CURSO DE FORMAÇÃO INICIAL E CONTINUADA (FIC)

MUSICA
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- ÍNDICE-
LEITURA MUSICAL

Introdução 04
Pauta 05
Claves 05
Notas 06
Clave de Sol 07
Linhas Suplementares 07
Clave de Fá 08
Memorizando Notas 08
Clave de Sol e Fá juntas 09
Figuras Musicais e seus Valores 10
Ponto de Aumento 12
Ligadura 12
Compasso 13
Compasso simples & composto 14
Linhas Divisórias 15
Pausas ou Figuras Negativas 16
Acidentes 17
Clave de Dó 18
Trinado 18
Quiálteras 19
Síncope e Contratempo 19
Notas Arpeadas 20
Ornamentos 20
Fermata e Sinal de Oitava 21

INTERVALOS

O que é um intervalo? 21
Classificação numérica 21
Tons e Semitons 22
Segundas 23
Terças 25
Quartas 27
Quintas 28
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Sextas 29
Sétimas 30
Oitavas 31
Inversão 32
Identificando pela Inversão 33
Simplificando Acidentes 34
Consonante e Dissonante 34
Enarmônica 35
Ascendentes e Descendentes 35
Simples e Composto 35
Melódica e Harmônica 36
Semitom Cromático e Diatônico 36
Trítono 36
Uníssono 37
Relação Matemática 37

ESCALAS

O que é escala? 38
Escala maior 39
Escala menor 40
Relativas 41
Acidentes fixos 41
Identificando acidentes fixos 42
Construindo escalas maiores 43
Nomes dos graus 45
Tonalidade 46
Modos gregorianos 46
Modos de jaz 48
Escala pentatônica 50
Escala cromática 50
Escala de tons inteiros 51
Escala diminuta 51

ACORDES

O que é acorde? 51
Inversões 53
Tríades 54
Tríades em escalas maiores 55
Tríades em escalas menores 55
Tríades e graus das escalas 56
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Identificando tríades 57
Acordes de sétima 60
Origem dos nomes 62

Acordes de sétima em escalas maiores 62

Acordes de sétima em escalas menores 63
Acordes de sétima e graus das escalas 64
Identificando acordes de sétima 65
Acordes de nona 65
Acordes de décima primeira e terceira 67
Acorde de quinta aumentado e diminuto 68
Acorde de sexta aumentado 68
Acorde de Sexta napolitana 70
Acordes e as séries harmônicas 71

CIFRAS

O que são cifras? 72

Cifras no jazz 72
Cifras na música Barroca 74
Cifras das tríades no baixo contínuo 74
Alterações no Baixo Contínuo 76
Cifras de Sétimas no Jazz 76
Cifras de Sétimas no Baixo Contínuo 78

LEITURA MUSICAL

INTRODUÇÃO:

música tem 3 elementos essenciais: MELODIA (combinação sucessiva dos sons),

HARMONIA (combinação simultânea dos sons) e RITMO (cadência obedecendo a
combinação dos sons com periódica repetição).
Música é...

..som em combinações puras, melódicas ou harmônicas produzido por voz ou instrumento

..sublime expressão do amor universal

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..o pressentimento de coisas celestiais (Beethoven)

..a mais alta filosofia numa linguagem que a razão não compreende (Shakespeare)

..algo muito difícil de mostrar ao mundo o que sentimos em nós mesmos (Tchaikovsky)

..uma coisa que se tem pra vida toda, mas não toda uma vida pra conhecê-la
(Rachmaninov)

PAUTA

Usamos a Pauta ou Pentagrama para escrever música:

As notas musicais podem ser escritas tanto nas linhas como nos espaços da pauta e assim
podemos saber qual nota está sendo representada. As linhas devem ser contadas de baixo
pra cima e o primeiro espaço encontra-se
entre a primeira e segunda linhas.

CLAVES
Clave é um sinal colocado no início da pauta e dá nome à nota que está na mesma linha
dela.
É importante observar o tipo de clave para poder ler as notas.
Há vários tipos, porém as mais comuns são a Clave de Sol que é usada por instrumentos
de alto alcance sonoro
como o violino, flauta, trompete e clarinete.

E a Clave de Fá que é usada por instrumentos de baixo alcance sonoro como o baixo e
violoncelo.
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NOTAS
Antes de saber como se escreve as notas na pauta, vamos ver a ordem e seus nomes.
Nosso sistema de música tem 7 notas. A ordem é Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si. Ou em cifras
respectivamente C, D, E, F, G, A, e B. Correspondem às teclas brancas (naturais) do piano:

A maior distância entre duas notas é chamada de Tom e sua metade de meio tom ou
semitom.

(Fonte: "Curso Completo de Teoria Musical e Solfejo" de Belmira Cardoso e Mário

Mascarenhas)

Consta que foi Guido D'Arezzo, célebre músico do século XI, quem deu nomes aos sons
musicais aproveitando a primeira sílaba de cada verso do seguinte hino à São João Batista:

Utqueant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes

Tradução: Purificai bem-aventurado João, os nossos lábios polutos, para podermos cantar
dignamente as maravilhas que o Senhor realizou em Ti. Dos altos céus vem um mensageiro
a anunciar a teu Pai, que serias um varão insigne e a glória que terias.

Como a sílaba Ut era difícil de ser cantada, foi substituída por Dó. O Si foi formado da
primeira letra de Sancte e da primeira de Ioannes.

Um coral de meninos daquela época costumava, antes de suas exibições em público, cantar
este hino, pedindo com fé a São João Batista que protegesse suas cordas vocais.
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CLAVE DE SOL

No exemplo abaixo, podemos ver as notas representadas por cada uma das linhas e
espaços da pauta com a Clave de Sol. A primeira linha corresponde à nota Mi (E) e o
primeiro espaço à nota Fá (F). Em outras palavras, as notas na pauta (linha-espaço-linha...)
seguem a ordem natural (Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si). Pode-se também escrever sob a
primeira linha e acima da quinta.

LINHAS SUPLEMENTARES

Além dos espaços e linhas da pauta, podemos também adicionar linhas extras chamadas
Linhas Suplementares Superiores ou Inferiores para poder escrever notas mais agudas ou
graves.

A nota Dó (C) na primeira linha suplementar inferior, corresponde ao Dó Central de um piano

que localiza-se próximo à fechadura da tampa do instrumento.
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CLAVE DE FÁ

No exemplo, as notas estão representadas por cada uma das linhas e espaços da pauta
com a Clave de Fá, incluindo linhas suplementares.

A nota Dó (C) na primeira linha suplementar superior, corresponde ao Dó Central de um

piano que localiza-se próximo à fechadura da tampa do instrumento.

MEMORIZANDO NOTAS

Para se ler música é essencial reconhecer cada nota rapidamente, objetivo que é alcançado
com muita paciência e estudo ao longo do tempo.
Contudo, de início, é curioso e interessante memorizar as notas através de frases e
palavras.
Na Clave de Sol
Por Notas: nas linhas >>> Minhoca no Sol Silvestre
Reencontrou a Fada
Por Notas: nos espaços >>> Fala Do Miguel

Por Cifras: nas linhas >>> Eu Gosto de Batata Doce e Feijão

Por Cifras: nos espaços >>> FACE (rosto)
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Na Clave de Fá
Por Notas: nas linhas >>> O Sol Silencioso Realçou a
Fantástica Lagoa
Por Notas: nos espaços >>> Labirinto Do Misterioso Sol

Por Cifras: nas linhas >>> Gosto de Batata Doce, Feijão e

Arroz
Por Cifras: nos espaços >>> Alface, Cenoura, Ervilha e
Gengibre

CLAVE DE SOL E FÁ

Para que se possa alcançar as notas dentro da extensão de um piano, usa-se "a dupla" de
pautas com a Clave de Sol e Clave de Fá como padrão (representando mão direita e
esquerda respectivamente). Mas pode
ocorrer mudanças das claves durante determinado trecho musical, por exemplo, na pauta de
cima ser clave de fá e na de baixo a de sol ou as duas terem a mesma clave.
Na figura abaixo, vemos que o Dó (C) mais agudo da clave de fá é o mesmo que o primeiro
Dó mais grave da clave de sol.
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AS FIGURAS MUSICAIS E SEUS VALORES

As Figuras Musicais ou Figuras Positivas nos permite especificar a duração do som.

