Curso de Áudio – Nível Básico

O QUE É O SOM?
Quando uma corda de guitarra vibra, ela desloca o
ar que está ao seu redor, produzindo uma onda sonora
que se propaga pelo ambiente até atingir os nossos
ouvidos. Quando essa onda chega ao nosso tímpano, ele
também vai vibrar. Essa vibração é transformada pelo
ouvido em sinais elétricos que são conduzidos até o
cérebro pelos nervos auditivos. No cérebro, finalmente,
temos a sensação de som, ou seja, de ouvir a nota
musical emitida pela corda da guitarra. Logo, o som é
produzido por alguma coisa que vibra (o cone do falante,
por exemplo) e é transportado pelo ar (ou pela água ou
qualquer meio material elástico)
(dB) FONTE SONORA

175 db Carro demonstração-campeonato

130 db Turbina de avião a jato

110 db Show de Grupo Pop

80 – 90 db Caminhão (64km/h) a 15m

70 – 80 db Som de TV

60 – 70 db Ar condicionado a 6m

50 – 60 db Tráfego livre a 30m

40 – 50 db Residência silenciosa de dia

20 – 30 db Área deserta
O OUVIDO HUMANO:

O ouvido humano é o receptor final da mensagem enviada através do

som. Portanto, devemos saber como ele se comporta diante das ondas
sonoras.

a) Quanto à freqüência: Conseguimos ouvir na faixa de 20 a 20000Hz.

Porém, nosso ouvido não é linear, ou seja, não ouvimos do mesmo jeito
em toda esta faixa de freqüências. Na verdade, ouvimos melhor na faixa
de freqüências médias (que é a faixa da fala humana), ou seja,
de aproximadamente 200 a 3000Hz (em 70dB).

b) Quanto à intensidade: O chamado limiar da audição é 0dB, ou seja,

abaixo disso não conseguimos ouvir. O limiar doloroso é de 140dB, ou
seja, a partir daí nosso ouvido não pode suportar o som (danos à
audição).
Conectores
Plug P10 mono

Utilizações: cabos de microfones, conexões simples com mesas de

som, cabos de instrumentos, pontes entre aparelhos, plug mais
usual em todos os casos.
Plug P10 estéreo

Utilizações: cabos de insert, conexões mais complexa de mesas de

som, cabos de microfone, etc.
Plug XLr ou canon

Utilizações: cabos de microfones, conexões entre aparelhos e

mesas de som.

fÊMEA MACHO
Plug XLr ou canon

sOLDAS

Norma IEC 268

Plug Speakon 4 polos

Utilizações: conexões com caixas de som

CABOS
Cabo p10-p10 mono

Utilizações: cabo de instrumentos (violão, teclado, contra-baixo,

etc...) para conexão entre mesa de som, equalizador e amplificador,
para pontes no amplificador ou em outro aparelho que necessite
sua utilização.
Cabo p10 mono-p10 estéreo

Utilizações: para conexão entre mesa de som, equalizador e

amplificador, para pontes no amplificador ou em outro aparelho que
necessite sua utilização.
Cabo p10-p10 estéreo

Utilizações: para conexão entre mesa de som, equalizador e

amplificador, para pontes no amplificador ou em outro aparelho que
necessite sua utilização.
Cabo p10 - RCA

Utilizações: para conexão entre aparelhos de CD ou DVD ou ainda

outros aparelhos que possuam a conexão RCA
Cabo Xlr-p10 (cabo microfone desbalanceado)

Utilizações: cabo de microfone desbalanceado, conexões entre

aparelhos.
Cabo de microfone (balanceado)

Utilizações: cabo de microfone desbalanceado, conexões entre

aparelhos.
Microfones
Microfones – visão geral

Um microfone com ampla gama dinâmica possui

sensibilidade relativamente baixa e curva de resposta muito
específica. Isso ocorre devido às limitações características
dos materiais empregados na fabricação dos microfones, e
obviamente, às limitações de custos impostas pelo mercado
consumidor. Como vimos, a escolha de um microfone está
relacionada à sua utilização. Levando-se em conta apenas
duas características básicas, que são o tipo de microfone e a
sua direcionalidade já pode-se decidir se este ou aquele
modelo é mais adequado. Além disso, recomenda-se que
seja feito um teste auditivo, para confirmar a escolha.
Conhecer a direcionalidade de cada modelo de microfone.
 Microfones – visão geral
Uma ligação de Microfone deve:

•Ser mais curta possível.

