cláudio, não é perigoso, não?

CLÁUDIO Em uma horinha a gente chega em Serra Verde.

149. EXT. ESTRADA DE TERRA — CÂMERA CAR — NOITE

O carro segue à frente da câmera na estrada escura, as luzes traseiras

vermelhas e, à frente, os faróis altos iluminando o caminho. O carro parece

estar num túnel escuro.

CORTA PARA:

150. EXT. ESTRADA DE TERRA — PL. AÉREO — POV DRONE — NOITE

A imagem em preto e branco via infravermelho da monitoração do drone,

um plano aéreo. O carro segue abaixo com faróis ligados, em razoável

velocidade. Uma voz em o :

 OPERADOR (O ) The car is on the road, I think you will see it in

less than four minutes. Will you make it?

[O carro está a caminho, acho que vocês o verão em

menos de quatro minutos. Vocês conseguem chegar?]

CORTA PARA:

151. EXT. CAMPO ABERTO — TRAVELLING LATERAL — NOITE

Jake e Julia estão correndo a toda velocidade num descampado, sob um céu

estrelado e a escuridão da noite. Eles têm o auxílio de lanternas. Carregam

com dificuldade rifles automáticos.

JULIA (Freneticamente.) We’re on it.

[Estamos indo.]

152. EXT. ESTRADA DE TERRA — CÂMERA CAR — NOITE

O carro de Cláudio e Nelinha segue à frente da câmera.

153. EXT. PARA-BRISAS DO CARRO — NOITE

O casal no carro em razoável velocidade, eles olham para a frente.

CORTA PARA:

154. EXT. CAMPO ABERTO — TRAVELLING LATERAL — NOITE

Jake e Julia correndo, o ruído de roupa, apetrechos e armas balançando nos

corpos.

JAKE (Ofegante.) We’ve almost made it…

[Quase chegando…]

155. EXT. CAMPO ABERTO — NOITE

Na distância escura, acima de uma colina, as pequenas luzes do carro vindo.

156. EXT. ESTRADA DE TERRA — CÂMERA CAR — NOITE

Seguimos o carro, que sobe uma ladeira até sumir momentaneamente do

outro lado, sua presença ainda perceptível via luz traseira vermelha. Aos

poucos, a câmera volta a ver o carro lá na frente. De repente, o carro perde o

controle e bate no barranco enquanto faíscas atingem a lataria no escuro, a

luz alta do carro continua ligada. O carro está sendo alvejado por dezenas de
tiros, Julia e Jake escondidos na escuridão ao lado da estrada. Cláudio tenta

sair e é atingido antes de dar o segundo passo.

CORTA PARA:

157. EXT. LATERAL DA ESTRADA — NOITE

Jake e Julia parados, ofegantes, observando o que acabaram de fazer.

JAKE Holy shit…

[Puta merda…]

158. EXT. CAMPO ABERTO — DOLLY TRACK — NOITE

Com um fundo de céu já laranja, de início de dia, mas ainda escuro, Julia

respira fundo e puxa Jake de volta para o campo. Eles andam, duas silhuetas

negras com rifles em punho, para gastar a energia da adrenalina. Vão até um

umbuzeiro seco, Jake a segue, os dois atônitos.

JULIA (Falando ofegante com o comunicador.) Road is

secure. We got them. We should both get credits,

both of us, one adult male, one adult female.

[A estrada está garantida. Pegamos eles. A gente

deve pontuar créditos iguais, homem e mulher

adultos.]

Ela desliga e olha para Jake.

JULIA That was insane!

[Foi louco!]

JAKE Yeah, it was… wasn’t it?

[Foi mesmo, não foi?]

Julia respira pesado e suspira. Pausa.

JULIA Wanna fuck?

[Quer trepar?]

JAKE Alright.

[Pode ser.]
O casal beija-se e tira o equipamento para trepar. O drone desce suavemente

do céu, nivelando a uma altura humana. Ele fica parado, sua silhueta contra

o leve amanhecer. Jake e Julia no chão.

OPERADOR (O ) Guys, you do understand you’re on camera,

right?

[Vocês sabem que estão sendo filmados, certo?]

JULIA (Olhando para trás, mostrando o dedo do meio.) Fuck

o !!!

[Toma no cu!!!]

O drone afastando-se lenta e controladamente, mas na mesma baixa altitude.

159. EXT. DETALHE MONITOR DO DRONE — NOITE

A imagem em preto e branco via infravermelho da monitoração do drone

observa Jake e Julia trepando. O drone/óvni afasta-se suavemente.

CORTA PARA:

160. INT. BARRACA FAZENDA TALHADO — NOITE

Michael e Chris assistem inertes às imagens ao vivo do drone. Michael

esboça um ligeiro sorriso. Chris prefere não ver e sai do quadro. Joshua e

Terry saem do túnel.

JOSHUA Take it easy, bro.

[Calma aí, amigão.]

TERRY Very funny.

[Muito engraçado.]

Michael e Chris olham. Joshua tem uma espingarda .12 tranquilamente

apoiada no ombro, com a expressão corporal de quem acaba de voltar de um

serviço bem-feito. Terry está tenso e sério.

MICHAEL What happened?

[O que aconteceu?]

TERRY This guy shot a kid. This ain’t right.

[Esse cara atirou numa criança. Isso não está certo.]

Joshua está descarregando seu cartão de body cam numa pequena estação

elétrica.

JOSHUA He was no kid, he looked about sixteen.

[Não era uma criança, ele parecia ter uns dezesseis

anos.]

TERRY No, you fucking maniac, you know he was no older

than nine. A child.

[Não, seu maníaco, você sabe muito bem que ele não

tinha mais de nove. Uma criança.]

JOSHUA This guy’s been busting my balls all the way in. The

kid got too nosy and he was possibly armed.

[Esse cara veio enchendo o meu saco até aqui. O

menino xeretou e podia estar armado.]

TERRY That little boy had a fucking flashlight.

[O garotinho tinha a porra de uma lanterna.]

JOSHUA Which I thought was a gun…

[Que eu achei que era uma arma…]

CHRIS (Juntando-se à discussão.) I shot a kid last night, but

I never knew she was in the truck. That’s a di erent

ballpark.

