Bu yazrmrzda, Franslzlafln btiyiik yaz ad ?dndan ve Dolalaltkakrmt igerisinde yapl ar vermb Emile... more Bu yazrmrzda, Franslzlafln btiyiik yaz ad ?dndan ve Dolalaltkakrmt igerisinde yapl ar vermb Emile Zola'nln romamndan Claude Beni mraFtndan aynl adla beyazperdeye uyarlanan Germinal filminden soz edecegiz.
This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have... more This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have transnational qualities. This study is built upon the assumption that the wedding ritual is one of the most prominent examples of keeping alive the local culture. Germany, which is the problematic of this study, witnesses the identity crises of a new German generation with Turkish origins that had begun with Turkish workers refusing to return home and instead settling down where they had gone, temporarily at first, for work. The second and third generations who live in Germany and differ from previous generations and their problems now live with two identities in the place of one and also keep in touch with Turkey. Movies that discuss the transformation and marriage problems of sons and daughters of the workers who are stuck between tradition and modernity make up the focus of this article. Movies featuring weddings were included in the range of movies chosen for the study. Movies analy...
Kisa filmin elestirel ve alternatif yapisini sorgulamak uzere yapilan bu arastirma, elestirel dus... more Kisa filmin elestirel ve alternatif yapisini sorgulamak uzere yapilan bu arastirma, elestirel dusunce ve kuram, soylem-karsi soylem, ideoloji, goruntu ve alternatiflik arasindaki iliskiyi ele almaktadir. Ayrica kisa film ve turlerine, kisa filmin demokrasi ve elestirel soylemle olan iliskisine, kisa filmin aktif izleyici yaratma ozelligine ve Turkiye’deki kisa film alaninda varlik gosteren alternatif olusumlara deginen arastirmanin cozumleme asamasinda ise 2005-2013 yillari arasinda Hisar Kisa Film Festivali seckisine giren ve sistematik ornekleme yontemiyle secilen 11 adet kisa film, Christian Metz’in hareketli goruntuleri cozumlemeye olanak saglayan 5 asamali gostergebilimsel cozumleme yontemiyle incelenmistir. Ele alinan filmlerin iceriklerinin cozumu sirasinda Louis Gianetti’nin bir filmin elestirel yapisini ortaya cikarmaya yonelik olarak gelistirdigi anahtar karsitliklardan faydalanilmistir. Filmlerin bicimsel unsurlarinin cozumunde ise Battal Odabas’in aktardigi “Sinematograf...
Istanbul Universitesi Iletisim Fakultesi Hakemli Dergisi, 2013
This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have... more This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have transnational qualities. This study is built upon the assumption that the wedding ritual is one of the most prominent examples of keeping alive the local culture. Germany, which is the problematic of this study, witnesses the identity crises of a new German generation with Turkish origins that had begun with Turkish workers refusing to return home and instead settling down where they had gone, temporarily at first, for work. The second and third generations who live in Germany and differ from previous generations and their problems now live with two identities in the place of one and also keep in touch with Turkey. Movies that discuss the transformation and marriage problems of sons and daughters of the workers who are stuck between tradition and modernity make up the focus of this article. Movies featuring weddings were included in the range of movies chosen for the study. Movies analyzed are shot in Germany and Turkey and the characters especially represent both countries. Thus, within the conceptual frame of this study, instead of definitions such as immigrant cinema or diasporic cinema, the term 'transnational cinema' is more explanatory. Movies by German-Turkish directors bear these transnational properties and the wedding theme analyzed here is one such property.
Istanbul Universitesi Iletisim Fakultesi Hakemli Dergisi, 2013
This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have... more This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have transnational qualities. This study is built upon the assumption that the wedding ritual is one of the most prominent examples of keeping alive the local culture. Germany, which is the problematic of this study, witnesses the identity crises of a new German generation with Turkish origins that had begun with Turkish workers refusing to return home and instead settling down where they had gone, temporarily at first, for work. The second and third generations who live in Germany and differ from previous generations and their problems now live with two identities in the place of one and also keep in touch with Turkey. Movies that discuss the transformation and marriage problems of sons and daughters of the workers who are stuck between tradition and modernity make up the focus of this article. Movies featuring weddings were included in the range of movies chosen for the study. Movies analyzed are shot in Germany and Turkey and the characters especially represent both countries. Thus, within the conceptual frame of this study, instead of definitions such as immigrant cinema or diasporic cinema, the term 'transnational cinema' is more explanatory. Movies by German-Turkish directors bear these transnational properties and the wedding theme analyzed here is one such property.