Dos tipos de figuras musicais, a breve (vale o dobro da semibreve) e a quartifusa (vale
metade da semifusa e tem um colchete a mais) são encontradas em músicas muito antigas,
porém já não são mais usadas atualmente.

O valor depende de qual Compasso é uma determinada música. Mas tomando como base a
semibreve, temos os seguintes números. Exemplo: 1 semibreve = 2 mínimas = 4
semínimas...etc
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Not Val
Nome
a or
Semibreve 1

Mínima 2

Semínima 4

Colcheia 8

Semicolch
16
eia

Fusa 32

Semifusa 64

Conforme você pode observar, cada duração da nota é o dobro da nota seguinte e metade
da anterior. Por exemplo, neste fragmento podemos ouvir a combinação de valores distintos,
o som mais alto é formado por 4 semínimas e o som mais baixo por 2 mínimas. Assim
sendo, ouvimos duas semínimas para cada mínima.

OBS: Quando escrevemos colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas, costuma-se agrupá-

las usando-se linhas (proporcionais aos colchetes da nota) para facilitar a leitura. Exemplos:

E as notas que forem escritas...

1) até o segundo espaço, as hastes devem ser pra cima

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2) na terceira linha, no caso o Si, a haste pode pra baixo ou cima

3) do terceiro espaço pra cima, as hastes devem ser pra baixo
4) mistas (por exemplo, uma abaixo da terceira linha e outra acima) pode-se colocar a linha
(unindo os colchetes)
pra baixo ou cima.

Para cima, a haste tem que ser do lado direito. E pra baixo, a haste deve estar no lado
esquerdo:

ADICIONANDO UM PONTO AO LADO DA NOTA

Adicionando um ponto ao lado da nota, aumentamos em metade o seu valor:

SEM ponto COM ponto

Not Equivalent Not Equivalent
a eà a eà

Um segundo ponto aumentará em metade o valor do primeiro ponto, e assim por diante.

LIGADURA

Podemos ligar notas adicionando uma linha curva que recebe o nome de Ligadura, que
indica que não deve haver interrupção. No exemplo abaixo, vemos dois Compassos iguais,
diferenciando apenas a forma escrita.

Existe Ligadura de:

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1 Valor: união de notas de mesmo valor e altura (dentro de um
) mesmo compasso)

2 Portamento: ligação de notas de alturas diferentes (dentro de um

) mesmo compasso)

3 Frase: notas de diferentes compassos

) ligadas

COMPASSO

O compasso é indicado por dois números e se repete ao longo do trecho musical, separado
por Linhas Divisórias respeitando o tempo da música.

O numerador mostra a quantidade de tempos, três no caso acima. E o denominador indica a

nota que valerá um (unidade de tempo).
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Denomina Unidade de
dor tempo
1

16

32

Então, significa que o compasso tem 3 tempos e que a semínima é sua unidade de tempo.

O compasso 4/4 pode ser representado por e 2/2 por

COMPASSO SIMPLES E COMPASSO COMPOSTO

Para ser um Compasso Simples, o numerador deve ser igual à 2, 3, 4, 5 ou 7. E estes

números já indicam a pulsação: 2 (binária), 3 (ternária)...5 e 7 são os menos comuns e
nesses casos, contamos os tempos usando duas pulsações: 5 (ternária e binária) e 7
(quaternária e ternária)
No caso do Compasso Composto, o numerador tem que ser 6, 9 ou 12. E para saber a
pulsação, divide-se o compasso pela fórmula fixa 3/2, por exemplo: 6/8 : 3/2 = 2/4 (portanto,
pulsação binária)

Abaixo, está o gráfico demonstrativo do movimento da mão quando se está lendo uma
música:

(F = Forte, fr = fraco, mf = meio forte)

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Intensidades

Binário ( 1 - F, 2 - f )
Ternário ( 1 - F, 2 - f, 3 - f )
Quaternário ( 1 - F, 2 - f, 3 - mf, 4 - f )

A unidade de compasso representa uma ou duas notas que preenchem um compasso.

Compas Unidade de Unidade de

Pulsação
so Tempo Compasso
4 Quaternári
4 a
2
Binária
4
3
Ternária
8
4 Quaternári
16 a

5 Binária e
4 Ternária
Quaternári
7
ae
4
Ternária
6
Semifusa
8

LINHAS DIVISÓRIAS
Para tornar a leitura mais fácil e ordenada, separamos os compassos com linhas verticais
que recebem o nome de Linhas Divisórias
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Neste exemplo, temos compasso binário em que a unidade de tempo é a semínima e a
unidade de compasso, a mínima.

Quando há dois pontos e uma linha fina seguida de uma segunha linha grossa, chama-se
Retorno (ou Ritornello) que indica volta ao trecho também com o mesmo sinal (porém com
os pontos à direita) e sua
repetição. O mesmo sinal sem os pontos, é colocado ao final de uma música, indicando seu
término.
É muito comum uma música ter o sinal de retorno e então há a repetição antes de se tocar o
próximo trecho. Contudo, quando se quer simplesmente separar os trechos (duas partes que
não tem nada a ver uma com a outra, indicadas geralmente por A, B, C...etc), usa-se duas
linhas finas que recebem o nome
de divisão de período.

PAUSAS OU FIGURAS NEGATIVAS

Cada figura musical tem seu respectivo símbolo que representa silêncio, são chamadas
Pausas ou Figuras Negativas e tem o mesmo tempo que a nota.

Paus
Nota
a

Semibreve

Mínima

Semínima

Colcheia

Semicolch
eia
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Fusa

Semifusa

ACIDENTES
As notas podem ser alteradas através de Acidentes

Acident
Nome Alteração
e

bemol abaixa a nota meio tom

dobrado bemol abaixa a nota um tom

sustenido eleva a nota meio tom

dobrado
ou eleva a nota um tom
sustenido

anula o efeito do sustenido ou

bequadro bemol
(a nota volta ao estado natural)
anula o efeito do dobrado
dobrado
sustenido/bemol
bequadro
(a nota volta ao estado n atural)

O acidente ocorrente aparece em um determinado compasso e somente irá alterar a nota

dentro do mesmo compasso. Este exemplo mostra a nota sol com o símbolo de sustenido,
então o sol deve ser tocado meio tom acima e indica que a outra nota sol também. Se caso
o segundo sol é que estivesse indicado que é sustenido, então somente esse seria alterado
e o primeiro seria natural.
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Se estiver junto à clave, isso indica que é um acidente fixo, ou seja, a nota será alterada
durante todo o trecho musical. No caso abaixo, todos as notas fá e dó ao longo do trecho
musical, serão tocadas meio tom acima, exceto quando há o símbolo de bequadro que
indica que a nota volta ao seu estado natural. O exemplo também mostra que na música
podem haver acidentes fixos e ocorrentes juntos.

Os acidentes fixos também são chamados de Armadura de Clave, e seguem uma ordem:

Os sustenidos: (Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si)

E a dos bemóis, é o inverso: (Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá)

CLAVE DE DÓ
A Clave de Dó é comumente usada pela viola, e o dó principal é indicado pelo "meio" da
clave. Neste exemplo, é o que se localiza na terceira linha.