[Eu matei uma criança ontem, mas eu não sabia que

ela estava na picape. Isso é outra coisa.]

MICHAEL Look at these two. On one side, we have Josh, the

bad cop, human resources guy in a supermarket. On

the other side, Terry, good cop, correctional o cer

in a state prison. This world is upside down.

[Olha pra esses dois. De um lado, Josh, o malvado,

gerente de recursos humanos num supermercado.

Do outro lado, Chris, o bonzinho, agente

penitenciário numa prisão estadual. Esse mundo está

de cabeça para baixo.]

Michael põe dedo no ouvido. Aponta para o monitor.

 MICHAEL
And I gotta tell you. Joshua has scored twice for the

dead, armed teenager.

[E Joshua acaba de pontuar duas vezes com o

adolescente armado.]

JOSHUA Fuckin’ A.

[Do cacete.]

Terry está enojado.

TERRY And you, Michael, you are a fucking nazi.

[E você, Michael, você é um nazista nojento.]

Michael congela, olhando para Terry. Não gostou. O olhar dele é

desconcertante.

MICHAEL How old are you, Terry?

[Qual a sua idade, Terry?]

Terry vira o rosto.

MICHAEL Again, how old are you, Terry?

[De novo, qual a sua idade, Terry?]

TERRY Twenty-nine.

[Vinte e nove.]

MICHAEL I haven’t been to Germany in 31 years. I am more

American than you are.

[Faz 31 anos que eu não vou à Alemanha. Eu sou

mais americano do que você.]

Michael puxa seu .38 e aponta para Terry, que se assusta. Joshua observa.

JOSHUA Whoa…

[Opa…]

MICHAEL
Don’t use your arms for protection, open them, away

from your body…

 [Não use os braços para se proteger, abra-os, longe

do corpo.]

Michael atira no colete à prova de balas de Terry, fazendo-o pular de dor,

com falta de ar. O projétil cai no chão.

MICHAEL If you want to piss somebody o , avoid stupid

clichés, alright?

[Se quiser encher o saco de alguém, não use clichês

idiotas, o.k.?]

Michael olha para todos que estão ali, Terry engasgado. Ele sai em direção ao

túnel, enfurecido.

161. EXT. ALPENDRE CASA-GRANDE DA FAZENDA TALHADO — NOITE

Michael vem até a mureta e para na beirada do alpendre da casa-grande para

respirar.
CORTA PARA:

162. EXT. ALPENDRE CASA-GRANDE DA FAZENDA TALHADO — POV MICHAEL —

NOITE

Michael vê no horizonte os primeiros sinais dourados do sol que nasce,

quando algo chama a sua atenção do seu lado. Ao baixar a vista, ele vê uma

senhora negra terminando de subir a escada do alpendre, chegando a menos

de um metro dele e tocando o seu braço. O fantasma de dona Carmelita.

CORTA PARA:

163. EXT. CABANA DE DAMIANO — DIA

A primeira luz do dia. Um plano limpo da cabana rústica de Damiano, com

telhado de palha, cercada por matagal seco e fechado. Barulho de insetos.

Um fio de fumaça sai da chaminé. O PLANO FIXO passa a mover-se À

ESQUERDA, por trás dos arbustos, quando passamos por uma nuca e logo

depois outra: Kate e Willy observam a cabana, armados. O movimento

lateral revela a pequena estufa onde Damiano cultiva suas sementes e ervas.

WILLY (Sussurrando.) … one shot each.

[… um tiro pra cada.]

164. INT. CABANA DE DAMIANO/ ESTUFA — DIA

Damiano está completamente nu, colhendo sementes com uma caixa

compartimentada de plástico. Ele está de sandálias de couro. Ao se preparar

para sair da estufa, ele percebe algo de diferente na energia do lugar.

Damiano age como se nada tivesse percebido.

165. EXT. CABANA DE DAMIANO — DIA

Damiano sai e vem andando nu com a caixa na mão. Ele entra na sua cabana.

Cuidadosamente, Willy e Kate aproximam-se da cabana, pistolas em punho.

Willy tem um cigarro por acender na boca. Ao chegar junto da cabana, ele

tira um isqueiro Zippo, acende e leva o fogo para o telhado de palha do

casebre (que começa a queimar). Ele logo depois usa o mesmo fogo para

acender o cigarro. Ele guarda o isqueiro. Kate diz:

KATE Go, go…

[Vai, vai…]

Ele movimenta-se tranquilamente em direção à porta da frente do casebre,

enquanto Kate aguarda ao lado para dar sequência ao ataque.

CORTA PARA:

19

166. INT. CABANA DE DAMIANO — DIA

Num piscar de olhos, Damiano nu atira com um bacamarte, cujo coice é

extraordinário, a explosão, assustadora, e o estouro, ensurdecedor.

167. INT. CABANA DE DAMIANO — CONTRACAMPO — DIA

Willy não tem tempo de entender o que houve. Com a força bruta da

explosão e o impacto certeiro, sua cabeça explode num jorro de massa

encefálica, as laterais da porta são destroçadas simultaneamente com o tiro

de alcance aberto.

168. EXT. CABANA DE DAMIANO/ ÁRVORE — DIA

O tiro faz um bando de pássaros bater em revoada e um galho de árvore cai

também atingido.

169. EXT. CABANA DE DAMIANO — DIA

Kate entra em pânico e começa a atirar a esmo, seu rosto sujo do sangue do

companheiro de ação, distanciando-se da porta de entrada.

170. EXT. CABANA DE DAMIANO — PLANO ALTO — DIA

Com o fogo queimando a beira do telhado, seguimos Kate de cima. Ela não

para de atirar a esmo contra a cabana, quando de repente uma explosão bem

maior no sentido oposto é cuspida da lateral da casa, atingindo Kate em

cheio nos braços esticados, rosto e lateral do torso.

CORTA PARA:

171. EXT. CABANA DE DAMIANO/ JANELA — DIA

Pela janela, VEMOS Deisy, também nua, segurando trôpega um segundo

bacamarte, tentando recuperar o equilíbrio, a fumaça de pólvora no ar.

