so104iz023, 23:35, Fotografia FOTOGRAFIA CAPITULO 4 - UMA FORMA DE LER IMAGENS José Roberto Gongalves YSAsbgY Yuiaj7XOgKnWw9434%43d8I-C%2b1FN|Sr20 K2DESPNAGICOIASECIIR... 1121so104iz023, 23:35, Fotografia hitps:[Link]/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vuiai7OgKnw%:3%308 201 FNj320%420ESPNKGICANSANSERCIEIR.. 2121so104i2023, 23:35, Fotografia Introducdo E possivel ler uma imagem? A pergunta ndo & nova, sendo objeto de acalorados debates ao longo de seus quase dois séculos de existéncia, Quando de sua descoberta, a fotografia era entendida como o “lapis da natureza’, como a reprodugao fiel do mundo que estava a sua frente, A fotografia, nesse perfodo era considerada como prova do real, por sua natureza fisico-quimica, onde a imagem era obtida a partir da agao direta da luz solar sobre uma placa sensivel Com 0 tempo, percebeu-se que a fotografia era muito mais do que a reprodugo mecanica do real, que a0 posicionar a cimera o fotégrafo determinava 0 que seria visto e como seria interpretado, As ciéncias sociais e a linguistica debrugaram-se sobre o ato fotogréfico e langaram uma nova compreensdo sobre a mensagem fotogrifica, agora entendida como discurso, Possuidora de uma linguagem prépria que poderia ser estudada de forma a construir informagées mais eficientes. Cada componente da imagem foi isolado ¢ estudado em sua forma mais bisica, testando-se miltiplas combinagdes ¢ a eficiéncia dos resultados no processo de transmissio de ideias. Sendo assim, a resposta para a nossa primeira pergunta é sim. Podemos ler uma imagem uma vez que ela 6 0 resultado de um processo intencional orientado por uma ideologia que se pauta em cédigos estruturados e compartilhados socialmente, Entio o que é a fotografia? A fotografia pode ser entendida como o resultado de um longo processo de Interagio social, que nos indica 0 que podemos ou nio fotografa; como fotografar, e onde fotografar, Si regras estabelecidas antes mesmo de nascermos, que orientam nossas escolhas, formas de pensar e interagir com uma imagem, Proponho um exercicio de imaginago, pense em alguma coisa, qualquer coisa, e tente descrevé-la sem utilizar uma palavra, Ficou complicado? Com a fotografia é a mesma coisa. Tente produzir uma imagem sem utilizar uma das formas bésicas (ponto, linha, forma, cor, contraste, textura, movimento), conseguiu? Eu, no! Como até o momento no fui capaz de ter em maos, uma fotografia que nao contenha de tum destes elementos, em sua composi¢ao, seguirei com o conceit de que a fotografia é um discurso composto socialmente e que segue regras de composi¢o previamente estabelecidas. Nos tépicos a seguir, iremos nos debrugar sobre os elementos constitutives da linguagem fotografica abordando suas propriedades enquanto sistema lingufstico, sua linguagem artistica e emocional, além das questies legais e da gestio do tempo do fotdgrafo, Acompanhe o conteiido com atengio! 4.1 Propriedades da imagem ‘Todos os seres /objetos existentes possuem uma qualidade que os identificam, que os distingue dos demais. Esses tributos especiais, conferem caracteristicas tinicas que permitem identificar e agrupar esses seres de acordo com suas propriedades. Por exemplo, a propriedade de um quadrado é ter quatro lados iguais e quatro ter lados et Angulos retos (90°); do triangulo Angulos, que nfo precisam ser iguais. Com a fotografia nio é diferente, as imagens possuem propriedades que as compdem e, como os tridngulos, podem variar sem que deixem de ser uma imagem, Podemos estudar as propriedades da imagem por diferentes linhas de andlise, uma delas 6 a Gestalt, que estuda os efeitos das formas bisicas da imagem no processo de comunicag3o. A Gestalt define a forma ponto como “[..] a unidade mais simples e irredutivelmente minima de comunicagio visual” (GOMES FILHO, 2000, . 42). A partir da forma ponto as demais formas so construfdas, levando-se em consideragio, a aproximagio entre os pontos. [Link] tr/ContentPlayeriindex? 32 hn sAsbgYYulai7XOgKnwiad%3aso104iz023, 23:35, Fotografia Figura 1 - Forma ponto Fonte: Vadystock, iStock, 2020. Quando a proximidade entre os pontos é to grande que nos impede de distingui-los, como unidade, temos a forma linha, Na imagem anterior, a forma ponto esté disposta de tal maneira que podemos identificar efrculos, estrelas dentro de cfrculos e circulos dentro de circulos. "Na linguagem visual, 0s opostos se repelem, mas os semelhantes se atraem, Assim, 0 olho completa as conexies que faltam, mas relaciona automaticamente, € com maior forga, as unidades semelhantes” (DONDIS, 2015, p. 70) . & diferentes circulos e estrelas, além de temos a sensagio de movimento devido a variagao do tamanho dos sssa propriedade nos permite "ver" os pontos, dBcdrIrR... 