İstanbul Üniversitesi İletişim Fakültesi Hakemli Dergisi, 2012
... Mustafa Kemal Atati'1rl<&... more ... Mustafa Kemal Atati'1rl<'i.'1n cle sinemaya iinem vermesi ve desteklemesiyle belgeleme §Ell1§1'I1fllflI'l1'lE1 ve kurmaca filrnlere hiz ve ... Dalia sonra yapllan kurmaca filmler 1-lstiklél Madalyasi (1948)—Fercli Tayfur 2-Unutulan Sir (1948)—'$al<i1' Sirmah \ 3-Vurun Kahpeye (1949 ...
Akdeniz Üniversitesi İletişim Fakültesi Dergisi, 2018
Sinema Dergilerinin Ulusötesi Temalı Filmlere Yaklaşımı Bağlamında Kültürlerarası Farklılıklar: P... more Sinema Dergilerinin Ulusötesi Temalı Filmlere Yaklaşımı Bağlamında Kültürlerarası Farklılıklar: Positif (Fransa) ve Altyazı (Türkiye) Dergileri Üzerine Bir Karşılaştırma
Globalization has various direct effects on politics, economics, culture and arts, especially on cinema. Cross-cultural approaches, multi-cultural and multi-national relations transform the notion of nation and its cinema This study aims to analyse the approaches to transnational films within the context of two movie journals: Positif (France) and Altyazı, (Turkey) which can show the cultural reactions of the mentioned countries to globalization. The method of the study is document review and content analysis. By this methods, the following headlines were searched; total film reviews related to transnational cinema, nationality of transnational film’s productions, critics’ rate on film analyse and similar film analyses on both journals. In the conclusion, ıt was seen that Altyazı has more critique than Positif related to transnational cinema between the years 2011-2015. While 79 articles were published in Positif magazine, 169 transnational themed film critiques have been published in Altyazı magazine. It can be evaluated that France has less interest in globalization or it is less affected by it than Turkey. French critics criticize the films which have French co-producers. Co-produced films also show the Frenchs’ low-rate intention to globalization. When it comes to Altyazı, the results are totally different as much more interest is shown to international films. This interest shows that Turkey is more keen to be affected by foreign cultures and globalization. Also it was seen that usually same people are writing for Positif about international movies, while Altyazı’s critics about the same issue are different and various. This shows that Positif has more specifications on transnational film analyses. According to basic problematic of this study, which based on the question of whether countries have been able to preserve locality and national values against globalization or not, France is more conservative and nationalist when it comes to issues related to globalization.
Keywords: French Cinema, Cinema Magazine, Film Criticism, Cinema, Transnational Cinema
Küreselleşme ve onun alt başlıklarından olan ulusötesileşme, siyasetten ekonomiye sanatta kültüre kadar günümüzde etkileri doğrudan hissedilen bir olgu olarak öne çıkmaktadır. Bu olgunun ülke sinemalarına yansıması da kaçınılmazdır. Küreselleşme sürecindeki çok yönlü kültürel ilişkiler, çok dilli ve çok uluslu yapımlar ulus düşüncesini yeniden biçimlendirmektedir. Bu makale, Fransa’dan Positif, Türkiye’den de Altyazı dergilerinin küreselleşmenin etkisinde gelişen ulusötesi sinemaya dair yaklaşımlarına bakarak küreselleşme karşısında her iki ülkenin tutumlarını incelemekte bunu da doküman incelemesi ve içerik analizi yöntemleri ile gerçekleştirmektedir. Ulusötesi temalı film eleştirilerinin her iki dergideki toplam oranı, yapımcı ülke yoğunlukları, eleştirmenlerin dağılımı ve her iki derginin sayfalarında yer verdiği aynı filmlerin eleştirisi tema olarak belirlenmiştir. Her iki dergide 2011-2015 yılları arasında yapılan taramalar neticesinde Positif dergisinde 