MATERIAIS E

PROCESSOS I

Tema da aula:
Conceitos básicos de produção gráfica

professor Me. Rafael Hoffmann

 Teoria da cor

materiais e processos I : professor Me. Rafael Hoffmann

Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese aditiva/Cor-luz

Síntese aditiva/Cor-luz
Cores-luz primárias:
Verde
vermelho, verde e azul.
Amarelo Ciano

O branco surge quando as três cores

estão com força máxima e o preto
quando nenhuma luz (e, portanto Vermelho Azul

nenhuma cor) é emitida. Magenta

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Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese aditiva/Cor-luz

Ÿ Os nomes das cores-luz

primárias, em inglês (Red,
Green, Blue), geraram a
escala RGB.
Ÿ A escala RGB é usada para
produzir arquivos e
imagens voltadas para
mídia digital.

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Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese subtrativa/Cor-pigmento

Cores-pigmento opacas
Cores primárias:
Amarelo
vermelho, amarelo e azul.
Laranja Verde

São as cores de superfície produzidas

pela propriedade que algumas
matérias têm de absorver, refletir ou Vermelho Azul

refratar os raios luminosos incidentes. Púrpura

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Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese subtrativa/Cor-pigmento

Cores-pigmento transparentes
Cores primárias:
Amarelo
ciano, magenta e amarelo.
Vermelho Verde

São as cores de superfície produzidas

pela propriedade de algumas matérias
tem de filtrar os raios luminosos Magenta Ciano

incidentes, por efeito de absorção, Azul

reflexão e transparência.

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Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese subtrativa/Cor-pigmento

Ÿ Os nomes dessas cores

primárias mais o preot, em
inglês (Cyan, Magenta,
Yellow, Black), geraram a
escala CMYK.
Ÿ A escala CMYK é usada
para produzir arquivos e
imagens voltadas para
mídia impressa.

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Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese subtrativa/Cor-pigmento

São usadas cores menos comuns, pois

a luz refletida pelos pigmentos ciano e
Amarelo
magenta mistura-se de modo mais
puro em novos matizes que a luz
Vermelho Verde
refletida pelos pigmentos azul e
vermelho.
Magenta Ciano

Azul

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Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese subtrativa/Cor-pigmento

Neste caso as tintas são transparentes

para que a mistura cromática ocorra
com as cores mostrando-se umas
através das outras.

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Teoria da cor
Modelos cromáticos: Síntese subtrativa/Cor-pigmento

A mistura cromática também se faz

oticamente, quando a imagem é
reduzida a minúsculos pontos de
tamanhos variados, chamados de
retícula. As cores restantes são
misturadas pelo olho.

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 Retículas

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Impressão
Impressão à traço

Impressão à traço acontece quando um

elemento impresso é formado por uma
única tinta, ou seja, sem variação tonal.

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Impressão
Impressão em escala

Diferente das imagens à traço,

fotografias em preto e branco não
consistem apenas em áreas pretas ou
brancas, mas sim em um quase infinito
de tons de cinza.

Escala de cinza.

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Impressão
Meios-tons / Retículas

Ÿ Esses pequenos pontos variam de

tamanho misturando-se em nossa
visão e dão a ilusão da variação
tonal.
Ÿ São chamados de retícula.

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Ÿ O olho humano não
distingue dois pontos
separados por uma
distância de 0,1mm,
quando observado a uma
distância de 30cm, assim
temos a sensação de ver a

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Impressão
Policromia

Ÿ Nas imagens coloridas é necessária

uma "separação" dos tons nas três
cores primárias de impressão, mais o
preto.
Ÿ Esse processo resulta em quatro
matrizes de impressão, uma para
cada cor.

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 CIANO

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 MAGENTA

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 AMARELO

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 PRETO

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 CIANO

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 CIANO

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 CIANO+MAGENTA

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 CIANO+MAGENTA

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 CIANO+MAGENTA+AMARELO

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 CIANO+MAGENTA+AMARELO

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 CIANO+MAGENTA+AMARELO+PRETO

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 CIANO+MAGENTA+AMARELO+PRETO

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 Amarelo Magenta Ciano Amarelo Magenta Ciano

100% 100% 0% 50% 20% 0%

100% 0% 100% 50% 0% 20%

0% 100% 100% 0% 50% 20%

100% 100% 100% 30% 10% 50%

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Retículas
Policromia

Ÿ As cores básicas para impressão são

denominadas cores de seleção.
Ÿ A mistura delas por meio de retículas
forma uma gama de cores chamadas
escala.
Ÿ Estima-se que a tinta ciano chega a
conter 25% de magenta em sua
composição, o magenta até 40% de
amarelo e o amarelo até 10% de
magenta.
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Retículas

Ÿ Nas impressões coloridas as linhas

de pontos tem que ser posicionadas
nos ângulos corretos, caso contrário
podem acontecer interferências.

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Retículas

Ÿ O moiré (pronuncia-se moarê) ocorre

quando os ângulos da retícula
entram em conflito, criando um
padrão de interferência.