TRINADO

Trinado (ou Trilo) indica a execução alternada da nota (com o símbolo) com sua superior.
Rápida ou lenta, a execução deve ser igual e corresponder ao valor da figura, respeitando o
compasso.
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Notação Execução

QUIÁLTERAS
Chamamos de Quiálteras os grupos de figuras que modificam os valores padrões. No caso
das trêsquiálteras, há 3 figuras substituindo 2 da mesma espécie e das seisquiálteras, 6
substituindo 4 da mesma espécie. O grupo mais comum é a tercina, que tem 3 colcheias.

Por exemplo, em um compasso binário, poderíamos colocar um grupo de 3 semínimas ou 1

tercina e mais 2 colcheias ou uma quiáltera de 6 semicolcheias e mais 4 semicolcheias.

Veja abaixo amostras de como um mesmo grupo pode ser escrito:

SÍNCOPE E CONTRATEMPO
Ambos Síncope e Contratempo significam deslocamento de um tempo forte para um tempo
fraco do compasso.
A diferença é que o contratempo é precedido e intercalado de pausas

E na síncope (que pode ser regular ou irregular), não. O tempo forte é transferido para a
nota no segundo tempo
(e prolongada para o terceiro tempo se for o caso, conforme mostra o exemplo abaixo), pois
no padrão, o segundo tempo é fraco.
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NOTAS ARPEJADAS
As notas arpejadas são indicadas com um sinal de ondas na vertical e devem ser tocadas
rápida e simultaneamente, como se fossem dominós caindo. Abaixo, temos um exemplo de
arpejo do final da peça n01 do livro "Invenção à Duas Vozes" de J.S. Bach.

Notação Execução

ORNAMENTOS

Os ornamentos dão um ar de graça e beleza à música e são representados por pequenas

figuras. Observe na tabela como são escritos e como devem ser executados:

Nome Notação Execução

Appogiatura

Appogiatura
Duplicada

Mordente Superior
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Mordente Inferior

Gruppeto

FERMATA E SINAL DE OITAVA

A fermata ou coroa, é um sinal (escrito com um ponto e um arco em cima ou embaixo) que
indica prolongamento (interderminado) do som, à vontade.
E o Sinal de Oitava (8 ou 8va) indica que o determinado trecho, que estiver tracejado, deve
ser tocado uma oitava acima ou abaixo (conforme for indicado) do que está escrito.

INTERVALOS
O QUE É UM INTERVALO?

Um intervalo mede a distância entre duas notas. Para identificação, devemos verificar a
Classificação numérica e a quantidade de Tons e Semitons

CLASSIFICAÇÃO NUMÉRICA

Contando o número de notas em um intervalo, obtemos sua classificação numérica. A

primeira e última notas devem ser contadas. Por exemplo, de um Dó para o Mi, temos uma
terça (1-Dó, 2-Ré, 3-Mi). A figura a seguir, mostra a relação entre as notas e o nome que
recebem dentro de um determinado intervalo.
( M = Maior / J = Justo )
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+ 1/2 tom =
Maiore aumentado
s - 1/2 tom = menor
- 1 tom = diminuto

+ 1/2 tom =
Justo aumentado
s - 1/2 tom =
diminuto

Nem todos os intervalos de mesma classificação numérica tem o mesmo tamanho. É por
isso que precisamos verificar a quantidade de Tons e Semitons

É importante destacar que a classificação propriamente dita é feita não só no número de

tons e semitons como também pelas escalas

TONS E SEMITONS

Usando-se o teclado para contar o número de semitons entre as notas, vemos que
intervalos com a mesma classificação numérica podem conter diferente quantidade de
semitons. Por exemplo, entre Dó e Ré temos um tom enquanto que entre Mi e Fá tem
somente um semitom.
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O mesmo ocorre com outros intervalos. Por exemplo, entre Ré e Fá existe 1 tom e 1/2 (ou 3
semitons) e entre Dó e Mi tem 2 tons (ou 4 semitons)

SEGUNDAS

Segundas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificação

numérica)

2ª diminuta, nenhum semitom

2ª menor, 1 semitom

2ª Maior, 2 semitons (ou 1 tom)

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2ª aumentada, 3 semitons (ou 1 tom e 1/2)

Identificando Segundas

 contar o número de semitons contidos no determinado intervalo

 ver a ordem das notas musicais (Dó, Dó#-Réb, Ré...etc..) lembrando que entre todas
as naturais (com exceção entre Mi-Fá e Si-Dó), há a distância de um tom.
Com isso em mente, contamos os semitons da seguinte maneira:

Uma outra maneira de identificar segundas

Se ambas as notas forem naturais (haverá 1 tom = 2 semitons), não precisamos contar o
número de semitons (sempre lembrando que entre Mi-Fá e Si-Dó temos um semitom). Se há
acidentes, podemos usar o seguinte método:
 Imaginar as notas sem acidentes e determinar quantos semitons existem

 Adicionar os acidentes e ver como eles afetam o intervalo

Exemplo: Sol# e Lá#

 Como notas naturais: intervalo de Sol-Lá é uma 2ª Maior

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 Adicionando sustenido ao Sol: torna-se uma 2ª menor
 Sustenido ao Lá: o intervalo é agora uma 2ª Maior

Um outro exemplo: Dó#-Ré##

 Como notas naturais: Dó-Ré é uma 2ª Maior

 Adicionando sustenido no Dó: torna-se uma 2ª menor

 Sustenido no Ré: 2ª Maior

 Dobrado sustenido no Ré: 2ª aumentada

TERÇAS MAIORES

Terças podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificação

numérica)

3ª diminuta, 1 tom (ou 2 semitons)

3ª menor, 1 tom e 1/2 (ou 3 semitons)

3ª Maior, 2 tons (ou ou 4 semitons)

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3ª aumentada, 2 tons e 1/2 (ou 5 semitons)

Identificando Terças

Uma terça pode ser identificada analisando-se as segundas entre a nota mais alta e a mais
baixa e a nota do meio dentro da terça. Por exemplo, a terça Dó-Mi tem duas segundas: Dó-
Ré e Ré-Mi. Usando a seguinte tabela, podemos identificar a terça.

Quando as segundas Então a terça

são: é:
menor - menor diminuta
Maior - menor menor
Maior - Maior Maior
aumentada - maior aumentada

Seguindo este método, podemos dizer que a terça Dó-Mi é uma 3ª Maior, pois ambas
segundas
(Dó-Ré, Ré-Mi) são Maiores.
Se qualquer nota tem acidentes, podemos classificar o intervalo sem os acidentes e depois
analisar o efeito deles.

Exemplo: Láb-Dób

 Como notas naturais: Lá-Si é uma 2ª Maior, Si-Dó uma 2ª menor e Lá-Dó uma 3ª
menor

 Adicionando bemol ao Lá: o intervalo se torna uma 3ª Maior

 Bemol ao Dó: agora é uma 3ª menor

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Outros meios de identificar as terças
 Associando com escalas e tríades. Por exemplo, a terça Ré-Fá# pode ser associada
ao 1º e 3º graus da escala de Ré Maior ou com a terça da tríade da mesma. Se
sabemos que a Terça do 1º ao 3º graus em escalas maiores e a terça de um acorde
maior são Maiores, concluimos então que Ré-Fá# é também uma 3 Maior.

 Memorizando todas as terças Maiores e menores. Esse já é um processo que ocorre

ao longo do tempo com estudo e prática.