4124 hitpsfistudent. lfc tr/ContentPlayerlindex?le=ahnYsAsbgY Vuiai7XOgknw%:2d%3a6IAC%2b1 FNjrf20%42"0ESPNKGICONG Aso104iz023, 23:35, Fotografia VocE QUER LER? 0 livro “Sintaxe da linguagem visual’, de Dondis (2015), foi publicado no Brasil em 1997 e tem influenciado geragies de artistas griticos, O livro aborda, de maneira simples, os conceites de linguagem visual, as téenicas visuals aplicadas as estratégias de comunicasio, discorrendo sobre a anatomia da mensagem visual © seus componentes. contraste e a escala so dados sempre entre um elemento em relacio ao outro. Desse modo, “[..] um elemento é grande ou pequeno, claro ou escuro, pesado ow leve, frio ou quente, etc. sempre comparativamente outro elemento préximo ao campo visual ou nas partes que configuram o objeto” (GOMES FILHO, 2000, p, 72), 0 contraste de cor e textura, quente/frio, grande/pequeno favorecem a delimitagao e isolamento entre os componentes, bem como a hierarquizago dos mesmos. A regularidade na distribuig3o dos componentes cria linhas imagindtias, que provocam a sensagao de sentido © perspectiva, Observe na primeira figura como os pontos dispostos em intervalos regulares, ¢ em sequéncia, permitiram a formagio de figuras distintas que nao existem no campo fisico, Os diferentes arranjos também provocam sugestes de volume e espacialidade, caracterizando os efeitos tridimensionais (3D), além de sugerir visualmente diferentes texturas e outras sugestées de; (1) dinamismo ou movimento; (2) equilfbri ou desequilfbrio visual; (3) proporcionalidade ou desproporgio, ¢ (4) unidade ou diversidade visual, entre outras possibilidades, (SENA; SOUZA, 2016, p. 43) Compreender a dinamica dos elementos basicos da imagem nos permite conceber novos arranjos discursivos capazes de gerar sentidos ¢ provocar reagées nas pessoas. Procure observar os espagos a sua volta, com 0 olhar preparado para identificar as formas basicas do design da informagao visual e vacé percebera que & possivel construir mensagens criativas e significativas a partir da organizagao dos elementos da cena. [Link] tr/ContentPlayeriindex? hn sAsbgYYulai7XOgKnwiad%3aso104iz023, 23:35, Fotografia VAMOS PRATICAR? Selecione um conjunto de elementos alguns iguals e um diferente. Disp elementos iguais de forma a criar uma sequéncia e fotografe. Depois acre componente diferente ¢ fotografe. Observe as imagens e reflita s possibilidades de construsio da mensagem fotogrifica a partir dos conc rogularidade, distibuigdo e contraste. Ao final compartilhe suas conclusbe 4.2 Leitura da imagem Vocé sabe ler uma imagem? A resposta parece ser simples e direta, si! Sei ler uma imagem, uma vez que v precede as palavras. Segundo Berger (1999, p. 9), a “[..] crianga olha e reconhece, antes mesmo de poder falar’, Contudo, o autor jé desfaz essa percepedo quando nos alerta que “|... a maneira como vemos as coisas ¢ afetada pelo que sabemos ou pelo que acreditamos" (BE ler uma imagem? 0 ato de ler imagens pode ser compreendido como uma atividade simbélica compartilhada (GER, 1999, p. 9). Porém, 0 que consistiria no ato de endo isolada, Dessa forma, “[..] ler uma imagem seria entio, compreendéla, interpreti-la, descrevé-la, decompé-la & recompé-la para apreendé-la como um objeto a conhecer" (PILAR, 1993, p. 77), tendo como referéncia o que aprendemos em sociedade, ou seja, ler uma imagem ndo 6 um ato tio simples assim. A leitura de uma imagem envolve, portanto, um conjunto de saberes adquiridos nas trocas sociais realizadas no dia a dia. A crianga reconhece a figura de quem a alimenta e reage a sua presenga, mesmo sem saber pronunciar a palavra que a representa/descreve. Com o tempo, ela aprende a relacionar essa figura a uma palavra, e essa palavra, a um conceito, que muitas vezes no representa a realidade de seu sentimento pela figura que ele evoca. Em outras palavras, nem sempre o conceito que esté atrelado a palavra mae/pai bate com 6 sentimento da crianga ao v a imagem de seus genitores. Contudo, 0 conceito