79; Altyazı dergisinde ise 169 ulusötesi temalı film eleştirisinin yer aldığı tespit edilmiştir. Bunların 22’si her iki derginin de ortak şekilde konu edindiği eleştirilerdir. İstatistiklerden yola çıkıldığında Altyazı dergisine oranla Fransa’daki ulusötesi sinemaya yönelik ilginin daha az oluşu; Fransa’nın küreselleşme olgusuna görece daha az ilgi gösterip ondan daha az etkilendiği şeklinde yorumlanmaktadır. Positif dergisinde eleştirisi yer alan ulusötesi filmlerin ortak yapımcısının çoğunluğunun Fransız şirketleri olması da bu yönelimin bir yansıması şeklinde okunabilir. Altyazı’daki durum ise Türkiye’nin yabancı kültürlere ve dolayısıyla küreselleşme sürecinin etkisine daha açık olduğunun bir işareti sayılmaktadır. Diğer yandan Altyazı dergisinde gündeme alınan film eleştirileri hep farklı yazarlar tarafından kaleme alınmışken Positif dergisinde çoğunlukla aynı yazarların ulusötesi temalı filmleri eleştirdikleri görülmektedir. Bu da Fransızların uzmanlaşmaya gösterdikleri ilginin bir açıklaması sayılabilir. Araştırmanın dayandığı temel problem olarak küreselleşme karşısında ne kadar ulusal ve yerel kalınmıştır sorusu karşısında Fransa’nın Türkiye’ye oranla daha yerli ve milli bir tutum içinde olduğu görülmekledir.
Anahtar Kelimeler: Fransız sineması, sinema dergisi, film eleştirisi, sinema, ulusötesi sinema
Bu yazrmrzda, Franslzlafln btiyiik yaz ad ?dndan ve Dolalaltkakrmt igerisinde yapl ar vermb Emile... more Bu yazrmrzda, Franslzlafln btiyiik yaz ad ?dndan ve Dolalaltkakrmt igerisinde yapl ar vermb Emile Zola'nln romamndan Claude Beni mraFtndan aynl adla beyazperdeye uyarlanan Germinal filminden soz edecegiz.
This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have... more This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have transnational qualities. This study is built upon the assumption that the wedding ritual is one of the most prominent examples of keeping alive the local culture. Germany, which is the problematic of this study, witnesses the identity crises of a new German generation with Turkish origins that had begun with Turkish workers refusing to return home and instead settling down where they had gone, temporarily at first, for work. The second and third generations who live in Germany and differ from previous generations and their problems now live with two identities in the place of one and also keep in touch with Turkey. Movies that discuss the transformation and marriage problems of sons and daughters of the workers who are stuck between tradition and modernity make up the focus of this article. Movies featuring weddings were included in the range of movies chosen for the study. Movies analy...
Kisa filmin elestirel ve alternatif yapisini sorgulamak uzere yapilan bu arastirma, elestirel dus... more Kisa filmin elestirel ve alternatif yapisini sorgulamak uzere yapilan bu arastirma, elestirel dusunce ve kuram, soylem-karsi soylem, ideoloji, goruntu ve alternatiflik arasindaki iliskiyi ele almaktadir. Ayrica kisa film ve turlerine, kisa filmin demokrasi ve elestirel soylemle olan iliskisine, kisa filmin aktif izleyici yaratma ozelligine ve Turkiye’deki kisa film alaninda varlik gosteren alternatif olusumlara deginen arastirmanin cozumleme asamasinda ise 2005-2013 yillari arasinda Hisar Kisa Film Festivali seckisine giren ve sistematik ornekleme yontemiyle secilen 11 adet kisa film, Christian Metz’in hareketli goruntuleri cozumlemeye olanak saglayan 5 asamali gostergebilimsel cozumleme yontemiyle incelenmistir. Ele alinan filmlerin iceriklerinin cozumu sirasinda Louis Gianetti’nin bir filmin elestirel yapisini ortaya cikarmaya yonelik olarak gelistirdigi anahtar karsitliklardan faydalanilmistir. Filmlerin bicimsel unsurlarinin cozumunde ise Battal Odabas’in aktardigi “Sinematograf...