Damiano chega da sala por trás dela, nu e ainda com o seu bacamarte na

mão. Eles se olham atordoados.

CORTA PARA:

172. EXT. CABANA DE DAMIANO — DIA

Ainda nus, Damiano e Deisy usam vassouras de galho seco para apagar o

pequeno fogo com força e destreza.

CORTA PARA:

173. EXT. CABANA/ CHÃO — DIA

PONTO DE VISTA. KATE: O corpo sem cabeça de Willy é o que Kate,

agonizando no chão, está vendo. Ela foi atingida nos braços e mãos, o braço

esquerdo está com a mão e o antebraço totalmente destroçados. O braço

direito ferido ainda tem funcionalidade. Damiano e Deisy aproximam-se.

Kate levanta a sua mão direita, que segura um dispositivo móvel, ligado. Ela

o põe perto da boca. Seu rosto foi parcialmente atingido no lado direito. A

aproximação de Damiano e Deisy não traz violência ou ameaça, mas espanto

e até preocupação com a mulher mortalmente ferida.

KATE Help… me…

[Me ajude.]

O dispositivo traduz imediatamente, como uma dublagem malfeita, com voz

feminina em português de Portugal.

VOZ TRADUTOR 1 Ajude-me…

DAMIANO (Aproximando-se do aparelho.) Você quer viver ou

morrer?

Outra voz feminina traduz para o inglês americano.

[full07]

VOZ TRADUTOR 2 Do you want to live or die?

KATE I don’t want to die. My arm… My hand…

VOZ TRADUTOR 1 Eu não quero morrer. Meu braço…

Minha mão…

DEISY (Para o aparelho.) Por que vocês estão

fazendo isso?

VOZ TRADUTOR 2 Why are you doing this?

KATE (Agonizando.) I don’t… know…

VOZ TRADUTOR 1 Eu não sei…

Damiano enfia uma de suas sementes na boca de Kate. Ela engole.

DAMIANO Engula…

VOZ TRADUTOR 2 Swallow…

174. EXT. TRILHA NA CAATINGA — DIA

Damiano dirige sua moto pela caatinga. Deisy usa o colete à prova de balas

avariado e ensanguentado de Kate. Ela está sentada na garupa da moto, de

costas para Damiano e virada para o bagageiro, onde Kate está quase

desmaiando. Seus dois braços estão enfaixados, com torniquetes.

DEISY Ei! Durma não! Ei! Não durma!

CORTA PARA:

175. EXT. CAATINGA — DIA

Os Bandolero Shocks andam na caatinga profunda, cercados de vegetação e

terra dura. Michael, Joshua, Chris, Julia, Jake e Terry estão em roupas de

combate, armados com rifles automáticos, e usam bonés, Julia usa um

chapéu texano. Jake passa protetor solar e entrega o spray para Julia. Michael

verifica o comunicador. Uns na frente, outros mais atrás.

MICHAEL (Liderando.) Tracking device says Willy and Kate are

on their way to Bacurau.

[Dispositivo localizador informa que Willy e Kate

estão a caminho de Bacurau.]

JOSHUA So, they’re not joining us?

[Então eles não vão se juntar à gente?]

MICHAEL This is where normally things get out of hand, every

fucking time.

[Normalmente é nessa parte em que as coisas saem

do controle.]

JOSHUA They want to score, nothing new.

[Eles querem marcar pontos, normal.]

Mais atrás, Terry anda ao lado de Jake e Julia.

TERRY Gotta tell you something.

[Vou falar pra vocês uma coisa.]

JAKE Yeah?

[Sim?]

JULIA
Shoot…
 [Manda…]

TERRY Well, I don’t know, this is it, I guess.

[Sei lá, acho que tá chegando a hora, né?]

JAKE This is what?

[Que hora?]

TERRY We’re heading into that village.

[Estamos chegando nessa cidadezinha.]

JULIA Oh yes, we are.

[Estamos, sim.]

Pausa.

TERRY You know, it happened twice, I left home with my

backpack stu ed with ammo, a Glock and a Mac-

10… I went to the Chandler mall, which was

nowhere near my place, and once to the Desert

Breeze Park, also pretty far away… Couldn’t bring

myself to do it. It was right after my breakup… First,

I felt like killing her and her mom and dad, they got

lucky, they were out of town in the middle of the

crisis. Then I just felt like shooting people, to get it

out of my chest. Thank God I didn’t, it was a bad

idea.

[Foram duas vezes que eu saí de casa armado até os

dentes, com uma Glock e um Mac-10… Eu fui no

shopping Chandler, que não ficava perto lá de casa, e

outra vez no parque Desert Breeze, que também não

era perto… E eu não consegui fazer o que eu queria.

Foi logo depois da minha separação… Primeiro, eu

queria matar ela e os pais dela, mas eles deram sorte,

estavam fora durante essa minha crise. Depois, eu

tive vontade de matar qualquer um, para desabafar.

Graças a Deus que eu não fiz, era uma péssima

ideia.]

JULIA
Take it easy, man.
 [Relaxa, cara.]

JAKE That’s fucked-up, Terry.

[Que merda, Terry.]

Chris ouve a conversa, calado. Ouvimos ruído digital, Jake olha num

pequeno dispositivo com monitor.

JAKE I got the drone…

[Acessei o drone…]

Olha atento.

JAKE And it’s bad news…

[E é má notícia.]

O grupo para. Os outros se aproximam.

176. EXT. DETALHE — POV DO MONITOR DO DRONE — DIA

Na mão de Jake, VEMOS as imagens. O drone está caído em algum lugar,

câmera de lado no chão, pedrinhas em primeiro plano, a caatinga ao fundo.

Um coturno aparece muito perto da lente.

JOSHUA Somebody’s got the drone.

[Alguém pegou o drone.]

O drone é levantado e entra em quadro o rosto de Lunga, que parece

desligar rapidamente a câmera. Michael observa.

JOSHUA Is that a ladyboy?

[Era um traveco?]

177. EXT. CLAREIRA DA TRILHA NA CAATINGA — DIA

O grupo aproxima-se do pequeno cemitério de veículos abandonados. Foram

vistos na passagem de Pacote com os amigos mortos a caminho de

esconderijo de Lunga.