fixade socialmente a palavra pai /mde no se desfaz, continua ativo, influenciando nos processos de percepeao do real. hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vulai7XOgKnw ada a1so104iz023, 23:35, Fotografia VOCE 0 CONHECE? Ansel Adams (1902-1984), 6 considerado um dos expoentes da fotografia ambiental e social, Iniciou seu percurso na fotografia aos 12 anas quando gankou sua primeira camera fotografica e nunca mais parou de fotografar. Aos 19 anos ja podia ser considerado um profissional da fotografia realizando exposigdes © comercializando seus trabalhos, A sua fotografia se caracteriza pela exploragio do contraste das cenas, prineipaimente paisagens abertas. 0 seu dominio da técnica se faz sentir em todas as imagens com composigies inspiradoras e pungentes. A produgo fotogréfica de Ansel Adams pode ser conferida em diversas galerias fisicas e online. Seus livros, onde compartilha sua técnica sio referéncia até hoje para fotdgeafos amadores ¢ profissionais (JONIOR; SILVA, 2017). A leitura de uma imagem ocorre em um s6 golpe, percebemos a imagem e Ihe a vez, Entretanto, para efeito de estudo dividimos o processo de leitura de imagem em quatro etapas: percepeao, identificagao, decodificagao e interpretardo. Ao olharmos uma imagem percebemos as suas formas e 0 nosso olhar é atraido para os pontos de maior contraste da imagem. Objetos grandes e coloridos serdo percebidos primeiro. Quando da inexisténcia deles, o nosso olhar serd atraido pelo contraste entre a figura e 0 fundo. No processo de percepcio, a cor, a textura, 0 volume, o contraste, movimento e as formas, sfo elementos que primeiro atraem o nosso olhar para pontos especificos do quadro. ribuimos sentido de uma s6 [Link] tr/ContentPlayeriindex? dBcd=IrR... 721 IhnYsAsbgY Yuai7XOgknw%2d%3d8IAC%2b1 FNjf20%62°0ESPNKGICO NAso104iz023, 23:35, Fotografia VOCE QUER VER? 0 video “Street Photography: Top Selection’, apresenta 0 trabalho de fotdgrafos renomados mundialmente onde & possivel perceber ¢ aprender como estes profissionais empregaram os componentes da imagem para criar fotografias memordveis. As texturas e o contraste sao explorados tanto em imagens em preto © branco como coloridas. Veja o video completo em: hitps://[Link]/watch? ‘vegdVeNSA60s4 ([Link] Hi ainda outra hierarquia que orienta o nosso olhar no proceso de percepgo da imagem. Os componentes vivos — seres humanos e animals chamam a nossa atencio primelro; seguido pelos componentes méveis — certos fendmenos e elementos naturais, Por altimo, os componentes estiticos — objetos de toda forma (LIMA, 1988), Por essa classificagio, os componentes vivos atraem primeiro o olhar, seguido pelos componentes méveis e por tltimo os componentes estéticos dando-nos um roteiro para a construsio de uma mensagem eficiente hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vulai7XOgKnw ada antso104iz023, 23:35, Fotografia al ee Figura 2 - Hierarquia dos componentes Fonte: PamelajoeMcFarlane. iStock, 2020. Na composigao da imagem anterior, apesar de a figura humana corresponder a menos de 10% da imagem, nossa aten¢ao esti nela, O olhar percorre toda a cena, percebe a textura da pedra, o contraste das montanhas ‘com o céu e retorna para a figura humana que se move, no para 0 futuro, mas para o passado. Quando dizemos que a pessoa est retornando, uma vez. que seu movimento 6 da diretta para a esquerda, estamos interpretando a cena, a partir dos elementos cognitivos preexistentes, completando o processo de leitura da imagem, Veja que o fotégrafo empregou diversos elementos na construgio da imagem — contraste, cor, movimento, textura e o ponto, além de aplicar a regra dos teryos para a distribuigo dos componentes da cena, 0 leitor por sua vez, percebeu os elementos da cena, identificou e decodificou cada um deles, interpretando a cena a partir do entrelagamento de todos eles, apoiado na bagagem cultura que ele tem no momento, hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vulai7XOgKnw':3d%Sd8IeC%2b1 FN}iz0%620ESPNKGICQYSASEBCIIR... 9/21so104iz023, 23:35, Fotografia VAMOS PRATICAR? Separe diferentes objetos de cores, texturas, tamanhos ¢ formas dil Distribua os objetos no cendrio explorando o contraste entre eles ¢ fotog {ltimo, adicione uma miniatura/boneco (humano ou animal). F ovamente e compare as duas imagens. Busque compreender como 0 seu movimentou pela cena, quais foram os objetos que primelra foram ne quais passaram desapercebidos, antes e depois a incluso do boneco. / suas conclusées ¢ compartilhe. 