Istanbul Universitesi Iletisim Fakultesi Hakemli Dergisi, 2013
This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have... more This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have transnational qualities. This study is built upon the assumption that the wedding ritual is one of the most prominent examples of keeping alive the local culture. Germany, which is the problematic of this study, witnesses the identity crises of a new German generation with Turkish origins that had begun with Turkish workers refusing to return home and instead settling down where they had gone, temporarily at first, for work. The second and third generations who live in Germany and differ from previous generations and their problems now live with two identities in the place of one and also keep in touch with Turkey. Movies that discuss the transformation and marriage problems of sons and daughters of the workers who are stuck between tradition and modernity make up the focus of this article. Movies featuring weddings were included in the range of movies chosen for the study. Movies analyzed are shot in Germany and Turkey and the characters especially represent both countries. Thus, within the conceptual frame of this study, instead of definitions such as immigrant cinema or diasporic cinema, the term 'transnational cinema' is more explanatory. Movies by German-Turkish directors bear these transnational properties and the wedding theme analyzed here is one such property.
Istanbul Universitesi Iletisim Fakultesi Hakemli Dergisi, 2013
This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have... more This article analyzes movies shot by German-Turkish directors that feature wedding-theme and have transnational qualities. This study is built upon the assumption that the wedding ritual is one of the most prominent examples of keeping alive the local culture. Germany, which is the problematic of this study, witnesses the identity crises of a new German generation with Turkish origins that had begun with Turkish workers refusing to return home and instead settling down where they had gone, temporarily at first, for work. The second and third generations who live in Germany and differ from previous generations and their problems now live with two identities in the place of one and also keep in touch with Turkey. Movies that discuss the transformation and marriage problems of sons and daughters of the workers who are stuck between tradition and modernity make up the focus of this article. Movies featuring weddings were included in the range of movies chosen for the study. Movies analyzed are shot in Germany and Turkey and the characters especially represent both countries. Thus, within the conceptual frame of this study, instead of definitions such as immigrant cinema or diasporic cinema, the term 'transnational cinema' is more explanatory. Movies by German-Turkish directors bear these transnational properties and the wedding theme analyzed here is one such property.
İstanbul Üniversitesi İletişim Fakültesi Hakemli Dergisi, 2012
... Mustafa Kemal Atati'1rl<&... more ... Mustafa Kemal Atati'1rl<'i.'1n cle sinemaya iinem vermesi ve desteklemesiyle belgeleme §Ell1§1'I1fllflI'l1'lE1 ve kurmaca filrnlere hiz ve ... Dalia sonra yapllan kurmaca filmler 1-lstiklél Madalyasi (1948)—Fercli Tayfur 2-Unutulan Sir (1948)—'$al<i1' Sirmah \ 3-Vurun Kahpeye (1949 ...
Akdeniz Üniversitesi İletişim Fakültesi Dergisi, 2018
Sinema Dergilerinin Ulusötesi Temalı Filmlere Yaklaşımı Bağlamında Kültürlerarası Farklılıklar: P... more Sinema Dergilerinin Ulusötesi Temalı Filmlere Yaklaşımı Bağlamında Kültürlerarası Farklılıklar: Positif (Fransa) ve Altyazı (Türkiye) Dergileri Üzerine Bir Karşılaştırma
Globalization has various direct effects on politics, economics, culture and arts, especially on cinema. Cross-cultural approaches, multi-cultural and multi-national relations transform the notion of nation and its cinema This study aims to analyse the approaches to transnational films within the context of two movie journals: Positif (France) and Altyazı, (Turkey) which can show the cultural reactions of the mentioned countries to globalization. The method of the study is document review and content analysis. By this methods, the following headlines were searched; total film reviews related to transnational cinema, nationality of transnational film’s productions, critics’ rate on film analyse and similar film analyses on both journals. In the conclusion, ıt was seen that Altyazı has more critique than Positif related to transnational cinema between the years 2011-2015. While 79 articles were published in Positif magazine, 169 transnational themed film critiques have been published in Altyazı magazine. It can be evaluated that France has less interest in globalization or it is less affected by it than Turkey. French critics criticize the films which have French co-producers. Co-produced films also show the Frenchs’ low-rate intention to globalization. When it comes to Altyazı, the results are totally different as much more interest is shown to international films. This interest shows that Turkey is more keen to be affected by foreign cultures and globalization. Also it was seen that usually same people are writing for Positif about international movies, while Altyazı’s critics about the same issue are different and various. This shows that Positif has more specifications on transnational film analyses. According to basic problematic of this study, which based on the question of whether countries have been able to preserve locality and national values against globalization or not, France is more conservative and nationalist when it comes to issues related to globalization.
