Papers by Violaine Boutet de Monvel
NECSUS European Journal of Media Studies, 2023
Peer-reviewed article published in NECSUS European Journal of Media Studies (Amsterdam, NL), vol.... more Peer-reviewed article published in NECSUS European Journal of Media Studies (Amsterdam, NL), vol. 12, no. 2 – #Cycles, Autumn 2023.
This paper raises an aesthetic bridge between pioneer video art and current machine learning art through the prism of instant feedback. It reinstates the former’s real-time processual practices as a pertinent origin to reflect on the resolutely looped construction of cybernetic subjectivities. Given the latest developments of artificial intelligence, it infers that these now include technological agency. The article proceeds to compare the room left for human mastery in the recursive operations of both closed-circuit video setups and generative AI models. Taking into account their synthetic power, it ultimately proposes two general definitions of the artist’s creative position within today’s networked landscape.
#1257 / La revue de l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne , 2023
« 50 artistes pour 50 ans », #1257 / La revue de l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (Paris, F... more « 50 artistes pour 50 ans », #1257 / La revue de l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (Paris, FR), no. spécial – #1971 / Une communauté au service des savoirs, 2023, pp. 64-65.
Esse arts + opinions, 2018
“Mika Rottenberg,” Esse arts + opinions (Montreal, CA), no. 94 – Labour, Autumn 2018, pp. 60-64.
in Actes du colloque : Ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre, ÉSAL, 2010
« Le passage du texte à l’image vidéo », in Alain Georges Leduc, Annabelle Ténèze, Camille Debrab... more « Le passage du texte à l’image vidéo », in Alain Georges Leduc, Annabelle Ténèze, Camille Debrabant, Ludovic Recchia, Violaine Boutet de Monvel, Actes du Colloque : Ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre, ÉSAL – Musée de l’Image (Épinal, FR), 2010, pp. 34-40.
Esse arts + opinions, 2007
« Entretien avec Dan Graham: Le Minimalisme retourné contre lui-même », Esse arts + opinions (Mon... more « Entretien avec Dan Graham: Le Minimalisme retourné contre lui-même », Esse arts + opinions (Montréal, CA), no. 61 – Peur, Autumn 2007, pp. 46-53.
Esse arts + opinions, 2007
“Interview with Dan Graham: Minimalism Against Minimalism,” Esse arts + opinions (Montreal, CA), ... more “Interview with Dan Graham: Minimalism Against Minimalism,” Esse arts + opinions (Montreal, CA), no. 61, Autumn 2007, pp. 46-53.
Books by Violaine Boutet de Monvel
Mare et Martin, 2023
Chaque jour, les images sont échangées par milliards sur les réseaux sociaux. Ce phénomène n’est ... more Chaque jour, les images sont échangées par milliards sur les réseaux sociaux. Ce phénomène n’est pas spécifique au tournant du numérique : depuis l’Antiquité, les motifs parcourent de longues distances. Le présent ouvrage interroge la circulation des images à partir du VIIIe siècle av. J.-C., dans l’espace européen. Il s’agira de comprendre, à partir d’études de cas, les modalités et les conséquences de ces pérégrinations visuelles. Les chapitres aborderont une diversité de médiums, des céramiques antiques jusqu’aux suaires et aux écrans d’ordinateurs. Albrecht Dürer croisera la route des impressionnistes, des artistes Fluxus ou encore de la Joconde à moustaches...
in La circulation des images, Mare et Martin, 2023
« L'art vidéo pionnier sous le prisme de l'agentivité : quelle(s) icône(s) pour un médium dont la... more « L'art vidéo pionnier sous le prisme de l'agentivité : quelle(s) icône(s) pour un médium dont la spécificité était le feedback », in Léa Saint-Raymond (éd.), La circulation des images, Mare et Martin (Paris, FR), 2023.
Anamosa, 2022
Cette monographie dédiée à l’artiste Benjamin Sabatier revient sur l’ensemble de son œuvre depuis... more Cette monographie dédiée à l’artiste Benjamin Sabatier revient sur l’ensemble de son œuvre depuis sa performance séminale 35 heures de travail au Palais de Tokyo, en 2001, jusqu’à ses expositions les plus récentes. Venant célébrer ses vingt ans de carrière, l’ouvrage adopte la forme d’un inventaire pour témoigner au plus près de l’esthétique ludique et engagée qu’il n’a eu de cesse d’expérimenter au carrefour de l’art et du bricolage.
HYX, 2011
Grégory Chatonsky compte parmi les artistes contemporains qui ont émergé avec l’apparition du Web... more Grégory Chatonsky compte parmi les artistes contemporains qui ont émergé avec l’apparition du Web dans les années 90. Depuis, il n’a cessé de mettre en scène les flux engendrés par les réseaux pour construire des fictions qu’il qualifie aujourd’hui de « variables ». Ses créations en ligne, installations ou performances, questionnent les relations entre les sphères privées et publiques. Ce premier catalogue monographique rassemble des textes de Michael Joyce, Violaine Boutet de Monvel, Pau Waelder, Nathalie Leleu et Jay Murphy.
in Capture – Grégory Chatonsky, HYX, 2011
« Dislocation : vers une sémiotique figurative libérée », in Michael Joyce, Violaine Boutet de Mo... more « Dislocation : vers une sémiotique figurative libérée », in Michael Joyce, Violaine Boutet de Monvel, Pau Waelder, Nathalie Leleu, Jay Murphy, Capture – Grégory Chatonsky, HYX (Orléans, FR), 2011, pp. 11-17.