•Comportar o mínimo possível de seções. Por exemplo, se puder dispor

de um cabo de 25m (atrás de um estéreo), desfaça esse comprimento
em duas seções de 10 metros para cada via e uma seção de 5 metros.
Isso lhe permitirá as seguintes combinações: 10m numa seção, 5m
numa seção, 15m em duas seções, 20m em duas seções, 25m em três
seções.

•Ser confeccionada com fio blindado de boa qualidade (dois

comdutores e uma malha ou blindagem).

•Não usar fio de diâmetro fino demais.

Microfones – visão geral
•Usar conectores profissionais, metálicas e com trava. Esses
conectores custam mais caro do que as de plástico mas, em
compensação são fortes e seguras. Não serão esmigalhadas pelo
primeiro pé desastrado que as pisar.

•Padronize todos os seus cabos. Assim evitará muitos erros

(ligação fora de fase, por exemplo).

•Todos os verdadeiros entusiastas da gravação procedem assim.

Nenhum problema em pedir emprestado um cabo a um amigo ou
em tornar comunitários os meios de que dispõe para uma
gravação. As soldas devem ser firmes e as menores possíveis.

•Capriche em particular na solda da trança de blindagem no terra

do conector.
Microfones – visão geral

Os Microfones Omnidirecionais

Eles "escutam" os sons com a mesma intensidade, de frente, de trás, de

cima, de baixo ou de qualquer outra direção (como seu nome indica!). O
microfone pode ser, nesse caso, considerado como o centro de uma
esfera sonora. Esses microfones são utilizados para tornar sonoro um
ambiente: sonorização de festas, gravações de vídeo, etc.

Uma variante: os bidirecionais têm por curvas de direcionalidade duas

esferas sonoras, cujo ponto de contato é a cápsula do microfone.

Ex: Microfone B1 da Behringer

Microfones – visão geral
Os Microfones Cardióides

Eles apresentam um "ouvido" mais seletivo. Podemos imaginar o espaço

sonoro que eles percebem, na forma de uma maçã, da qual o microfone
seria o talinho. A atenuação dos sons provindos de trás é da ordem de 20
a 25 dB. Esses microfones são os mais utilizados, sobretudo pelos
amadores, pois são perfeitos "quebra-galhos". Eles são ótimos para a
gravação de concertos (enfraquecimento dos ruídos da sala), para a
colocação de um par estereofônico, para ambientes mais ou menos
barulhentos, para a captura de sons, em particular com uma parábola,
em fim, em todos os casos onde a atenuação dos sons vindos de trás é
desejável (reverberação excessiva, por exemplo). Essa característica é
obtida por deslocamento da onda traseira.

Ex: Mic. SM-58 da Shure

Microfones – visão geral

Os Microfones Hipercardióides

São as focalizações longas da gravação. De forma mais ou menos

alongada, sua curva de direcionalidade lembra um coração. Uma forte
atenuação dos sons de trás e periféricos caracteriza particularmente
esses microfones para a captura de sons, em ambientes muito
barulhentos, para certos casos de gravação à distância. Alguns modelos
particularmente são equipados com visores para alinhamento.