QUARTAS

Quartas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela em classificação numérica)

4ª diminuta, 2 tons (ou 4 semitons)

4ª justa, 2 tons e 1/2 (ou 5 semitons)

4ª aumentada, 3 tons (ou 6 semitons)

Identificando Quartas

Quando se analisa o número de tons e semitons de uma quarta, devemos lembrar que:
 o intervalo é uma 4ª justa se caso todas as notas forem naturais, com exceção da
quarta Fá-Si que é uma 4ª aumentada.
Se há devemos identificar o intervalo sem os acidentes e depois analisar o efeito que
causam.
Exemplo: Sol-Dó#
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Um outro exemplo: Dó#-Fá#

QUINTAS

Quintas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela em classificação numérica)

5ª diminuta, 3 tons (ou 6 semitons)

5ª justa, 3 tons e 1/2 (ou 7 semitons)

5ª aumentada, 4 tons (ou 8 semitons)

Identificando Quintas

Quando se analisa o número de tons e semitons de uma quinta, devemos lembrar que:
 O intervalo é uma 5ª justa se caso todas as notas forem naturais, com exceção da
quinta Si-Fá que é uma 5ª diminuta.
Se há acidentes devemos identificar o intervalo sem os acidentes e depois analisar os
efeitos.
Exemplo: Ré-Lá#
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Um outro exemplo: Solb-Réb

SEXTAS

Sextas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificação

numérica)

6ª diminuta, 3 tons e 1/2 (ou 7 semitons)

6ª menor, 4 tons (ou 8 semitons)

6ª Maior, 4 tons e 1/2 (ou 9 semitons)

6ª aumentada, 5 tons (ou 10 semitons)

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Identificando Sextas

A maneira mais fácil de identificar a quantidade de tons e semitons de uma sexta é por
inversão do intervalo e classificar a terça resultante. Por exemplo, Dó#-Lá#
 A inversão é Lá#-Dó#

 Identificamos a terça resultante

 Lá#-Dó# é uma 3ª menor, então Dó#-Lá# é uma 6ª Maior

Uma 6ª Maior se torna uma 3ª menor quando invertida

SÉTIMAS

Sétimas podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas (veja classificação

numérica)

7ª diminuta, 4 tons e 1/2 (ou 9 semitons)

7ª menor, 5 tons (ou 10 semitons)

7ª Maior, 5 tons e 1/2 (ou 11 semitons)

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7ª aumentada, 6 tons (ou 12 semitons)

Identificando Sétimas

A maneira mais fácil de identificar a quantidade de tons e semitons de uma sétima é por
inversão do intervalo e classificar a segunda resultante. Por exemplo, Dó-Si
 A inversão é Si-Dó

 Identificamos a segunda resultante

 Si-Dó é uma 2ª menor, portanto Dó-Si é uma 7ª Maior

OITAVAS

Oitavas podem ser justas, aumentadas ou diminutas (veja tabela em classificação numérica)

8ª diminuta, 5 tons e 1/2 (ou 11 semitons)

8ª justa, 6 tons (ou 12 semitons)

8ª aumentada, 6 tons e 1/2 (ou 13 semitons)

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INVERSÃO

Na inversão, coloca-se a nota mais baixa uma oitava acima ou a nota mais alta uma oitava
abaixo:

Nas tabelas abaixo, podemos ver em que o intervalo se transforma quando é invertido:

Interval Quando
o invertido
2ª 7ª
3ª 6ª
4ª 5ª
5ª 4ª
6ª 3ª
7ª 2ª

Classificaç Quando invertido

ão torna-se
Maior menor
menor Maior
aumentado diminuto
diminuto aumentado
justo justo

A inversão de intervalos é muito útil quando se está analisando sextas e sétimas assim
como para verificar se o intervalo foi classificado corretamente. Veja o tópico Identificando
pela inversão
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Exemplos de intervalos invertidos

IDENTIFICANDO PELA INVERSÃO

Um meio fácil de identificar sexta e sétima é invertendo e analisando a terça ou segunda

resultante.
Por exemplo, ao invés de contar o número de tons e semitons na sexta Fá#-Ré#, podemos
inverter o intervalo e analisar a terça resultante. Sendo que Ré#-Fá# é uma 3ª menor, a
sexta Fá#-Ré# é uma 6ª Maior. (Veja tabelas em Inversão)

O intervalo Mi-Réb é uma sétima diminuta e torna-se uma segunda aumentada quando
invertida:
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SIMPLIFICANDO ACIDENTES

Veja tabela de Acidentes para verificar as alterações que causam)

Pode ser muito útil simplificar acidentes quando se está analisando um intervalo.
Se ambas as notas tem o mesmo tipo de acidente...

...a quantidade de tons e semitons é a mesma do intervalo sem os acidentes:

(Exemplo: segundas maiores)

Se uma das notas tem um dobrado sustenido e outra um sustenido...

...a nota que está com sustenido, imaginamos na forma natural e a com dobrado sustenido
com um
sustenido. A quantidade de tons e semitons também vai permanecer a mesma. (Ex: quintas
aumentadas)

Se uma das notas tem um dobrado bemol e a outra um bemol...colocamos a nota com
bemol na forma natural e a com dobrado bemol com apenas um bemol. Novamente, a
quantidade de tons e semitons permanecerá a mesma. (Exemplo: quartas aumentadas)

CONSONANTE E DISSONANTE

Intervalos podem ser classificados como Consonante ou Dissonante de acordo com

complexidade da Relação matemática entre a intensidade das notas.
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Em outras palavras, o termo Consonante refere-se aos sons que soam bem e que aos quais
os ouvidos estão acostumados, e o dissonante àqueles sons que parecem quebrados e que
os ouvidos não estão acostumados, causando um certo "incômodo".

Apesar de que este conceito tem mudado ao longo da história musical e mesmo hoje em dia
nem todos os especialistas concordam, as segundas e sétimas (por exemplo) são
classificadas como dissonantes e terças maiores/menores e oitava justas como consonantes

ENARMONICA

Notas, intervalos, escalas com a mesma tonalidade mas com nomes diferentes são
chamadas de enarmônicas.

Exemplo: Sol sustenido e Lá bemol.

ASCENDENTE E DESCENDENTE

Quando a segunda nota de um intervalo está acima da primeira nota, dizemos que é um
intervalo ascendente. Se caso a segunda nota estiver abaixo da primeira, então é um
intervalo descendente.

SIMPLES E COMPOSTO

Intervalos Simples não são maiores do que uma oitava, enquanto que intervalos
Compostos são.

Nonas, décimas, décimas primeiras e décimas terceiras, são exemplos de intervalos

compostos.
Para simplificá-los, referimos à eles usando o intervalo simples correspondente:
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MELÓDICO E HARMÕNICO
Em um intervalo harmônico, as notas são tocadas simultaneamente. E no intervalo
melódico, sucessivamente.

CROMÁTICO E DIATÔNICO
Em um semitom cromático, as notas tem o mesmo nome (ex: Lá e Lá#). E no intervalo
diatônico, as notas tem diferentes nomes (ex.: Lá e Sib).

TRÍTONO

Um trítono corresponde à um intervalo de 3 tons e que causa tensão, requerindo um

repouso em seguida.
Por exemplo, tocando simultaneamente Fá e Si (que corresponde ao intervalo tenso) em
seguida toca-se Si e Dó (repouso), ou de Si-Fá para Dó-Mi.
Antigamente, o trítono era chamado de Diábolo e foi proibido pela igreja por um longo
tempo.
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UNÍSSONO

O Uníssono representa duas notas de mesmo nome e tonalidade:

RELAÇÃO MATEMÁTICA

A nota Lá acima do Dó central, normalmente tem uma frequência de 440 ciclos por segundo
ou Hertz. Isso significa que vibra 440 vezes por segundo. Um Lá, uma oitava acima, tem a
frequência de 880 Hz, exatamente o dobro. A expressão matemática dessa relação é
880:440 ou 2:1. A seguinte tabela mostra outros exemplos, em ordem de consonante para
dissonante.