4.3 Linguagem artistica © conteddo © a forma andam de mios dadas na produsdo de sentidos nas obras artisticas, Em alguns momentos, 0 conteiido pode eclipsar a forma em algumas manifestagdes de arte, porém, na comunicago J conteido nunca esti dissociado da forma’ (DONDIS, 2015, p. 132) , adaptando-se as circunstancias, a0 suporte e a0 tema, mas sempre unidos no processo de construgio da mensagem. O ser visual © humano sempre buscou nas artes uma forma de se expressar, elegendo temas e formas de fixar seus sentimentos. Na linguagem artistica, o tema 6 caracterizado pela sua “[..] recorréncia de motivos, de modo que eles so 0 produto de um conjunto de discursos sobre os mesmos tépicos culturais” (PIETROFORTE, 2004, p, 67), que influenciam na forma de composigao do discurso visual. Que descreve a relagdo entre o sujeito/objeto e a narrativa adotada para descrever os sentimentos. Agindo entre o legivel e o invisivel do discurso artistico. Na fotografia, a linguagem artistica pode ser percebida pela composicio e elementos a serem retratados, uma ver que a fotografia herdou da pintura muito de sua linguagem e campo de atuagio. Apesar de a produgio de paisagens ter comerado a se implementar ja na primeira metade do século XIX, tinha contra si dois obstéculos de monta: o alto custo das pinturas e o cariter ainda incipiente da produsio de estampas e gravuras, de modo que a fotografia encontrou af um terreno praticamente vago. (VASQUEZ, 2002, p. 13) A autora descreve a situagio da fotografia no Brasil, mas em certa medida, podemos extrapolar essa observagdo para a fotografia no mundo, que em seu principio, ocupou os territérios deixados em aberto pela ppintura, A linguagem fotografica importou e adaptou os grandes temas da pintura ao seu meio expressivo. Nao tenhamos a menor divida que a fotografia, ao ser influenciada pela pintura também a influenciou e de tal forma que Ihe motivou profundas alteragdes, Vejamos: foi a fotografia que proporcionou o facto da pintura se libertar da necessidade de replicar a realidade, (TAVARES, 2009, p. 122) hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vulai7XOgKnw ada 1021soin4i2029, 20:35, Fotografia A cada novo movimento da arte, a fotografia se retroalimenta, explorando os novos conceitos e possibilidades do emprego da luz para manifestar uma ideia, um sentimento. A linguagem artistica na fotografia, se manifesta com maior foga quando a mensagem deixa de ser apenas um recorte do real, uma representacao “fiel” de um acontecimento e passa a exprimir sentimentos de alegria, tristeza, indignacao, ralva etc. A fotografia artistica se vale da forma para se expressar, expandindo as possibilidad de construga0 da mensagem. Em muitos casos, a mensagem se torna mais sentimental que informacional, sem contudo, deixar de exercer seu papel de deniincia social. Como expoente desta linguagem temos Sebastido Salgado (1944); Henri Cartier Bresson (1908-2004), Annie Leibovitz (1949), Steve McCurry (1950), Ansel Adams (1902- 1984), entre outros. No campo das emocées a fotografia tenta nestes tempos, como ali j4 0 [Link] passado, explorar e tratar a condigdo humana: desilusio, ansiedade, desespero, solidio, fobia, mas também a alegria, a festa, a esperanca. O ser humano, na sua relagdo com o mundo atual, é o centro de aten¢o dos artistas mais recentes. (TAVARES, 2009, p. 125) Além da tematica, 0 que une todos estes grandes fotégrafos & 0 seu olhar critico sobre a sociedade e 0 emprego meticuloso dos componentes da imagem para construir um discurso pungente sobre as relagdes Sociais. De forma genérica, além da temética, esses profissionais da imagem exploram 0 contraste © as texturas em suas composigées. Figura 3 - Explorago do contraste Fonte: Slkaceva, iStock, 2020, A composigio da fotografia privilegia a emogio, deixando para o leitor iniimeras possibilidades de interpretagdo e criagao de sentidos a partir de sua bagagem cultural e estado de espirito. Utiliza-se do contraste entre o claro/escuro para criar tengo e destacar 0 semblante introspectivo da personagem. Nao sendo possivel sabermos, com certeza, qual o seu sentimento restando ao leitor “criar” a sua propria historia partir da imagem. Sendo