TERRY
Is this on the map?
 [Isso está no mapa?]

CHRIS Not originally, Willy reported it two days ago… You

should know.

[Originalmente não, Willy reportou dois dias atrás…

Você devia saber.]

Eles passam pelos carros comidos pelo tempo. A Veraneio (o mais antigo)

chama a atenção de Julia pela lataria furada e o que aparentam ser tiros.

JULIA This one’s got bullet holes.

[Esse tem buracos de bala.]

CHRIS Is this a cop car?

[Isso é um carro de polícia?]

MICHAEL These are just old cars.

[São só carros velhos.]

JULIA Is this area really safe?

[Essa área é segura mesmo?]

MICHAEL Oh yes, it is, and here is where we split.

[Ah, é sim, e é aqui que nos separamos.]

JOSHUA Are you going solo?

[Você vai sozinho?]

Michael nem olha para Joshua.

MICHAEL I am.

[Vou.]

CORTA PARA:

178. EXT. INSERTS — DIA

Um plano gigante da região onde nossa história se passa.

CORTA PARA:

179. EXT. VISTA DO BAR DE DARLENE — DIA

Michael desce sozinho pela estrada de terra, olha para a frente com rifle

automático na mão. Ele para.

180. EXT. BAR DE DARLENE — DIA

VEMOS Domingas à distância, observando Michael, que se aproxima. O bar

de Darlene está vazio. Silêncio. Ela está sentada em uma mesa com toalha e

panelas de barro tampadas, pratos, talheres e guardanapos limpos e

dobrados. Uma cadeira segura o jaleco da dra. Domingas. Michael aproxima-

se sem tirar os olhos da mulher. Domingas olha fixamente para ele. Ela

levanta-se e anda mais à frente.

DOMINGAS (Em português, claro e explicado.) Essa comida é pra

vocês! Comida muito boa, muito gostosa!

Michael olha para a mesa. Ele para em frente à mesa posta. Domingas

destampa panelas, o vapor sobe, ela apresenta a comida como anfitriã,

experimentando o ensopado para provar que a comida é segura. Michael de

rifle em punho. Ele olha ao redor, não há ninguém. Michael vai aos poucos

se tornando um personagem cada vez mais imprevisível. O encontro de dois

chefes de duas tribos, cada um falando uma língua, sem intérprete presente.

MICHAEL Are you alone?

[Você está sozinha?]

DOMINGAS Por que vocês estão fazendo isso?

MICHAEL (Direto.) Two people, a man and a woman. Where

are they?

[Duas pessoas, um homem e uma mulher. Onde

estão?]

DOMINGAS (Apontando para Bacurau.) Vocês deviam ir embora.

Não é bom lá para vocês.

PAN ==> revela Bacurau à direita.

MICHAEL (Com claro respeito por Domingas.) Answer my

question, dear. A man and a woman, hombre, chica,

mujer. Where?

[Responda a minha pergunta, querida. Um homem e

uma mulher. Onde?]

DOMINGAS
 Por que vocês estão fazendo isso? Todo mundo foi

embora. Com medo.

Michael anda até o bar e vê janelas e portas abertas, não há ninguém. Nesse

momento, Domingas tira seu jaleco de trás da cadeira e o veste. O jaleco está

muito sujo de sangue, o que chama a atenção de Michael, que volta fitando o

sangue na roupa branca de dra. Domingas.

Uma pausa, Michael olha.

MICHAEL Whose blood is this, dear?

[De quem é esse sangue, querida?]

DOMINGAS A moça morreu. Eu tentei ajudar, mas, muito

machucada, muito sangue.

Nesse momento, Domingas pega uma peixeira e a mostra ao invasor.

Michael por sua vez pega a sua própria faca de caça e a mostra a Domingas.

MICHAEL Is the girl dead?

[A garota morreu?]

Ele volta e empurra a mesa com o pé, derrubando as panelas de barro, que se

quebram no chão, espalhando tudo. A imagem de comida boa e preparada

com algumas boas intenções no chão do sertão é violenta. Ele segura a faca

de caça. Domingas segura a peixeira, ela afasta-se e toma um gole de cachaça.

Ele olha para ela e sai em direção a Bacurau, sem tirar os olhos dela. Michael

vai embora…
CORTA PARA:

181. EXT. VARAL DE ROUPA NA ENTRADA DE BACURAU — DIA

A 50 metros do ônibus-horta, um varal de roupas em primeiro plano. Joshua

e Julia parados vendo o varal com 9 peças: as roupas ensanguentadas de

Flávio e Maciel e as vestimentas tamanho infantil de Rivanildo. As roupas

com sangue coagulado balançam ao vento.

JOSHUA Fucking savages.

[Malditos selvagens.]

JULIA

( )
 (No comunicador.) Guys, there’s blood-stained

clothing hanging by this house. I don’t like the looks of

it.

[Pessoal, há roupas ensanguentadas penduradas num

varal. Não estou gostando.]

CORTA PARA:

182. EXT. MATO ALTO/ DESCAMPADO — DIA

CHRIS Any small-sized clothing?

[Tem alguma peça tamanho pequeno?]

CORTA PARA:

183. EXT. VARAL DE ROUPA NA ENTRADA DE BACURAU — DIA

Julia olha para Joshua.

JULIA Yes.

[Tem.]

184. INT. CASA EM BACURAU — DIA

Terry está sozinho numa casa de família de Bacurau. Comida em cima da

mesa, TV ligada. Passando do quintal à sala da frente, ele descobre a

realidade da casa.

TERRY (Andando cuidadosamente.) I thought the kid was a

big guy, Joshua.

[Eu achei que a criança era um cara grandão,

Joshua.]

JOSHUA (O ) I told you, it was kinda dark…

[Eu disse que estava meio escuro…]

185. EXT. VARAL DE ROUPA NA ENTRADA DE BACURAU — DIA

Ainda no varal, Julia e Joshua olham à direita e veem um caminhão de carga

vindo pela estrada. Na carroceria, dezenas de caixões de defunto, outra vez

parecidos com os caixões espalhados no início do filme, na estrada.

JOSHUA Truck is late. It’s going in now.