Relaçã
Intervalo
o
2:1 Oitava
3:2 Quinta
4:3 Quarta
5:4 Terça Maior
6:5 Terça menor
Segunda
9:8
Maior
Segunda
16:15
menor
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ESCALAS

O que são escalas?

As oitavas (veja intervalos) são igualmente divididas em doze notas. A escala é uma série
de notas selecionadas dentre essas doze. Devemos ressaltar também que a escala é a base
de qualquer música, a "régua musical" que permite ao músico construir seu mundo.
Cada uma dessas notas é um grau e cada grau tem seu próprio nome (veja mais adiante),
mas é também frequentemente designado por um número romano:

Duas escalas são distinguidas uma da outra pelo número de notas que tem e a distância
entre seus graus.
Por exemplo, sete diferente escalas podem ser construídas com sete notas naturais.

Cada uma dessas figuras mostra uma ordem característica de tons e semitons. A primeira é
uma escala maior, a segunda o terceiro modo gregoriano ou modo Frígio. Esses nomes
referem-se à estrutura específica de cada escala.
 - 39 -

Porém, para que se possa manter a ordem de tons e semitons (conforme mostrado na figura
com T e ST),
as notas são alteradas através de acidentes. Por exemplo, para se construir uma escala
Maior a partir da nota Ré, é necessário alterar o Fá e Dó um semitom acima.

Temos então a escala de Ré Maior. Na verdade existem infinitas escalas e podem ser
criadas enquanto se está compondo. Compositores tais como Claude Debussy, Olivier
Messiaen e Bela Bartok fizeram isso em sua época.

A ESCALA MAIOR

A Escala Maior tem 7 notas que são separadas por um tom, exceto entre os graus III-IV e
VII-VIII

A escala maior e a menor (veja mais adiante) são as mais comuns, tem sido usadas pelos
últimos 400 anos.

As escalas Maiores tem a sequência (abaixo) de tons (T) e semitons (ST), ou seja, somente
entre os graus III pra IV e VII pra VIII é que tem a distância de meio tom, os demais tem 1
tom de distância. Lembrando que, o VII grau é o mesmo que o I (a nota inicial).
 - 40 -

A ESCALA MENOR

Assim como a escala maior, a Escala menor tem 7 notas que são separadas por tons,
exceto entre os graus II-III e V-VI que tem meio tom de distância. A escala menor tem 3
tipos:

Pura: mesmos acidentes fixos da sua relativa maior tanto na ascendência como na
descendência.

Harmônica: tem os mesmos acidentes fixos da sua relativa maior e mais o 7º grau alterado
meio tom acima, tanto na ascendência como na descendência.

Melódica: tem os mesmos acidentes fixos da sua relativa maior, porém na ascendência tem
o 6º e 7º graus alterados e na descendência volta como uma escala pura.
 - 41 -
RELATIVAS

Para se encontrar a relativa menor de uma escala maior, pode-se contar 3 notas pra baixo a
partir do I grau da maior. Exemplo, da escala de Dó, contamos Dó-Si-Lá, então a relativa é
Lá menor.

Outra maneira de se encontrar a relativa menor da escala maior, é identificando o VI grau.

Exemplo, a escala de Fá Maior, o VI grau de Fá é Ré, então a relativa é Ré menor.

E do contrário, quando se quer encontrar a relativa maior, pode-se contar 3 notas pra cima a
partir do I grau da menor. Mas não devemos esquecer os acidentes fixos. Exemplo, a escala
de Dó menor, contamos Dó-Ré-Mi, portanto a relativa é Mi bemol, não pode ser de Mi
porque na escala de Mi Maior o Dó é sustenido, então teria que ser Dó# menor.

ACIDENTES FIXOS

A escala de Dó maior e suas relativas menores de Lá, não tem nenhum acidente fixo. Mas
para se construir as outras escalas, é necessário que se use esses acidentes que aparecem
junto da clave, também chamados de "Armadura de Clave". Por exemplo, a escala de Sol
Maior tem o Fá#, uma música construída nessa escala, significa que todos os Fás devem
ser sustenidos. Se caso a pessoa queira que algum Fá seja natural, então deve colocar o
sinal de
bequadro (veja em acidentes) ao lado da nota.

Os acidentes fixos existem para que não seja necessário escrever tantas vezes o mesmo
acidente, e deve ser colocado entre a clave e os números que indicam o compasso.
 - 42 -

As escalas com sustenidos são as seguintes:

E as escalas com bemóis são:

IDENTIFICANDO ACIDENTES FIXOS

Cada acidente fixo está relacionado à uma escala maior e sua relativa menor. Com prática,
é possível memorizar os acidentes de cada escala. Lembre-se que a ordem dos sustenidos
é Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si e a dos bemóis o inverso Si. Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá.

Eis aqui duas maneiras de se identificá-las:

 - 43 -

Sustenidos

Observse o que fica na frente e conte uma nota acima. Por exemplo, o acidente fixo é Fá, a
nota seguinte é Sol, então é escala de Sol Maior.

Ou senão, pode-se pensar assim: o sustenido da frente é o Fá, a nota que está meio tom
acima de Fá# é o Sol, portanto, escala de Sol Maior. Observe esses outros exemplos:

Bemóis

Com exceção da escala de Fá Maior que tem somente o Sib, observe o bemol que fica na
frente e o de trás. Exemplo, os bemóis são Si, Mi, Lá, Ré. O Ré é o da frente, o de trás é o
Lá, então é uma escala de Láb Maior.

Ou senão, pode-se contar a quarta nota abaixo, a partir da nota que é bemol na frente. O
mesmo citado acima, Si, Mi, Lá e Ré. O Ré é o da frente, então conta-se Ré-Dó-Si-Lá,
portanto escala de Láb Maior.

Outros exemplos:

CONSTRUINDO ESCALAS MAIORES

Ao construir as escalas maiores, é importante lembrar a ordem de tons e semitons entre os

graus:
 - 44 -

As figuras abaixo mostram a construção de escalas com acidentes a partir da escala de Dó

Maior, sempre seguindo a ordem da distância que as notas devem ter (mostrada acima).
Isso é apenas uma demonstração, não se esqueça que se você for escrever uma escala à
parte, deve colocar os acidentes fixos ao lado da clave.
Primeiramente, traçamos uma linha no meio, e então temos 4 notas de cada lado, dois
tetracordes. Parase encontrar as escalas com sustenidos, passamos as notas do 2º
tetracorde para o primeiro lado da pauta seguinte e completamos o segundo lado com as 4
notas acima:

No caso dos bemóis, passamos o 1º tetracorde para o segundo lado da pauta seguinte e
completamos o primeiro lado com as quatro notas abaixo:
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NOMES DOS GRAUS

Além de referirmos aos graus das escalas maiores e menores por números romanos, os
seguintes nomes também podem ser usados. A tabela em cinza indica os termos atuais, em
que nomes se repetem.
A tabela em azul mostra os termos tradicionais, com nomes diferentes.

Grau Nome
I=
Tônica
VIII
Sub-
II
dominante
III Tônica
Sub-
IV
dominante
V Dominante
VI Tônica
VII Dominante
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Grau Nome
I=
Tônica
VIII
II Supertônica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
Sudmediante /
VI
Superdominante
VII Sensível

TONALIDADE

O conceito de tonalidade surgiu durante o período renascentista e foi estabelecido durante o

período Barroco, é relacionado ao uso de escalas maiores e menores.
Quando uma peça é construída em uma dessas escalas, a tônica da escala se torna o tom
central. A peça então está na tonalidade dessa escala.