EUE, 2011
La multiplicité de l’espace dans l’oeuvre de Bill Viola, EUE (Saarbrücken, DE), 2011, 112 p.
Symposiums by Violaine Boutet de Monvel
6th Postgraduate International Conference, 2024
“The cybernetic turn of art: magnifying noise against homeostasis,” in In my end is my beginning.... more “The cybernetic turn of art: magnifying noise against homeostasis,” in In my end is my beginning. Dialectical Images in Times of Crisis, 6th Postgraduate International Conference, Università Ca' Foscari Venezia (Venice, IT), October 2024.
8ème Colloque de l’UFR Arts & Médias, 2024
« L'artiste en dialogue avec la machine : du feedback vidéo à l’IA générative », in Machinations.... more « L'artiste en dialogue avec la machine : du feedback vidéo à l’IA générative », in Machinations. Dispositifs, algorithmes et autres rouages en arts et médias, 8ème Colloque de l’UFR Arts & Médias codirigé par Alberto Romele, Antonio Somaini et Guillaume Soulez, Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 (Paris, FR), mars 2024.
5th Postgraduate International Conference, 2023
“The power of images as real-time agency: from video feedback to generative AI,” in A Driving For... more “The power of images as real-time agency: from video feedback to generative AI,” in A Driving Force. On the Rhetoric of Images and Power (panel “Unveiling Perception: Altered Reality Through Surveillance and AI Imagery” with Riccardo Retez, Irene Calvi, Jolanda Wessel and Maria Redaelli), 5th Postgraduate International Conference, Università Ca' Foscari Venezia (Venice, IT), October 2023.
NECS Conference, 2022
“Back to the future: from closed-circuit video to artificial neural networks in media arts,” in E... more “Back to the future: from closed-circuit video to artificial neural networks in media arts,” in Epistemic Media: Atlas, Archive, Network (panel “Media Anticipation” with Johan Schollaert, Stefano Masserini and Antoine Prevost-Balga), NECS 2022 Conference, Universitatea Politehnica din Bucarești (Bucharest, RO), June 2022.
ED 267 Arts & Médias, 2021
« Formes et héritage du feedback en art vidéo : de la cybernétique à l’intelligence artificielle ... more « Formes et héritage du feedback en art vidéo : de la cybernétique à l’intelligence artificielle », in Les réseaux francophones de la recherche en arts et médias : Québec / France (panel « Pratiques, méthodologies et thématiques de la recherche en histoire de l’art contemporain et muséologie de l’art en France et au Québec » codirigé par Cécile Clamart, Mélanie Boucher et Marie Fraser), Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 (Paris, FR), octobre 2021.
Centquatre, 2011
« Qu'est-ce qu'une oeuvre d'art numérique ? », table ronde avec Dominique Moulon, Manuela de Barr... more « Qu'est-ce qu'une oeuvre d'art numérique ? », table ronde avec Dominique Moulon, Manuela de Barros, Olivier de Baecque, Miguel Chevalier et Marie-Claire Marsan, in Quel marché pour l'art numérique ?, colloque codirigé par Futur en Seine et Digitalarti, Centquatre (Paris, FR), juin 2011.
ESAE, 2009
« Le passage du texte à l’image vidéo », in Ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre, col... more « Le passage du texte à l’image vidéo », in Ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre, colloque codirigé par Perin Emel Yavuz et Roselyne Bouvier, avec Annabelle Ténèze, Camille Debrabant, Ludovic Recchia et Alain Georges Leduc, École Supérieure d’Art de Lorraine (Épinal, FR), octobre 2009.
INHA, 2009
« Abrégé de l’art vidéo pionnier américain au tournant des années 1970 », in Est-Ouest : recherch... more « Abrégé de l’art vidéo pionnier américain au tournant des années 1970 », in Est-Ouest : recherches en cours sur l'art américain, journée d'étude dirigée par Philippe Dagen, avec Katia Schneller, Hélène Trespeuch, Céline Delas, Larissa Dryansky, Sophie Danenmüller et Olivia Speer, Institut National d'Histoire de l'Art (Paris, France), juin 2009.
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This paper raises an aesthetic bridge between pioneer video art and current machine learning art through the prism of instant feedback. It reinstates the former’s real-time processual practices as a pertinent origin to reflect on the resolutely looped construction of cybernetic subjectivities. Given the latest developments of artificial intelligence, it infers that these now include technological agency. The article proceeds to compare the room left for human mastery in the recursive operations of both closed-circuit video setups and generative AI models. Taking into account their synthetic power, it ultimately proposes two general definitions of the artist’s creative position within today’s networked landscape.
Books by Violaine Boutet de Monvel
Symposiums by Violaine Boutet de Monvel
This paper raises an aesthetic bridge between pioneer video art and current machine learning art through the prism of instant feedback. It reinstates the former’s real-time processual practices as a pertinent origin to reflect on the resolutely looped construction of cybernetic subjectivities. Given the latest developments of artificial intelligence, it infers that these now include technological agency. The article proceeds to compare the room left for human mastery in the recursive operations of both closed-circuit video setups and generative AI models. Taking into account their synthetic power, it ultimately proposes two general definitions of the artist’s creative position within today’s networked landscape.