esta, uma das principais caracterfsticas da linguagem artistica: permitir que o leitor erie suas préprias historias. [Link] tr/ContentPlayeriindex? war thn sAsbgYYuiai7XQgknw 3d!so104iz023, 23:35, Fotografia VAMOS PRATICAR? Busque um cendrio onde seja possivel explorar o contraste entre caro « Selecione um objeto comum do seu cotidiano que tenha formas + Posicione este objeto junto a0 cenério que vocé escolheu. Com a ajuda lanterna ou outra fonte de luz que possa ser direcionada, exp possibilidades de lluminagio, O objeto deverd estar luminado parcialmente. Ajuste a sua cimera para 0 modo preto & branco. Realize Fotografias, variando 0s planos e angulos, explorando as texturas € 0 «1 Deixe a sua criatividade fluir Ao final, escolha uma imagem e compartihe, 4.4 Linguagem emocional ‘A linguagem emocional anda de mios dadas com a linguagem artistica, uma ver que a arte tem a fungao de emocionar, de retirar 0 ser humano da realidade do cotidiano, Inspirando-o a transcender sua prépria existéncia material, instigando-o a perceber a realidade fisica sob uma nova perspectiva que nao a mera denotagio dos componentes. A linguagem emocional busca na forma dos objetos sua inspirago para contar uma histéria, desprendendo-se do mero registo das proporgdes, cor, volume, texturas, etc. componentes, so empregados muito mais em sua fungo expressiva que referencial, ou seja, o volume, a cor, a forma dos objetos nao sao registradas com o intuito de descrevesos, mas sim de provocar emogao, A funco emocional da linguagem esti diretamente relacionada ao capital cultural de cada individuo, contudo existem categorias de imagens que tendem a provocar emoges similares em um grande niimero de pessoas. O site especializado em distribuigio de imagens Shutterstock relaciona seis categorias de imagens que “possuem maiores chances de despertar fortes emosées", sendo elas: retrato de pessoas; bebés; animals; inspiragio; nostalgia e expressGes de felicidade, A categorizagio proposta pelo site leva em conta o assunto da imagem, Quando nos propomos a observar as estratégias discursivas empregadas no process de composisao das imagens, encontramos a utilizagao do enquadramento em primeito plano de quase todas elas. Outra constante nas imagens expostas pelo presenga nos remente a uma das regras de composi¢o proposta por Lima (1988) que diz que em uma , est a presenga de seres vivos, humanos e animais. Esta fotografia primeiro vemos os seres vivos, depois os componentes em movimento e por Ultimo os estiticos. A presenga de seres vivos em fotografias emocionais é quase uma regra, mas que pode ser quebrada, Um balango vazio em um parque, ao fundo uma parede em rulnas, com sinals de tiros e estilhagos de explosées, pode ser bastante emotiva, apesar da auséncia do elemento humano, hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vulai7XOgKnw ada 2b TFN|si20 [Link] dbcdrtr.. 12121so104iz023, 23:35, Fotografia Figura 4 -Linguagem emocional Fonte: Photo Mix, Istock, 2020, ‘A linguagem emocional se vale de metéforas para a criago de suas mensagens, apoiando-se na subjetividade do individuo, em um exercfcio de mostrar e esconder os componentes da mensagem. Para realizar essa tarefa, 0 fotégrafo pode se valer dos planos fechados, principalmente dos primeiros planos e close up, dos angulos alto (plongée) © baixo (contra plongée), do contraste entre claro e escuro, recortando e distribuindo os ‘componentes da cena de forma criativa, Em suma, 0 processo de criagao da linguagem emocional na fotografia std diretamente ligado a utilizagao criativa das propriedades da linguagem e das regras de composigio. hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥ sAsbg¥ Vulai7XOgKnw'i3d%Sd8leC%2b1FN2z0%620ESPNKGICQYSASEBCdI.. 