Em peças musicais Barrocas, Clássicas e Românticas, o acidente fixo significava o tom

principal. Contudo,númeras modulações (mudanças momentâneas de tons) ocorriam
durante a peça.

Acordes (principalmente acordes de sétima) e harmonia ajudam a definir tonalidade e

processo de modulações. Um exemplo, é o campo harmônico, que é uma série de acordes
que se formam em determinada escala harmonizando uma música feita naquela tonalidade.

MODOS GRAGORIANOS

Modos Gregorianos foram usados durante a Idade Média e o Renascentismo.

Progressivamente, tornaram-se nossas escalas maiores e menores. O número de modos
varia de acordo com o período e visão dos teoristas, mas no geral, oito modos gregorianos
foram identificados.
Modos Gregorianos tinham um final, uma nota na qual a melodia terminava e na qual era
baseada. Sua função era similar à que tem a tônica em escalas maiores e menores. E
também tinham uma dominante que era a nota sobre a qual havia muita insistência durante
a melodia.
Modos são dividos em duas categorias: autênticos e plagais. Cada modo plagal é associado
com um autêntico. Ambos tem as mesmas notas e o mesmo final. A diferença entre o modo
autêntico e sua plagal relativa está na natureza da nota dominante e na extensão.
 - 47 -
Teóricos em Canto Gregoriano associam os números I, III, V e VII à modos autênticos. A
relativa plagal aos números II, IV, VI e VIII. Ou seja, a relação é I-II, III-IV...etc..

Alguns teóricos usam nomes gregos tais como Dórico, Frigio, Lídio e Mixolídio para se referir
aos modos autênticos I, III, V e VII respectivamente. E para os modos plagais, o prefixo hipo
é adicionado ao nome da relativa autêntica: modo II torna-se modo Hipodórico, IV o
Hipofrigio..etc..

Esses modos foram esquecidos por vários séculos. Contudo, variações tem surgido e
usados novamente na música Clássica e também no Jazz. Abaixo estão os modos
gregorianos. Finais estão indicados com a letra F e dominantes com D.

Modos Autênticos
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Modos Plagais

MODOS DE JAZZ

Esses modos, que são variações dos modos gregorianos, são usados hoje em dia no Jazz e
foram usados no fim do século passado por compositores tais como Claude Debussy.
Alguns desses modos tem sobrevivido dentro da música folk em algumas regiões, este é o
caso do modo Frigio na música em Andaluzia (Espanha).
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ESCALA PENTATÔNICA

Conforme o nome diz, Escalas Pentatônicas são formadas de cinco tons (do grego
"pente"). Essas escalas são muito usadas em música folk em vários países. Compositores
clássicos como Claude Debussy e Maurice Ravel usaram em suas peças também.

Apesar de que qualquer escala formada de cinco tons pode teoricamente ser chamada de
pentatônica, as formas mais comuns são as seguintes:

) Dó-Ré, 2) Ré-Mi, 3) Mi-Sol, 4) Sol-Lá, 5) Lá-Dó

1) Lá-Dó, 2) Dó-Ré, 3) Ré-Mi, 4) Mi-Sol, 5) Sol-Lá

ESCALA CROMÁTICA

Na Escala Cromática, as notas são separadas umas das outras por um semitom.
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ESCALA DE TOM INTEIRO

Nas Escala de Tons inteiros, as notas são separadas uma das outras por um tom. Isso se
destaca no trabalho de Debussy.

A ESCALA DIMINUTA

Na Escala Diminuta, a distância entre as notas pode ser de um tom ou meio tom. O termo
diminuta vem do fato que os graus I, III, V e VII formam um acorde de sétima diminuta.

ACORDES
O QUE É UM ACORDE?

Três ou mais notas tocadas simultaneamente, formam um acorde. A nota sobre a qual o
acorde é formado, é chamada de fundamental. As outras notas são chamadas pelo grau que
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são em relação à fundamental, espeitando a respectiva escala. Neste exemplo, temos um
acorde de Dó Maior, Mi é o terceiro grau e Sol é o quinto grau.

Para identificação dos acordes, são usadas as Cifras C, D, E, F, G, A e B

Que correspondem às notas Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si

Exemplos de Acordes da Escala de C (Dó) Maior

Um acorde terá no mínimo três notas. As alterações ou adições são indicadas ao lado da
cifra. Eis abaixo, alguns dos acordes mais comuns e usados da escala de Dó Maior:

C (somente a tríade, sem nenhuma alteração ou adição)

Cm (m de menor que indica que o 3º grau deve estar um semitom abaixo)
C7+ (a tríade e mais o 7º grau do jeito que está na escala)
C7 (ou 7-, mostra que significa a tríade mais o 7º grau um semitom abaixo)
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Cm7 (ou Cm7-: a tríade mais o 7º grau, porém o 7º e o 3º graus um semitom abaixo)
C6 (a tríade mais o 6º grau do jeito que é na escala)
C5+ (a tríade com o 5º grau um semitom acima)

Exemplo no Curso de Teclado - Diminuto e Meio Diminuto

A cifra pode estar acompanhada de um destes símbolos acima.. Ambos indicam que o
acorde tem a tríadee mais o 7º grau. A diferença é que no caso do diminuto, deve-se abaixar
meio tom no 3º e 5º graus e 1 tom no 7º. No caso do meio diminuto, abaixa-se meio tom
tanto no 3º, 5º e 7º graus.

INVERSÕES
Um acorde está na posição fundamental quando a nota principal (fundamental) é a mais
baixa. Na primeira inversão, a nota mais grave é a terceira e na segunda inversão é a
quinta. No seguinte exemplo, vemos a tríade de C na posição original e em duas inversões
respectivamente:

Quanto mais notas o acorde tiver, mais inversões terá. Neste exemplo, vemos um acorde de
G7 (que indica a tríade + o 7º grau um semitom abaixo do que é na escala) e as inversões:
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TRÍADES

Tríades são acordes formados de três notas (1º, 3º e 5º graus) e podem ser
maiores, menores, aumentadas ou diminutas. Os exemplos seguintes mostram
a estrutura de cada um desses:
Tríades Maiores: 1º, 3º e 5º graus do jeito que são na respectiva escala (ou
relativo à intervalos, tem a Terça maior e quinta justa)

Tríades menores: 3º grau um semitom abaixo e 1º e 5º do jeito que são na respectiva escala
(ou sobre intervalos, tem a terça menor e quinta justa)

Tríades diminutas: 1º grau do jeito que é na escala, 3º e 5º graus um semitom abaixo (ou
relativo à intervalos, tem a terça menor e a quinta diminuta)

Tríades aumentadas: 1º e 3º graus do jeito que são na respectiva escala e 5º grau um

semitom acima (ou relativo à intervalos, tem a terça maior e quinta aumentada)
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TRÍADES EM ESCALA MAIORES

O seguinte exemplo mostra tríades que se formam usando notas de uma escala Maior:

Em todas as escalas maiores, as tríades formadas nos 1º/4º/5º graus são Maiores. As
formadas nos 2º/3º/6º graus são menores e as no 7º grau são diminutas.

TRÍADES EM ESCALAS MENORES

A variedade de tríades em escalas menores é maior, pois há 3 tipos: pura, harmônica e

melódica.