Keywords: French Cinema, Cinema Magazine, Film Criticism, Cinema, Transnational Cinema
Küreselleşme ve onun alt başlıklarından olan ulusötesileşme, siyasetten ekonomiye sanatta kültüre kadar günümüzde etkileri doğrudan hissedilen bir olgu olarak öne çıkmaktadır. Bu olgunun ülke sinemalarına yansıması da kaçınılmazdır. Küreselleşme sürecindeki çok yönlü kültürel ilişkiler, çok dilli ve çok uluslu yapımlar ulus düşüncesini yeniden biçimlendirmektedir. Bu makale, Fransa’dan Positif, Türkiye’den de Altyazı dergilerinin küreselleşmenin etkisinde gelişen ulusötesi sinemaya dair yaklaşımlarına bakarak küreselleşme karşısında her iki ülkenin tutumlarını incelemekte bunu da doküman incelemesi ve içerik analizi yöntemleri ile gerçekleştirmektedir. Ulusötesi temalı film eleştirilerinin her iki dergideki toplam oranı, yapımcı ülke yoğunlukları, eleştirmenlerin dağılımı ve her iki derginin sayfalarında yer verdiği aynı filmlerin eleştirisi tema olarak belirlenmiştir. Her iki dergide 2011-2015 yılları arasında yapılan taramalar neticesinde Positif dergisinde 79; Altyazı dergisinde ise 169 ulusötesi temalı film eleştirisinin yer aldığı tespit edilmiştir. Bunların 22’si her iki derginin de ortak şekilde konu edindiği eleştirilerdir. İstatistiklerden yola çıkıldığında Altyazı dergisine oranla Fransa’daki ulusötesi sinemaya yönelik ilginin daha az oluşu; Fransa’nın küreselleşme olgusuna görece daha az ilgi gösterip ondan daha az etkilendiği şeklinde yorumlanmaktadır. Positif dergisinde eleştirisi yer alan ulusötesi filmlerin ortak yapımcısının çoğunluğunun Fransız şirketleri olması da bu yönelimin bir yansıması şeklinde okunabilir. Altyazı’daki durum ise Türkiye’nin yabancı kültürlere ve dolayısıyla küreselleşme sürecinin etkisine daha açık olduğunun bir işareti sayılmaktadır. Diğer yandan Altyazı dergisinde gündeme alınan film eleştirileri hep farklı yazarlar tarafından kaleme alınmışken Positif dergisinde çoğunlukla aynı yazarların ulusötesi temalı filmleri eleştirdikleri görülmektedir. Bu da Fransızların uzmanlaşmaya gösterdikleri ilginin bir açıklaması sayılabilir. Araştırmanın dayandığı temel problem olarak küreselleşme karşısında ne kadar ulusal ve yerel kalınmıştır sorusu karşısında Fransa’nın Türkiye’ye oranla daha yerli ve milli bir tutum içinde olduğu görülmekledir.