13/21so104iz023, 23:35, Fotografia VAMOS PRATICAR? Alinguagem emocional busca estabelecer uma conexdio intima ente a ime observador, valendo-se de seus sentimentos, emogées, inten pensamentos. Apoia-se na historicidade dos corpos, destacando as pi ‘maior significincia em cada cultura, De forma geral 0 rosto, principal regio dos olhos, facilta a construgio de imagens carregadas de emotivi ros também sio areas expressivas que carregam os sentimentos de trabalho ou a passagem do tempo, Sabendo disso, vamos criar imagens ‘com elevada carga emocional? Selecione um modelo vivo, pessoa ou pet, € 10s conceltos de enquadramento, plans e dngulos e contraste que nos construir fotografias com uma elevada carga emocional. Ao final, selecic Imagem e compartilhe, 4.5 Resultados e gestao do tempo Vocé sabe o que é gestio do tempo? De forma genérica pademos definir a gestio do tempo como sendo um processo de organizagio e priorizagio de tarefas de forma a obter maior produtividade, No caso da fotografia, a gestio do tempo comeca antes mesmo do clic. Inicia-se no processo de pesquisa sobre o tema a ser fotografado, definindo a linguagem a ser empregada, Uma vez que para cada tipo de ‘mensagem existe uma linguagem que proporciona os melhores resultados. Sendo uma fonte de inspirago para a elaboracdo das suas fotos, nela voce iré encontrar referencias e pontos de apoio para criar sua propria linguagem, explorando enquadramentos que ainda néo foram utilizados. A pesquisa prévia, também, Ihe fornecera os subsidios legais para realizar a fotografia. Lembre-se: nem tudo pode ser fotografado e, em qualquer lugar, ‘As condiges téenicas, das possiveis locagdes, devem ser verificadas: qual o horirio de funcionamento do local, as condigées de acessibilidade (limpeza, sanitérios, seguranga ete.) a privacidade (local oferece privacidade suficiente pra a realizag%o do ensalo? E necessirio contratar segurangas ou a colocagio de anteparos?), Muitos locais nio sio abertos a realizagdo de ensaios fotogrificos ou exigem permissées especiais com pagamento de taxas. Elabore um roteiro descrevendo cada uma das imagens que vocé iri produzir, quanto mais detalhado for, menor a possibilidade de ter que refazer o trabalho, ou deixar de fazer uma fotografia por falta de equipamento, Para cada tomada, descreva quais os acessorios de vestudrio, com especial atengio para a descrigdo das poses e o tipo de equipamento que seri preciso (Ientes, rebatedores, luzes auxiliares etc.)- Apés o clique é necessario se dedicar a organizacio do fluxo de trabalho (workflow). Essa etapa, quando bem feita, economiza horas e horas no dificil trabalho de localizar imagens no seu computador. Existem diversas formas de se organizar um fluxo de trabalho, aqui apresentaremos uma, que consiste em 08 etapas. Vejamos a seguir, hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vulai7XOgKnw ada wizn‘01042029, 2:35 Fotografia * Descarregar as imagens do cartao: aproveite para renomear as imagens seguindo um padro que facilite a recupera¢ao dos arquivos. Nem sempre organiza-los por data é a melhor escolha. * Categoriza¢ao: padronize as pastas de acordo com 0 assunto ou trabalho executado. Ex.: pasta casamentos (subpasta “casamento_ana_jan20”). Dentro dessa subpasta, vocé pode criar os demais subniveis. * Importagao: apés a categorizacdo importe as imagens para o programa que vocé ir utilizar para gerir e tratar as suas fotos. Um dos programas mais conhecidos é 0 Lightroon da Adobe, contudo existem outros programas gratuitos que podem ser empregados. * Descarte/classificagao: dentro do programa de edicao realize a tarefa de descarte das imagens ruins e proceda a classificaco, marcado com 5 estrelas as melhores e 1 as com menos possibilidades de serem usadas. © Tratamento: o tratamento pode ser executado por lotes ou individualmente. © Exportacao: as imagens precisam ser exportadas para um formato que o cliente pode utilizar. Imagens capturadas no formato RAW precisam ser transformadas em .jpg, .bmp ou .gif para serem exibidas corretamente na internet. * Arquivamento/metadados: o arquivamento das imagens tratadas devem receber especial aten¢do, evitando-se arquiva-las no mesmo local (HD) que as imagens brutas, mas mantendo a mesma légica de organizacao. Estabeleca uma rotina de inclusao dos metadados como localizacao, tipo de equipamento, direitos autorais, etc. * Exibi¢do/entrega: é importante que exista um padrao minimo para a exibi¢do de seu trabalho, as pessoas relacionam a padronizacao com qualidade. De forma geral, o resultado de sua produgio depende de um longo percurso de preparasio, producto, tratamento ¢ exibigo. Quanto mais se pratica esse processo, mais simples ele se torna, economizando tempo edinheiro. hitps:[Link] br/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥ sAsbg¥ Vulai7XOgKnw'3d%3d8IeC%2b1FN}2iz0%620ESPNKGICQYSASEBCdI.. 