Tríades em uma escala menor Pura

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Tríades em uma escala menor Harmônica

Tríades em uma escala menor Melódica

TRÍADES E GRAUS DAS ESCALAS

A seguinte tabela mostra os graus da escala onde encontramos cada tipo de tríade:

Escala Escala menor Escala menor Escala menor

Tríade
Maior Pura Harmônica Melódica
Maior I, IV, V III, VI, VII V, VI IV, V
menor II, III, VI I, IV, V I, IV I, II
Diminuta VII II II, VII VI, VII
Aumentad
- - III III
a
 - 57 -
Sabendo o tipo de tríade formada em cada grau da escala, pode ajudar muito a identificar
tríades

IDENTIFICANDO TRÍADES

Identificando tríades rapidamente e com precisão é um requerimento essencial se caso você

queira poder analisar e entender a música que está interpretando ou que estiver ouvindo.
Então, é importante desenvolver essa habilidade que envolve também a identificação de
intervalos intervalos, principalmente terças e quintas

Usando seu conhecimento sobre intervalos, você pode identificar tríades rapidamente. Uma
maneira de fazer isso é classificar a terça e então a quinta. A seguinte tabela mostra a
combinação dos intervalos característicos de cada tipo de tríade:

Tríade Terça Quinta Exemplos

Maior Maior Justa

menor menor Justa

diminuta menor diminuta

 - 58 -

aumenta aumenta
Maior
da da

Pode-se também identificar duas terças que constroem o acorde. A tabela abaixo mostra a
combinação dos intervalos característicos de cada tipo de tríade

1ª 2ª
Tríade Exemplos
Terça Terça

Maior Maior menor

menor menor Maior

diminuta menor menor

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aumenta
Maior Maior
da

Alternativa para Identificação de Tríades

Acorde D ou Tríade Maior de D (Ré). Aqui, o acidente fixo indica escala de Sol Maior. O
acorde é formado no quinto grau da escala. Concluimos que são tríades maiores, pois são
construídas no quinto grau de
escalas maiores.

Acorde Cm (tríade de C com o terceiro grau meio tom abaixo) ou tríade menor de Dó. Neste
exemplo, o acidente fixo é da escala de Sib Maior. O acorde é formado no segundo grau.
Tríades construídas no segundo grau de escalas maiores são sempre tríades menores.

Acorde de C# ou Tríade Maior de C#. Neste caso, há duas maneiras de se identificar:

1. Observe que o acidente fixo é da escala de Lá Maior. Tríade construída no terceiro grau
de escala maior é uma tríade menor. Contudo, neste caso, a terça do acorde é uma terça
maior (pois Mi é sustenido na escala de C#). Portanto, é uma tríade maior.

2. Ou pode-se considerar os acidentes fixos como da escala de F# menor. E# é

característico de escalas menores harmônicas e melódicas. Portanto, em ambos os casos, o
acorde construído no quinto grau é maior.
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ACORDES DE SÉTIMA

Adicionando-se uma terça à qualquer tríade, obtemos um Acorde de Sétima. Este acorde é
chamado assim porque forma um intervalo de sétima em relação à fundamental.
Acordes de Sétima podem ser constuídos em cada um dos graus das escalas maiores e
menores e identificados analisando-se a tríade e o intervalo de sétima que formam o acorde.

Os exemplos a seguir, mostram a estrutura dos acordes de sétima mais comuns:

Sétima Dominante: tríade maior, 7ª menor

Sétima Meio Diminuta: tríade diminuta, 7ª

menor
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Sétima Maior: tríade maior, 7ª maior

Sétima menor: tríade menor, 7ª menor

Sétima Diminuta: tríade diminuta, 7ª

diminuta
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A ORIGEM DOS NOMES DOS ACORDES

Sétima Origem do Nome

O acorde é construído no grau dominante (quinto) das escalas
Dominante maiores e menores
(harmônicas/melódicas)
Maior A tríade e a sétima são Maiores
Menor A tríade e a sétima são menores
Diminuta A tríade e a sétima são diminutas
Meio
A tríade é diminuta e a sétima é menor
diminuta

Conforme mostrado nesta tabela, sétimas dominantes são chamadas pelo nome do grau da
escala em que são formadas. O nome dado à maior, menor e sétima diminuta é determinado
pelo tipo de tríade e intervalo de sétima em que são construídas.

ACORDES DE SETIMA EM ESCALAS MAIORES

Esses são os acordes de sétima que podem ser formados usando-se uma escala Maior:
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ACORDES DE SÉTIMA EM ESCALAS MENORES

Como há três tipos de escalas menores (puras, harmônicas e melódicas) há uma maior
variação de acordesde sétima nessas escalas.

Acordes de Sétima em escala menor pura

em escala menor harmônica

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em escala menor melódica

Nas escalas menores harmônicas e melódicas, há dois tipos de sétimas que não
correspondem à nenhum nome aceito porque não são usados na música tradicional com
frequência. Nesses casos, o tipo de tríade e intervalo de sétima são usados para
classificação. Mais tarde, o nome sétima aumentada foi usado para o acorde formado por
uma tríade maior e uma sétima maior. Contudo, a maioria dos que estudam harmonia não
adotaram este termo.

ACORDES DE SÉTIMA E GRAUS DAS ESCALAS

Esta tabela mostra os graus das escalas onde podemos encontrar cada tipo de acordes de
sétima.

Escala Escala
Escala Escala menor
Acorde menor menor
Maior pura
harmônica melódica
7ª dominante V VII V IV, V
7ª Maior I, IV III, VI VI
7ª menor II, III, VI I, IV, V IV II
7ª diminuta VII
7ª meio diminuta VII II II VI, VII
Tríade aumentada, 7ª
III III
Maior
Tríade menor,
I I
7ª Maior
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IDENTIFICANDO ACORDES DE SÉTIMA

Há várias maneiras de se identificar acordes de sétima. Primeiro, a tríade e o intervalo de

sétima que formam o acorde podem ser identificados. Para que se possa usar esse método,
a estrutura de cada tipo diferente de acorde de sétima deve estar em mente:

Por outro lado, o tipo de acorde pode ser identificado observando-se os acidentes fixos e o
grau em que o acorde é construído:

Sétima Dominante. Os acidentes fixos indicam escala de Ré Maior e o acorde é construído

no quinto grau. Na escala maior, o acorde de sétima dominante é construído no quinto grau.

ACORDES DE NONA

Um acorde de nona é criado adicionando-se uma nona ao acorde de sétima

Os mais comuns são construídos no grau dominante de escala menores assim como escala
maiores.
 - 66 -
Como é maior em escala maior e menor em escala menor, são chamadas de nona
dominante maior e nona dominante menor.

Nonas também podem ser construídas em sétimas maiores e sétimas menores:

O acorde de nona aumentada é obtido adicionando-se um intervalo de nona aumentada à

um acorde de sétima dominante. Em muitos casos, o intervalo de nona é simplificado
enarmonicamente. Então, o acorde torna-se uma nona dominante com uma terça maior e
menor:

Conforme aparece nas antigas obras de Chopin, esse acorde é encontra do na forma de um
arpejo. Geralmente, esse acorde não é mencionando em discussões sobre harmonia.
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ACORDES DE DÉCIMA PRIMEIRA E TERCEIRA

Além de adicionar sétimas e nonas às tríades, é possível continuar adicionando intervalos

de décima primeira e terceira. Uma tríade para a qual a sétima, nona, décima primeira e
terceira são adicionadas, terão as 7 notas
de uma escala:

Devido à intensidade do som, uma ou mais notas são geralmente eliminadas desses
acordes. É também comum eliminar a terceira nota, particularmente em acordes de décima
primeira. A figura a seguir mostra esses acordes na peça de Claude Debussy chamada "La
fille aux cheveux de lin"
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Acorde de Gb 7ª dominante com 9ª (Ab), 11ª (Cb) e 13ª (Eb)

ACORDES DE QUINTA AUMENTADO E DIMINUTO

A quinta é geralmente elevada e/ou abaixada em tríades maiores e acordes de sétima

dominante:

ACORDES DE SEXTA AUMENTADO

Há pelo menos três tipos de sexta aumentada: a italiana, a francesa e a alemã. Esses
acordes são geralmente usados para se alcançar o acorde dominante ou da tônica em
segunda inversâo quando se executa uma cadência em escalas maiores e menores.
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A Sexta Italiana

O acorde de sexta italiana é formado no quarto grau geralmente na primeira inversão. A

fundamental é elevada meio tom criando um intervalo de sexta aumentada com o baixo.

(Sexta Italiana, Lá menor)

No caso de escala maior, a terça do acorde deve também ser alterada e então terá as
mesmas alterações como na escala menor. O acorde é dito tirado da escala menor. Isso
também se aplica à outros acordes de sexta aum.
e sexta napolitana

(Sexta Italiana, Lá Maior)

A Sexta Francesa

O acorde de sexta francesa é formada no segundo grau. É um acorde de sétima.

Comumente usado na Segunda inversão. Sua terça é elevada meio tom para se construir
um intervalo de sexta aumentada com o baixo:
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(Sexta Francesa, Lá menor)

(Sexta Francesa, Lá Maior)

A Sexta Alemã

O acorde de sexta Alemã é construído no quarto grau. É um acorde de sétima usado na

primeira inversão. A fundamental é elevada meio tom para criar-se um intervalo de sexta
aum. com o baixo:

ACORDE DE SEXTA NAPOLITANO

O acorde de sexta napolitana é construído no 2º grau das escala maiores e menores.

Geralmente, é usado na 1ª inversâo. Sua fundamental é abaixada meio tom. É usado para
 - 71 -
alcançar o acorde dominante ou da tônica na segunda inversâo quando se executa uma
cadência:

Quando se usa um acorde de sexta napolitana em escala maiores, a quinta deve ser
abaixada meio tom para obter-se os mesmos acidentes do acorde como em escala menor.

ACORDES E AS SÉRIES HARMONICAS

Em seu livro "Traité d'analyse harmonique", o musicologista Jacques Chailley, diz que é
errado explicar a formação de acordes pela superposição de terças. De acordo com ele, a
formação dos acordes segue as séries harmônicas inconscientemente.

As séries harmônicas é um fenômeno físico que explica o timbre dos instrumentos dentre
outros aspectos. Quando você ouve um som, não está somente ouvindo esse som como
também uma série de sons entitulados harmônicas superimpostas nesse som. Quando Dó é
a nota base, a ordem das harmônicas é a seguinte:
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Assim é como acordes são criados em séries harmônicas. Tríades surgem com harmônica
4, acordes de sétima com harmônica 6 e acordes de nona com harmônica 8. Jacques
Chailley argumenta que tríades e outros acordes são formados pela superimposição das
harmônicas das séries na nota fundamental: 1 à 4 em caso de tríades, 1 à 6 em caso de
acordes de sétima e 1 à 8 em caso de acordes de nona.

Apesar que as idéias de Chailley são válidas, é conveniente manter em mente que acordes
são criados pela superposição de terças.

CIFRAS

O que São Cifras?

Tanto na música Barroca, como no jazz e na música pop contemporânea, os compositores

têm buscado formas de indicar a utilização de acordes através do uso de símbolos, os quais
lhes economizam trabalho ao escreverem a notação musical que deve acompanhar a
música.
Este tipo de notação ou cifragem indica ao executante o acorde que ele deve usar, mas
deixa a cargo de sua sensibilidade musical a maneira exata na qual ele executará os
acordes.

Cifras no Jazz

Para indicar as tríades maiores, menores, diminutas e aumentadas, usamos as letras

correspondentes às notas musicais, conforme indicado abaixo:
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Tríades Maiores

A letra sozinha simboliza uma tríade maior, em sua posição fundamental:

Tríades Menores

Acrescenta-se uma letra m (minúscula), min, ou o símbolo - (menos):

Tríades Diminutas

Acrescenta-se dim, ou o símbolo o :

Tríades Aumentadas

Acrescenta-se aum (ou, do Inglês, a expressão aug), ou o sómbolo #5

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Inversões

Para indicar uma inversão, acrescenta-se uma linha diagonal (barra) e especifica-se a nota
que deve ser tocada no baixo:

Cifras na Música Barroca

Era costume entre os compositores barrocos escrever a linha melódica do baixo - a ser
tocada por instrumentos como violoncelo, contrabaixo e a mão esquerda dos instrumentos
de teclado - acrescentando uma cifras que indicavam ao tecladista os acordes que deveriam
ser utilizados:

A seção escrita para os instrumentos que tocam este baixo e os instrumentos que a
executam harmonicamente, recebem o nome de baixo contínuo.
Este costume foi posteriormente abandonado, com os compositores preferindo escrever
exatamente o que deveria ser tocado. Contudo, o baixo cifrado continua sendo utilizado no
estudo da harmonia até os nossos dias.

Cifras das Tríades no Baixo Contínuo

O princípio do baixo contínuo, ou o baixo cifrado, é simples: especificamos, com números,
ou cifras, os intervalos que queremos acrescentar sobre o baixo escrito. As notas são
acrescentadas mantendo-se as alterações próprias da tonalidade. Desta forma, as mesmas
cifras se aplicam a diferentes tipos de tríades. Por exemplo, uma tríade na posição
fundamental seria indicada com as cifras 5 (quinta) e 3 (terça):
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Posição fundamental

Entretanto, para evitar de usar uma quantidade enorme de cifras que dificultariam a leitura e

complicariam o processo de copiar a música, assumimos que o acorde é uma tríade em

posição fundamental se não houver qualquer cifra escrita. No exemplo seguinte, todos os
baixos sem cifras devem ser harmonizados com tríades na posição fundamental:

Algumas escolas utilizam a cifra para o acorde de VII grau, por ser um acorde com a 5ta
diminuta.
Na primeira inversão, usamos 6 e 3. Porém, geralmente se simplifica e se usa apenas o 6.
Por esta razão, estes acordes são conhecidos como acordes de sexta:

Primeira inversão

Na segunda inversão usamos 6 e 4, e não se simplifica a cifra. Estes acordes também são
conhecidos pelo nome de sexta e quarta ou de quarta e sexta:
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Segunda inversão

Algumas escolas precedem o 4 de um acorde de VII grau com o sinal +, já que esta 4ª é a
sensível da tonalidade.

Alterações no Baixo Contínuo

Caso seja necessário especificar uma alteração (que não aparece na armadura de clave),
escreve-se a alteração antes ou depois da cifra correspondente à nota afetada por ela. Se a
alteração aparece sozinha, ela é aplicada na 3ª, com relação ao baixo. Temos alguns
exemplos a seguir:

Cifras de Sétimas no Jazz

Sétimas de Dominante
Acrescenta-se um 7 à letra:

Sétimas Maiores
Acrescenta-se Maj7, 7 ou :
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Sétimas Menores
Acrescenta-se min7, m7 ou -7:

Sétima Diminuta
Acrescenta-se dim7 ou o7:

Sétima de Sensível, ou Meio-Diminuta

Acrescenta-se 7, ou m7(b5):

Inversões
Assim como nas outras tríades, para indicar uma inversão, acrescenta-se uma linha
diagonal (barra) e se especifica a nota que devemos tocar no baixo:
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Cifras de Sétima no Baixo Contínuo

Assim como no caso das tríades, podemos usar as mesmas cifras para qualquer acorde de
sétima (para mais informações, veja Cifras das Tríades no Baixo Contínuo).
A cifra completa do acorde de Sétima de Dominante aparece sob o primeiro exemplo. No
segundo exemplo ele aparece simplificado e como é geralmente utilizado:

Posição Fundamental
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Primeira Inversão

Segunda Inversão

Terceira Inversão

Algumas escolas usam uma cifra diferente para os acordes de 7ª de dominante, 7ª diminuta
e 7ª de sensível:

Sétima de Dominante
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Sétima Diminuta

Sétima de Sensível