Anahtar Kelimeler: Fransız sineması, sinema dergisi, film eleştirisi, sinema, ulusötesi sinema
Uploads
Papers by Battal Odabaş
Globalization has various direct effects on politics, economics, culture and arts, especially on cinema. Cross-cultural approaches, multi-cultural and multi-national relations transform the notion of nation and its cinema This study aims to analyse the approaches to transnational films within the context of two movie journals: Positif (France) and Altyazı, (Turkey) which can show the cultural reactions of the mentioned countries to globalization. The method of the study is document review and content analysis. By this methods, the following headlines were searched; total film reviews related to transnational cinema, nationality of transnational film’s productions, critics’ rate on film analyse and similar film analyses on both journals. In the conclusion, ıt was seen that Altyazı has more critique than Positif related to transnational cinema between the years 2011-2015. While 79 articles were published in Positif magazine, 169 transnational themed film critiques have been published in Altyazı magazine. It can be evaluated that France has less interest in globalization or it is less affected by it than Turkey. French critics criticize the films which have French co-producers. Co-produced films also show the Frenchs’ low-rate intention to globalization. When it comes to Altyazı, the results are totally different as much more interest is shown to international films. This interest shows that Turkey is more keen to be affected by foreign cultures and globalization. Also it was seen that usually same people are writing for Positif about international movies, while Altyazı’s critics about the same issue are different and various. This shows that Positif has more specifications on transnational film analyses. According to basic problematic of this study, which based on the question of whether countries have been able to preserve locality and national values against globalization or not, France is more conservative and nationalist when it comes to issues related to globalization.
Keywords: French Cinema, Cinema Magazine, Film Criticism, Cinema, Transnational Cinema
***************************************************************************************
Küreselleşme ve onun alt başlıklarından olan ulusötesileşme, siyasetten ekonomiye sanatta kültüre kadar günümüzde etkileri doğrudan hissedilen bir olgu olarak öne çıkmaktadır. Bu olgunun ülke sinemalarına yansıması da kaçınılmazdır. Küreselleşme sürecindeki çok yönlü kültürel ilişkiler, çok dilli ve çok uluslu yapımlar ulus düşüncesini yeniden biçimlendirmektedir. Bu makale, Fransa’dan Positif, Türkiye’den de Altyazı dergilerinin küreselleşmenin etkisinde gelişen ulusötesi sinemaya dair yaklaşımlarına bakarak küreselleşme karşısında her iki ülkenin tutumlarını incelemekte bunu da doküman incelemesi ve içerik analizi yöntemleri ile gerçekleştirmektedir. Ulusötesi temalı film eleştirilerinin her iki dergideki toplam oranı, yapımcı ülke yoğunlukları, eleştirmenlerin dağılımı ve her iki derginin sayfalarında yer verdiği aynı filmlerin eleştirisi tema olarak belirlenmiştir. Her iki dergide 2011-2015 yılları arasında yapılan taramalar neticesinde Positif dergisinde 79; Altyazı dergisinde ise 169 ulusötesi temalı film eleştirisinin yer aldığı tespit edilmiştir. Bunların 22’si her iki derginin de ortak şekilde konu edindiği eleştirilerdir. İstatistiklerden yola çıkıldığında Altyazı dergisine oranla Fransa’daki ulusötesi sinemaya yönelik ilginin daha az oluşu; Fransa’nın küreselleşme olgusuna görece daha az ilgi gösterip ondan daha az etkilendiği şeklinde yorumlanmaktadır. Positif dergisinde eleştirisi yer alan ulusötesi filmlerin ortak yapımcısının çoğunluğunun Fransız şirketleri olması da bu yönelimin bir yansıması şeklinde okunabilir. Altyazı’daki durum ise Türkiye’nin yabancı kültürlere ve dolayısıyla küreselleşme sürecinin etkisine daha açık olduğunun bir işareti sayılmaktadır. Diğer yandan Altyazı dergisinde gündeme alınan film eleştirileri hep farklı yazarlar tarafından kaleme alınmışken Positif dergisinde çoğunlukla aynı yazarların ulusötesi temalı filmleri eleştirdikleri görülmektedir. Bu da Fransızların uzmanlaşmaya gösterdikleri ilginin bir açıklaması sayılabilir. Araştırmanın dayandığı temel problem olarak küreselleşme karşısında ne kadar ulusal ve yerel kalınmıştır sorusu karşısında Fransa’nın Türkiye’ye oranla daha yerli ve milli bir tutum içinde olduğu görülmekledir.