15/21so104iz023, 23:35, Fotografia VAMOS PRATICAR? [Abra o explorador de arquivos de seu computador e digite o comando < observe quantas imagens voc tem guardada em seu computador. quantidade total de imagens que estio gravadas no seu HD e busque id qual o sistema de arquivamento que foi adotado até o momento. Observe das pastas e qual o tipo de imagens esto arquivadas nela. Reflita sobre dde organizasio dos arquivos adotada até o momento. Se for possive implante uma nova forma de organizasio das imagens. Ao final, comparti condlusées, 4.6 Aspectos legais ‘As questées legals que envolvem o mundo da fotografia, sao intimeras, entretanto, dois aspectos se destacam: © direito de imagem e 0 direito de propriedade da imagem, Como ambos os temas sio regulados pela Constituigo Federal Brasileira de 1988, nos ateremos a esses dois aspectos legais, No capftulo I da CF/88, que trata dos “Direitos e Deveres Individuais e Coletivos” o legislador determina em seu art. § 0 seguinte: “Todos sao iguais perante a lel, sem distingo de qualquer natureza, garantindo-se aos brasileiros e aos estrangeiros residentes no Pais a inviolabilidade do direito a vida, a liberdade, & igualdade, seguranga ¢ propriedade, nos termos seguintes, [..] X - siio invioliveis a intimidade, a vida privada, a honra e a imagem das pessoas, assegurado o direito a indenizago pelo dano material ‘ou moral decorrente de sua violagao; [..] XXII - é garantido o direito de propriedade. (BRASIL, 2016) Pela redagdo deste artigo, podemos perceber a importincia que o direito & imagem e a propriedade tem para o ordenamento juridico brasileiro, 0 conceito de imagem abrange um conjunto de valores que extrapolam a ideia de imagem enquanto representagio do individuo através de fotografia, pintura, escultura etc. Ele corresponde aos Direitos de Personalidade que so “|... esses direitos que integram a propria noo de pessoa, como a vida, a honra, aintegridade fisica, a imagem, a privacidade etc.” (SILVA, 1998, p. 6) A imagem de uma pessoa corresponde a faculdade que ela tem de dispor e compor a sua vida privada em consonancia com os valores que pratica, no cabendo aos demais o direito invadir a sua privacidade. Ou seja, as pessoas tem o direito de se vestirem e comportarem de acordo com as suas concepgies de estilo respeitando, entretanto, normas m{nimas de convivéncia social, Nao sendo permitido andar completamente espido em via piblica, por exemplo, Entretanto, ninguém poder sofrer qualquer assédio moral por andar com roupas que “ndo combinam” ou por usarem orelhas de coelho no metro. hitpsfistudent. lfc tr/ContentPlayerlindex?le=ahnYsAsbgY Vuiai7XOgknw%:2d%3a6IAC%2b1 FNjrf20%42"0ESPNKGICONG A dbcdrir.. 16/21so104iz023, 23:35, Fotografia VOCE SABIA? Que o Brasil ¢ um dos poucos patses que m garantido em sua constitu protesio ao “Direito a Imagem"? A Constituigio da Repablica Federativa do Brasil de 1988, é considerada pelas Organizagao das Napdes Unidas (ONU), como uma das mais relevantes no que tange a garantia dos direitos fundamentals da pessoa humana Nela encontramos 2 protegio de "[_] alguns direitos associados a personalidade, especialmente o direito & vida, lberdade, seguranca, intimidade, vida privada, imagem, direitos autoras, incluidas as participagées individuais em obras coletivas, reprodugio da voz e da imagem, os dois ultimos como inovagées” (BERTI, 2010, [s. pJ). Em muitos patses, esses direitos (reprodusio da vvor e da imagem) s Magnas. 10 regulados por Leis Ordinérias, nao constando de suas Carta 0 direito brasileiro ¢ internacional, reserva maior grau de protegio ao individuo comum, reservando a este maior grau de proteso ao uso indevido de sua imagem ou a sua exposi¢3o ao julgamento piiblico. No tocante as pessoas pliblicas, essa protero 6 menor devido a natureza de sua atuagiio social, Em um exemplo simples, temos que vocé nao pode fotografar uma pessoa comum na rua e postar em suas redes socials, dizendo que a ama sem a autorizago prévia, Entretanto, nao hd grandes ressalvas em realizar-se © mesmo ato com a fotografia de um cantor famoso. A diferenca reside no fato que a pessoa comum tem o direito de preservar a sua intimidade do conhecimento piblico, e sua demonstragio de afeto, pode nio ser de interesse dela, Ja 0 artista conta com a admiragao dos fis para auferir notoriedade e remuneragio. Em linhas gerais, vacé nio pode sair fotografando tudo e todos por af e utilizar essas imagens em suas redes sociais ou