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Retículas
Retícula Comum (AM)

Ÿ A retícula comum é AM (amplitude

modulada) na qual os pontos estão
organizados de forma regular em
linhas e colunas, mas variam de
tamanho.

Distância fixa entre os pontos

Tamanho variável dos pontos

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Retículas
Retícula Estocástica (FM)

Ÿ Na retícula estocástica é FM
(frequência modulada) os pontos são
distribuídos aleatoriamente, com
concentração mais densa nas áreas
escuras e menos densas nas áreas
claras, porém todos os pontos tem o
mesmo tamanho.

Distância aleatória entre os pontos

Tamanho fixo dos pontos

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Retículas
Retícula Estocástica (FM)

Ÿ Melhor definição das imagens e dos

detalhes;
Ÿ Cores mais vivas;
Ÿ Melhor simulação de tons contínuos
(passagem de um meio-tom para
outro).
Ÿ Evita o moiré.

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 Flexografia Rotogravura Offset

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 Qualidade de imagem

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Qualidade de imagem
PPI - Pixels per inch

Ÿ A qualidade de imagem digital,

em um monitor, é definida pela
unidade PPI (pixels per inch, ou
pixels por polegada).

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Qualidade de imagem
PPI - Pixels per inch

Ÿ Cada pixel ter uma gama de até

16.8 milhões de cores.

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 1476x830 | 150 ppi

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 1476x830 | 75 ppi

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 1476x830 | 25 ppi

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Qualidade de imagem
DPI - Dots per inch

Ÿ Como o pixel não tem uma medida física, a qualidade de uma imagem
que será impressa é medida pela unidade DPI (dots per inch, ou pontos
por polegada). O DPI tem relação direta com o tamanho e a qualidade
da imagem.

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Qualidade de imagem
DPI - Dots per inch

Ÿ O que o DPI informa é quantos pixels

da imagem devem ser impressos em
tantas polegadas.
Ÿ Uma imagem com 10x10 pixels no
monitor de vídeo precisa de uma
densidade de impressão bem maior
para obter-se qualidade semelhante.

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 1153x1730px 1153x1730px
97x145mm 97x145mm
300dpi 72dpi

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 1153x1730px 1153x1730px
97x145mm 97x145mm
300dpi 72dpi

1 polegada 1 polegada

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 1153x1730px
97x145mm
300dpi

1153x1730px
24x36mm
300dpi

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Qualidade de imagem
LPI - Lines per inch

Ÿ Nas matrizes, a qualidade depende

de uma outra propriedade, expressa
em LPI (lines per inch, ou linhas por
polegada)*.
Ÿ Elas se referem ao número de linhas
de pontos existentes em 1 polegada
linear ou 1 centímetro linear de um
material impresso.

*No sistema métrico pode ser conhecida por LPC, linhas por centímetro.
10LPI 20LPI
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Qualidade de imagem
LPI - Lines per inch

Ÿ Quanto menor a lineatura, maiores

serão os pontos, menor será a
frequência dos pontos, ou seja,
qualidade inferior.

10LPI 20LPI
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Qualidade de imagem
LPI - Lines per inch

Ÿ Quanto maior a lineatura, menores

serão os pontos, maior será a
frequência dos pontos e melhores
serão os meios-tons, ou seja, melhor
qualidade.

10LPI 20LPI
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 25lpi 40lpi 60lpi

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Qualidade de imagem
LPI - Lines per inch

Ÿ A relação entre DPI e LPI é de 2:1.

Ÿ Ou seja, a medida da imagem em DPI DPI LPI

deve ser sempre o dobro da LPI.

Ÿ Assim, se um projeto terá uma matriz em
133 LPI (mais comum), a resolução mínima
das imagens deverá ser de 266 DPI (ou
300 DPI para simplificar).

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Qualidade de imagem
LPI - Lines per inch

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Qualidade de imagem
Ganho de ponto Ponto na matriz

Ponto no
impresso
Ÿ O ganho de ponto é uma ampliação
dos pontos de tinta no suporte de
impressão e ocorre naturalmente
quando a tinta é absorvida no
suporte.

O aumento pode chegar a

30% do tamanho original.

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Qualidade de imagem
Ganho de ponto

Problemas:
Ÿ perdas de detalhes ou escurecimento
das imagens;
Ÿ fios delicados que se tornam
pesados;
Ÿ degradês que se inviabilizam;
Ÿ textos ilegíveis por perda de
contraste com o fundo.

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Qualidade de imagem
Ganho de ponto

Solução:
Ÿ uso de papel adequado, com nível de absorção
reduzido*;
Ÿ correta definição da lineatura.

*Quanto mais absorvente for o papel (papel jornal, por exemplo), menor deve ser a lineatura, pois a
tendência dos pontos é aumentar de tamanho.

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 Cores

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Cores
Policromia

Ÿ Quando falamos de uma impressão

"colorida", em geral nos referimos a uma
processo que utilizou tintas de quatro ou
mais cores para a formação de todas as
demais. É portanto uma policromia.

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Cores
Hexacromia

Ÿ Hexacromia é a adição de laranja e

verde às cores básicas.
Ÿ As seis cores são mais brilhantes do
que as tintas de quatro cores padrão,
permitindo melhor correspondência.