Anahtar Kelimeler: Fransız sineması, sinema dergisi, film eleştirisi, sinema, ulusötesi sinema
Globalization has various direct effects on politics, economics, culture and arts, especially on cinema. Cross-cultural approaches, multi-cultural and multi-national relations transform the notion of nation and its cinema This study aims to analyse the approaches to transnational films within the context of two movie journals: Positif (France) and Altyazı, (Turkey) which can show the cultural reactions of the mentioned countries to globalization. The method of the study is document review and content analysis. By this methods, the following headlines were searched; total film reviews related to transnational cinema, nationality of transnational film’s productions, critics’ rate on film analyse and similar film analyses on both journals. In the conclusion, ıt was seen that Altyazı has more critique than Positif related to transnational cinema between the years 2011-2015. While 79 articles were published in Positif magazine, 169 transnational themed film critiques have been published in Altyazı magazine. It can be evaluated that France has less interest in globalization or it is less affected by it than Turkey. French critics criticize the films which have French co-producers. Co-produced films also show the Frenchs’ low-rate intention to globalization. When it comes to Altyazı, the results are totally different as much more interest is shown to international films. This interest shows that Turkey is more keen to be affected by foreign cultures and globalization. Also it was seen that usually same people are writing for Positif about international movies, while Altyazı’s critics about the same issue are different and various. This shows that Positif has more specifications on transnational film analyses. According to basic problematic of this study, which based on the question of whether countries have been able to preserve locality and national values against globalization or not, France is more conservative and nationalist when it comes to issues related to globalization.
Keywords: French Cinema, Cinema Magazine, Film Criticism, Cinema, Transnational Cinema
***************************************************************************************
Küreselleşme ve onun alt başlıklarından olan ulusötesileşme, siyasetten ekonomiye sanatta kültüre kadar günümüzde etkileri doğrudan hissedilen bir olgu olarak öne çıkmaktadır. Bu olgunun ülke sinemalarına yansıması da kaçınılmazdır. Küreselleşme sürecindeki çok yönlü kültürel ilişkiler, çok dilli ve çok uluslu yapımlar ulus düşüncesini yeniden biçimlendirmektedir. Bu makale, Fransa’dan Positif, Türkiye’den de Altyazı dergilerinin küreselleşmenin etkisinde gelişen ulusötesi sinemaya dair yaklaşımlarına bakarak küreselleşme karşısında her iki ülkenin tutumlarını incelemekte bunu da doküman incelemesi ve içerik analizi yöntemleri ile gerçekleştirmektedir. Ulusötesi temalı film eleştirilerinin her iki dergideki toplam oranı, yapımcı ülke yoğunlukları, eleştirmenlerin dağılımı ve her iki derginin sayfalarında yer verdiği aynı filmlerin eleştirisi tema olarak belirlenmiştir. Her iki dergide 2011-2015 yılları arasında yapılan taramalar neticesinde Positif dergisinde 79; Altyazı dergisinde ise 169 ulusötesi temalı film eleştirisinin yer aldığı tespit edilmiştir. Bunların 22’si her iki derginin de ortak şekilde konu edindiği eleştirilerdir. İstatistiklerden yola çıkıldığında Altyazı dergisine oranla Fransa’daki ulusötesi sinemaya yönelik ilginin daha az oluşu; Fransa’nın küreselleşme olgusuna görece daha az ilgi gösterip ondan daha az etkilendiği şeklinde yorumlanmaktadır. Positif dergisinde eleştirisi yer alan ulusötesi filmlerin ortak yapımcısının çoğunluğunun Fransız şirketleri olması da bu yönelimin bir yansıması şeklinde okunabilir. Altyazı’daki durum ise Türkiye’nin yabancı kültürlere ve dolayısıyla küreselleşme sürecinin etkisine daha açık olduğunun bir işareti sayılmaktadır. Diğer yandan Altyazı dergisinde gündeme alınan film eleştirileri hep farklı yazarlar tarafından kaleme alınmışken Positif dergisinde çoğunlukla aynı yazarların ulusötesi temalı filmleri eleştirdikleri görülmektedir. Bu da Fransızların uzmanlaşmaya gösterdikleri ilginin bir açıklaması sayılabilir. Araştırmanın dayandığı temel problem olarak küreselleşme karşısında ne kadar ulusal ve yerel kalınmıştır sorusu karşısında Fransa’nın Türkiye’ye oranla daha yerli ve milli bir tutum içinde olduğu görülmekledir.
Anahtar Kelimeler: Fransız sineması, sinema dergisi, film eleştirisi, sinema, ulusötesi sinema