trabalhos profissionais sem o devido consentimento das pessoas fotografadas, [Link] tr/ContentPlayeriindex? IhnYsAsbgY Yuai7XOgknw%2d%3d8IAC%2b1 FNjf20%62°0ESPNKGICO NA cd. wienso104iz023, 23:35, Fotografia CASO Um morador de rua tem direito & privacidade? Por morar na rua, portanto em um ‘espago puiblico, esse morador pode ter a sua imagem veiculada em pecas publictarias sem a sua autorizagao? A resposta para essas duas perguntas, tendo como base a ConstituigSo Federal de 1988, é ndo, Entretanto no fot bem isso que candidatos majoritérios a eleigio municipal de 2004, na cidade de Lajes/RS, entenderam. Na laboragio de seu material de campanha copiaram uma fotografia, originalmente publicada em um jornal da cidade, para lustrar uma matéria sobre o crescimento do nimero de pedintes na cidade, ea inserlram em seu material de campana com uma tarja nos olhos da pessoa acompanhada dos seguintes dizeres: "Desalento’ Desanimo", “Desletxo","Desrespeito", complementado com o mote “Vocé vai deixar ‘que Lages continue assim?" (GOMES, 2008). Aaglo de indenizagio por uso indevido de imagem, fol julgada improcedente pela justiga de primeira instincta, contudo foi reformada pela 2° Camara de Direito Civil do Tribunal de Justiga. Na decisio o desembargador argumenta “A idela, em si, nao pode ser taxada de negativa por mostrar uma situagio existente, mas as ‘consequéncias, sim, distinguiram o relator. Para o desembargador, a utilizagio da foto, ‘a9 mostrar o autor em situagio degradante © sem autorizagio, evidencia ofensa 20 seu patrim@nio animico” (GOMES, 2008, [s.p)}- Ou seja, nfo importa se a pessoa esti ‘morando na rua ou ndo, ou a sua condigo socal, todos tem direito a personalidade e 4 inviolabilidade de sua imagem. A imagem de uma pessoa nio pode ser exposta sem. ‘a sua autorizago, mesma sob 0 pretexto de denunciar a sua condigio. No tocante ao direto de propriedade, o autor da imagem detém o direito de sua exploragao comercial e divulgagao, Pertencendo ao autor “[..] os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou"; sendo seu direito “[..] © de ter seu nome, pseudénimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do ‘autor, na utilizago da obra’ e entre outros direitos assegurados o de reprodugio, que estabelece que "ninguém pode reproduzir obra que nao pertenca ao dominio pablico, a pretexto de anoté-la, sem permissio do autor" (BRASIL, (2016)). De forma resumida, temos que toda imagem é protegida por lei, sendo vedada a sua reprodugo sem a devida autorizagio de seus autores. 0 ato de copiar da internet uma imagem e a utilizar em sua pega publicitaria, site, blog ou pagina nas redes sociais sem dar o devido crédito e pagar os direitos de utilizagio é crime, dbcdrir.. 18/21 [Link] tr/ContentPlayeriindex? Ihn¥sAsbgY Yuai7XOgknw%2d%38I"C%2b1 FNjrf20%42°0ESPNKGICONAso104iz023, 23:35, Fotografia VAMOS PRATICAR? ‘Acesse o site do Senado Federal, lela 0 artigo “Consideragaes sobre a pro direito a imagem na internet’, de Chiara Spadaccini De Teffé, ¢ reflita utiizagio de imagens nas redes sociais sem autorizasio. Destaque 0s p ontos levantados pela autora ¢ compartilhe suas conclusdes. Voct F fem: hitps://[Link] br/ril /edicoes/54/213/ril v54 n213 at (https: //[Link] /ril/edicoes /54/213/ril v54.n213 pt: Conclusao Nesta unidade, foi the apresentado os conceitos gerais sobre 0 processo de leitura de imagem, sua decomposigdo nos componentes minimos que a constituem ~ ponto, linha, forma, agrupamento, distribuigao etc. Desse modo, os apontamentos contidos nesta unidade servem como baliza e ponto inicial para o aprofundamento da tematica, que é muito vasta, e suscita intimeros estudos posteriores Nesta unidade, voc@ teve a oportunidade de: * compreender as funcées da linguagem artistica e sua aplicagao na producio de fotografias artisticas; = conhecer sobre o processo de organizacio do fluxo de trabalho de um esttidio fotografico; * saber mais sobre o primeiro contato com os aspectos legais com relagdo ao direito de imagem e do autor; * compreender a estrutura minima de uma imagem e seu processo de composicao e leitura. “@ Clique para baixar o contetido deste tema. hitps:[Link]/ContentPlayerlindex?lc=ahn¥sAsbg¥ Vuiai7OgKnw%:3%308 A2BIENSr20%20ESPNKGICONIASdBCA= I... 19/21so104iz023, 23:35, Fotografia Bibliografia ALVES, L. 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