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Cores
Cor especial

Ÿ Quando uma cor não é produzida

por simulação de meios-tons, mas Retícula de 100% de amarelo
e 100% magenta
pelas tintas propriamente ditas, que
não são cores de escala, elas são
chamadas de cores especiais.
Ÿ Uma cor especial é qualquer uma
que não seja o ciano, o magenta, o
amarelo ou o preto.

Tinta vermelha

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Cores
Cor especial

Há gráficas que cobram um pequeno

acréscimo pelo uso de cores especiais,
porque o seu uso requer um trabalho
adicional.
Ÿ Lavar a impressora no início e no fim do
trabalho.
Ÿ A gráfica terá que adquirir a tinta daquela
cor específica ou produzi-la pela mistura
de outras.

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Cores
Cor especial

Cores especiais podem ser necessárias

quando empresas ou marcas tem uma
cor padrão que precisa ser consistente
ao longo de uma variedade de itens
impressos.

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Cores
Cor especial

Em vez de utilizar a escala para simular

as cores, pode-se utilizar apenas uma
ou duas tintas. Assim, limitam-se a
uma ou duas o número de impressões,
barateando o processo.

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Cores
Cor especial

Ÿ O uso de cores especiais também

pode ser usado para o alcance de
uma cor impossível de ser obtida por
meio das cores de seleção.
Ÿ Por exemplo, as cores metálicas.

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Cores
Cor especial

Escala Pantone
Ÿ É uma escala patenteada que se baseia
em 14 tintas que produzem 1114 cores
especiais, consultadas por meio de
catálogos para compra.
Ÿ As cores são obtidas pela mistura das
tintas básicas, misturas que podem ser
compradas prontas ou realizadas pela
gráfica.

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Cores
Variações

Ÿ Quando trabalhamos com suportes

diferentes, de acordo com o tipo de papel,
por exemplo, teremos um resultado de
impressão.
Ÿ De acordo como suporte, existe uma
variação na cor da tinta, tanto na prova de
cor, como na impressão final.

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Cores
Variações

Ÿ Não se deve escolher a cor de um

impresso pelo que se vê na tela, pois ela
aparecerá distorcida, já que é simulada
pela escala RGB, e não pela CMYK.

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Cores
Variações

Ÿ Não se deve escolher a cor de um

impresso pelo que se vê na tela, pois ela
aparecerá distorcida, já que é simulada
pela escala RGB, e não pela CMYK.

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Cores
Variações

Ÿ É com uma escala CMYK completa em

mãos, impressa, que um designer tem
como definir, com certa garantia, a cor
que deseja aplicar numa área de seu
layout.

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 Tintas especiais

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Tintas especiais
Tinta coin

Ÿ Apresentam reação quando

entram em contato com metal,
sofrendo transição de
transparente para cinza claro.

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Tintas especiais
Tinta reativa à luz UV

Ÿ Mudam de invisível para azul

claro ou outra tonalidade
quando expostas à luz UV.

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Tintas especiais
Tinta termocrômica

Ÿ Mudam de cor ou passam a ser

visíveis com a variação da
temperatura (calor ou frio).

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Tintas especiais
Tinta hidrocrômica

Ÿ Originalmente branca, quando

molhada fica transparente
deixando ver o que está
impresso por baixo dela.

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Tintas especiais
Tinta fosfocrômica

Ÿ A tinta absorve a luz e fica

brilhante no escuro.

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Tintas especiais
Tinta fluorescente/luminescente

Ÿ Possuem alta capacidade de

radiação luminosa e refletem a
luz.

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Tintas especiais
Tinta metálica

Ÿ Tintas da cor ouro, prata, bronze

entre outras.

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 Tipos de impressoras

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Tipos de impressoras
Impressoras planas

Ÿ O papel entra na máquina em folhas

soltas, já cortadas.
Ÿ Normalmente imprimem apenas um lado
do papel.
Ÿ São apropriadas para tiragens médias e
pequenas (milhares de exemplares, ou
mesmo apenas mil).

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Tipos de impressoras
Impressoras rotativas

Ÿ O papel entra na máquina de forma

contínua, em bobinas.
Ÿ É um processo muito mais rápido e em
boa parte dos casos permitem a
impressão simultânea em ambos os lados
do suporte.

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Tipos de impressoras
Impressoras rotativas

Ÿ São utilizadas para altas tiragens

(dezenas ou centenas de milhares de
cópias), o que torna o preço unitário
dos exemplares baixo.
Ÿ Não são adequadas para tiragens
pequenas, pois exigem mais tempo
para acerto da máquina, que precisa
ser feito com a impressora em
funcionamento.

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Tipos de impressoras
Impressoras rotativas

Ÿ Na maior parte dos casos, realizam

algumas etapas básicas de
acabamento (dobras, cortes e até
mesmo certos tipos de
encadernação).

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Referências

Novo Manual de Produção Gráfica, Produção gráfica para designers,

David Bann. André Villas-Boas.

Produção Gráfica: Novas

Tecnologias, Claudio Silva.

Introdução às Artes Gráficas,

Norberto Silveira.

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