[O caminhão está atrasado, mas chegando agora.]

186. INT. CASA EM BACURAU — DIA

TERRY I don’t see the point anymore, this place is deserted.

Everybody left. Maybe they knew we were coming.

[Não vejo mais sentido nisso, o lugar está deserto.

Todos foram embora, talvez ficaram sabendo que

viríamos.]

187. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

VERTIGO/EFEITO. Bacurau parece inchar na tela. A mira telescópica de

Michael entra em quadro, varrendo Bacurau de um ponto alto. PONTO DE

VISTA TELESCÓPICO DE MICHAEL. Um ZOOM revela um caminhão de médio

porte com carga na carroceria de madeira, entrando lá longe em Bacurau.

MICHAEL (De olho na mira.) Yes… where is everybody? I am

quite sure they are here.

[Sim… onde estão todos? Eu acho que eles estão

aqui.]

188. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO

TELESCÓPICA — DIA

Caminhão com caixões vem vindo, passando já pelo ambulatório de

Domingas, o museu, e para na igreja.

CORTA PARA:

189. INT. CASA EM BACURAU — DIA

De dentro da casa, Terry vê o caminhão passando.

190. EXT. MATO ALTO/ DESCAMPADO — DIA

Jake e Chris observam à distância o caminhão na frente da igreja, motorista e

um homem descem. Parecem não saber o que fazer.

191. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO

TELESCÓPICA MICHAEL — DIA

O motorista verifica seu dispositivo, parece ver que não tem sinal. Olha ao

redor, gesticula para o outro homem que já está na carroceria soltando

cordas.

192. EXT. MATO ALTO/ DESCAMPADO — DIA

Protegidos por vegetação alta, a oeste da igreja, Jake e Chris veem os caixões

sendo descarregados do caminhão pelos homens e colocados no chão.

JAKE Gets your heart pumping, don’t it?

[Faz o coração disparar, não é?]

CHRIS Some weird sight these co ns, yeah.

[Imagem estranha mesmo esses caixões, sim.]

CORTA PARA:

193. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Enquanto o caminhão é descarregado, Michael, cada vez mais imprevisível,

observa pela mira da sua arma e atira em alvos distantes.

CORTA PARA:

194. EXT. BACURAU — MONTAGEM — DIA

PLANOS FIXOS de fachadas de casas, na areia da rua, pequenas nuvens de pó

explodem nas paredes. O ritmo e a quantidade de tiros aumentam, todos

com ruídos surdos e pesados.

Rua principal está deserta com o caminhão ao fundo. Uma PAN <==== à

esquerda revela o ambulatório deserto de dra. Domingas, nos aproximamos

da janela e VEMOS o corpo de Kate na maca, lençol limpo até a cintura, nua

da cintura para cima, muito sangue nos braços e no lado do rosto, moscas,

uma tentativa evidente de salvá-la. Há soro, bolsa de sangue, tudo

abandonado.
CORTA PARA:

195. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Michael em posição de tiro, deitado. Michael atira.

CORTA PARA:

196. INT. PÁTIO DA ESCOLA — DIA

O pátio da escola está vazio, ao fundo se vê o palco externo do teatrinho

com desenhos infantis. TRAVELLING LATERAL enquadra dois tiros acertando

parede e lâmpada. Ao entrar na área coberta, uma única criança aterrorizada

protege-se na parede e corre em direção à câmera. O garoto de 11 anos entra

na sala de aula, uma lembrança triste de Rivanildo. Braços adultos recebem a

criança e a porta se fecha.

CORTA PARA:
197. INT. SALA DE AULA — DIA

Um calmo TILT DOWN aos poucos revela dezenas de pessoas deitadas imóveis

no chão, segurando seus gritos. Uma delas rasteja procurando melhor

posição. Teresa e Pacote estão deitados no chão.

198. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Michael para de atirar.

TERRY (O ) Michael, are you shooting? Are you using the

silencer?

[Michael, você está atirando com o silenciador?]

MICHAEL Oh yeah… I am using the silencer.

[Oh, sim… Estou usando o silenciador.]

TERRY (O ) Michael, stop shooting, we have to go in and get

Willy and Kate.

[Michael, pare de atirar, precisamos entrar e resgatar

Willy e Kate.]

MICHAEL Oh, they ARE here somewhere…

[Ah, eles ESTÃO aqui em algum lugar…]

199. INT. CASA/ FACHADA MUSEU — DIA

Terry sai pela frente da casa. Lá no fundo, alguém passa momentaneamente

no quintal, um vulto.

TERRY There’s the museum.

[Aqui está o museu.]

JULIA (O ) We only have 90 minutes until pick-up.

[Temos apenas 90 minutos até o transporte.]

Terry observa a fachada do museu.

TERRY Signal stronger now. Maybe these rocks mu e the

signal.

[O sinal está mais forte agora. Talvez essas pedras é

que cortem o sinal.]

 CORTA PARA:

200. EXT. RUA — DIA

Terry avança lentamente em direção ao museu. Ele vê à distância os homens

descarregando o caminhão, caixões na rua.

201. INT. MUSEU — DIA

Terry entra no museu. Há um pequeno altar/santuário improvisado com o

manequim de um cangaceiro, com todos os detalhes da indumentária,

chapéu, calçado. Tudo simples, belo, autêntico, talvez kitsch. Nas paredes,

fotografias em preto e branco e em cores, quase um storyboard da história de

Bacurau: fotos do passado, festas na rua, personagens do século XX, homens,

mulheres, crianças. A feira, frutas, fumo. Uma foto exibe armas sendo

vendidas, um revólver .38 encravado numa banda cortada de melancia. Chris

acompanha as fotos e vê dois moradores de Bacurau segurando armas e um

corpo baleado na caatinga, os matadores sorriem.

A Veraneio com policiais civis, que detêm dois rapazes. Outra foto exibe

quatro corpos enfileirados, no chão. A famosa imagem das cabeças do bando

de Lampião expostas em Angicos (1938), recortes de jornal: O Globo — “A

cabeça de Lampeão disputada pela sciencia” e Diário de Pernambuco —

“Coiteiros de Bacurau são alvos da volante”. A última foto mostra cabeças

decepadas organizadas em fila na escadaria da igreja de Bacurau. Uma foto

nos mostra uma mulher armada idêntica a Teresa…

No museu, Terry percebe uma parede com ganchos, os objetos expostos

estão ausentes. Ele aproxima-se das etiquetas de identificação, sob cada

gancho vazio:

201A. DETALHE ETIQUETAS

Colt .45… Smith & Wesson… Luger… Winchester… As armas estão ausentes

do mostruário.
CORTA PARA:

202. INT. MUSEU — DIA

Terry percebe que um manequim veste improvisadamente os dois coletes,

chapéus e as botas de Kate e Willy. Isso confere com a posição indicada pelo

rastreador.

203. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Todos os caixões entregues, no largo da igreja.

 MICHAEL (Olhando pela mira.) I met this strange and

interesting lady.

[Eu encontrei uma senhora estranha e interessante.]

JAKE (O ) Did you shoot her?

[Você atirou nela?]

Nesse momento, Michael atira. O motorista do caminhão de carga é atingido

nas costas, BANG, morte instantânea. O ajudante ouve algo, dá a volta,

encontra o motorista morto e é também atingido por balaço na cabeça.

BANG.

204. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

MICHAEL I did not.

[Não atirei.]

205. EXT. MATO ALTO/ DESCAMPADO — DIA

Chris reage à morte dos homens no caminhão.

CHRIS Michael, did you just shoot the guys from the truck?

[Michael, você atirou nos homens do caminhão?]

206. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Sem tirar o olho da mira, Michael diz:

MICHAEL I am shooting no one.

[Eu não estou atirando em ninguém.]

207. EXT. MATO ALTO/ DESCAMPADO/ PASSO E FICO — DIA

Chris e Jake avançam em direção ao largo da igreja. Bar Passo e Fico ao

fundo, buraco cavado por Lunga e seu bando em primeiro plano, logo depois

o estacionamento de caixões.
CORTA PARA:

JAKE (O ) Michael, I know it’s you.

[Michael, eu sei que foi você.]

 CORTA PARA:

208. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Ao levantar-se do chão, a mão de Michael é furada por alguma coisa. PLANO

DETALHE revela dente fossilizado de tubarão encravado no chão. Michael

pega o dente e o analisa.

CORTA PARA:

209. EXT. PASSO E FICO/ BURACO — DIA

Enquadrado ao longe pela arcada dentária de um tubarão, peça decorativa do

Bar Passo e Fico, Chris vira-se e vai até Jake, que observa a escadaria

elaborada que leva ao subterrâneo de Bacurau.

CHRIS Population could be hiding in tunnels under the

village.

[A população pode estar escondida em túneis

embaixo da vila.]

JAKE What da fuck…

[Que porra é essa?]

CORTA PARA:

210. EXT. BURACO EM BACURAU — DIA

Jake, acima do buraco, vira o rosto ao ouvir Chris. Fora do seu campo de

visão, um braço de homem abre a grade no fundo da escavação.

CORTA PARA:

211. EXT. ENTRADA DE BACURAU/ ESCOLA — DIA

Julia e Joshua vêm andando apreensivos, varal ao fundo. Julia olha para a

escola.

JULIA I feel like shooting something…

[Vontade de dar tiro em alguma coisa…]

Sem parar, ela dá uma rajada de metralhadora “tommy gun” contra a escola.

Impactos na areia, muro, fachada e janela.

JOSHUA That’s a school…

[É uma escola…]
 JULIA
I know.

[Eu sei.]

Eles continuam andando, distanciando-se da escola, quando atrás e na

lateral três janelas da escola se abrem e cospem uma saraivada anônima de

fogo que fuzila os dois Bandolero Shocks OFF SCREEN, atingindo também a

placa ESCOLA PROF. JOÃO CARPINTEIRO (de dentro para fora) e vidros do

ônibus-horta.
CORTA PARA:

212. EXT. PÁTIO DA ESCOLA/ SALA DE AULA — TRAVELLING — DIA

TRAVELLING janela adentro revela uma nuvem se dissipando e um grupo de

pessoas com armas de fogo, bacamartes, rifles. Madalena, Teresa, Pacote,

Plínio, desconhecidos segurando armas, rostos aterrorizados. Abaixo deles,

um tapete humano no chão.

CORTA PARA:

213. EXT. RUA — DIA

No largo da igreja, Chris dobra a esquina para ver o que se passa.

CORTA PARA:

214. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Pela sua mira, Michael observa Chris, que está andando de costas. Michael

atira no rapaz. Chris é atingido abaixo da cabeça, no pescoço.

CORTA PARA:

Jake reage à morte de Chris e corre para se abrigar.

JAKE Oh God…

[Oh, Deus…]

215. EXT. BACURAU/ PONTO DE OBSERVAÇÃO — POV MIRA DE TIRO — DIA

Michael tira seu rifle, o põe no chão, saca seu revólver .38 e o põe na boca.

Quando ele vê alguma coisa, seus olhos são desviados: Michael vê a imagem

impressionante de dona Carmelita, linda, com Bacurau ao fundo. Carmelita

parece apontar para algo atrás de Michael. Ele congela ao ver Carmelita e

retira a arma da boca. Ele baixa o revólver e recuamos para revelar

GALEGUINHO, homem de 50 e poucos anos, rosto incrível do sertão, com

rifle apontado para a cabeça de Michael. Nosso chefe-invasor é rendido da

maneira mais clássica no cinema de aventura.

216. INT. MUSEU — DIA

No museu, Terry ouve os tiros à distância.

TERRY (No rádio.) Who’s shooting now? Is this us?

[Quem está atirando agora? São nossos os tiros?]

216A. INT. MUSEU — SPLIT DIOPTER — DIA

Terry à esquerda e à direita, no seu ponto cego, há uma saída discreta de

alçapão atrás de um dos manequins. De lá, sai apenas um revólver Colt .38,

segurado por uma mão masculina cheia de joias e anéis (Lunga), apontado

para o Bandolero Shock. Três tiros são dados, mantendo o plano na arma.
CORTA PARA:

Terry, já trôpego, segura o pescoço sangrando, sua mão sangrenta segura na

parede, sujando-a.
CORTA PARA:

O rosto de Lunga materializa-se na escuridão do buraco e sai dele em ação

para cima.
CORTA PARA:

217. INT. MUSEU — GRANDE ANGULAR — DIA

Um plano baixo composto a partir do alçapão, com a parede de armas do

museu ao fundo, os fantasmas de armamentos ausentes perfeitamente em

foco. Terry anda trôpego rumo à saída no lado direito do quadro, e agora em

primeiro plano os vultos desfocados do grupo de Lunga crescendo em forma

na imagem, ficando de pé e movendo-se em direção a Terry, armas de fogo e

facões em punho. Lunga avança para Terry, que está debilitado, e parte para

destroçar o invasor a golpes de facão. Extremamente violento.

CORTA PARA:

MOMENTOS DEPOIS…

218. EXT. FACHADA DO MUSEU — DIA

Jake corre para o museu esgueirando-se pelos cantos, e entra temendo ser

atingido. Ele está tenso.

JAKE Terry?!? Answer, goddamit…

[Terry?!? Responde, porra…]

CORTA PARA:
 20

219. INT. MUSEU — DIA

Jake entra no museu, a rua está ao fundo. Olhando para o chão, ele vê um

rastro de sangue que vai até o fundo do museu. Um ZOOM OUT mostra

Lunga, Bidé, Raolino e mais seis pessoas escondidas, à espreita, com armas

de fogo e facões, do lado esquerdo do quadro, na segunda sala do museu.

Eles aguardam Jake avançar. Ele avança e é trucidado.

CORTA PARA:

220. EXT. RUA/ ESCOLA — DIA

Os corpos de Joshua e Julia atingidos por dezenas de tiros.

221. EXT. ESCOLA — DIA

Pacote, muito cauteloso, sai da escola. Ele percebe que algo aconteceu e

sente alguma segurança.

222. EXT. MUSEU — DIA

De dentro do museu são arremessadas duas cabeças humanas, que rolam

calçada abaixo e pela rua de terra. Em seguida sai Lunga, facão em punho,

banhado de sangue, um TRAVELLING na sua direção enquanto ela também se

aproxima da câmera, uma imagem de horror. Bidé e Raolino também

banhados de sangue.

( )
 LUNGA
(Falando para si mesma.) Eu ainda vou ser presidente

dessa porra.

Raolino, mãos e dedos cobertos de sangue, olha ao redor e assovia.

223. EXT. BACURAU — DIA

Na rua veem-se alguns corpos e cabeças dos Bandolero Shocks e

gradualmente os moradores saem à rua num PLANO ABERTO. Pacote vem em

direção ao museu, com Teresa e Madalena.

PACOTE (Nervoso.) Foi rápido.

Teresa observa com a irmã. Ela chega até a lente da câmera, um EXTREME

CLOSE-UP gradual e preciso.

224. EXT. RUA DE BACURAU — DIA

Lunga, Raolino, Darlene, Damiano e mais duas pessoas puxam caixões

estacionados perto da igreja. TTTRRRROOOSSSSHHHHHH, o ruído da

madeira de cada caixão arrastando no chão é forte. Eles organizam os

ataúdes.
CORTA PARA:

225. EXT. LARGO DA IGREJA — DIA

O momento em que o corpo sem cabeça de um invasor é assentado

grosseiramente dentro de um caixão. Extremamente sangrento. Ali do lado,

Carranca parece musicar a cena, sem cantar.

CORTA PARA:

Domingas vem andando no descampado com sombrinha, protegendo-se do

sol. Iza corre em sua direção e a beija.

226. EXT. RUA — DIA

A maior parte das pessoas está sentada no largo, estão cansadas, em choque.

As pessoas de Bacurau (dezenas) alinhadas, olhando, fotografando alguma

coisa, com rostos sérios, alguns riem como se estivessem num grande evento

demente. Eles veem as seis cabeças de Chris, Jake, Josh, Julia, Kate e Terry

organizadas na escadaria da igreja.

CORTA PARA:

227. INT. MUSEU — DIA

Iza entra no museu onde trabalha, uma mulher e um homem a acompanham

com baldes e panos, o chão coberto de sangue. Uma faxina precisa ser feita.

IZA A gente limpa o chão…

Ela olha a parede tocada com sangue por Terry, a parede das armas ausentes.

IZA … mas ninguém toca nas paredes. Deixamos

exatamente do jeito que ficou.

Pausa…

IZA Infelizmente…

CORTA PARA:

228. EXT. RUA — DIA

O rosto de Lunga. Ela levanta-se e vem andando, igreja ao fundo, parece

estar vendo alguma coisa fixamente. Revelamos dois carros que chegam a

Bacurau, um deles é o carro de Tony Jr., que já se encontra andando na rua,

com semblante preocupado.

229. EXT. BACURAU — DIA

Pacote junta-se a Lunga, andando. Seus assessores saem da van, os mesmos

do incidente com Sandra. Eles abrem a porta da van.

230. EXT./ INT. VAN/ RUA — DIA

INSERT: Uma van confortável. A porta corrediça revela 10 poltronas

desocupadas, cada uma com uma garrafa de água mineral. Um transporte à

espera de passageiros.

231. EXT. BACURAU — DIA

Tony Jr. anda lentamente e olha os sinais de luta e sangue no chão, nas

paredes. É um homem bem diferente do candidato em campanha de dias

atrás. Iza joga um balde de água com sangue para fora do museu, quase

atingindo o prefeito. Ele dirige-se a Teresa.

TONY JR. O que foi que houve? Cadê os turistas? Os gringos?

Um cerco de gente começa a fechar em torno de Tony Jr. Plínio surge ao

lado das filhas, seu ar sábio, um alívio. Ele olha para o prefeito e não diz

nada.

CLOSE-UP: Tony Jr. vê as cabeças dos “turistas” na porta da igreja, ele parece

não ter reação. Fica mudo, engole em seco. Vira-se para o assessor da van e

fala:

TONY JR. Fecha a porta…!

[full08]

232. EXT./ INT. VAN/ RUA — DIA

O assessor que abriu a porta da van agora discretamente a fecha, devagar.

TONY JR. (Pausa. Ele engata o tom do político profissional.)

Vocês… tão precisando de remédio? Eu quero

trabalhar para que tudo fique bem, e eu

pessoalmente me encarrego de levar esses gringos

para a Justiça.

LUNGA Eles morreram.

Uma MONTAGEM de rostos: Pacote, Plínio, Teresa, Damiano, Sandra, DJ

Urso, Lunga.

O prefeito continua:

TONY JR. Isso é um rabo de foguete em que vocês se meteram.

Esse povo é gente importante. O problema da água a

gente resolve, mas isso aqui não vai ficar barato,

não… Eu mesmo vou morrer por causa disso. Em

menos de 24 horas, isso aqui tudo vai virar cinza.

Lunga dirige-se a Tony Jr.

LUNGA Tu trouxe essas pessoas pra região?

TONY JR.
Eu não tô sabendo, mas eu sei que é gente de fora,

gente importante, é um projeto de fora. Eu estou do

 lado de vocês, minha gente…

PLÍNIO Estamos sob o efeito de um poderoso psicotrópico.

E você vai morrer.

Nesse momento, ouve-se uma voz gritando: a voz de Michael.

MICHAEL Amigo!

CORTA PARA:

233. EXT./ INT. VAN/ RUA — DIA

O assessor que abriu a porta da van agora tira a sua arma e a põe no chão.

Sandra, Robson e Deisy observam o outro assessor que levou Sandra à força.

Eles parecem confabular com Sandra falando baixinho, tentam convencê-la a

vingar-se, entregando-lhe uma espingarda .12.

SANDRA Eu não vou me vingar. Já basta esse nojento ser

quem ele é.

Uma voz distante:

MICHAEL AMIGO!
 21

A voz de Michael, que vem coberto de sangue na rua principal, mãos

amarradas e sob a mira da arma de Galeguinho, camisa desabotoada. Pessoas

armadas vêm acompanhando atrás. Ele parece conhecer Tony Jr.

MICHAEL (Voz descompensada, dentes ensanguentados.) Amigo!

Tony Jr. congela. A palavra “amigo” de Michael reverbera nos moradores de

Bacurau. Pacote, Teresa, Lunga, Raolino, Bidé, Iza, Madalena, todos olham

tensos para Tony Jr. Ninguém diz nada.

TONY JR. (Preocupado.) O que foi? Quem é esse?

MICHAEL (O tom é de ligeira loucura.) Amigo! Amigo! Amigo!

TONY JR. Oxe… Eu não conheço esse homem.

MICHAEL Tony!! Tony Jr.!! Amigo!!

Tony Jr. nega Michael mais de três vezes. Michael o tortura com promessas

de amizade, Tony, desesperado, tenta desvencilhar-se de qualquer relação na

frente da comunidade.

234. EXT. BACURAU — DIA

Tony Jr. observa tenso. Uma MONTAGEM de rostos; Pacote, Plínio, Teresa,

Damiano, Sandra, DJ Urso, Lunga, Domingas. Plínio solta uma gargalhada.

MICHAEL Money, diñero!! My amigo! Tony Jr.!! AMIGO!!!

ALGUM TEMPO DEPOIS…

Tony Jr. está apenas de cueca, sentado com mãos e pés amarrados em cima

de um jumento. Ele foi colocado ao contrário (de costas para a cabeça do

animal). Uma vara sustenta uma garrafa de água com rolha pendurada na

frente da cabeça do asno. Lunga mela sua mão de sangue num caixão e suja o

peito de Tony Jr. Pessoas registram com dispositivos digitais. Uma simpática

senhora traz uma máscara de papangu, que é logo colocada na cabeça de

Tony Jr. para completar a sua humilhação pública de guerra.

Michael observa, cansado.

MICHAEL So much violence…

[Tanta violência…]

Iza pega no rosto de Michael, com grande interesse.

IZA Um rosto diferente… Eu acho que ele já foi uma boa

pessoa, um bom homem.

DAMIANO Leva pra casa.

Bidé, arma no ombro, puxa o jumento por uma corda, rumo à caatinga. Fala

para todos, andando.

BIDÉ Não prometo que não vou matar.

Lunga e Raolino observam.

LUNGA Não mata. Isso é pior.

DJ Urso, ao microfone, comenta esse desdobramento da história ao vivo:

 22

DJ URSO Partindo agora o nosso prefeito de Serra Verde, sr.

Tony Jr, em direção à caatinga de Bacurau. Que ele

encontre a paz que tanto necessita em meio às plantas

que furam e rasgam na nossa seca verde. Num dia de

tanto sangue e tristeza na nossa comunidade, damos

adeus a Tony Jr. Que o diabo o carregue…

CORTA PARA:

235. EXT. BACURAU — DIA

A despedida de Michael. Uma execução.

SEU ZEZINHO começa a tocar uma sanfona triste enquanto Lunga, Raolino,

Pacote e Galeguinho trazem Michael ensanguentado de mãos amarradas e o

posicionam junto da escadaria secreta de Bacurau, cercada de terra e barro.

Com certo pesar e nenhum traço de alegria, todos ali parecem saber o que se

passa. Mesmo Michael sabe o que vai acontecer. No topo da escada, o líder

dos invasores diz a Teresa com grande tranquilidade:

MICHAEL We killed more people than you know.

[Matamos mais gente do que vocês imaginam.]

Teresa reage com sábio horror.

236. EXT. BURACO — DIA

Um PLANO ABERTO próximo ao chão mostra Michael descendo a escadaria de

pedra, sumindo gradativamente rumo ao subterrâneo de Bacurau. A pequena

população observa calada a cerimônia ao som da sanfona triste. Lunga fecha

o portão e, com a ajuda de Pacote, fecha a entrada com o tampão de aço

pesado. O rosto de Michael desaparece na escuridão.

Todos coletivamente começam então o trabalho de enterrar o buraco, onde

Michael fará agora parte da arqueologia desse lugar. Ao som de uma sanfona,

a areia é jogada por pás, enxadas e também com as mãos. Teresa, o primeiro

rosto visto no filme, observa agora desperta, como quem vê o despertar de

um pesadelo.
FIM