Ex: SM89 da shure - shotgun

Microfones Modelos e suas usuais utilizações

Microfone p/ vocal

Shure SM57

Shure Beta52 Microfone p/ captação

de instrumentos de
captação de bumbo de percursão e cubos de
bateria e instrumentos instrumentos elétricos
de tons graves
Microfones Modelos e suas usuais utilizações

Microfone p/ vocal Microfone p/ captação de

instrumentos acústicos ou
instrumentos de
percursão com baixa
pressão sonora
Microfones Modelos e suas usuais utilizações

Sennheirser E604
Microfone p/ captação
de instrumentos de
percursão

Sennheiser MD421II
Microfone p/ captação
de instrumentos de
percursão e cubos de
instrumentos elétricos
Sennheiser E835
Microfone p/ vocal
Mesa de som
Mesa de som visão geral

A chamada mesa de som, ainda pode adquirir outros nomes no

nosso país ou internacionalmente, podendo ainda ser chamada de
console, profissional mixer, etc.

O objeto de estudo tem como suas principais utilizações:

Controlar individualmente cada canal utilizado, mixando de

diferentes formas instrumentos ou microfones, para que no final
construa-se um som estéreo (direita “R” e esquerda “L” ).

Controlar individualmente cada canal utilizado, mixando de

diferentes formas instrumentos ou microfones, para que no final
construa-se um som em cada saída de auxiliar.
Mesa de som

Entradas: As principais conexões de uma mesa de som é as entradas de

microfones e/ou instrumentos, cada caso na sua devida conexão
Ex: microfones – sempre em entradas de Mic
instrumentos – sempre em entradas Line

Entrada mic balanceada

Entrada mic desbalanceada

Entrada de linha
Mesa de som
Controles de Mixagem: os controles de mixagem servem para maquiar o
som de forma que ele fique com timbres e claridades definidas ou então
agradável a cada ouvido.

Ganho

Agudo (high)

Médio (mid)

Grave (low)
Mesa de som
Controles de volume e direcionalidade: o volume serve para
aumentar ou diminuir com que intensidade o som será
transmitido ao público podendo ser ainda dividido em duas
partes entre direita e esquerda pelo controle PAN.
Auxiliares

Pan (comutação direita

“R” para esquerda “L”

Mute

PFL

Volume
Mesa de som seção de canal

Entrada mic balanceada

Entrada mic desbalanceada
Entrada line
Ganho
Agudo
Médio
Grave
Auxiliares
Pan ( L – R)
Mute
PFL (escuta pós)
Volume
Mesa de som

Master out
Saída para o amplificador

Effect
Entrada e saída para
efeitos

Rec Out
Saída para gravação
Mesa de som
AUX out

Master out Saída para o amplificador

Saída para o amplificador Monitores

P.A.

Effect
Entrada e saída para os
efeitos

Rec Out
Saída para o amplificador
Mesa de som
Phone Volume
Volume para os fones

Leds de indicação
Indicam se esta ou não
sobrecarregando a mesa
de som

Master Volume
Volume geral do P.A
“L” e “R”
Mesa de som

Leds de indicação
Indicam se esta ou não
sobrecarregando a mesa
de som

Master Volume
Volume de cada auxiliar
separado

Master Volume
Volume geral do P.A
“L” e “R”
Mesa de som seção master

Na seção Master de cada mesa de

som os controles são de diferentes
utilizações, mas se cuidarmos,
sempre, o que é AUXILIAR e os
controles do AUXILIAR e o que é
MASTER e os volumes que o
controlam, nunca erraremos as
ligações.
Amplificadores
amplificador

Aparelho que amplifica os sinais

oriundos da mesa de som ou então
de um equalizador ou de qualquer
outro gerador de sinal.
Após a amplificação a única saída
do sinal já amplificado, são as
caixas acústicas.
amplificador

Leds de indicação
Sinal – Clip - Saturação

Controle de volumes L - R
amplificador
Conexões de entrada –
INPUT (cabo que vem da
mesa de som)

Conexões de saída OUT

( 4 Ohms ou 8 Ohms)
Cabos que vão para as
Caixas Acústicas
amplificador
Ventilador Saída do Ar –
Leds de indicação Nunca obstruir
Sinal – Clip - Saturação

Controle de volumes L - R
amplificador
Conexões de entrada –
INPUT (cabo que vem da
Ventilador Entrada do Ar–
mesa de som)
Nunca obstruir

Conexões de saída OUT

( 4 Ohms ou 8 Ohms)
Cabos que vão para as
Caixas Acústicas
Ligações possíveis
Faqs - Perguntas e Respostas
Pergunta: Por que tem cabos que precisam de várias blindagens ?

Resposta: Normalmente os Cabos são projetados dependendo do grau de

efeito blindagem necessário para o local e condições de utilização e ou
instalação, são utilizados mais de uma Blindagem ou tipos de Blindagem
também considerando-se a flexibilidade do cabo. E um ponto também
importante o custo do Cabo.

Pergunta: Por que as lâmpadas aumentam os ruídos dos cabos?

Resposta: As lâmpadas fluorescentes tem seu funcionamento através de

Reatores que são equipamentos altamente emissores de Campos
Eletromagnéticos, devido a componentes internos em sua montagem
(transformador).
Faqs - Perguntas e Respostas

Pergunta: Por que um cabo para cada instrumento?

Resposta: Cada equipamento tem seu Sinal característico por isso da

necessidade de se utilizar um Cabo para cada instrumento.

Pergunta: Qual a maior distância que um cabo pode ter sem pegar
interferência, e perder muito sinal?

Resposta: Recomenda-se para Cabos Balanceados não ultrapassar 100 m

para não ocorrer muita Atenuação do Sinal e maior probabilidade de
interferências eletromagnéticas e ou eletrostáticas.
Faqs - Perguntas e Respostas
Pergunta: Diferença de malha trançada e espiral?

Resposta: Os tipos de Blindagem normalmente utilizados:

- Espiras de Fios de Cobre, utilizados normalmente onde é necessário

uma alta flexibilidade, porém pouca eficiência no efeito Blindagem.

-Trança de Fios de Cobre, utilizados onde o efeito Blindagem é

necessário, porém onde a flexibilidade não é tão problemática.

-- Fita de Alumínio, Utilizado onde o efeito Blindagem é altamente

necessário, porém com o agravante de baixa resistência mecânica.

Pergunta: O que é impedância?

Resposta: Impedância (Z) é a dificuldade que o meio oferece à passagem dos

Sinais Elétricos é designado por Ohms ( Ω)
Faqs - Perguntas e Respostas
Pergunta: Por que meu cabo pega radio?

Resposta: Normalmente isto ocorre quando o Efeito Blindagem do cabo é

ineficiente ou inadequado para onde o cabo é utilizado, também deve ser
verificado o aterramento adequado dos equipamentos.

Pergunta: O que é solda fria?

Resposta: É um termo normalmente utilizado para definir que a Solda

durante a operação de Soldagem o Material utilizado não atingiu a
temperatura de derretimento adequado, ocasionando uma opacidade da
Solda , que acarreta um ponto de maior resistência a passagem do Sinal
Elétrico e uma menor resistência mecânica, podendo ocorrer um
rompimento da Solda.
Faqs - Perguntas e Respostas
Pergunta: O que é blindagem? Por que precisa de blindagem?

Resposta: Os Sinais de Áudio são de valor extremamente baixos em torno

de 300mV (0,3V) e são muito sensíveis as interferências
Eletromagnéticas e Eletrostáticas, para eliminar ao máximo essas
interferências utilizamos de meios conhecidos como Blindagens que
podem ser metálicas ou outros meios.

Pergunta: Qual a melhor forma de guardar os cabos, enrolando, deixando

solto?

Resposta: A melhor forma de se guardar um cabo é enrolando-o, mas de

forma correta. Muita gente comete erros ao enrolar um cabo, danificando
a malha e fazendo com que ele não dure muito.
Faqs - Perguntas e Respostas
Uma forma adequada de enrolamento dos cabos pode ser verificado na sequência
abaixo: