Réalisations – Numérique et recherche en histoire de l'art
Un carnet de recherche de l'Institut national d'histoire de l'art
Lancement de la base de données REG.ARTS
Le 14 novembre 2024 la base de données REG.ARTS a été présentée officiellement. Réalisé par les Beaux-Arts de Paris, l’Institut national d’histoire de l’art et...
<img fetchpriority="high" decoding="async" width="500" height="243" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/Capture_site_web_accueil-500x243.png" alt="La page d'accueil du site REG.ARTS." class="wp-image-17968" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/Capture_site_web_accueil-500x243.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/Capture_site_web_accueil-300x146.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/Capture_site_web_accueil-768x373.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/Capture_site_web_accueil-1536x745.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/Capture_site_web_accueil.png 1905w" sizes="(max-width: 500px) 100vw, 500px" /> La page d’accueil du site REG.ARTS. Le 14 novembre 2024 la base de données REG.ARTS a été présentée officiellement. Réalisé par les Beaux-Arts de Paris, l’Institut national d’histoire de l’art et le LIR3S (CNRS/Université de Bourgogne), cet outil donne accès aux registres d’inscription des élèves de la section peinture et sculpture de l’École des Beaux-Arts de 1813 à 1968. La soirée a été introduite par Alexia Fabre, directrice des Beaux-Arts de Paris, Éric de Chassey, directeur général de l’INHA et Régine Gallard, responsable des Fondations abritées du programme Culture et patrimoine culturel historique à la Fondation de France. Ce projet a en effet reçu le soutien de la Fondation Malatier-Jacquet (Fondation de France) et du ministère de la Culture. <img decoding="async" width="500" height="288" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1850452-500x288.jpg" alt="Déborah Laks, Alice Thomine-Berrada, Lucie Lachenal et France Nerlich." class="wp-image-17975" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1850452-500x288.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1850452-300x173.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1850452-768x443.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1850452-1536x886.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1850452-2048x1181.jpg 2048w" sizes="(max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Déborah Laks, Alice Thomine-Berrada, Lucie Lachenal et France Nerlich. Une première table ronde a réuni les porteuses du projet : Alice Thomine-Berrada, responsable des collections aux Beaux-Arts de Paris, Lucie Lachenal-Taballet, post doctorante sur le projet et depuis chargée d’études documentaires au musée d’Orsay, France Nerlich, directrice des études et de la recherche à l’INHA et depuis à la tête de la préfiguration du centre de ressources et de recherche Daniel Marchesseau (musée d’Orsay) et Déborah Laks, chargée de recherche au laboratoire LIR3S (CNRS/Université de Bourgogne). <img decoding="async" width="500" height="282" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1910122-500x282.jpg" alt="Les étapes du travail : aligner les données sur les référentiels." class="wp-image-17978" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1910122-500x282.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1910122-300x169.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1910122-768x434.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1910122-1536x867.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241114_1910122-2048x1157.jpg 2048w" sizes="(max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Les étapes du travail : aligner les données sur les référentiels. Les différentes étapes du projet ont été rappelées, de la transcription des registres au traitement des données, du travail sur la topographie et la géographie parisiennes à l’alignement des données sur les référentiels. Les différentes fonctionnalités du site ont été décrites, avec notamment l’affichage différencié entre données brutes et normalisées, le recours à des fonds de cartes historiques pour les cartographies, la mise en réseau des élèves et des garants, le téléchargement des données. Un travail rendu possible grâce aux développements de Paul Girard (OuestWare) et à l’interface graphique conçue par Julie Blanc et Lola Duval. Une seconde table ronde a permis à Audrey Illouz, responsable de la programmation culturelle aux Beaux-Arts de Paris, d’interroger un panel d’utilisateurs potentiels de la base de données. Elle a réuni Alix Basier, galeriste, Bernard Moninot, artiste, qui a été formé et a enseigné aux Beaux-Arts de Paris, et Laure Chabanne, conservatrice en chef au musée d’Orsay. Lien à la base de données Présentation du projet Programme du lancement
Le site Quartier Richelieu a été officiellement lancé le 12 novembre 2024 à l’auditorium Jacqueline Lichtenstein de l’INHA. Ce site web vient clore le programme...
<img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="244" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/capture_site_pres-500x244.png" alt="page d'accueil du site web Quartier Richelieu" class="wp-image-17942" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/capture_site_pres-500x244.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/capture_site_pres-300x147.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/capture_site_pres-768x375.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/capture_site_pres-1536x751.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/capture_site_pres.png 1888w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Page d’accueil du site web Quartier Richelieu. Le site Quartier Richelieu a été officiellement lancé le 12 novembre 2024 à l’auditorium Jacqueline Lichtenstein de l’INHA. Ce site web vient clore le programme de recherche Richelieu. Histoire de quartier, mené depuis 2018 par l’Institut national d’histoire de l’art, en collaboration avec la Bibliothèque nationale de France, le Centre allemand d’histoire de l’art, le centre André-Chastel, l’École nationale des chartes – PSL et l’École polytechnique fédérale de Lausanne, et le soutien de la Banque de France, de la Fondation des sciences du patrimoine et de la Caisse des dépôts. La soirée a été introduite par Marion Boudon-Machuel, directrice du département des études et de la recherche de l’INHA, au nom de l’INHA et de ses partenaires.. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="259" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1808102-500x259.jpg" alt="Marion Boudon-Machuel au pupitre, et Louis Thiroux, Charlotte Duvette et Paul Kervegan à la table." class="wp-image-17958" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1808102-500x259.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1808102-300x155.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1808102-768x397.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1808102-1536x795.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1808102-2048x1060.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Marion Boudon-Machuel au pupitre, et Louis Thiroux, Charlotte Duvette et Paul Kervegan à la table. Une première table ronde à trois voix a donné l’occasion à Charlotte Duvette, cheffe du projet, de présenter son historique et ses ambitions scientifiques, à Louise Thiroux, doctorante contractuelle, d’entrer plus avant dans le site autour de la notion d’espace public, et à Paul Kervegan de décrire les développements numériques. Il a ainsi présenté l’écosystème numérique du projet, intitulé Rich.Data, en décrivant la chaîne de traitement des données, depuis la sélection du corpus iconographique et cartographique jusqu’à l’interface Web qui permet de les consulter dans une plateforme spatio-temporelle. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="354" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1835283-500x354.jpg" alt="" class="wp-image-17962" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1835283-500x354.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1835283-300x213.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1835283-768x544.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1835283-1536x1088.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1835283-2048x1451.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Paul Kervegan présentant la chaîne de traitement des données. Une dernière table ronde a réuni Joël Huthwohl, directeur du département des Arts du spectacle de la BnF, Emmanuelle Bermès, responsable pédagogique du master « Technologies numériques appliquées à l’histoire » à l’ENC et Isabella Di Lenardo, enseignante-chercheuse à l’EPFL. Les chefs du projet ont pu les interroger sur deux grandes question : cartographie culturelle et histoire de l’art : pour restituer quelle ville ? Comment atteindre la réplicabilité des méthodologies numériques dans le cadre des études urbaines ? <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="325" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1849172-500x325.jpg" alt="Joêl Huthwohl (BnF), , Emmanuelle Bermès (ENC) et Isabella Di Lenardo (EPFL), autour des chefs de projet." class="wp-image-17955" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1849172-500x325.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1849172-300x195.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1849172-768x499.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1849172-1536x999.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_20241112_1849172-2048x1332.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Joël Huthwohl (BnF), , Emmanuelle Bermès (ENC) et Isabella Di Lenardo (EPFL), autour des chefs de projet. Site web Lien à la captation Programme de recherche
Portail de recherche dans les archives de la Biennale de Paris 1959 – 1985
Introduction Elitza Dulguerova, conseillère scientifique du domaine Histoire de l’art du XVIIIe au XXIe siècle, a développé à l’Institut national d’histoire de l’art de...
<img loading="lazy" decoding="async" aria-describedby="caption-attachment-13231" class="wp-image-13231" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/10/BDP_page_accueil-300x208.jpg" alt="Page d'accueil du Portail de recherche dans les archives de la Biennale de Paris : https://bdp.inha.fr/" width="603" height="418" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/10/BDP_page_accueil-300x208.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/10/BDP_page_accueil-500x346.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/10/BDP_page_accueil-768x532.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/10/BDP_page_accueil.jpg 1099w" sizes="auto, (max-width: 603px) 100vw, 603px" /> Page d’accueil du Portail de recherche dans les archives de la Biennale de Paris : https://bdp.inha.fr/ Introduction Elitza Dulguerova, conseillère scientifique du domaine Histoire de l’art du XVIIIe au XXIe siècle, a développé à l’Institut national d’histoire de l’art de 2016 et 2020 le programme de recherche « 1959-1985, au prisme de la Biennale de Paris ». Centré sur l’étude de la Biennale des jeunes artistes qui s’est tenue à Paris entre 1959 et 1985, ce programme avait deux principaux objectifs. Le premier d’ordre documentaire, comprenait la création d’un site Internet de référence réunissant tous les fonds d’archives relatifs à la Biennale, actuellement dispersés entre plusieurs lieux de conservation, ainsi que la numérisation d’ensembles significatifs de documents. Le second d’ordre plus réflexif, qui a donné lieu à un séminaire de recherche mensuel et à des publications qui visent à mieux connaître cette biennale jusque-là très peu étudiée et à réfléchir à ses significations aujourd’hui : à la fois comme objet d’étude historique et comme symptôme de l’âge de la « biennalisation » de l’art contemporain. Cet automne voit la publication des deux réalisations qui finalisent ce programme de recherche : le portail de recherche dans les archives de la Biennale de Paris 1959-1985, en ligne sur bdp.inha.fr/ et le livre dirigé par Elitza Dulguerova « La Biennale internationale des jeunes artistes. Paris, 1959-1985 », coédité par les Presses du Réel et l’INHA. C’est l’occasion pour le Service numérique de la recherche (SNR) de revenir sur la réalisation du portail documentaire, dont il avait la charge<a href="https://numrha.hypotheses.org/13224#footnote_1_13224" id="identifier_1_13224" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="équipe de production du portail de recherche : Antoine Courtin, chef du service numérique de la recherche de l'INHA jusqu'en 2021 ; Federico Nurra, chef du service numérique de la recherche de l'INHA depuis 2021 ; Pierre-Yves Laborde, chargé de ressources documentaires et numériques, adjoint au chef du service numérique de la recherche de l'INHA ; Elitza Dulguerova, maîtresse de conférences, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, ancienne conseillère scientifique à l'INHA ; Federica Milano, doctorante à l'Université Paris-Sorbonne ; Sonia Descamps, responsable du pôle ingénierie documentaire, Bibliothèque Kandinsky, Mnam-Cci, centre Pompidou ; Mica Gherghescu, responsable du pôle recherche et programmation scientifique , Bibliothèque Kandinsky, Mnam-Cci, centre Pompidou ; Céline Heytens, archiviste responsable des collections contemporaines, Bibliothèque Kandinsky, Mnam-Cci, centre Pompidou ; Antje Kramer-Mallordy, maîtresse de conférences, Université Rennes 2, directrice des Archives de la critique d'art jusqu'en 2023 ; Laurence Le Poupon, chargée des archives, Archives de la critique d'art">1, en présentant les objectifs de ce portail, les données à disposition et leur complexité, la réalisation confiée à l’agence de datavisualisation WeDoData2et enfin les principales fonctionnalités du site. Objectifs du portail L’objectif du portail était de pouvoir orienter les chercheuses et les chercheurs désirant travailler sur un artiste ayant exposé à la Biennale de Paris vers son dossier d’archives correspondant conservé aux Archives de la critique d’art à Rennes ou à la Bibliothèque Kandinsky à Paris. Parmi tous les documents conservés dans le fonds Biennale de Paris divisé entre ces deux institutions, le choix a été fait de sélectionner seulement les dossiers de participation retenue, ceux-ci offrant la garantie d’une participation effective et regroupant le plus d’information sur chacun des artistes. Toutefois, les informations associées à chacune de ces participations (nom de l’artiste, âge, année de participation, pays…) constituaient suffisamment d’informations pour constituer une véritable base de données. D’où l’idée d’offrir également des outils de visualisation de ces données, permettant de mieux les appréhender et les représenter. Constitution du fichier de données Les deux instruments de recherche complets du fonds Biennale de Paris ont été récupérés au format EAD auprès des ACA et de la BK. Un certain nombre d’opérations ont alors été effectuées avec XQuery3 via BaseX4 afin d’obtenir un fichier XML5 homogène, qui a été retravaillé à partir de l’outil de développement d’Excel6 afin d’obtenir au final un fichier CSV7. Différents critères de sélection ont été intégrés à ce processus qui ont permis de sélectionner finement le corpus des artistes ayant participé à la Biennale de Paris. S’en est suivie une longue phase de vérification et consolidation des données, le format tabulaire étant propice, grâce à l’utilisation de filtres, à faire ressortir les anomalies. Ce fichier a alors été considéré comme maître, c’est à dire que l’équipe scientifique nous indiquait les corrections à y intégrer, tous en communiquant avec les deux centres d’archives, pour au besoin faire remonter des corrections dans les instruments de recherche eux-mêmes. Les vérifications ont notamment porté sur la graphie des noms d’artistes, car leur origine internationale induisait une source d’erreur importante quant à la transcription de leurs noms. L’enrichissement a surtout porté sur les dates de vie des artistes, avec malheureusement l’ajout d’une date de mort pour un certain nombre d’entre eux. Enfin, nous avons ajouté également un critère de genre, qui était absent des données initiales, mais qu’il nous a paru indispensable d’introduire, afin de pouvoir effectuer des filtres avec ce critère dans l’outil final. Cette phase du projet est bien entendu la moins captivante, mais est bien sûr indispensable pour la qualité des données mises à disposition. Nous avons eu la chance d’avoir une très forte réactivité de la part de l’équipe scientifique, Elitza Dulguerova assistée de Federica Milano, qui a été indispensable pour cette étape cruciale. Des données complexes La complexité des données de la Biennale de Paris est liée à la singularité de cet objet d’études. Une manifestation qui n’a cessé de se réinventer tout au long de ses treize éditions, en adaptant son règlement et son organisation, dans des décennies aux mutations historiques importantes. Des participations à la Biennale qui ont été faites à titre individuel ou au titre d’un collectif. Des artistes qui apparaissent comme individus et/ou comme membres d’un collectif. Des participations qui peuvent avoir eu lieu à une ou plusieurs éditions de la Biennale. Une manifestation qui a évolué, accueillant en son sein une Biennale de l’architecture pour les dernières éditions. Des pays de nationalité des artistes, mais aussi un pays de participation, sans pour autant que ce soit le même. Des catégories de création renouvelées au fil des éditions et de la propre évolution des arts plastiques, ce qui complexifie un simple classement par catégories. La connaissance en profondeur des arcanes de la Biennale par l’équipe scientifique du projet a heureusement permis de transformer cette complexité en autant de critères de sélection simples, qui ont guidé la conception du portail. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="284" data-id="13552" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_liste-1-500x284.jpg" alt="" class="wp-image-13552" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_liste-1-500x284.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_liste-1-300x171.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_liste-1-768x437.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_liste-1.jpg 1343w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Vue liste <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="308" data-id="13551" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_graphique-500x308.jpg" alt="" class="wp-image-13551" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_graphique-500x308.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_graphique-300x185.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_graphique-768x473.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_graphique.jpg 1362w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Vue graphique <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="242" data-id="13557" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_tabulaire-500x242.jpg" alt="" class="wp-image-13557" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_tabulaire-500x242.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_tabulaire-300x145.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_tabulaire-768x371.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Vue_tabulaire.jpg 1358w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Vue tabulaire Réalisation du portail de recherche Le recours à un prestataire spécialisé en narration et visualisation de données8 semblait donc particulièrement pertinent pour ce projet. Il s’agissait en effet de transformer la complexité des données en autant de critères simples d’interrogation pour les chercheurs, de pouvoir visualiser ces résultats de recherche sous une forme attractive et pertinente, et au final de rebondir vers les instruments de recherche respectifs des ACA et de la BK. Après une mise en concurrence, le SNR a fait appel à l’agence WeDoData9, avec qui il avait déjà collaboré pour le site Sur la piste des ventes d’antiques10. L’équipe de WeDoData11 a proposé une maquette, qui a été débattue et commentée par l’équipe projet Biennale, ne retenant que les visualisations les plus pertinentes aux yeux des chercheurs et qui pouvaient rentrer dans le projet alloué. Une fois la maquette fonctionnelle12 validée, nous avons réceptionné l’outil de développement en version bêta qui a été recetté et amélioré. Bien entendu, l’interrogation et la visualisation des données a fait encore ressortir d’ultimes corrections à apporter au fichier maître. Mais l’outil a été conçu pour qu’un export et réimport du fichier de données soit facilité, ce qui permet d’envisager une maintenance accrue du site. Par contre, il nous a fallu cette étape du projet pour que l’équipe scientifique nous fasse remonter des incohérences dans l’affichage des données, qui avaient une origine plus structurelle. En effet, nous nous sommes rendu compte à cette étape avancée du projet, qu’un simple fichier tabulaire ne pouvait pas intégrer la multiplicité des relations entre artistes, participations et dossiers d’archives et que l’unité documentaire du projet en était faussée. C’était pour le coup une erreur de conception de notre part, qui a heureusement trouvé sa résolution en articulant le fichier maître en trois fichiers CSV reliés par des clés, l’un pour les artistes, l’autre pour les participations aux Biennales, et le troisième pour les dossiers d’archives. Avec cette articulation, on obtenait en effet un outil fonctionnel rendant compte du fait qu’un artiste a pu participer à une ou différentes éditions, à titre personnel ou au titre d’un groupe d’artistes, et dont les dossiers d’archives peuvent être conservés simultanément à la BK ou aux ACA. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="252" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Marina_abramovic-500x252.jpg" alt="" class="wp-image-13559" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Marina_abramovic-500x252.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Marina_abramovic-300x151.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Marina_abramovic-768x387.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2023/11/Marina_abramovic.jpg 1513w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Notice de Marina Abramovic : https://bdp.inha.fr/liste/#artist=ART_00018 Fonctionnement du portail de recherche La page d’accueil du portail de recherche dans les archives de la Biennale de Paris 1959 – 1985 permet trois visualisations différentes : une vue liste, une vue graphique et une vue tabulaire. La vue liste permet de visualiser tous les artistes et leur participation à la Biennale, sous forme de notices individuelles. La vue graphique offre différents types de visualisation, les plus adaptées aux données qu’elles mettent en valeur, permettant une approche synthétique des données. Enfin la vue tabulaire est celle qui a l’apparence la plus proche du fichier de données, et c’est pourquoi nous étions attaché à ce qu’elle figure dans l’outil. Il est aisé de passer d’une vue à une autre, et toutes ces différentes vues sont en interactivité avec la barre de filtres située à gauche, qui permet de préciser la recherche. Les filtres correspondent aux différents critères du jeux de données : artiste, sexe, âge, pays, année, type d’artiste, type de participation, catégorie de création, type de biennale, lieux de consultation et cote. Les données sont téléchargeables à partir de la vue tabulaire, soit en totalité si aucun filtre n’est actif, soit partiellement en fonction des filtres appliqués. Les données dont placées sous licence Creative Commons 4.0, ce qui permet aux utilisateurs de télécharger et réutiliser les données, sous réserve d’en citer la source. La rubrique Á propos décrit en détail le portail, présente les ressources hors périmètre et décrit en détail les caractéristiques de chacun des filtres. Cette rubrique est accessible aussi en anglais, sous forme de fichier au format pdf13, accessible via la rubrique Discover the project. La rubrique Ressources présente les partenaires du projet, ACA et BK et renvoie à d’autres sources complémentaires à la Biennale de Paris. Conclusion Le projet d’élaboration du portail de recherche a privilégié le renforcement de la description documentaire aux ACA et à la BK, avant d’en extraire les données afin de constituer le corpus du portail. En plus de l’objectif simple d’aider les chercheuses et les chercheurs à repérer les dossiers d’archives à consulter dans ces deux centres d’archives, un véritable outil d’interrogation a été mise en place, grâce aux filtres, et des visualisations permettent d’appréhender sous des formes graphiques adaptées un ensemble important de données. Au final, on peut télécharger toutes les données, ou seulement celles liées à sa requête, dans un format semblable au tableau de données qui alimente le portail, et qui peut être mis à jour facilement. Ce portail s’inscrit donc pleinement dans les objectifs de la charte pour la science ouverte que l’INHA a adopté14. Nous espérons avec nos partenaires, les Archives de la critique d’art et de la Bibliothèque Kandinsky, que ce portail constituera un outil utile aux chercheuses et chercheurs qui se consacre à l’art de la deuxième moitié du XXe siècle. Lire également l’article d’Elitza Dulguerova consacré à ce portail sur le carnet du programme de recherche. Voir la présentation du projet sur le site de l’agence Wedodata. équipe de production du portail de recherche : Antoine Courtin, chef du service numérique de la recherche de l’INHA jusqu’en 2021 ; Federico Nurra, chef du service numérique de la recherche de l’INHA depuis 2021 ; Pierre-Yves Laborde, chargé de ressources documentaires et numériques, adjoint au chef du service numérique de la recherche de l’INHA ; Elitza Dulguerova, maîtresse de conférences, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, ancienne conseillère scientifique à l’INHA ; Federica Milano, doctorante à l’Université Paris-Sorbonne ; Sonia Descamps, responsable du pôle ingénierie documentaire, Bibliothèque Kandinsky, Mnam-Cci, centre Pompidou ; Mica Gherghescu, responsable du pôle recherche et programmation scientifique , Bibliothèque Kandinsky, Mnam-Cci, centre Pompidou ; Céline Heytens, archiviste responsable des collections contemporaines, Bibliothèque Kandinsky, Mnam-Cci, centre Pompidou ; Antje Kramer-Mallordy, maîtresse de conférences, Université Rennes 2, directrice des Archives de la critique d’art jusqu’en 2023 ; Laurence Le Poupon, chargée des archives, Archives de la critique d’art https://wedodata.fr/ langage de requête XML système de gestion de données XML Estensible Markup Language logiciel tableur de la suite bureautique Microsoft Office Comma-separated values en anglais, data visualization et storytelling https://wedodata.fr/ https://ventesdantiques.inha.fr/ Karen Bastien, Élodie Cassignol et Anthony Veyssiere Wireframe Portable Document format https://www.inha.fr/fr/actualites/actualites-de-l-inha/en-2023/charte-pour-la-science-ouverte.html?search-keywords=charte
L’édition Karbowsky : une évocation historique et numérique d’un lieu de collections disparu
PENSE (Editions numériques de sources enrichies)
Début 2020, l’INHA s’engage dans une démarche de recherche et développement autour d’un projet de plateforme d’éditions numériques de sources enrichies (PENSE). L’objectif est de...
Début 2020, l’INHA s’engage dans une démarche de recherche et développement autour d’un projet de plateforme d’éditions numériques de sources enrichies (PENSE). L’objectif est de maîtriser l’ensemble des enjeux méthodologiques et technologiques de la chaîne éditoriale numérique, de l’enrichissement de corpus de documents historiques (description, transcription, balisage sémantique, annotation) jusqu’à leur valorisation et diffusion en ligne. Un projet pilote permettant d’établir un premier ensemble de preuves de concepts a été initié à partir du corpus des Papiers du sculpteur Antoine-Louis Barye, une archive rassemblant presque uniquement des documents textuels. Au sortir de cette première expérience instructive et concluante, est lancé un nouveau projet basé sur des sources de nature et de caractéristiques différentes, afin de pouvoir élargir le champ des expérimentations. Les dessins d’Adrien Karbowsky pour l’hôtel de Jacques Doucet Au sein des collections de la bibliothèque de l’INHA, une collection semble alors idéale pour poursuivre le développement de la plateforme PENSE et tester sa capacité à traiter des corpus d’images. Relativement restreint, déjà numérisé et en ligne sur la bibliothèque numérique de l’INHA, cet ensemble de 31 aquarelles présente également l’intérêt de faire directement écho à une base de données mise en ligne en 2018 dans le cadre du programme de recherche actuellement en cours Catalogue des œuvres d’art collectionnées par Jacques Doucet. Cette base, publiée sur AGORHA et intitulée « Catalogue des oeuvres de la collection de Jacques Doucet », rassemble les notices des plus de 1300 objets ayant fait partie de la collection personnelle du grand couturier. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/0233f90a9b3307c98f39fea88565b8bdfc701a8f.jpg" alt="Adrien Karbowsky, Le salon des pastels : élévation est, 1906, INHA – OA719_09" class="wp-image-4925" width="170" height="170" title="Adrien Karbowsky, Le salon des pastels : élévation est, 1906, INHA – OA719_09" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/0233f90a9b3307c98f39fea88565b8bdfc701a8f.jpg 200w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/0233f90a9b3307c98f39fea88565b8bdfc701a8f-150x150.jpg 150w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/0233f90a9b3307c98f39fea88565b8bdfc701a8f-80x80.jpg 80w" sizes="auto, (max-width: 170px) 100vw, 170px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Collection_Jacques_Doucet_-_deuxieme_Vitry_Paul_bpt6k64212867_7-384x500.jpeg" alt="Collection Jacques Doucet. Deuxième partie : catalogue des sculptures & tableaux du XVIIIe siècle / notices par Paul Vitry (sculptures), Marcel Nicolle (tableaux). - Gallica" class="wp-image-4984" width="162" height="211" title="Collection Jacques Doucet. Deuxième partie : catalogue des sculptures & tableaux du XVIIIe siècle / notices par Paul Vitry (sculptures), Marcel Nicolle (tableaux). - Gallica" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Collection_Jacques_Doucet_-_deuxieme_Vitry_Paul_bpt6k64212867_7-384x500.jpeg 384w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Collection_Jacques_Doucet_-_deuxieme_Vitry_Paul_bpt6k64212867_7-231x300.jpeg 231w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Collection_Jacques_Doucet_-_deuxieme_Vitry_Paul_bpt6k64212867_7-768x999.jpeg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Collection_Jacques_Doucet_-_deuxieme_Vitry_Paul_bpt6k64212867_7.jpeg 1024w" sizes="auto, (max-width: 162px) 100vw, 162px" /> Mécène de la bibliothèque d’art et d’archéologie, offerte en 1918 à l’Université de Paris et dont la bibliothèque de l’INHA est l’héritière, Jacques Doucet est une figure fondatrice pour l’INHA. Les aquarelles exécutées avec finesse en 1906 par le décorateur Adrien Karbowsky (1855-1945) représentent les principales pièces de l’hôtel particulier du collectionneur, 19 rue Spontini à Paris, avec une précision telle que chacune des œuvres – tableaux, dessins, sculptures, objets d’art et mobilier du XVIIIe siècle – est identifiable. Le décor de la rue Spontini est également connu grâce à un ensemble de photographies datées de 1912, lui aussi conservé à la bibliothèque de l’INHA. Dessins et photographies permettent ainsi d’évoquer le décor et l’aménagement de l’hôtel particulier de Doucet, écrin d’une collection exceptionnelle installée en 1906 et dispersée sous le feu des enchères dès 1912. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Portrait_Doucet_MAP-1-768x999-1-231x300.png" alt="Jacques Doucet, vers 1913 © Ministère de la Culture (France),Médiathèque de l’architecture et du patrimoine, diffusion RMN-GP" class="wp-image-5016" width="131" height="170" title="Jacques Doucet, vers 1913 © Ministère de la Culture (France),Médiathèque de l’architecture et du patrimoine, diffusion RMN-GP" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Portrait_Doucet_MAP-1-768x999-1-231x300.png 231w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Portrait_Doucet_MAP-1-768x999-1-384x500.png 384w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Portrait_Doucet_MAP-1-768x999-1.png 768w" sizes="auto, (max-width: 131px) 100vw, 131px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/212f3a997e6d864785257bbe3db7497272bbc4b1-1.jpg" alt="Louis Parent, Façade de l’hôtel particulier du 19 rue Spontini, Paris, 1907, reproduit dans L’Architecture, n° 37, planche 67." class="wp-image-5084" width="215" height="171" title="Louis Parent, Façade de l’hôtel particulier du 19 rue Spontini, Paris, 1907, reproduit dans L’Architecture, n° 37, planche 67." srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/212f3a997e6d864785257bbe3db7497272bbc4b1-1.jpg 800w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/212f3a997e6d864785257bbe3db7497272bbc4b1-1-300x240.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/212f3a997e6d864785257bbe3db7497272bbc4b1-1-500x400.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/212f3a997e6d864785257bbe3db7497272bbc4b1-1-768x614.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 215px) 100vw, 215px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/1f5e97e96e7f19e83cd7d6300ed5f6c6def9657e-1.jpg" alt="Plan du premier étage de l’hôtel du 19 rue Spontini, reproduit dans L’Architecture, septembre 1907, n° 37, p. 305" class="wp-image-5080" width="178" height="170" title="Plan du premier étage de l’hôtel du 19 rue Spontini, reproduit dans L’Architecture, septembre 1907, n° 37, p. 305" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/1f5e97e96e7f19e83cd7d6300ed5f6c6def9657e-1.jpg 696w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/1f5e97e96e7f19e83cd7d6300ed5f6c6def9657e-1-300x287.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/1f5e97e96e7f19e83cd7d6300ed5f6c6def9657e-1-500x478.jpg 500w" sizes="auto, (max-width: 178px) 100vw, 178px" /> Quand le travail commence avec ce corpus prototype, notre premier objectif est donc d’utiliser la base AGORHA existante puis de la mettre en relation avec les dessins d’Adrien Karbowsky, tout en testant l’annotation numérique des dessins pour repérer l’ensemble des fragments de dessins correspondant à des œuvres référencées. Chaque objet de la collection de Doucet, représenté sur les aquarelles, est ainsi être identifié et mis en lien avec la notice AGORHA correspondante. Un travail grandement facilité par l’existence du catalogue de la vente de 1912, dans lequel presque toutes les oeuvres sont reproduites, alors que la base AGORHA ne comporte que très peu d’illustrations. Le projet a alors une double ambition : raccorder PENSE et AGORHA et travailler sur les images. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.39.26.png" alt="Catalogue des œuvres des collections de Jacques Doucet https://agorha.inha.fr/ark:/54721/43" class="wp-image-5034" width="132" height="171" title="Catalogue des œuvres des collections de Jacques Doucet https://agorha.inha.fr/ark:/54721/43" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.39.26.png 244w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.39.26-231x300.png 231w" sizes="auto, (max-width: 132px) 100vw, 132px" /> <a href="https://agorha.inha.fr/recherche?terms=&page=1&pageSize=20&sort=&fieldSort=&noticeType=&type=simple&selectionId=&affichage=cartouche&facets=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%3D&filters=&withAttachment=false" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-10.54.36-500x361.png" alt="Résultats de recherche - Tous les résultats - Catalogue des œuvres des collections de Jacques Doucet " class="wp-image-5036" width="235" height="170" title="Résultats de recherche - Tous les résultats - Catalogue des œuvres des collections de Jacques Doucet " srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-10.54.36-500x361.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-10.54.36-300x217.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-10.54.36-768x555.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-10.54.36.png 1037w" sizes="auto, (max-width: 235px) 100vw, 235px" /> L’enrichissement numérique d’une source dessinée A partir des données produites pour l’inventaire du corpus, un premier niveau d’enrichissement consiste à organiser les planches en fonction des différents espaces qui composaient l’hôtel particulier de Jacques Doucet. En croisant les légendes des planches du décorateur Adrien Karbowsky avec les reproductions du plan établi par l’architecte Louis Parent (1854-1909) et publiées dans le numéro 37 de la revue L’Architecture, on peut rassembler les dessins par décors et reconstituer l’organisation des huit pièces qui accueillaient les collections de Jacques Doucet : le vestibule, l’escalier, le grand vestibule, la salle à manger, le petit vestibule, le salon des pastels, le petit boudoir, le grand salon. L’ensemble de ces informations permettent de qualifier pour chaque planche : le nom du décor qu’elle représente, l’orientation de la vue (est, ouest, nord, sud), le type de représentation (élévation, esquisse) et l’échelle du dessin. Ces données viennent augmenter et préciser le jeu initial de métadonnées du corpus. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Sans-titre-500x226.png" alt="Capture du prototype de l'édition Karbowsky" class="wp-image-5125" width="377" height="170" title="Capture du prototype de l'édition Karbowsky" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Sans-titre-500x226.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Sans-titre-300x136.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Sans-titre-768x347.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Sans-titre.png 820w" sizes="auto, (max-width: 377px) 100vw, 377px" /> Un deuxième aspect majeur d’enrichissement repose sur le repérage de toutes les représentations, au sein des dessins, des œuvres répertoriées, ou à répertorier, dans la base de données des collections de Jacques Doucet. Grâce à l’outil de segmentation de la suite Transkribus, nous traçons les contours de chacune des oeuvres de la collection représentées par Karbowsky et générons les coordonnées de leurs positionnements au sein de chaque feuille. Nous enregistrons également leurs contextes de regroupement en repérant les surfaces des cimaises ou des ensembles mobiliers dans lesquels elles sont placées. 228 œuvres sont ainsi identifiées et localisées dans l’espace dessiné du corpus. Des œuvres dont le dessin est relié via un identifiant unique universel (UUID) à la fiche correspondante dans la base de données AGORHA. Ce mode d’enrichissement produit un jeu de données qui décrit l’organisation spatiale de la présentation des constituant des collections, et ouvre des pistes de recherches sur les ensembles, séquences et vis-à-vis d’œuvres que le collectionneur et son décorateur ont souhaité organiser. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.13.01-500x356.png" alt="Capture d'écran de l'interface de segmentation" class="wp-image-5131" width="239" height="170" title="Capture d'écran de l'interface de segmentation" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.13.01-500x356.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.13.01-300x214.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.13.01.png 685w" sizes="auto, (max-width: 239px) 100vw, 239px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.23.16.png" alt="Capture d'écran du prototype de l'édition Karbowsky" class="wp-image-5140" width="247" height="170" title="Capture d'écran du prototype de l'édition Karbowsky" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.23.16.png 357w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.23.16-300x207.png 300w" sizes="auto, (max-width: 247px) 100vw, 247px" /> Le traitement d’un ensemble de photographies contemporaines, des prises de vues des pièces de l’hôtel particulier de Jacques Doucet exécutées juste avant la dispersion de la collection, constitue un autre aspect de l’enrichissement numérique du corpus. Ces 27 photographies présentent différents angles de vues sur les 3 espaces les plus riches en œuvres et objets d’art : le grand vestibule, le salon des pastels et le grand salon. Documents annexes du corpus, elles sont déterminantes pour apprécier la réalité de l’installation décrite par les planches Karbowsky et jouent un rôle de témoignages photographiques dans la démarche d’analyse et d’appréhension de la composition des collections. Elles sont enrichies de métadonnées indiquant le décor qu’elles montrent et l’orientation spatiale du point de vue, de façon à pouvoir les associer automatiquement pour comparaison aux planches dessinées. Il n’est cependant pas décidé à cette étape de repérer sur les photographies la présence et le positionnement des œuvres visibles, ce qui pourrait être fait dans une deuxième phase ou dans le cadre d’un autre projet. Elles sont par ailleurs plus facilement identifiables sur les photographies que sur les dessins de Karbowsky. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/97-01_20--300x230.jpg" alt="Salon des pastels : photo nord-ouest, INHA – 97-01_20" class="wp-image-5156" width="221" height="170" title="Salon des pastels : photo nord-ouest, INHA – 97-01_20" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/97-01_20--300x230.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/97-01_20--500x383.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/97-01_20--768x589.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/97-01_20-.jpg 900w" sizes="auto, (max-width: 221px) 100vw, 221px" /> La mise en données des 3 volumes du catalogue de la vente de 1912 des collections étudiées représente un autre aspect important de l’enrichissement global du corpus. Numérisés et mis à disposition dans Gallica, ces 3 volumes offrent une troisième source décrivant les œuvres des collections Doucet. D’une qualité éditoriale et scientifique alors exceptionnelle, le catalogue de la vente comporte des notices numérotées, illustrées de photographies des objets isolés de leur contexte et comportant un commentaire descriptif. Là encore, nous traçons pour chaque œuvre les repères de positionnement dans la page de façon à pouvoir associer, via l’identifiant unique universel, les différentes parties du catalogue aux fiches correspondantes dans la base de données. L’articulation de cette source avec le corpus principal apporte un éclairage historique structuré et d’une certaine manière final puisqu’il s’agit d’un inventaire presque exhaustif établi juste avant le moment de la dislocation des collections et de la dispersion des œuvres. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.30.10-300x239.png" alt="Capture de l'interface Transkribus" class="wp-image-5164" width="215" height="170" title="Capture de l'interface Transkribus" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.30.10-300x239.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.30.10-500x398.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.30.10.png 637w" sizes="auto, (max-width: 215px) 100vw, 215px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-102-413x500.png" alt="Collection Jacques Doucet : deuxième partie : catalogue des sculptures & tableaux du XVIIIe siècle" class="wp-image-5181" width="142" height="171" title=" Collection Jacques Doucet : deuxième partie : catalogue des sculptures & tableaux du XVIIIe siècle" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-102-413x500.png 413w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-102-248x300.png 248w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-102.png 466w" sizes="auto, (max-width: 142px) 100vw, 142px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-101-372x500.png" alt="Collection Jacques Doucet : deuxième partie : catalogue des sculptures & tableaux du XVIIIe siècle" class="wp-image-5184" width="126" height="169" title="Collection Jacques Doucet : deuxième partie : catalogue des sculptures & tableaux du XVIIIe siècle" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-101-372x500.png 372w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-101-223x300.png 223w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-101.png 420w" sizes="auto, (max-width: 126px) 100vw, 126px" /> Une mise en scène numérique de la recherche Pour assurer la bonne récolte et analyse de l’ensemble des données concernant les œuvres produites par recherche, il nous faut développer une interface sur-mesure qui permette de naviguer aisément dans l’information pour en vérifier la pertinence et déterminer les éventuelles lignes de force qui parcourent les collections. Nous créons ainsi un moteur de recherche dédié, combinant les parties des dessins représentant les œuvres, les extraits du catalogue de vente et les informations de la base de données qui constituent les critères de recherche croisée : auteurs, titres, dates de création, lieu de création, types d’œuvre, dimensions, techniques, matériaux, localisation, propriétaires, reproductions récentes. Ce type d’outil se révèle déterminant pour projeter et faire évoluer de façon souple et ergonomique le reflet du système d’évaluation que la ou le scientifique élabore au fur et à mesure de l’étude de son objet de recherche. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.36.27-300x252.png" alt="Edition Karbowsky : interface de recherche dans les collections Jacques Doucet" class="wp-image-5195" width="203" height="170" title="Edition Karbowsky : interface de recherche dans les collections Jacques Doucet" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.36.27-300x252.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.36.27-500x420.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.36.27.png 739w" sizes="auto, (max-width: 203px) 100vw, 203px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.37.37-300x285.png" alt="La Tour, Maurice Quentin de 1704 - 1788, de, Duval de l'Epinoy, dessin (1745)" class="wp-image-5196" width="181" height="172" title="La Tour, Maurice Quentin de 1704 - 1788, de, Duval de l'Epinoy, dessin (1745)" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.37.37-300x285.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.37.37-500x475.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.37.37-768x730.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.37.37.png 805w" sizes="auto, (max-width: 181px) 100vw, 181px" /> A l’échelle des décors, nous cherchons aussi à produire une interface permettant de visualiser les relations entre les planches dessinées, les photographies, les œuvres représentées et les données saisies. Pour cela, on élabore une visionneuse interactive organisant pour chaque décor l’ensemble des ces informations, accompagnée d’une interface de navigation établie à partir d’une reproduction des plans du rez-de-chaussée et du premier étage de l’hôtel particulier. Cet environnement numérique aide à appréhender un certain niveau de description de l’espace dans son ensemble tant du point de vue de l’organisation des pièces les unes par rapport aux autres, que de l’agencement de chaque lieu et le positionnement de chaque œuvre. Cela permet également d’esquisser une idée d’un parcours du visiteur à l’intérieur de l’agencement du collectionneur. Comme pour le moteur de recherche, cette interface évolutive, progressant au fur et à mesure de l’avancement de la recherche, concourt grandement à accompagner la réflexion historique et l’échange entre les interlocuteurs du projet. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.41.08-300x286.png" alt="Edition Karbowsky - Le Grand salon" class="wp-image-5204" width="179" height="170" title="Edition Karbowsky - Le Grand salon" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.41.08-300x286.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.41.08.png 350w" sizes="auto, (max-width: 179px) 100vw, 179px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.42.12.png" alt="" class="wp-image-5206" width="117" height="170" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.42.12.png 239w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.42.12-207x300.png 207w" sizes="auto, (max-width: 117px) 100vw, 117px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.43.00-300x213.png" alt="" class="wp-image-5209" width="240" height="170" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.43.00-300x213.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.43.00-500x354.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.43.00-768x544.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.43.00.png 1065w" sizes="auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px" /> Dans le même ordre d’idée, une exploration de la projection en 3 dimensions est tentée en réalisant des esquisses de mises en 3D des pièces possédant des planches pour chacun des quatre pans de murs et en élaborant, en collaboration avec Paola Derudas, doctorante en archéologie digitale (Université de Lund) et stagiaire Erasmus+ à l’INHA en 2021, une première maquette 3D immersive du grand salon. Ces expériences sont révélatrices car l’observation minutieuse des sources dessinées et des plans d’architecture, que nécessite la mise en 3D, mettra à jour des effets de raccourcis de perspective utilisés par le dessinateur passés jusque là inaperçus. Cela renforce l’image mentale des espaces étudiés et ouvre une piste de réflexion sur les évolutions historiques des conceptions de l’espace et de la perspective qui font surface lorsque l’on essaie de coordonner avec l’approche des logiciels 3D actuels des élévations décoratives et des plans architecturaux du début du 20e siècle. Cette expérience très stimulante devrait être poursuivie et nous espérons pouvoir produire bientôt l’ensemble salle à manger-grand vestibule-salon des pastels-grand salon dans un unique environnement de 3D immersive. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.45.59-300x202.png" alt="" class="wp-image-5219" width="161" height="108" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.45.59-300x202.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.45.59-500x336.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-11.45.59.png 535w" sizes="auto, (max-width: 161px) 100vw, 161px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.28.48-500x305.png" alt="" class="wp-image-5240" width="230" height="140" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.28.48-500x305.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.28.48-300x183.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.28.48-768x468.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.28.48.png 847w" sizes="auto, (max-width: 230px) 100vw, 230px" /> Enfin, nous souhaitons également expérimenter le potentiel de médiation des dispositifs de diaporama offerts par l’ensemble de spécifications techniques IIIF (International Image Interoperability Framework). Cette technologie que nous avons mis en œuvre dans la partie des visionneuses de décor, permet aussi de proposer des parcours narratifs dont chaque étape est composée de la vue d’une source numérisée ou d’un effet de zoom sur un fragment d’une source, accompagnée d’un commentaire placé en annotation. Cela représente dans le cadre de l’édition l’occasion d’élaborer une présentation synthétique de l’ensemble du sujet en développant un discours qui circule de source en source et mette en valeur par ces allées et venues dans les différentes parties du corpus, le fil conducteur du travail de recherche et de reconstitution de l’objet. Ce mode de communication qui reste à affiner nous paraît très prometteur car susceptible de produire des présentations scientifiques s’appuyant sur des visualisation de sources historiques et accessibles à un large public. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.16.36-300x246.png" alt="" class="wp-image-5261" width="208" height="170" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.16.36-300x246.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.16.36.png 394w" sizes="auto, (max-width: 208px) 100vw, 208px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.17.31-268x300.png" alt="" class="wp-image-5266" width="152" height="170" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.17.31-268x300.png 268w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.17.31-446x500.png 446w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.17.31.png 458w" sizes="auto, (max-width: 152px) 100vw, 152px" /> <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.18.34-300x222.png" alt="" class="wp-image-5271" width="230" height="170" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.18.34-300x222.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.18.34-500x370.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.18.34-768x568.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/05/Capture-decran-2022-05-06-a-12.18.34.png 866w" sizes="auto, (max-width: 230px) 100vw, 230px" /> Un projet numérique autour duquel s’articulent des productions scientifiques variées Dès l’origine du projet est soulevé la question d’une publication : logiquement elle doit être en ligne, afin de pouvoir être facilement mise en relation avec l’édition numérique de sources enrichies. Après réflexion, OpenEdition apparaît la plate forme la plus adaptée : l’INHA a déjà un site OpenEdition et nous pouvons facilement créer une nouvelle série de textes liés à des éditions numériques de sources enrichies. Un texte de 50.000 signes analyse ainsi le travail de décorateur d’Adrien Karbowsky, l’aménagement de l’hôtel particulier et l’accrochage de la collection de Doucet: Adrien Karbowsky, décorateur de l’hôtel particulier de Jacques Doucet. Ce texte fait pleinement partie de l’édition numérique de sources enrichies et permet de tirer pleinement profit de la consultation des sources numérisées et annotées tout en explicitant la pertinence des données retenues pour cette édition numérique : notices d’œuvres, interrogation possible par artistes, techniques, dates, propriétaires, lieux de création et de conservation mais aussi visite virtuelle. Les questions soulevées dans l’article rejoignent en effet les éléments retenus pour l’édition numérique : quels types d’objets Doucet privilégie et pourquoi ? Comment l’aménagement de l’hôtel est-il pensé par rapport à la collection ? Comment l’accrochage est-il composé et que signifie-t-il ? Quelle importance cette collection a-t-elle pour les contemporains de Doucet ? Le lien entre l’article et l’éditions numérique s’incarne par ailleurs aussi très concrètement par l’intégration dans l’article de liens vers les données de l’édition numériques et inversement par un renvoi depuis l’édition numérique vers l’article. L’article met en lumière les différents fils qu’on peut tirer de ce projet de recherche. Un des axes est la manière dont différents collectionneurs, acquéreurs à la vente de 1912 des œuvres de Doucet, ont intégré ces œuvres à leurs propres collections. Une exposition autour des dessins d’Adrien Karbowsky est envisagée pour le début de l’année 2023 : elle permettra d’évoquer la fortune critique de la collection de Doucet en lien avec un collectionneur parisien qui acquit des œuvres à la vente de 1912. L’intégration de QR codes à la signalétique de l’exposition pourrait permettre des renvois vers l’édition numérique des dessins de Karbowsky. L’exposition s’accompagnera d’une publication papier qui complétera l’article publié sur OpenEdition et l’édition numérique en mettant en évidence les liens entre les deux collectionneurs. Au-delà de la mise en relation de la base du « catalogue des collections de Jacques Doucet » avec PENSE, le projet suscite une actualisation et un enrichissement de cette base. Grâce à un travail important de recherche de provenance, mené afin de montrer le devenir de la collection Doucet, les notices sont complétées avec la mention des différents propriétaires des œuvres, avant et après Doucet, mais aussi avec l’indication de leur lieu de conservation actuel. Parallèlement, une collecte iconographique permet d’illustrer ces notices avec des photographies récentes des œuvres. Cet apport d’images, nécessaire dans le cadre de l’édition numérique afin de mettre en relation les représentations des œuvres par Karbowsky avec des photographies récentes de ces mêmes œuvres, est élargi dans un second temps à l’ensemble des notices. Les données de la base bénéficient donc d’une approche renouvelée sur la collection de Doucet, suscitée par le projet d’édition numérique. Conclusion Une année après le début du projet, un site web dédié, karbowsky.inha.fr, rassemble les nombreuses ramifications au projet apparues à mesure de son avancée, en assure la cohérence et permet les liens entre chacun de ces développements : base de données, diaporama en IIIF, visite virtuelle en 3D complètent la présentation des sources annotées tout en s’appuyant sur celle-ci. Au-delà, la mise en œuvre de ce projet permet de manière vertueuse de reprendre et de poursuivre l’enrichissement de l’ensemble de la base « Catalogue des œuvres des collections de Jacques Doucet ». Les recherches menées autour de Karbowsky ont fait naître également un projet d’exposition avec une publication imprimée qui devrait permettre de présenter ce travail au grand public. Toutes ces ramifications illustrent la richesse des possibilités de développement offertes par PENSE mais aussi les vertus d’une méthodologie itérative, grâce à laquelle, chercheurs, ingénieurs et chargés d’études documentaires font évoluer de manière collaborative une idée de départ. – Jean-Christophe Carius et Juliette Trey L’équipe projet Juliette Trey, directrice adjointe du département des études et de la recherche, responsable scientifique du projet Jean-Christophe Carius, ingénieur de recherche au service numérique de la recherche, développement agile et design thinking Pierre-Yves Laborde, adjoint au chef du service numérique de la recherche, chargé de ressources documentaires et numériques Clara Bonczak, chargée de recherches iconographiques et de provenance au département des études et de la recherche Christophe Zhang, moniteur-étudiant au département des études et de la recherche. Cette édition numérique bénéficie du soutien de Féau Boiseries et de Jacques Grange.
Lancement de la nouvelle version d’AGORHA
Depuis sa naissance, en 2001, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) compte parmi ses missions la production de ressources pour l’ensemble de la communauté des...
Depuis sa naissance, en 2001, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) compte parmi ses missions la production de ressources pour l’ensemble de la communauté des chercheurs du domaine de l’histoire de l’art, de l’archéologie et du patrimoine, issues des programmes de recherche qu’il développe. Certains de ces ressources ont pris la forme de bases de données. Il est donc apparu assez vite nécessaire de maintenir leur intégrité, c’est-à-dire d’avoir un modèle descriptif homogène qui permette la consultation de l’ensemble des bases sans perte d’information, et d’assurer leur diffusion via un même outil ; il s’agissait, en somme, de mettre en œuvre une application unique dans laquelle pouvaient être conçues et publiées des bases de données en histoire de l’art. Ces deux éléments permettent d’en harmoniser le contenu et la présentation, dès l’émergence des projets de recherche jusqu’à leur publication. Cette ambition a pris forme en 2011, avec la mise en ligne d’une plateforme de bases mutualisées nommée « AGORHA ». AGORHA compte désormais 45 bases de données en ligne, avec environs 220 000 notices documentaires publiées, dont plus de 55 000 sont illustrées. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/2022_AGORHA_Invitation-500x333.png" alt="Carton d'invitation au lancement d'AGORHA" class="wp-image-2903" width="961" height="640" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/2022_AGORHA_Invitation-500x333.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/2022_AGORHA_Invitation-300x200.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/2022_AGORHA_Invitation-768x512.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/2022_AGORHA_Invitation-1536x1024.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/2022_AGORHA_Invitation.png 1875w" sizes="auto, (max-width: 961px) 100vw, 961px" /> Carton d’invitation au lancement d’AGORHA. La nouvelle version d’AGORHA publiée fin 2021, et qui sera présentée au public le mercredi 16 février 2022, est le fruit de trois années de travail et de réflexion, engagées en mai 2018. Alors que les technologies sous-jacentes à la première version se montraient vieillissantes, il était apparu nécessaire de refonder totalement l’ensemble des logiciels mobilisés pour mettre en place cette plateforme. Le monde du numérique évolue vite, et pour garantir un accès aux informations documentaires adapté à l’air du temps, il a fallu effectuer des choix stratégiques, à la fois d’un point de vue technologique et ergonomique. Une bonne partie de ces choix découlent des expérimentations menées au cours des années précédentes dans le cadre des projets de recherche de l’INHA. Les évolutions et les développements qui avaient fait leurs preuves dans des réalisations numériques ponctuelles ont été retenus par le service numérique de la recherche pour développer cette nouvelle version d’AGORHA. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche-500x500.png" alt="Capture d'écran de la page d'accueil d'AGORHA" class="wp-image-2911" width="958" height="958" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche-500x500.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche-300x300.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche-150x150.png 150w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche-768x768.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche-80x80.png 80w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche-320x320.png 320w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/01_AGORHA_Recherche.png 858w" sizes="auto, (max-width: 958px) 100vw, 958px" /> Capture d’écran de la page d’accueil d’AGORHA. Le développement de la plateforme a été assuré par un prestataire, suite à un marché public, sous la forme d’un dialogue compétitif : la société Sword Group (devenue ensuite Sword France et, récemment, Coexya) a été choisie et le développement a duré environ deux ans. D’un point de vue documentaire, nous avons conçu un modèle de description des données (ce qu’on appelle un « modèle conceptuel ») robuste et adapté aux exigences des chercheurs et des chercheuses, qui garantit une pérennité de la base et son adaptabilité aux évolutions technologiques, rapides dans ce domaine. D’un point de vue technique, à l’occasion de la refondation de la plateforme, le choix principal a été de ne plus utiliser ce qu’on appelle un « progiciel métier » (une application informatique propriétaire, utilisé entre 2011 et 2021) mais par contre d’assembler différentes briques fonctionnelles open source et libre. La gestion des contenus a été mieux repartie, en séparant l’espace de contribution des bases (données structurées), la gestion des thésaurus et des référentiels par le biais d’une application externe dédiée, et l’interface publique éditoriale réalisée sur un site web géré par un CMS (content management system). Le but de cette séparation des contenus était de revendiquer l’héritage et le principe fondateur d’une plateforme mutualisant des bases très différentes, tout en assumant l’importance d’une individualisation propre à chacune des bases de données. Ceci représentait, en effet, la garantie de la « lisibilité » des productions de chaque programme de recherche, et de leur valorisation auprès des publics. Tout cela a été possible grâce à la fusion des solides compétences documentaires et informatiques, présentes et renforcées au sein du Service numérique de la recherche, mises à disposition des chercheuses et des chercheurs, et à l’appui indispensable du Service des systèmes d’information. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1-500x500.png" alt="" class="wp-image-2953" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1-500x500.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1-300x300.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1-150x150.png 150w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1-768x767.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1-80x80.png 80w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1-320x320.png 320w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/04_AGORHA_Mosaique1.png 977w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Affichage des résultats de recherche en mode mosaïque. Les « données structurées », qu’on pourrait définir « brutes » ou « primaires », gérées au niveau de « base de données » permettent de décrire des œuvres, des personnes et organismes, des références bibliographiques et archivistiques, des collections et des événements. Ces notices sont enrichies collaborativement par les chercheurs qui travaillent aux différents projets. Les notices documentaires peuvent être illustrées par des médias (images, vidéos, modèles 3D) et une attention particulière a été consacrée à leur visualisation, pour en garantir la consultation, l’accessibilité et l’interopérabilité (donc la réutilisation, en respectant les licences d’exploitation), grâce au récent protocole d’échange de données visuelles numériques nommé « IIIF ». <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="450" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/07_AGORHA_frise_chrono-500x450.png" alt="" class="wp-image-2930" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/07_AGORHA_frise_chrono-500x450.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/07_AGORHA_frise_chrono-300x270.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/07_AGORHA_frise_chrono-768x691.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/07_AGORHA_frise_chrono.png 1104w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Affichage des résultats de recherche par frise chronologique. L’éditorialisation (articles scientifiques, parcours thématiques, visualisations de données…) facilite la navigation pour tous les publics, amateurs ou spécialistes. Dans ces nouvelles pages d’éditorialisation (page d’accueil, articles, actualités), destinées à présenter d’une façon « narrative » les données « brutes », tout en donnant la possibilité aux chercheurs d’agir sur la mise en page des contenus, il nous importait de garantir un lien réciproque entre le « contenu éditorial » (articles critiques) et la base de données. Le nouvel outil offre la possibilité d’insérer, dans un article ou une actualité, un bloc de contenu qui appelle les notices documentaires directement depuis la base des données. Il est possible d’afficher ces informations sous la forme d’une carte géographique, d’une frise chronologique, d’un réseau euristique, ou d’une mosaïque d’images : ce qu’on appelle « datavisualisation ». Le fait de mobiliser telle ou telle notice documentaire dans un article génère automatiquement un lien vers cette ressource éditoriale dans la base de données. Ainsi, lorsque l’internaute consulte les notices documentaires correspondantes, il est immédiatement informé de leur réutilisation dans telle ou telle page éditorialisée. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="485" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/03_AGORHA_Autocompletion-500x485.png" alt="Ca^pture d'écran de la barre de recherche AGORHA" class="wp-image-2923" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/03_AGORHA_Autocompletion-500x485.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/03_AGORHA_Autocompletion-300x291.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/03_AGORHA_Autocompletion-768x745.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2022/02/03_AGORHA_Autocompletion.png 952w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Le système d’autocomplétion des recherches. L’amélioration de l’interface de recherche pour les usagers était un des objectifs forts de la refonte d’AGORHA. Des efforts particuliers se sont donc portés sur le moteur de recherche, dans lequel l’auto-complétion a été implémentée. L’application propose une aide à la saisie dans un menu déroulant. Ce système facilite le repérage des notices, et la navigation des résultats est optimisée par l’utilisation de filtres dynamiques sous forme de « facettes » permettant de mieux cibler les recherches en utilisant des listes de valeurs harmonisées. Sur une plateforme comptant des centaines de milliers de notices, il était très important de permettre la formulation de requêtes complexes via une interface graphique simple sans avoir une liste de résultats pléthorique. Les facettes orientent l’usager vers son résultat, ou d’autres résultats possibles, de façon transparente et ajustable. En outre, afin de faciliter et d’encourager la réutilisation des données produites dans AGORHA, un effort tout particulier a été mis sur l’exposition des données et les possibilités d’export. L’exposition des données se veut graduée, de formats classiques (CSV) à des formats plus professionnels (comme le JSON ou le OAI-PMH). Ainsi, un internaute qui veut exporter l’intégralité des résultats d’une recherche qu’il a formulée peut utiliser la fonctionnalité d’export au format CSV (liste de valeurs séparées par des virgules). Il téléchargera alors sous forme de tableur la totalité des champs de recherche de l’ensemble des résultats de sa requête. Un tel fichier, très complet, peut être lourd à manipuler, donc nous prévoyons une évolution de cet outil pour faciliter la réutilisation des données par les utilisateurs. Les autres formats d’exposition sont régis par la négociation de contenu : ce mécanisme permet, via une requête http, de proposer une même ressource (identifiée par son URI) sous des formats différents (différenciés par leur extension). Ainsi les ressources peuvent être exportées en JSON, en respectant le modèle descriptif de la base, mais également sous un modèle RDF, avec plusieurs sérialisations disponibles (RDF-XML notamment, mais surtout en JSON-LD), en conformité avec les récents standards du « web des données ». Nous avons donc procédé à différents jeux de concordance de champs afin que nos données soient compatibles avec plusieurs ontologies, reconnues et utilisées dans le domaine : Dublin Core, rdfs, CIDOC-CRM, schema.org, etc. L’ensemble des contenus et des métadonnées disponibles sur le site (à l’exception des illustrations, pour lesquelles on affiche les droits, les licences et les sources au cas par cas) est placé sous licence Creative Commons 4.0 ; ce qui signifie que l’utilisateur est autorisé à reproduire et à rediffuser ces contenus et métadonnées, sous réserve de la mention exacte de la source, sans limitation de durée et à des fins de recherche ou même commerciales. Ce choix inscrit l’établissement dans une démarche d’ouverture des données de la recherche en dénotant un engagement constant et profond de l’INHA dans le mouvement de la science ouverte. Il s’agit donc d’un renouvèlement numérique et ergonomique profond qui nous espérons facilitera l’accès aux connaissances et aux données et, en même temps, d’une plateforme dynamique qui a l’ambition d’évoluer en continu, poussée par les exigences des utilisateurs (chercheurs, amateurs ou curieux) et par les avancées technologiques des humanités numériques.
Une nouvelle bibliographie des sources imprimées de la teinture
Créé en 2017, le programme de recherche consacré aux colorants utilisés de 1850 à 1914 a pour but de contribuer à l’histoire de la couleur en...
Créé en 2017, le programme de recherche consacré aux colorants utilisés de 1850 à 1914 a pour but de contribuer à l’histoire de la couleur en France en invitant non seulement les historiens d’art mais aussi les historiens, scientifiques et praticiens, à une relecture d’événements fondateurs pour l’histoire de la mode et du vêtement. Pour ce faire, il convenait de créer de nouveaux outils documentaires à destination des chercheurs afin de faciliter leurs futures investigations. Parmi ces outils, une bibliographie des sources imprimées de la teinture récemment publiée sur AGORHA par le département des études et de la recherche. Accéder à la base de données Voir le programme de recherche associé Le point de départ de ce travail, A Bibliography of Dyeing and Textile Printing de L. G. Lawrie (1946) Un travail en deux temps a été nécessaire à l’élaboration de cette bibliographie. Le point de départ de ce travail fut un ouvrage publié en 1946, A Bibliography of Dyeing and Textile Printing par L. G. Lawrie (Londres : Chapman & Hall Ltd.). Celui-ci est, comme son nom l’indique, une bibliographie prenant la forme d’une liste alphabétique des auteurs ayant traité de la question de la teinture. Cette liste, ancienne et difficile à trouver en France, devait toutefois être revue et corrigée. La première étape du travail de création de la bibliographie des sources imprimées de la teinture a donc consisté en une relecture et une mise à jour de ce texte. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/Lawrie-315x500.jpg" alt="" class="wp-image-2689" width="395" height="627" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/Lawrie-315x500.jpg 315w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/Lawrie-189x300.jpg 189w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/Lawrie.jpg 424w" sizes="auto, (max-width: 395px) 100vw, 395px" /> Couverture de l’ouvrage de L. G. Lawrie (1946) : A Bibliography of Dyeing and Textile. L’ouvrage de Lawrie était assez exhaustif puisqu’il rassemblait les imprimés portant sur la teinture depuis le XVIe siècle jusqu’à sa publication. Nous avons donc adopté cette même fourchette chronologique, au détail près que notre outil s’arrête aux années 1918-1920, car les ouvrages postérieurs à ces dates portent davantage sur la chimie des colorants que sur les procédés de teinture qui nous intéressent ici. Toutefois, Lawrie avait intégré dans son travail des auteurs ou des travaux qui ne correspondaient pas aux problématiques du programme de recherche. Une relecture systématique des ouvrages cités ainsi qu’un tri ont donc été nécessaires afin d’écarter les ouvrages traitant de la couleur de manière générale ou de l’optique, et se concentrer sur les ouvrages décrivant des procédés de teinture. En parallèle de ce travail de tri, il a également fallu mener des recherches supplémentaires sur certaines références. Des imprécisions ou erreurs c’étaient en effet glissées dans le travail de Lawrie. Ainsi, il n’était pas rare qu’un article ne soit pas différencié d’un ouvrage, le rendant ainsi plus difficile à retrouver, ou que des fautes d’orthographe modifient les noms des auteurs. Grâce aux nombreuses bases de données qui existent aujourd’hui sur le net, la plupart de ces ouvrages ont pu être retrouvés, leurs références corrigées. Aussi, grâce au gigantesque travail de numérisation réalisé ces dernières années par différents sites ou bases de données, la notice publiée sur AGORHA a pu être augmentée d’un renvoi numérique à ces ouvrages lorsque cela était possible. Augmenter et compléter le travail de Lawrie par de nouveaux documents peu référencés dans les collections françaises Cette première bibliographie établie par Lawrie devait en effet être complétée, et elle l’a été de deux manières. D’une part, l’auteur avait intégré dans sa liste plusieurs références se rapportant au même ouvrage mais concernant sa traduction en plusieurs langues. Nous avons nous-même découvert certaines de ces traductions au cours de nos recherches, et nous avons souhaité conserver cette diversité linguistique. Les fonctionnalités offertes par AGORHA nous ont permis de créer des liens entre ces ouvrages afin de signaler ces traductions aux utilisateurs. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="243" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51132-2-500x243.jpg" alt="" class="wp-image-2705" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51132-2-500x243.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51132-2-300x146.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51132-2-768x373.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51132-2-1536x746.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51132-2-2048x995.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> La teinture des tissus de Coton (mercerisés et non mercerisés), Manufacture Lyonnaise de Matières Colorantes, Lyon. Bibliothèque municipale Part-Dieu de Lyon, TL 51132. Toutefois, le véritable apport de cette bibliographie est d’avoir permis le recensement de nouveaux imprimés peu connus ou peu référencés dans les bases de données, et signalés par nos partenaires dans différentes villes de France. L’ouvrage de Lawrie ne prenait en effet pas en compte un certain nombre de ces documents, dont les manuels ou livres d’échantillons et de recettes publiés par les manufactures elles-mêmes. A Lyon par exemple, la bibliothèque municipale Part-Dieu conserve une impressionnante collection d’ouvrages de recettes et d’échantillons, rassemblés dans le fonds de la bibliothèque de l’école de tissage créée par la municipalité en 1883, dont certains ont été publiés par la Manufacture Lyonnaise de Matières Colorantes de Lyon. <img loading="lazy" decoding="async" width="340" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51124-20210114_171356.jpg2_-340x500.jpg" alt="" class="wp-image-2707" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51124-20210114_171356.jpg2_-340x500.jpg 340w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51124-20210114_171356.jpg2_-204x300.jpg 204w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51124-20210114_171356.jpg2_-768x1129.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51124-20210114_171356.jpg2_-1045x1536.jpg 1045w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51124-20210114_171356.jpg2_-1393x2048.jpg 1393w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51124-20210114_171356.jpg2_-scaled.jpg 1742w" sizes="auto, (max-width: 340px) 100vw, 340px" /> Manuel du Teinturier-Dégraisseur, Manufacture Lyonnaise de Matières Colorantes, Lyon. Bibliothèque municipale Part-Dieu de Lyon, TL 51136, p. 14. <img loading="lazy" decoding="async" width="269" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51136-20210115_135556.jpg2_-269x500.jpg" alt="" class="wp-image-2708" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51136-20210115_135556.jpg2_-269x500.jpg 269w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51136-20210115_135556.jpg2_-162x300.jpg 162w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51136-20210115_135556.jpg2_-768x1426.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51136-20210115_135556.jpg2_-827x1536.jpg 827w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51136-20210115_135556.jpg2_-1103x2048.jpg 1103w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/TL-51136-20210115_135556.jpg2_-scaled.jpg 1378w" sizes="auto, (max-width: 269px) 100vw, 269px" /> Manuel du Teinturier-Dégraisseur, Manufacture Lyonnaise de Matières Colorantes, Lyon. Bibliothèque municipale Part-Dieu de Lyon, TL 51136, p. 10. Ces ouvrages sont d’un apport essentiel pour notre sujet puisque de très nombreux échantillons y sont répertoriés. Aussi ils nous informent de manière très précise sur les matériaux et motifs sélectionnés par la manufacture ainsi que sur leurs procédés de teinture du coton, de la laine, de la soie, des fourrures ou encore des cuirs. Le musée de l’impression sur étoffes de Mulhouse a également été riche de découvertes puisqu’il conserve des ouvrages rares de la fin du XVIIIe et du XIXe siècle provenant de la bibliothèque de la société industrielle de Mulhouse. Certains sont particulièrement remarquables, et parmi eux le Manuel tinctorial des plantes de Buc’hoz daté de l’an VIII (1800). L’utilisateur de cet ouvrage a ponctué le « Traité des plantes propres à la Teinture » de taches représentant les couleurs obtenues grâce aux matières tinctoriales décrites, rendant encore plus palpable l’utilisation véritable de ces ouvrages au sein des ateliers. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="231" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/667.31-BUC.1-500x231.jpg" alt="" class="wp-image-2709" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/667.31-BUC.1-500x231.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/667.31-BUC.1-300x138.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/667.31-BUC.1-768x354.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/667.31-BUC.1-1536x709.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/667.31-BUC.1-2048x945.jpg 2048w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/09/667.31-BUC.1-980x450.jpg 980w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Manuel tinctorial des plantes ou traité de toutes les plantes qui peuvent servir à la teinture et à la peinture, J. P. Buc’hoz, 1800. Musée de l’impression sur étoffes, 667.31 / BUC.1, p. 104-105. Ces découvertes enthousiasmantes nous ont donc permis de compléter et d’augmenter le travail initié par Lawrie, tout en appréhendant mieux le travail au sein des ateliers et manufactures. Mais le plus important est qu’elles laissent supposer que d’autres ouvrages pourraient encore être découverts au sein des collections françaises, et que la bibliographie pourrait donc de nouveau être enrichie. Ainsi, nous invitons les chercheurs et les institutions qui auraient connaissance de tels documents à nous écrire à l’adresse suivante : colorants@inha.fr
La nouvelle version d’AGORHA : détails de choix d’usage et technologiques
Avant-propos En prévision du lancement prochain de la nouvelle version d’AGORHA, nous avons publié sur ce carnet un premier billet retraçant l’historique d’AGORHA, l’application rassemblant...
Avant-propos En prévision du lancement prochain de la nouvelle version d’AGORHA, nous avons publié sur ce carnet un premier billet retraçant l’historique d’AGORHA, l’application rassemblant les bases de données produites par l’Institut national d’histoire de l’art et ses partenaires. Le présent billet a pour objectif de détailler les choix documentaires, techniques et d’usages qui ont orienté le projet de refondation d’AGORHA, plateforme des bases de données de l’INHA. Il s’agit de donner à voir, sur le temps long – près de 15 ans ! – comment un tel projet d’ingénierie documentaire a évolué et s’est renouvelé. Ces deux billets s’inscrivent également dans la démarche d’ouverture engagée par l’INHA, en explicitant les principes qui nous ont guidés et les procédures que nous avons suivies. Les images et exemples dans cet articles ne sont pas contractuels Repenser AGORHA : les grands axes stratégiques mis en œuvre La nouvelle version d’AGORHA, qui va être dévoilée à l’automne 2021, est le fruit de trois années de travail et de réflexion, engagées en mai 2018. Alors que les technologies sous-jacentes à la première version d’AGORHA se montraient vieillissantes, il était apparu nécessaire de refonder totalement le socle applicatif, c’est-à-dire l’ensemble des logiciels mobilisés pour produire AGORHA tel que les internautes la connaissent. Les choix effectués pour la refondation d’AGORHA découlent pour beaucoup des expérimentations menées au cours des années précédentes sur des projets spécifiques de l’INHA. Nous avons ainsi retenu des évolutions et développements qui avaient fait leurs preuves dans des réalisations numériques ponctuelles. Le cas du Répertoires des ventes d’antiques est emblématique de ces expérimentations et de leur pérennisation dans la nouvelle version d’AGORHA. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/Capture-décran-2021-04-16-à-15.38.04.png" alt="" class="wp-image-2396" width="963" height="288" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/Capture-décran-2021-04-16-à-15.38.04.png 1868w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/Capture-décran-2021-04-16-à-15.38.04-300x90.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/Capture-décran-2021-04-16-à-15.38.04-500x150.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/Capture-décran-2021-04-16-à-15.38.04-768x230.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/Capture-décran-2021-04-16-à-15.38.04-1536x460.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 963px) 100vw, 963px" /> Lorsque le projet Ventes d’Antique a été conçu, il apparaissait comme central d’offrir à la fois : une base de données avec une extrême finesse dans la modélisation et l’acquisition des données, où chaque information est segmentée dans un champ dédié, souvent alimenté par du vocabulaire contrôlé issu de thésaurus un espace éditorial permettant de publier de courts textes pour annoncer des actualités (tenue d’un colloque, mise en ligne de nouvelles notices, etc).. Encourager la réutilisation de données à l’extérieur de l’application afin de réaliser de nouveaux objets numériques pouvant toucher un autre type de public (data storytelling, etc.) ainsi que cela pu être réalisé sur le site https://ventesdantiques.inha.fr/ qui offre différentes data visualisations du parcours d’œuvres, de leur fabrication à leur lieu de conservation actuel, en passant par leur découverte et leur mise en vente sur le marché de l’art. inscrire ces données dans le Linked Open Data (LOD), c’est-à-dire les connecter à d’autres données, y compris en dehors d’AGORHA (par exemple sur Wikidata). A titre d’exemple, les dates de séjour des pensionnaires à la Villa Médicis ont été intégrées dans Wikidata après avoir aligner les entités Personnes d’AGORHA de la base de données des Envois de Rome. Voir cet article qui développe la méthodologie. Ces différentes orientations ont été reprises pour former deux axes forts du développement du futur AGORHA : concilier la structuration de l’information des données en histoire de l’art et leur éditorialisation. Cette double stratégie s’incarne concrètement dans un ensemble de nouvelles fonctionnalités. Nous avons choisi, pour ce billet, de vous présenter six évolutions majeures que vous pourrez découvrir dans le nouvel AGORHA. Zoom sur quelques nouveautés du futur AGORHA Faciliter la navigation dans AGORHA Mieux mettre en valeur les différentes bases de données par l’éditorialisation et la singularisation. Depuis l’origine AGORHA a été conçue comme une plateforme mutualisée pour des bases de données issues de programmes de recherche très différents. Ce principe fondateur de la mutualisation répondait à deux objectifs : d’abord, assurer la pérennité des données produites en facilitant la maintenance documentaire et technique et ensuite, favoriser les croisements fortuits et pertinents entre les objets documentaires (une même notice pouvant être mobilisée dans deux programmes, les données de l’un s’enrichissant des données de l’autre). Dans le nouvel AGORHA, il s’agit de revendiquer cet héritage et principe fondateur, tout en assumant l’importance d’une individualisation propre à chacune des bases de données. C’est en effet la garantie de la « lisibilité » des productions de chaque programme de recherche, et de leur valorisation auprès des publics. Les responsables des différents programmes peuvent ainsi, grâce à un ensemble de widgets, construire leur propre « page d’accueil » spécifique à chaque base de données, ou encore rédiger des articles et des actualités. L’objectif est ici d’offrir un espace éditorial au plus proche de la base de données permettant de « mobiliser » ces données structurées en leur ajoutant une dimension plus « textuelle » afin d’accompagner leur compréhension, de mettre en avant leurs caractéristiques les plus saillantes. <img loading="lazy" decoding="async" width="2797" height="4319" data-id="2452" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-7.png" alt="" class="wp-image-2452" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-7.png 2797w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-7-194x300.png 194w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-7-324x500.png 324w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-7-768x1186.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-7-995x1536.png 995w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-7-1326x2048.png 1326w" sizes="auto, (max-width: 2797px) 100vw, 2797px" /> <img loading="lazy" decoding="async" width="1499" height="1449" data-id="2480" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-12.png" alt="" class="wp-image-2480" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-12.png 1499w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-12-300x290.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-12-500x483.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-12-768x742.png 768w" sizes="auto, (max-width: 1499px) 100vw, 1499px" /> Exemple de pages éditoriales mobilisant des contenus d’une base de données : page d’accueil d’une base de données (à gauche) et un article (à droite). Fluidifier la circulation entre notices documentaires, données structurées et informations éditorialisées Dans ces nouvelles pages d’éditorialisation (page d’accueil, articles, actualités), destinées à éditorialiser les données « brutes », il nous importait de garantir un lien réciproque entre le contenu éditorial et la base de données. Ainsi le nouvel outil offre la possibilité d’insérer, dans un article ou une actualité, un bloc de contenu puisant dans les notices documentaires. Il est alors possible d’afficher un jeu de notices sous la forme d’une carte, d’une chronologie, d’un réseau ou d’une mosaïque d’images. Le fait de mobiliser telle ou telle notice documentaire dans un article génère automatiquement un lien vers cette ressource éditoriale dans la base de données. Ainsi, lorsque l’internaute consulte les notices documentaires correspondantes, il est immédiatement informé de leur réutilisation dans telle ou telle page éditorialisée. <img loading="lazy" decoding="async" width="2002" height="1010" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-8.png" alt="" class="wp-image-2455" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-8.png 2002w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-8-300x151.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-8-500x252.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-8-768x387.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-8-1536x775.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 2002px) 100vw, 2002px" /> Page d’un article à gauche et présence dynamique de l’article dans la notice documentaire associée. Améliorer le moteur de recherche par l’auto-complétion L’amélioration de l’interface de recherche pour les internautes usagers était un des objectifs forts de la refonte d’AGORHA. Des efforts particuliers se sont donc portés sur le moteur de recherche, dans lequel l’auto-complétion a été implémentée. Lorsque l’internaute saisi un mot clé dans le champ de recherche, un volet s’ouvre en suggérant les réponses les plus pertinentes issues des différents types d’objets documentaires, à savoir œuvre, personne, référence, événement ou collection. Dans l’exemple suivant, la recherche « Mallet-Stevens » renvoie à la fois la notice de la Villa Cavrois, la notice biographique de l’architecte mais également à des références bibliographiques. <img loading="lazy" decoding="async" width="2848" height="1655" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-12.png" alt="" class="wp-image-2421" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-12.png 2848w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-12-300x174.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-12-500x291.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-12-768x446.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-12-1536x893.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-12-2048x1190.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2848px) 100vw, 2848px" /> Page d’accueil d’AGORHA avec le moteur de recherche en action. Naviguer dans les résultats de recherche, à l’aide des filtres et des modes de visualisation Lorsqu’il lance une recherche dans l’ensemble des bases, l’internaute peut ensuite réduire ses résultats de recherche à l’aide de filtres (dans le volet de gauche). Afin de ne pas perdre de vue les filtres sélectionnés, ceux-ci sont affichés en tête de page, sous forme d’étiquettes. Il est alors possible de supprimer un des filtres ou mots clés de recherche <img loading="lazy" decoding="async" width="2128" height="1512" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-11.png" alt="" class="wp-image-2420" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-11.png 2128w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-11-300x213.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-11-500x355.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-11-768x546.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-11-1536x1091.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-11-2048x1455.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2128px) 100vw, 2128px" /> D’autres formes d’affichage sont proposées, telles qu’un affichage chronologique ou encore un affichage cartographique. <img loading="lazy" decoding="async" width="1349" height="770" data-id="2469" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Resultats-de-recherche-Personnes-Europe-Professions-marche-de-l-art-Repertoire-des-acteurs-du-marche-de-l-art-en-France-sous-l-occupation-allemande-1940-1944-tyINHA-TU.png" alt="" class="wp-image-2469" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Resultats-de-recherche-Personnes-Europe-Professions-marche-de-l-art-Repertoire-des-acteurs-du-marche-de-l-art-en-France-sous-l-occupation-allemande-1940-1944-tyINHA-TU.png 1349w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Resultats-de-recherche-Personnes-Europe-Professions-marche-de-l-art-Repertoire-des-acteurs-du-marche-de-l-art-en-France-sous-l-occupation-allemande-1940-1944-tyINHA-TU-300x171.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Resultats-de-recherche-Personnes-Europe-Professions-marche-de-l-art-Repertoire-des-acteurs-du-marche-de-l-art-en-France-sous-l-occupation-allemande-1940-1944-tyINHA-TU-500x285.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Resultats-de-recherche-Personnes-Europe-Professions-marche-de-l-art-Repertoire-des-acteurs-du-marche-de-l-art-en-France-sous-l-occupation-allemande-1940-1944-tyINHA-TU-768x438.png 768w" sizes="auto, (max-width: 1349px) 100vw, 1349px" /> <img loading="lazy" decoding="async" width="1363" height="884" data-id="2470" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/affichage_carto.png" alt="" class="wp-image-2470" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/affichage_carto.png 1363w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/affichage_carto-300x195.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/affichage_carto-500x324.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/affichage_carto-768x498.png 768w" sizes="auto, (max-width: 1363px) 100vw, 1363px" /> Différentes visualisations de résultats de recherche en mode frise chronologie et cartographique. Ces formes visuelles de représentation de l’information ont été délicates à mettre en place du fait même de la richesse et de la complexité de certaines de nos notices. Le choix a été fait d’afficher un objet documentaire autant de fois qu’il possède une information qualifiée permettant tel ou tel type d’affichage. Ainsi, si une notice d’un vase grec possède plusieurs informations pouvant être géolocalisées (lieu de création, lieu de découverte, lieu de vente, lieu de conservation actuelle), cette notice apparaîtra autant de fois dans la carte (avec pour chaque point la précision de la nature de l’information géolocalisée) avec un accès à la notice documentaire. L’affichage d’une notice documentaire s’articule autour de 3 à 4 zones selon le profil de connexion comme le développe la capture ci-dessous: <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-6.png" alt="" class="wp-image-2451" width="703" height="530" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-6.png 2020w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-6-300x226.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-6-500x377.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-6-768x579.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-6-1536x1159.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 703px) 100vw, 703px" /> Exemple d’affichage pour une notice de type œuvre. <img loading="lazy" decoding="async" width="2848" height="1655" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-11.png" alt="" class="wp-image-2479" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-11.png 2848w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-11-300x174.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-11-500x291.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-11-768x446.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-11-1536x893.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-11-2048x1190.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2848px) 100vw, 2848px" /> Visualiseur Mirador avec la barre d’option de manipulation de l’image (contraste, luminosité, etc.). Des notices améliorées : granularité de l’information et qualité des illustrations La source l’information indiquée au plus près de la donnée Jusqu’à présent, sur AGORHA, les sources bibliographiques et archivistiques étaient indiquées dans une seule rubrique de chaque notice, intitulée documentation. On y trouvait des références bibliographiques, des cotes d’archives ou encore des liens vers des ressources en ligne, sans que l’on puisse savoir, précisément, quelle information était tirée de quelle source. Dans le nouvel AGORHA, les contributeurs (Les notices d’AGORHA sont alimentées par de nombreuses personnes : personnel scientifique de l’INHA, collaborateurs externes associés à des projets, vacataires et stagiaires, etc.) aux notices peuvent désormais associer une source précise à chaque assertion saisie. Cela permet une très grande finesse dans la granularité documentaire. Prenons l’exemple d’une date de naissance renseignée dans une notice personne : il est possible d’y associer une source, soit une référence bibliographique, soit directement l’acte de naissance numérisé et accessible sur le site des archives départementales. L’internaute n’aura qu’à cliquer pour rebondir sur le document. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-4.png" alt="" class="wp-image-2447" width="711" height="221" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-4.png 2052w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-4-300x93.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-4-500x155.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-4-768x239.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-4-1536x478.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-4-2048x637.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 711px) 100vw, 711px" /> Modale de saisie pour ajouter une source pour un bloc d’information dédié. Proposer l’utilisation de référentiels en externes Jusqu’à présent, les champs des notices étaient complétés par les contributeurs de trois façons : soit en saisissant du texte brut, soit en faisant le lien avec un objet documentaire déjà décrit dans AGORHA (par exemple, une notice personne indiquée comme auteur d’une notice œuvre) ou encore en sélectionnant une dénomination dans un thésaurus provenant de thesaurus.inha.fr. Désormais, il est possible, pour certains champs de description, de faire appel à des réservoirs de données externes, comme Wikidata, ULAN ou encore les thesaurus du Ministère de la Culture. L’utilisateur dispose d’une fenêtre modale pour faire une recherche fédérée dans ces différents gisements de données et sélectionner le concept le plus adapté. AGORHA récupère alors la value (valeur lexicale du concept) ainsi que l’URI du concept. <img loading="lazy" decoding="async" width="2094" height="1530" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image.png" alt="" class="wp-image-2443" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image.png 2094w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-300x219.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-500x365.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-768x561.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-1536x1122.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-2048x1496.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2094px) 100vw, 2094px" /> Modale d’affichage pour chercher des concepts dans des référentiels externes tels que Wikidata, le ULAN (du Getty), etc. Dépasser les fichiers jpeg pour illustrer les notices : de nouveaux types de médias L’image est au cœur de nos disciplines, et, en quinze ans, l’offre de reproduction d’œuvres d’art en ligne a gagné en quantité (volume des numérisations), en qualité (résolution) et en réutilisabilité (licences ouvertes et dispositifs techniques). Il était indispensable que le nouvel AGORHA intègre ces nouveautés, en diversifiant les types de médias intégrables aux notices. Les notices illustrées sont en effet plébiscitées par les producteurs et usagers des bases AGORHA. Deux nouvelles fonctionnalités importantes ont donc été intégrées : la possibilité d’importer via un moteur de recherche des images provenant de RMN-GP grâce à l’utilisation de l’API d’Images d’art la possibilité d’importer un manifeste IIIF provenant d’une institution culturelle. Ce protocole, dont nous avions déjà parlé dans plusieurs billets, permet de la ré-exploitation d’un ensemble important de corpus numérisés, mais aussi de pointer vers un détail d’une numérisation, de l’annoter, etc. <img loading="lazy" decoding="async" width="2848" height="1655" data-id="2449" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-5.png" alt="" class="wp-image-2449" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-5.png 2848w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-5-300x174.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-5-500x291.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-5-768x446.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-5-1536x893.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-5-2048x1190.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2848px) 100vw, 2848px" /> <img loading="lazy" decoding="async" width="717" height="847" data-id="2497" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-13.png" alt="" class="wp-image-2497" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-13.png 717w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-13-254x300.png 254w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-13-423x500.png 423w" sizes="auto, (max-width: 717px) 100vw, 717px" /> Modale d’ajout des médias via l’import de manifeste IIF ou via l’API de la RMN-GP. Exposer les données pour encourager la réutilisation Afin de faciliter et d’encourager la réutilisation des données produites dans AGORHA, un effort tout particulier a été mis sur l’exposition des données et les possibilités d’export. L’exposition des données se veut graduée, de formats classiques (CSV, OAI-PMH) à des formats plus professionnels (json). Ainsi, un internaute qui veut exporter l’intégralité des résultats d’une recherche qu’il a formulée peut utiliser la fonctionnalité export CSV. Il téléchargera alors sous forme de tableur la totalité des champs de recherche de l’ensemble des résultats de sa requête. Un tel fichier, très complet, peut être lourd à manipuler. C’est pourquoi un entrepôt OAI-PMH a quant à lui été conçu pour un affichage très simplifié, avec une sélection très réduite d’information au format Dublin core. Les autres formats d’exposition sont régis par la négociation de contenu : ce mécanisme du protocole HTTP permet en effet de proposer une même ressource (identifiée par son URI) sous plusieurs formes différentes (différenciées par leur extension). Ainsi les ressources peuvent être exportées en json (selon les index Elastic), mais également sous un modèle RDF, avec plusieurs sérialisation disponible (RDF-XML notamment, mais surtout en JSON-LD). Nous avons donc procédé à différents jeux de mapping afin d’utiliser plusieurs espaces de noms et notamment pour les principaux : schema, rdfs, prov, dc et crm <img loading="lazy" decoding="async" width="2329" height="591" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-13.png" alt="" class="wp-image-2424" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-13.png 2329w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-13-300x76.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-13-500x127.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-13-768x195.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-13-1536x390.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-13-2048x520.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2329px) 100vw, 2329px" /> Extrait du jsonld de l’information du lieux de conservation pour une œuvre. <img loading="lazy" decoding="async" width="2422" height="1292" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-14.png" alt="" class="wp-image-2425" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-14.png 2422w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-14-300x160.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-14-500x267.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-14-768x410.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-14-1536x819.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-14-2048x1092.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2422px) 100vw, 2422px" /> Exemple de visualisation d’un export jsonLD d’une notice œuvre via jsonld playground. Coulisses du projet de refondation d’AGORHA Les aspects administratifs d’une ré-informatisation Un tel chantier que celui de la refonte d’AGORHA dépasse le cadre purement « technique » ou « informatique ». Il nécessite plusieurs phases préalables, telles que le recueil des besoins (à la fois auprès des contributeurs et des usagers), la définition d’une orientation stratégique, la définition d’un budget (validé par l’établissement) et la mise en place d’une gouvernance de projet (ici, le chantier a été porté conjointement par le service des systèmes d’information de l’INHA et la cellule d’ingénierie documentaire1, devenue en 2020 le service numérique de la recherche). La phase suivante correspond au choix du prestataire qui va réaliser concrètement les outils et la migration des données. Cette étape est particulièrement délicate. Parmi les procédures de marché permises aux établissements publics, nous avons choisi la formule du dialogue compétitif. Nous avons été accompagnés dans cette démarche par une Assistance à Maitrise d’OuvrAge (AMOA) , assurée par la société Doxulting, ainsi que par le service des affaires juridiques et la direction générale de l’INHA. Une présélection a permis de retenir trois entreprises candidates qui ont été invitées à réaliser un prototype, sur la base desquels le choix du prestataire final a été effectué. Il s’agit de la société Sword. Architecture technique et choix des briques logicielles Le choix principal a été de ne plus utiliser un progiciel métier mais d’assembler différentes briques fonctionnelles, en séparant l’espace de contribution, la gestion des thésaurus faite par une application externe dédiée, et l’interface publique, réalisée sur un site web géré par un CMS (content management system). <img loading="lazy" decoding="async" width="940" height="480" data-id="2414" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-5.png" alt="" class="wp-image-2414" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-5.png 940w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-5-300x153.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-5-500x255.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-5-768x392.png 768w" sizes="auto, (max-width: 940px) 100vw, 940px" /> <img loading="lazy" decoding="async" width="1680" height="1108" data-id="2474" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-10.png" alt="" class="wp-image-2474" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-10.png 1680w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-10-300x198.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-10-500x330.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-10-768x507.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/image-10-1536x1013.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 1680px) 100vw, 1680px" /> Schéma de l’architecture d’AGORHA – schéma simplifié d’AGORHA. Ainsi, différentes briques logicielles (ou intégration de standard) ont été mobilisées. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Capture-décran-2021-05-19-à-13.13.04.png" alt="" class="wp-image-2442" width="585" height="352" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Capture-décran-2021-05-19-à-13.13.04.png 1338w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Capture-décran-2021-05-19-à-13.13.04-300x181.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Capture-décran-2021-05-19-à-13.13.04-500x302.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/05/Capture-décran-2021-05-19-à-13.13.04-768x464.png 768w" sizes="auto, (max-width: 585px) 100vw, 585px" /> Liste des principales briques logicielles ou spécifications techniques mobilisées dans AGORHA. Pour les thésaurus, l’utilisation de <a href="http://data.culture.fr/thesaurus/#:~:text=Les%20vocabulaires%20du%20Minist%C3%A8re%20de%20la%20Culture%20et,Minist%C3%A8re%20charg%C3%A9%20de%20la%20culture%20et%20ses%20partenaires." data-type="URL" data-id="http://data.culture.fr/thesaurus/#:~:text=Les%20vocabulaires%20du%20Minist%C3%A8re%20de%20la%20Culture%20et,Minist%C3%A8re%20charg%C3%A9%20de%20la%20culture%20et%20ses%20partenaires." target="_blank" rel="noreferrer noopener">Ginco du Ministère de la Culture a permis de mettre en place une plateforme indépendante, thesaurus.inha.fr, qui permet de diffuser les thésaurus d’AGORHA mais plus généralement, ceux produits dans le cadre des missions de l’INHA (au-delà d’AGORHA). En effet, les thesaurus peuvent être des objets documentaires et scientifiques en soi et ne doivent pas être uniquement considérés comme une liste de valeurs ne servant qu’à de l’indexation de contenu. <img loading="lazy" decoding="async" width="1972" height="1175" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-8.png" alt="" class="wp-image-2417" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-8.png 1972w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-8-300x179.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-8-500x298.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-8-768x458.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-8-1536x915.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 1972px) 100vw, 1972px" /> Page d’accueil du site thesaurus.inha.fr Une longue reprise de données Une fois l’ensemble des logiciels développés par Sword déployé sur nos serveurs, il a fallu transférer l’intégralité des données d’AGORHA vers les nouvelles applications (260 000 notices documentaires et 100 000 notices médias). Mais il ne s’agit pas d’un simple « déménagement » d’une base de données vers une autre. Il faut s’assurer de l’intégrité des données et en profiter pour corriger de nombreuses incohérences. C’est l’étape de la reprise de données, qui est toujours cruciale dans un projet de réinformation. Elle se décompose en 3 temps : D’abord la modélisation de la nouvelle solution, c’est-à-dire penser l’architecture des données dans la nouvelle base. Ensuite la réalisation des mapping, c’est-à-dire de correspondances entre les deux architectures, et la transformation des données (pré-traitement et nettoyage) pour les adapter à la nouvelle solution. Cette étape est appelée dans le métier le data-wrangling. Enfin reprise de données finale, c’est-à-dire le transfert et les ultimes corrections. L’étape dite de data-wrangling a été réalisée en interne. Pour le mapping et les transformations des données, nous avons utilisé la solution ETL Talend. La reprise de données finale, actuellement en cours, est l’objet de toutes nos attentions, afin de garantir une totale intégrité des données. <img loading="lazy" decoding="async" width="2128" height="1158" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-2.png" alt="" class="wp-image-2409" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-2.png 2128w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-2-300x163.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-2-500x272.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-2-768x418.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-2-1536x836.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-2-2048x1114.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2128px) 100vw, 2128px" /> Vue d’ensemble de jobs de reprise dans Talend pour les oeuvres. <img loading="lazy" decoding="async" width="2128" height="1178" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-3.png" alt="" class="wp-image-2410" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-3.png 2128w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-3-300x166.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-3-500x277.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-3-768x425.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-3-1536x850.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-3-2048x1134.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2128px) 100vw, 2128px" /> Exemple de mapping d’un jeux de données initial d’AGORHA vers les index Elastics (à droite). Les différents jobs et scripts post-reprise sont joués à partir de Jenkins, et les supervision de l’intégration dans les index Elastic Search est réalisé via Kibana. <img loading="lazy" decoding="async" width="2868" height="1682" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-4.png" alt="" class="wp-image-2412" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-4.png 2868w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-4-300x176.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-4-500x293.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-4-768x450.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-4-1536x901.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/04/image-4-2048x1201.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2868px) 100vw, 2868px" /> Dashboard permettant de visualiser la progression de la reprise de données. Conclusion Nous avons mis l’accent sur quelques axes forts de la redondation d’AGORHA, sans pour autant vouloir lister toutes les transformations opérées. D’autres articles complèteront ce premier panorama avant de pouvoir avant la fin de l’année 2021 pouvoir découvrir cette nouvelle AGORHA en production. Ainsi, nous espérons que les choix mis en avant dans cette nouvelle version d’AGORHA trouveront un écho auprès des chercheurs en histoire de l’art. Le SSI administre le réseaux et les serveurs et est rattaché aux services généraux de l’INHA tandis que le SNR se position au niveau du DER.
Utiliser Omeka-s pour éditorialiser une base de signalement de périodiques critiques et culturels non-européens ou produits en situations diasporiques : sismo.inha.fr
Le programme de recherche sismo.inha.fr s’inscrit dans un programme de recherche intitulée « Art Global et Périodiques Culturels. Généalogies critiques et artistiques, XIXe-XXe siècles »...
Le programme de recherche sismo.inha.fr s’inscrit dans un programme de recherche intitulée « Art Global et Périodiques Culturels. Généalogies critiques et artistiques, XIXe-XXe siècles » consacré au recensement et à l’étude des périodiques culturels non-européens . Il traite des dynamiques historiques et critiques qui, par l’exercice de la revue, se sont développées et se développent à l’échelle mondiale. Ce programme de recherche a donné lieu dans un premier temps à un recensement de ces revues sur AGORHA, à une série de journées d’études et à un colloque international. Sa diffusion s’opère par une installation audiovisuelle itinérante intitulée, Sismographie des luttes – Vers une histoire globale des revues critiques et culturelles, accompagnée de deux ouvrages scientifiques : volume 1 Epicentres, volume 2 Répliques aux éditions Nouvelles Editions Place, et d’un portail sismo.inha.fr La base de données Cette base de données a été construite intégralement sur AGORHA et intitulée Art global et périodiques culturelles. Son principe structurel fondamental est l’interconnexion et les renvois dynamiques entre notices. Ainsi, les revues, les personnes et les références bibliographiques de la base sont reliées les unes aux autres. Mais pour une exploitation visuelle mettant en avant certains choix scientifique, il est apparu indispensable de créer un espace numérique indépendant. Éditorialiser/contextualiser/visualiser : le choix d’omeka-s Ce projet part du recensement de revues critiques et culturelles extra-européennes ou diasporiques produites durant le XIXe et XXe siècles, notamment de 1817 à 1989. Ce bornage chronologique s’est imposée en raison de l’historicité matérielle du corpus recensé. Mais aussi des conditions historiques, politiques et économiques dans lesquelles se sont exercées ces revues. Le seuil symbolique de 1000 revues s’est imposé à partir de l’articulation de plusieurs paramètres notamment les événements historiques majeurs et les conditions politiques qui ont participé de l’émergence des revues critiques et culturelles. Ces conditions révèlent que le colonialisme est la modalité politique dominante de la période. On constate, que, malgré la diversité des modalités du colonialisme, ce dernier recouvre les deux-tiers du globe. De fait et en raisons de ces conditions historiques, on constate qu’une certaine amplitude géographique et temporelle se développe. Ces conditions ont nécessité l’incorporation d’axes thématiques dédiés à la définition des mouvements culturels et politiques d’émancipation dont témoignent les revues. La densité du corpus dit l’importance historique de ces revues. L’indexation a permis de mettre à jour un nombre important de périodiques fondamentaux non-européens qui ont longtemps été écartés des chronologies historiques et des études dédiées aux revues. Accéder au portail mondial des revues Le Portail mondial des revues contient plus de 1000 notices « revue » qui offrent les informations suivantes : titre (translittération, alphabet original, traduction française), description historique, ville de publication, indexation géographique et thématique, dates de publication, langues, indications bibliographiques. Les notices contiennent également un lien vers la notice scientifique de la revue sur AGORHA, et s’ils existent, des liens vers des corpus numérisés (598). Les collections : Les “Collections” sont des sélections thématiques de revues accompagnées de ressources éditoriales spécialement dédiées tels des articles introductifs. Ces entrées visent à construire des connaissances avec divers corpus constitués à partir des 1000 revues recensées. Cette partie là exploite pleinement les blocs de contenus que l’on peut mobiliser dans Omeka-s, permettant d’associer des blocs de textes, des blocs de mosaïques de ressources ou encore un affichage cartographique de ces ressources à partir d’une simple requête dans la base des items. <img loading="lazy" decoding="async" width="1206" height="1542" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-16-à-08.23.06.png" alt="" class="wp-image-2312" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-16-à-08.23.06.png 1206w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-16-à-08.23.06-235x300.png 235w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-16-à-08.23.06-391x500.png 391w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-16-à-08.23.06-768x982.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-16-à-08.23.06-1201x1536.png 1201w" sizes="auto, (max-width: 1206px) 100vw, 1206px" /> Exemple d’une page de contenu associant différents types de blocs de ressources Cette partie là de sismo est encore en cours de finalisation et d’autres textes suivront dans les prochains mois. Les quatre modes exploratoires Ce site propose des instruments numériques visuels pour exploiter les données recensées dans la base Art global et périodiques culturels. L’objectif est de rendre explicite la manière dont les revues critiques et culturelles témoignent de la circulation située d’idées et de personnes à l’échelle globale. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/sismo2.jpg" alt="" class="wp-image-1229" width="750" height="330" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/sismo2.jpg 1989w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/sismo2-300x132.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/sismo2-500x221.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/sismo2-768x339.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/sismo2-1536x678.jpg 1536w" sizes="auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px" /> Explorer la mosaïque des revues et accéder aux contenus Il s’agit du mode le plus simple, qui consiste à afficher l’ensemble des revues en mettant l’accent dès la grille d’affichage, de la présence ou non du lien vers la ressources numérisée de la revue mis à disposition par des bibliothèques numériques. <img loading="lazy" decoding="async" width="1936" height="1504" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-19-à-09.11.56.png" alt="" class="wp-image-2321" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-19-à-09.11.56.png 1936w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-19-à-09.11.56-300x233.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-19-à-09.11.56-500x388.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-19-à-09.11.56-768x597.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-19-à-09.11.56-1536x1193.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 1936px) 100vw, 1936px" /> Mosaïque des revues suite à un affichage de résultats Index thématiques hiérarchisés Au-delà du moteur de recherche néanmoins accessible en haut à droite, les données étant structurées avec une alimentation via des thésaurus et des référentiels, il a été possible de générer des index comme autant de point d’entrées dans la base de données. Ces index sont disponibles pour : les aires géographiques, indexation sujet, lieu d’édition, contributeurs, auteurs édités et enfin les lingues. Ces index sont disponibles soit sous une forme simple d’index par ordre alphabétique soit sous forme d’arbres hiérarchiques de concepts permettant des regroupements de sens, réalisés par les chercheurs. <img loading="lazy" decoding="async" width="1560" height="1560" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited.png" alt="" class="wp-image-2322" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited.png 1560w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited-300x300.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited-500x500.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited-150x150.png 150w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited-768x768.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited-1536x1536.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited-80x80.png 80w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-12-à-16.24.33-edited-320x320.png 320w" sizes="auto, (max-width: 1560px) 100vw, 1560px" /> Page d’index Cartographie des revues par le lieu d’édition La carte des revues situe géographiquement les 1007 revues de la base en les cartographiant selon leur(s) lieu(x) d’édition. Elle offre des informations basiques et un lien vers la notice correspondante, ainsi que des filtres relatifs aux principaux sujets indexés. Elle permet aussi d’afficher la toponymie dans la langue du territoire et les frontières contemporaines en tant que repères dans un espace global dont la géopolitique a largement évolué au long de deux siècles (via l’icône de calque en bas à gauche). On retrouvera des cartes personnalisées dans les notices individuelles ainsi que dans les « collections » de revues. Pour réaliser cette carte, une succession d’opération a été nécessaire. export d’AGORHA des notices des revues alignement des concepts géographiques via l’API GeoNames création des couches via QGIS génération d’un fichier .geojson création du webmapping avec leaflet.js et intégration dans Omeka-S <img loading="lazy" decoding="async" width="2373" height="1300" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Carte_des_revues_INHA-1.png" alt="" class="wp-image-1239" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Carte_des_revues_INHA-1.png 2373w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Carte_des_revues_INHA-1-300x164.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Carte_des_revues_INHA-1-500x274.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Carte_des_revues_INHA-1-768x421.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Carte_des_revues_INHA-1-1536x841.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Carte_des_revues_INHA-1-2048x1122.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2373px) 100vw, 2373px" /> Carte globale affichant les 1007 revues sur un fonds de carte sans frontière. Réseaux de relation entre collaborateurs et revues La carte du réseau des acteurs permet de visualiser les liens entre les revues et les collaborateurs présents dans la base. Ce n’est pas une carte géographique, mais une carte conceptuelle et relationnelle qui spatialise ces rapports. Les points verts correspondent à des revues tandis que les points rouges correspondent à des personnes. Les liens existants sont indiqués par des traits et sous-tendent une certaine proximité spatiale ; de plus, la quantité de liens a une incidence sur la taille des points. Un clic sur un point va l’isoler dans la carte avec les autres points qui lui sont reliés, et une fiche apparaitra indiquant des informations supplémentaires sur la personne ou revue concernée. Afin d’éviter des biais cognitifs, cette carte conceptuelle a évacué les « auteurs édités » dans les revues, c’est-à-dire des acteurs qui n’ont pas eu (ou dont les sources ne confirment pas) un rôle actif dans la vie de la publication. <img loading="lazy" decoding="async" width="2364" height="1288" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Réseaux_des_acteurs_INHA.png" alt="" class="wp-image-1240" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Réseaux_des_acteurs_INHA.png 2364w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Réseaux_des_acteurs_INHA-300x163.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Réseaux_des_acteurs_INHA-500x272.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Réseaux_des_acteurs_INHA-768x418.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Réseaux_des_acteurs_INHA-1536x837.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/06/Réseaux_des_acteurs_INHA-2048x1116.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2364px) 100vw, 2364px" /> Pour réaliser ce réseau, qui reste expérimental et une proposition pour naviguer différemment dans les ressources de sismo, plusieurs outils ont été utilisés : export d’AGORHA des notices des acteurs associés aux revues nettoyage avec OpenRefine génération d’un fichier .gexf avec Table2net manipulation du fichier avec Gephi export grâce au plugin SigmaExporter et intégration dans omeka-s L’équipe Ce projet numérique a été mené conjointement par les équipes du : Domaine Histoire de l’art mondialisée sous la direction de Zahia Rahmani responsable du domaine assisté de Esteban Sánchez Oeconomo (2016-2020), avec la collaboration d’Alix Chagué (2015-2017), Florence Duchemin-Pelletier (2016-2019), Stéphane Gaessler (2016-), Aline Pighin (2014-2017), Diane Turquety (2014-2015, 2016-2017). Service numérique de la recherche en la personne de Chloé Gautier, chargée de ressources documentaires (2011-2018), Federico Nurra, chargé de ressources documentaires et numériques (2018-) et Antoine Courtin, responsable du service numérique de la recherche (2019-)
Les bases de données de l’INHA, une longue histoire
A quelque semaines de la mise en ligne de la nouvelle version d’AGORHA, plateforme des bases de données de l’INHA, il apparaît important de revenir...
A quelque semaines de la mise en ligne de la nouvelle version d’AGORHA, plateforme des bases de données de l’INHA, il apparaît important de revenir sur ses origines, d’un point de vue technique mais aussi humain. Un second billet vous présentera bientôt comment AGORHA compte faire sa mue. <img loading="lazy" decoding="async" width="2016" height="644" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-09-à-20.54.08.png" alt="" class="wp-image-2295" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-09-à-20.54.08.png 2016w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-09-à-20.54.08-300x96.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-09-à-20.54.08-500x160.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-09-à-20.54.08-768x245.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-09-à-20.54.08-1536x491.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 2016px) 100vw, 2016px" /> Le décret de création de l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) précise que l’institut exerce des activités de recherche, de formation et de diffusion des connaissances. Ces missions peuvent prendre la forme de programmes de recherche qui visent à produire des ressources pour l’ensemble de la communauté des chercheurs du domaine de l’histoire de l’art et du patrimoine et à valoriser les fonds de la bibliothèque de l’INHA, en ouvrant si possible de nouveaux champs d’investigation et en fournissant de nouveaux instruments de travail. Dès la création de l’association de préfiguration de l’INHA en 1998, certains de ces instruments ont pris la forme de bases de données, comme c’était le cas pour les projets de recherche sur l’Histoire du goût et l’Histoire de l’histoire de l’art et de l’archéologie en France, tous deux sous la responsabilité de Philippe Sénéchal (Les Nouvelles de l’INHA, mars 2000, n° 1). Ces projets répondaient en général à deux objectifs différents : la saisie d’une source de façon organisée dans une base de données, afin de pouvoir l’utiliser au mieux d’une part ; la réalisation d’une base de données sur un thème précis, les sources nécessaires n’étant pas réunies à l’avance d’autre part. La base Musica répond bien à ce premier cas de figure, puisque cette base décrit toutes les illustrations publiées dans cette revue consacrée à la musique entre 1902 et 1914. Le Répertoire des tableaux italiens dans les collections publiques françaises (XIIIe-XIXe siècles), RETIF, ce recensement de plus de 13 000 peintures de chevalet italiennes qu’il localise, identifie et documente, est un bon exemple du second. Mais quelles que soient les caractéristiques très différentes de ces projets de recherche, s’est fait jour assez vite l’idée de maintenir leur intégrité et d’assurer leur diffusion via un même outil, une application unique dans laquelle pourraient être conçues et publiées des bases de données en histoire de l’art, afin d’en harmoniser le contenu et la présentation, dès l’émergence des projets de recherche jusqu’à leur publication. Cette ambition a pris la forme d’une plateforme de bases mutualisées que l’on appelle AGORHA. Nous en suivrons l’historique de son évolution technique, en retraçant l’aventure humaine qu’elle a aussi constitué, avant de décrire la structuration documentaire qu’elle permet, les différents modes d’interrogation et d’affichage et la gestion des fichiers multimédia qu’elle procure. A la veille de renouveler complètement son architecture technique afin de l’inscrire davantage dans le web de données, il nous a semblé judicieux de décrire AGORHA par le menu. Évolution technique Dès la création de l’INHA, les bases de données ont été conçues conjointement par les chercheurs et les chargées de ressources documentaires, telles Anna Hantaï et Élisabeth Dartiguenave, qui ont accompagné dès 2000 la structuration des données, la normalisation bibliographique et archivistique, afin d’harmoniser au mieux les pratiques. Élaborées le plus souvent avec le progiciel FileMakerPro, certaines bases n’étaient accessibles qu’en interne, et d’autres n’ont été diffusées sur le site web de l’INHA qu’à partir de 2004. Aude Guého et Gilles Travaillard, du service des systèmes d’information, réalisaient pour ce faire un export de FileMakerPro vers MySQL, générant une base interrogeable via un formulaire hébergé par le CMS (Content Managment System) du site de l’INHA, qui était SPIP à l’époque. Mais, au moment de la conception de ces programmes de recherche, la forme livresque était encore envisagée comme moyen principal de communication des résultats finaux, la base de données n’étant qu’une “annexe” numérique. Les projets éditoriaux papiers du Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France, ou du Répertoire des tableaux italiens dans les collections publiques françaises n’ont finalement jamais abouti sous cette forme et c’est une publication numérique qui a tenu ce rôle. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Site_INHA_RETIF_15nov2008.jpg" alt="" class="wp-image-2170" width="575" height="549" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Site_INHA_RETIF_15nov2008.jpg 767w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Site_INHA_RETIF_15nov2008-300x287.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Site_INHA_RETIF_15nov2008-500x478.jpg 500w" sizes="auto, (max-width: 575px) 100vw, 575px" /> Consultation du RETIF sur le site de l’INHA, 15 nov. 2008 (source Internet Archive). Entre 2004 et 2006, une première phase du projet a été menée par Janny Léveillé, responsable de la cellule d’ingénierie documentaire du département des études et de la recherche de l’INHA. Elle consistait en une étude des besoins, l’élaboration du cahier des charges et du cahier des clauses techniques particulières, ainsi que de l’appel d’offre dans le cadre d’un marché à dialogue compétitif. Le choix de ce type de marché n’était pas anodin, car c’était ses prémices, et il avait été justement pensé afin de trouver une solution adaptée à la conclusion de marchés complexes, où « le pouvoir adjudicateur n’est objectivement pas en mesure de définir seul et à l’avance les moyens techniques pouvant répondre à ses besoins » (Code des marchés public, 2006). Le choix final s’est finalement porté sur le progiciel Flora Musées de la société Ever-Team. Cette société est devenue ensuite Everteam, puis a cédé ce progiciel à la société Decalog. Malgré ces vicissitudes, le chef de projet est toujours resté le même, Nicolas Schreiber, ce qui était un gage de continuité pour le projet. A partir de 2006, Sophie Annoepel-Cabrignac a été recrutée au département des études et de la recherche en tant que chef de projet du système documentaire multimédia. C’est elle qui a mené la seconde phase de conception de cet outil, consistant en l’élaboration du modèle conceptuel de données, puis en la validation des spécifications fines jusqu’aux tests du prototype. Intégrant ensuite la tête de la cellule d’ingénierie documentaire, son travail s’est poursuivi avec la reprise des données et la mise en production de l’outil à la fin 2009, sous le nom d’AGORHA, l’acronyme d’Accès Global et Organisé aux Ressources en Histoire de l’Art. Logo initial de l’application, 2011 A partir de 2010, de nouvelles bases telle celle des Transferts artistiques dans l’Europe gothique, ont été conçues directement dans l’outil, alors que les paramétrages continuaient d’être réglés et que la reprise des données se peaufinait. C’est en mars 2011 que l’application AGORHA est finalement devenue accessible au public sur le web, avec un total de 75 000 notices issues de 14 bases de données publiées en totalité ou en partie seulement, auxquelles il fallait ajouter les 450 000 notices du Répertoire d’art et d’archéologie numérisé. <img loading="lazy" decoding="async" width="1748" height="2480" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Invitation-Présentation-de-l-application-AGORHA-INHA-page-001-1.jpg" alt="" class="wp-image-2184" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Invitation-Présentation-de-l-application-AGORHA-INHA-page-001-1.jpg 1748w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Invitation-Présentation-de-l-application-AGORHA-INHA-page-001-1-211x300.jpg 211w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Invitation-Présentation-de-l-application-AGORHA-INHA-page-001-1-352x500.jpg 352w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Invitation-Présentation-de-l-application-AGORHA-INHA-page-001-1-768x1090.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Invitation-Présentation-de-l-application-AGORHA-INHA-page-001-1-1083x1536.jpg 1083w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Invitation-Présentation-de-l-application-AGORHA-INHA-page-001-1-1444x2048.jpg 1444w" sizes="auto, (max-width: 1748px) 100vw, 1748px" /> Carton d’invitation à la présentation d’AGORHA, 15 juin 2011. D’un point de vue technique, le choix d’une application web permettait une saisie effectuée depuis n’importe quel lieu, avec comme unique réserve le fait d’avoir une connexion internet, et une publication dans ce même outil, via un simple changement de statut de la notice. L’architecture technique d’AGORHA, entièrement hébergée par l’INHA, reposait sur un serveur applicatif Flora Musées s’exécutant en load balancing sur quatre instances de Tomcat, derrière une instance Apache, et un serveur de bases de données Oracle, avec une authentification en partie déléguée au serveur LDAP (Lightweight Directory Access Protocol). La gestion électronique de documents (GED) avait été conçue pour abriter des images, des vidéos et des sons (finalement ces deux derniers ne furent jamais utilisés) et des ouvrages numériques intégrés à la solution Flora. Ces derniers revêtaient une importance particulière car la bibliothèque numérique de l’INHA devait initialement intégrer AGORHA, avant d’opter pour une solution propre, à la veille de la finalisation du projet. Enfin, un import au format EAD (Encoded Archival Description), spécifique des archives, permettait d’afficher et d’obtenir en résultat de recherche les notices des manuscrits de la bibliothèque de l’INHA décrits dans Calames. Cela permettait de limiter l’interrogation des collections à seulement deux points d’entrée, le catalogue des collections de la bibliothèque et AGORHA. Inversement, l’export au format EAD à partir d’AGORHA a permis la rétro conversion des archives, autographes et photographies, décrites par lots ou à la pièce dans AGORHA vers Calames (travail en cours de finalisation en 2021). Avec le Sudoc, le deuxième point d’entrée pour décrire et interroger les collections sera désormais Calames, tous deux développés par l’ABES (Agence bibliographique de l’enseignement supérieur). <img loading="lazy" decoding="async" width="1831" height="864" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA.jpg" alt="" class="wp-image-2206" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA.jpg 1831w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA-300x142.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA-500x236.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA-768x362.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA-1536x725.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA-520x245.jpg 520w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/capture-AGORHA-720x340.jpg 720w" sizes="auto, (max-width: 1831px) 100vw, 1831px" /> Page d’accueil d’AGORHA (2011-2018) <img loading="lazy" decoding="async" width="1278" height="890" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/agorhaold-1.jpg" alt="" class="wp-image-2262" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/agorhaold-1.jpg 1278w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/agorhaold-1-300x209.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/agorhaold-1-500x348.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/agorhaold-1-768x535.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 1278px) 100vw, 1278px" /> Interface de recherche d’AGORHA (2011-2018) Après une période d’intérim et un recrutement malchanceux, Julie Leclerc est devenue responsable de la CID en 2013. Un marché avait été lancé pour mettre en place une tierce maintenance applicative (TMA) sur l’application AGORHA, afin d’encadrer les modalités et les coûts des maintenances correctives et évolutives. C’est dans ce cadre qu’ont été mis en place les permaliens PURL (persistent uniform resource locator) et le moissonnage des métadonnées d’AGORHA via le protocole OAI-PMH (Open Archives Initiative Protocol for Metadata Harvesting), qui a permis d’interroger la base de données depuis les fournisseurs de service des tutelles de l’INHA, le moteur collections du ministère de la culture et Isidore du TGIR Huma-Num (Ministère de l’enseignement supérieur et de la recherche). A contrario, c’est ce même protocole OAI-PMH qui a permis de moissonner dans AGORHA les métadonnées de la bibliothèque numérique de l’INHA. En 2015, une étude d’opportunité pour la refonte du système d’information documentaire du département des études et de la recherche avait été conduite par la société Ourouk. Cette étude comportait le positionnement du projet et l’analyse de l’existant documentaire, afin d’avoir des recommandations en termes de production et de diffusion de données face aux nouveaux enjeux des humanités numériques. Le nouveau responsable de la cellule d’ingénierie documentaire, Antoine Courtin, avait pris ses fonctions sur ces entrefaites, au moment de la restitution finale de l’AMOA, qui préconisait que l’INHA se dote d’une plateforme modulaire et évolutive, intégrant les éléments les plus éprouvés des technologies actuelles. L’ambition était de faire d’AGORHA une plateforme de données ouvertes et liées en histoire de l’art, ancrée dans le web sémantique, offrant un espace d’éditorialisation. Cette réflexion devait s’inscrire dans une stratégie d’établissement, correspondant à des investissements lourds et à un nécessaire monté en compétences des équipes. Pourtant régnait une certaine impatience des utilisateurs face à une application dont on s’accordait à trouver la technologie vieillissante. Une double approche fut alors défendue par Antoine Courtin auprès de la direction : mener rapidement une montée de version de l’existant, puis envisager une approche ad novo en parallèle, sur l’expertise d’une assistance à maîtrise d’ouvrage (AMO). C’est ainsi que le changement de version du progiciel Flora, mis en œuvre en mai 2018, a permis la livraison d’une interface plus performante avec : Amélioration de l’ergonomie, notamment de la page d’accueil Recherche par autocomplétions Amélioration de la présentation des bases de données Mise en place des facettes (recherche par filtres) Plus grande visibilité sur les moteurs de recherche (création de sitemaps, balisage en schema.org) Permaliens ARK (Archival Resource Key) <img loading="lazy" decoding="async" width="2638" height="1578" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-04-à-10.29.13.png" alt="" class="wp-image-2278" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-04-à-10.29.13.png 2638w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-04-à-10.29.13-300x179.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-04-à-10.29.13-500x299.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-04-à-10.29.13-768x459.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-04-à-10.29.13-1536x919.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture-décran-2021-03-04-à-10.29.13-2048x1225.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2638px) 100vw, 2638px" /> Une fois cette amélioration apportée, la cellule d’ingénierie documentaire s’est engagée pleinement, à partir de 2018, dans le ré-outillage d’AGORHA, non pas simplement un changement de version mais bien un changement total de l’infrastructure, avec l’objectif de ne plus dépendre d’un progiciel propriétaire et de pouvoir s’inscrire pleinement dans le web de données. Structuration documentaire L’application AGORHA regroupe des bases de données produites par l’INHA et ses partenaires. Le département des études et de la recherche (DER) est bien entendu le plus grand pourvoyeur de bases de données, issues des huit domaines de recherche du DER. Le département de la bibliothèque et de la documentation (DBD) y décrit la plupart de ses collections patrimoniales, qui sont en cours de rétro-conversion dans Calames. L’unité de service et de recherche du CNRS et de l’INHA, InVisu, l’a également testée pour y diffuser l’une de ses réalisations sur les dessins de Jules Bourgoin. Enfin, AGORHA est aussi utilisé par des partenaires de l’INHA, tels que le musée du Louvre ou l’UMR ANIMHA. Cette configuration des producteurs de bases de données est pourtant plus complexe qu’elle n’y parait, car les bases du DER sont rarement développées sans l’appui de différents partenaires et certaines bases ont été élaborées grâce à collaboration entre le DBD et le DER. Les bases de données sont très structurantes dans AGORHA : chaque notice documentaire est nécessairement rattachée à au moins l’une d’entre elle. En raison du principe de mutualisation qui a cours dans l’application, certaines notices utilisées par plusieurs projets, sont rattachées à plusieurs bases de données. Ces notices dites mutualisées sont donc enrichies par des informations complémentaires ou contradictoires, qui peuvent être le fruit de méthodologies ou d’approches différentes. Mais cela se passe en très bonne intelligence, avec le respect qui est d’usage entre chercheurs. Chaque base de données est décrite dans une notice qui explicite le programme de recherche effectué, les dates de cette recherche, les partenaires, le nom des personnes des équipes participantes, etc, autant d’informations qui sont donc accessibles d’un simple clic à partir de chacune des notices d’AGORHA. La présentation des bases de données dans AGORHA a évolué : au départ, ces bases étaient regroupées par domaines de recherche du DER, même si ces dernières étaient produites par des partenaires extérieurs à l’INHA. Finalement, un affichage par type de table principale ou par nom de base de données a été privilégié. <img loading="lazy" decoding="async" width="2640" height="2096" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/AGORHA-Bases-de-données-de-l-Institut-national-d-histoire-de-l-art-INHA-1.png" alt="" class="wp-image-2275" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/AGORHA-Bases-de-données-de-l-Institut-national-d-histoire-de-l-art-INHA-1.png 2640w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/AGORHA-Bases-de-données-de-l-Institut-national-d-histoire-de-l-art-INHA-1-300x238.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/AGORHA-Bases-de-données-de-l-Institut-national-d-histoire-de-l-art-INHA-1-500x397.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/AGORHA-Bases-de-données-de-l-Institut-national-d-histoire-de-l-art-INHA-1-768x610.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/AGORHA-Bases-de-données-de-l-Institut-national-d-histoire-de-l-art-INHA-1-1536x1219.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/AGORHA-Bases-de-données-de-l-Institut-national-d-histoire-de-l-art-INHA-1-2048x1626.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2640px) 100vw, 2640px" /> AGORHA, présentation des bases de données, 2021. La structuration documentaire se décline également en différentes tables, des ensembles de données organisées dans une même structure, correspondant à autant d’objets d’études potentiels : les œuvres, les personnes, les édifices, les collections. D’autres tables décrivent des actions temporelles, comme les événements ou les provenances, ou des typologies documentaires spécifiques, telles les fonds d’archives, les manuscrits, les références bibliographiques ou les mentions d’archives. Une table particulière, celle des rapports et réseaux, met l’accent sur les liens entre notices pour chacun des types de tables. Cela permet par exemple de matérialiser un lien familial entre deux personnes, de relier des panneaux de polyptyques dispersés ou différentes éditions d’un même ouvrage. Les métadonnées techniques et juridiques des images numériques sont également décrites dans une table spécifique, qui vient en complément de la gestion électronique des documents qui s’attache à l’ordonnance des fichiers. D’autres tables plus techniques sont associées aux formats OAI-PMH et EAD ou aux ouvrages numériques. Et toutes ces tables sont constituées de notices, des fiches qui décrivent de manière unique et sans ambiguïté une ressource documentaire, c’est à dire un item, avec une structuration étudiée et spécifique à chacune des tables, dans le respect des normes et standards d’usage. Une œuvre sera ainsi décrite par un titre, un auteur, des dimensions, etc, alors qu’une personne le sera avec un nom usuel, d’autres noms, une date et un lieu de naissance et de décès, un sexe, etc. <img loading="lazy" decoding="async" width="1158" height="905" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/schema_AGORHA.jpg" alt="" class="wp-image-2241" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/schema_AGORHA.jpg 1158w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/schema_AGORHA-300x234.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/schema_AGORHA-500x391.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/schema_AGORHA-768x600.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 1158px) 100vw, 1158px" /> AGORHA, schéma des relations entre les différentes tables de la base du RETIB. C’est au niveau de la notice qu’est géré son état d’avancement et son circuit de validation et de publication. En effet, c’est ce workflow qui permet à une notice de passer d’un état « En cours de saisie » à celui de « notice publiée », et être ainsi consultable par les utilisateurs. Les notices elles-mêmes sont articulées en différentes zones répétables ou non, constituées de champs mono ou multivalués ou textuels. Certains champs permettent de relier des notices de différentes tables entre elles, ce qui est le propre des bases de données relationnelles. Ainsi une notice décrivant une personne et celle d’une œuvre seront reliées entre elles, accompagnée de la description d’un rôle pour caractériser cette relation spécifique réunissant un auteur à son œuvre. Et d’autres champs permettent d’introduire des liens à des ressources extérieures, de même que ces ressources peuvent pointer de façons réciproques vers celles d’AGORHA. Ces liens, ou permaliens car ils sont conçus comme courts et pérennes selon des standards partagés par d’autres institutions documentaires, forment un réseau de relations complexes comme autant de toiles d’araignées. Au final de cette descente vertigineuse, il y a la data, objet actuellement de tant de développement et de visualisation dans les humanités numériques. Cette donnée, c’est la valeur contenue dans un champ, qu’elle soit textuelle ou reliée à un référentiel, c’est-à-dire structurée. Tous les champs d’indexation d’AGORHA sont doublés d’un champ textuel, permettant d’ajouter au mot-clé sélectionné une précision ou un commentaire. Ces données structurées dans l’application sont issues de listes de valeurs (listes alphabétiques de termes), ou de thésaurus (listes hiérarchisées de termes contrôlés et normalisés représentant les concepts d’un champ de la connaissance). Ces listes et thésaurus ont été souvent repris des référentiels mis en œuvre au ministère de la Culture pour ses bases nationales (Joconde, Palissy, Mérimée, etc) ou dans le monde des bibliothèques de l’enseignement supérieur (RAMEAU). <img loading="lazy" decoding="async" width="1378" height="418" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/formulaire-saisie.jpg" alt="" class="wp-image-2191" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/formulaire-saisie.jpg 1378w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/formulaire-saisie-300x91.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/formulaire-saisie-500x152.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/formulaire-saisie-768x233.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 1378px) 100vw, 1378px" /> AGORHA, formulaire de saisie de la table des œuvres, 2021. Le modèle conceptuel des données d’AGORHA permet d’en établir une gestion mutualisée et transversale, ainsi qu’une représentation complexe de toutes les dépendances fonctionnelles qui unissent les données entre elles. On y retrouve les entités (objets ayant des caractéristiques comparables), les relations (association liant plusieurs entités ou plusieurs types), les propriétés (définition d’une caractéristique d’un objet ou d’une association), autant de composantes facilement transposables dans le web de données. Ce sera d’ailleurs le point de départ de la refondation d’AGORHA qui sera présentée dans un prochain billet. Différents modes de recherche et d’affichage L’application AGORHA met à disposition différents modes de recherche, du plus simple au plus complexe. Sur la page d’accueil, un cartouche de recherche unique permet d’interroger en plein texte l’ensemble des notices, quel que soit leur type, avec un ou plusieurs critères de recherche. En revanche, la consultation des résultats s’opère avec un filtre sur le type d’objet (œuvres, personnes, etc) car une contrainte technologique due au progiciel ne permet pas l’affichage conjoint de notices issues de tables différentes. Un deuxième niveau de recherche permet d’interroger une table spécifique (œuvres, personnes, collection…) par regroupement de champs correspondant à des notions générales (type, titre, date…), avec des critères de recherche issus d’un index, où chaque terme est accompagné du nombre d’occurrences correspondant. Un filtre sur la base de données permet de limiter l’affichage des notices résultantes à l’une d’entre elles. Enfin, un autre cartouche permet la recherche en plein texte sur le contenu des documents pdf joints aux notices, grâce à l’utilisation des fichiers d’océrisation. Un troisième niveau de recherche correspond à la recherche experte, qui permet de combiner la sélection d’un champ, d’un opérateur numérique ou booléen (et, ou, sauf) et de critères de recherche, combinaison répétable en autant de lignes que l’on souhaite, avec l’application possible d’un filtre sur la base de données. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture_recherche-experte.jpg" alt="" class="wp-image-2213" width="479" height="378" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture_recherche-experte.jpg 772w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture_recherche-experte-300x237.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture_recherche-experte-500x395.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/Capture_recherche-experte-768x607.jpg 768w" sizes="auto, (max-width: 479px) 100vw, 479px" /> AGORHA, formulaire d’interrogation de la recherche experte, 2021. Un quatrième niveau est constitué par la recherche par liens, ou en plus des spécificités de la recherche experte, s’ajoute la possibilité de croiser des critères issus de tables différentes. D’autres possibilités de recherche ou de navigation sont proposées comme l’accès à une base de données précise, dont on peut consulter tour à tour toutes les notices qui la composent, table par table, ou bien en interroger de manière spécifique le contenu. Outre ces liens inter tables, les rebonds permettent eux, en cliquant sur un terme affiché sous forme de lien, d’en rechercher toutes les occurrences. Enfin, la table des archives, se présentant sous forme d’arborescence dépliable, offre une navigation par niveaux archivistiques, des fonds aux séries, des dossiers aux pièces. L’affichage des résultats de tous ces différents modes de requête est aussi paramétrable par l’utilisateur, qui peut ainsi afficher les résultats de recherche sous forme de mosaïque d’images, de chemin de fer, de cartels, textuelle ou tabulaire, privilégiant ainsi une approche visuelle, textuelle ou tabulaire. Enfin, la visualisation des images est facilitée par un outil intégré présentant quelques fonctionnalités usuelles, telles le zoom, l’export, mais aussi un comparateur, permettant de regarder une image fixe en comparaison à d’autres que l’on fait défiler. Outre l’affichage, l’échange des données est facilité par des possibilités d’export des notices, individuellement ou par lots, en mode liste ou notice complète, fonctionnalités plus ou moins ouvertes à tous les utilisateurs, en fonction de leurs droits. Une application multimédia AGORHA a souvent été qualifié de projet multimédia, et c’est une dimension non négligeable de l’application. En effet, une gestion électronique des documents permet d’associer aux notices des images, dont les métadonnées sont décrites dans une table spécifique (images numériques), mais aussi des fichiers au format pdf ou de bureautique (Word, Excel, etc). L’application permet également d’afficher et de lier aux notices des ouvrages numériques, qui peuvent être feuilletées et dont on peut afficher la table des matières et les pages, sous forme d’images en plusieurs résolutions. <img loading="lazy" decoding="async" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/1910_1_PREL_0001-389x500.jpg" alt="" class="wp-image-2204" width="270" height="347" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/1910_1_PREL_0001-389x500.jpg 389w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/1910_1_PREL_0001-234x300.jpg 234w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/1910_1_PREL_0001-768x987.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/1910_1_PREL_0001-1196x1536.jpg 1196w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/1910_1_PREL_0001-1594x2048.jpg 1594w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/1910_1_PREL_0001-scaled.jpg 1993w" sizes="auto, (max-width: 270px) 100vw, 270px" /> Page de garde du premier fascicule du RAA, 1910. L’un d’entre eux, le Répertoire d’art et d’archéologie (RAA), est le plus volumineux et le plus spécifique. Il regroupe les 69 premières livraisons numérisées de cette revue bibliographique publiée par la bibliothèque d’art et d’archéologie, l’ancêtre de la bibliothèque de l’INHA, de 1910 à 1972, correspondant à 19 000 pages, sur lesquelles 450 000 focus sont effectués sur chacune des références bibliographiques. Un travail fin d’indexation complète cette numérisation, permettant outre la recherche plein texte sur les références et leurs résumés, des recherches transversales sur les index auteurs, sujets, titres de périodiques (pour les articles) et lieux de vente (pour les catalogues de ventes). La recherche dans le RAA s’effectue également par numéro de fascicule ou via l’interrogation des tables des matières. Cette ressource doit être prochainement accessible sur le site de l’INIST, OpenBibArt, où les autres périodes de parution de cette bibliographie de références seront disponibles, puisque les données de l’INHA seront regroupées avec celles du CNRS et du Getty (BHA et RILA). A suivre… En 2021, ce sont 43 bases de données qui sont consultables dans AGORHA, avec un volume de plus de 250 000 notices et une moyenne de fréquentation de 9 000 visites par mois. Reflétant les programmes de recherche de l’INHA, ces bases de données explorent une période allant de l’Antiquité à nos jours, constituant des corpus d’œuvres, des répertoires bibliographiques, des bases prosopographiques, des instruments de recherche archivistiques, etc. La mise en commun de ces ressources peut parfois surprendre tant les sujets ou les enjeux méthodologiques sont différents, mais cette sédimentation est le reflet de la diversité de l’histoire de l’INHA, et c’est dans les zones de proximités ou de partage que ces programmes de recherche ont entre eux que réside tout l’intérêt d’AGORHA. C’est pour accompagner au mieux cette progression que l’INHA a souhaité une restructuration en profondeur de l’application afin d’apporter un nouveau modèle de données plus en adéquation avec la volonté d’ouvrir et d’exploiter les données de la recherche. AGORHA en quelques chiffres Année Nombre de notices Notices avec image Notices publiées Publiées avec image Documents associés 2012 668 532 65 220 102 717 21 615 43 977 2020 450 122 170 104 255 360 53 715 283 168 Le nombre total de notices de 2012 est artificiellement gonflé par les notices d’images numériques provenant de la bibliothèque numérique de l’INHA, restées dans l’application alors que cette dernière avait déjà quitté le projet. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="366" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/image-500x366.png" alt="" class="wp-image-2210" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/image-500x366.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/image-300x220.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/image-768x562.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/03/image.png 832w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Évolution du nombre de connexions à AGORHA, 2011-2021. Équipes Les bases de données d’AGORHA sont le travail des chercheurs du DER, du service du patrimoine du DBD, d’InVisu et des partenaires. AGORHA n’aurait pas pu voir le jour sans l’engagement de la direction générale de l’INHA et de celle du DER, du service des systèmes d’information, des services financier, juridique et de la communication. Équipe actuelle du service numérique de la recherche (SNR) travaillant sur AGORHA (2020-2021) : Antoine Courtin, chef de service, Michèle Galdemar, Pierre-Yves Laborde et Federico Nurra, chargés de ressources documentaires et numériques, Fanny Brière et Mona Cuchet, monitrices-étudiantes. Anciens membres de la Cellule d’ingénierie documentaire (CID) : Responsables de la CID : Janny Léveillé (2003-2006), Sophie Annoepel-Cabrignac (2006-2011), Coralie Schwander (2012), Julie Leclerc (2013-2015). Responsable de ressources documentaires : Élisabeth Dartiguenave (2000-2011), Anna Hantaï (2000-2013), Chloé Gautier (2011-2018). Anciens moniteurs de la CID et du SNR : Aliénor Ruggieri (2009-2010), Jonathan Caron (2011-2013), Clémentine Durand (2011-2013), Anne-Sophie Michel (2013-2014), Diane Zorzi (2013-2014), Sarah Weider (2014), Ingrid Wlazlo (2014-2015), Virginie Marty (2014-2015), Élodie Coupelle (2015-2016), Léa Duflos (2015-2017), Cyprien Chevillard (2016-2018), Colin Baldet (2017-2018), Camille Petitfrère (2018), Alice Truc (2018-2020), Camille Smadja (2018-2020). Bibliographie Annoepel-Cabrignac, Sophie. « Le point sur un fonds, un outil, une recherche. AGORHA. Accès global et organisé aux ressources en histoire de l’art (AGORHA) ». Les Nouvelles de l’INHA, n° 37, avril 2010, p. 4-5. Rykner, Didier. « Les bases de données de l’INHA regroupées pour un résultat mitigé ». La Tribune de l’art. 29 avril 2011 (Contenu abonnés). Annoepel-Cabrignac, Sophie. « AGORHA : de nouvelles bases de données en histoire de l’art sur Internet ».Les Nouvelles de l’INHA, n° 40, novembre 2011, p. 7-9. Bonfait, Olivier. « Interroger en ligne les peintures italiennes en France (RETIF) sur Agorha (INHA) ». Le blog de l’APAHAU. 8 décembre 2011. Annoepel-Cabrignac, Sophie. « AGORHA: the new multi-media database at the Institut National d’Histoire de l’Art (INHA) in Paris ». Art Libraries Journal. 36(3) , 2011, p. 31-33. Frochot, Didier. « AGORHA : les bases de données en histoire de l’art de l’INHA ». Les Infostratèges. 12 mars 2012. Thebig, Alexandre. « Portail AGORHA ». Les armées grecques : des guerres médiques à Alexandre le Grand. 11 avril 2014. Rykner, Didier. « Mise en ligne d’une nouvelle version d’AGORHA (bases de données de l’INHA) ». La Tribune de l’art. 4 juin 2018 (contenu abonnés). Communications Pierre-Yves Laborde, « AGORHA et les archives du Festival », In Les peintres à l’opéra : les archives du Festival d’Art Lyrique. La Recherche & la Cité [Journée d’études], Aix-Marseille Université-Ville d’Aix-en-Provence, Musée du Palais de l’Archevêché, Aix-en-Provence, 24 novembre 2015. Antoinette Le Normand-Romain, Antoine Courtin, « Les bases de recherche en histoire de l’art : perspective d’avenir pour AGORHA dans le web de données », In Les musées de France face aux nouveaux enjeux du numérique [Journée d’études], Ministère de la Culture et de la Communication, Musée Guimet, Paris, 22 septembre 2015. Johanne Lamoureux, Antoine Courtin, « Quelles ressources documentaires pour l’INHA ? Missions institutionnelles et expérimentations numériques ? », In DAH@INHA. Une rencontre autour de la Digital Art History, INHA, Paris, 13 juin 2016. (consultable en ligne). Antoine Courtin, Pierre-Yves Laborde, Éléa Le Gangneux, « La Vie parisienne dans AGORHA : méthodologie, consultation et évolutions techniques », In Autour de La Vie Parisienne (1863-1871) [Journée d’études], INHA, Paris, 29 novembre 2016 (consultable en ligne). Pierre-Yves Laborde, « Présentation de la base dans AGORHA », Antoine Courtin, « Le Dictionnaire à l’heure du web de données, interconnexion et visualisation », In Autour du Dictionnaire des élèves architectes de l’École des Beaux-Arts [Journée d’études], INHA, Paris, 13 avril 2016. (consultable en ligne). Pierre-Yves Laborde, « Présentation de la base AGORHA. Etat des lieux, expérimentations et perspectives », In Rencontre des bibliothèques d’histoire de l’art et d’archéologie. Actualité des associations professionnelles et du réseau [Journée d’études], INHA, Paris, 27 mai 2019. (consultable en ligne).
Cécile Colonna, Federico Nurra et Euan Wall reviennent dans cet article publié sur le carnet Digital Muret sur l’importante mise à jour du Digital Muret tant dans...
Cécile Colonna, Federico Nurra et Euan Wall reviennent dans cet article publié sur le carnet Digital Muret sur l’importante mise à jour du Digital Muret tant dans le contenu (ajout de 4 volumes soit plus de 2500 objet) que dans le format (mise à jour du thème omeka-s, nouvelles fonctionnalités, etc.) Cécile Colonna, « Digital Muret : publication des volumes III, IV, V et IX » in Digital Muret – un carnet de recherche de l’Institut national d’histoire de l’art, 23/02/2021, https://digitalmuret.hypotheses.org/1453
2021 : rapide tour d’horizon des futures productions du service numérique de la recherche #spoilerAlert
Cet article souhaite mettre en avant quelques productions numériques qui seront publiées dans le courant de l’année 2021, avec une rapide description, l’indication des choix...
Cet article souhaite mettre en avant quelques productions numériques qui seront publiées dans le courant de l’année 2021, avec une rapide description, l’indication des choix technologiques réalisés, et la diffusion de quelques visuels de prototypes d’interface en cours de développement. La plupart de ces réalisations fera ensuite l’objet d’un article distinct permettant de revenir plus longuement sur chacun des projets que le service numérique accompagne. La refondation d’AGORHA Depuis avril 2019 dans la phase opérationnelle de réalisation (depuis mars 2018 si l’on inclu le dialogue compétitif), le service numérique de la recherche est engagé dans la refondation d’AGORHA (Méta-base mutualisée de l’INHA regroupant en 2021 43 bases de données publiées par l’INHA). Pour un tel évènement, un double billet sera consacré au projet, l’un rappelant l’historique d’AGORHA qui existe dans sa forme actuelle depuis 2006, l’autre détaillant les briques logicielles mis en place et les choix stratégiques qui ont guidées cette refondation. <img loading="lazy" decoding="async" width="424" height="500" data-id="2059" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Accueil-Agorha-2-424x500.png" alt="" class="wp-image-2059" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Accueil-Agorha-2-424x500.png 424w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Accueil-Agorha-2-254x300.png 254w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Accueil-Agorha-2-768x906.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Accueil-Agorha-2-1302x1536.png 1302w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Accueil-Agorha-2-1736x2048.png 1736w" sizes="auto, (max-width: 424px) 100vw, 424px" /> Page d’accueil – éditorialisation de contenus et des bases de données <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="321" data-id="2060" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-decran-2020-12-01-a-20.44.54-500x321.png" alt="" class="wp-image-2060" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-decran-2020-12-01-a-20.44.54-500x321.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-decran-2020-12-01-a-20.44.54-300x193.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-decran-2020-12-01-a-20.44.54-768x494.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-decran-2020-12-01-a-20.44.54-1536x988.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-decran-2020-12-01-a-20.44.54-2048x1317.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Outil d’alignement sur les entités personnes <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="331" data-id="2061" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.47.47-500x331.png" alt="" class="wp-image-2061" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.47.47-500x331.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.47.47-300x199.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.47.47-768x508.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.47.47-1536x1017.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.47.47-2048x1356.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Affichage d’une notice pour un contributeur <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="331" data-id="2062" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.43.36-500x331.png" alt="" class="wp-image-2062" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.43.36-500x331.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.43.36-300x199.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.43.36-768x508.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.43.36-1536x1017.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-09.43.36-2048x1356.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Résultats d’une recherche Les productions utilisant OMEKA-S D’ici avril 2021, l’actualité autour d’OMEKA-S au sein du service s’articule autour de 3 projets : une nouveauté et deux mises à jour importantes. Sismo Portail web qui est un recensement de plus de 1000 périodiques critiques et culturels non-européens ou produits en situations diasporiques, réalisés suite aux courants révolutionnaires de la fin du XVIIIe siècle et jusqu’à la fin du monde des deux blocs en 1989. En effort particulier a été mené sur la géolocalisation des lieux d’édition de ces 1000 revues ainsi que sur l’index des collaborateurs. Publication prévu vers avril 2021. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="338" data-id="2072" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.20.12-500x338.png" alt="" class="wp-image-2072" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.20.12-500x338.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.20.12-300x203.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.20.12-768x519.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.20.12-1536x1037.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.20.12-2048x1383.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Index des collaborateurs des 1000 revues <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="416" data-id="2073" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Carte-des-revues-SISMO-1-500x416.png" alt="" class="wp-image-2073" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Carte-des-revues-SISMO-1-500x416.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Carte-des-revues-SISMO-1-300x250.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Carte-des-revues-SISMO-1-768x640.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Carte-des-revues-SISMO-1-1536x1279.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Carte-des-revues-SISMO-1.png 1813w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Carte des lieux d’éditions des 1000 revues Digital Muret Après une première publication en 2019 avec deux recueils sur 11, la prochaine publication (prévue en février) consistera en la mise en ligne de 4 nouveaux recueils, soit plus de 4000 objets. A cette occasion, le thème déjà disponible sur Github sera mis à jour, permettant d’avoir quelques nouveautés sur le portail de diffusion comme l’affichage en double colonnes, une carte mise à jour, des index plus lisibles, etc. <img loading="lazy" decoding="async" width="289" height="500" data-id="2065" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Recueil-n°-01-pl-028-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-289x500.png" alt="" class="wp-image-2065" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Recueil-n°-01-pl-028-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-289x500.png 289w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Recueil-n°-01-pl-028-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-173x300.png 173w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Recueil-n°-01-pl-028-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-768x1331.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Recueil-n°-01-pl-028-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-886x1536.png 886w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Recueil-n°-01-pl-028-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-1182x2048.png 1182w" sizes="auto, (max-width: 289px) 100vw, 289px" /> <img loading="lazy" decoding="async" width="308" height="500" data-id="2066" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Abeille-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-308x500.png" alt="" class="wp-image-2066" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Abeille-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-308x500.png 308w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Abeille-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-185x300.png 185w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Abeille-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-768x1248.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Abeille-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-945x1536.png 945w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Abeille-·-Digital-Muret-·-Digital-Muret-1-1260x2048.png 1260w" sizes="auto, (max-width: 308px) 100vw, 308px" /> Ontologie du christianisme médiéval en images Lancé en décembre 2019, ce projet verra en 2021 la publication de nouvelles rubriques (avant juin 2021). Cette mise-à-jour de contenus est accompagnée de la réalisation d’une carte en réseau des concepts utilisant le service en ligne graphcommons <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="387" data-id="2085" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/OMCI-en-graphe-·-OMCI-INHA-2-500x387.png" alt="" class="wp-image-2085" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/OMCI-en-graphe-·-OMCI-INHA-2-500x387.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/OMCI-en-graphe-·-OMCI-INHA-2-300x232.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/OMCI-en-graphe-·-OMCI-INHA-2-768x594.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/OMCI-en-graphe-·-OMCI-INHA-2-1536x1189.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/OMCI-en-graphe-·-OMCI-INHA-2-2048x1585.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Intégration de graphcommons dans une page de l’OMCI réalisée avec omeka-s <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="417" data-id="2084" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.22.05-500x417.png" alt="" class="wp-image-2084" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.22.05-500x417.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.22.05-300x250.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.22.05-768x641.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.22.05-1536x1282.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-11.22.05.png 1585w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Zoom sur la thématique “Mal en providence” avec les relations sémantiques des autres thématiques P.E.N.S.E : Plateforme d’Édition Numérique de Sources Enrichies Les papiers Barye Déjà présenté dans un billet précédent, l’édition des papiers Barye s’est concentré dans la 2e partie de 2020 sur l’intégration dans BaseX des transcriptions issues de Transkribus en XML-TEI et sur les entités nommées que l’édition manipule. <img loading="lazy" decoding="async" width="2378" height="1574" data-id="2078" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-10.47.49.png" alt="" class="wp-image-2078" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-10.47.49.png 2378w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-10.47.49-300x199.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-10.47.49-500x331.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-10.47.49-768x508.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-10.47.49-1536x1017.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-10.47.49-2048x1356.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2378px) 100vw, 2378px" /> Page d’accueil pour visualiser l’ensemble des documents transcrits issus des Papiers Barye <img loading="lazy" decoding="async" width="1732" height="1484" data-id="2103" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-12-à-08.31.02.png" alt="" class="wp-image-2103" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-12-à-08.31.02.png 1732w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-12-à-08.31.02-300x257.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-12-à-08.31.02-500x428.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-12-à-08.31.02-768x658.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-12-à-08.31.02-1536x1316.png 1536w" sizes="auto, (max-width: 1732px) 100vw, 1732px" /> <img loading="lazy" decoding="async" width="2180" height="1550" data-id="2077" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-13.58.25.png" alt="" class="wp-image-2077" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-13.58.25.png 2180w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-13.58.25-300x213.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-13.58.25-500x356.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-13.58.25-768x546.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-13.58.25-1536x1092.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-13.58.25-2048x1456.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 2180px) 100vw, 2180px" /> Interface des persname avec les différentes formulations des entités avec l’alignement vers wikidata et idref Les planches Karbowsky Afin de pouvoir tester la chaîne éditoriale sur des corpus davantage visuels que les papiers Barye, le service a entrepris un projet autour des dessins d’Adrien Karbowsky de l’hôtel particulier de Jacques Doucet, 12 rue Spontini à Paris. L’objectif était d’utiliser l’annotation des zones, d’utiliser IIIF pour le rendu mais également de relier ces contenus avec le base de données déjà présente dans AGORHA autour des collections de Jacques Doucet, qui seront à terme, appelées via la future API (fournissant du jsonLD) proposée suite à la refondation d’AGORHA. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="423" data-id="2079" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.03.13-500x423.png" alt="" class="wp-image-2079" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.03.13-500x423.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.03.13-300x254.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.03.13-768x649.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.03.13.png 1472w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Planche du Grand Salon avec segmentation des zones <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="281" data-id="2082" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.02.47-500x281.png" alt="" class="wp-image-2082" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.02.47-500x281.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.02.47-300x169.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.02.47-768x431.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.02.47-1536x863.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-09-à-14.02.47-2048x1151.png 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Affichage de toutes les zones segmentées avec une cartel contenant le titre, l’artiste et le type de l’oeuvre Référentiel typologique de la céramique du Haut-Khabour Le référentiel typologique sur lequel est fondée la base de données élaborée par Sawssan Alachkar assistée d’Antoine Courtin et Federico Nurra a été établi par Bertille Lyonnet sur le terrain lors de l’étude de la céramique collectée lors d’une prospection dans le Haut-Khabur (1990-1997). Il s’agit d’une typologie de travail, qui concernaient toutes les périodes (de la période d’Obeid à la période islamique). Réalisé en SKOS à partir d’un fichier excel grapce à l’outil skosplay, il sera ensuite diffusé par la futur instance ginco développée dans le cadre du projet de refondation d’AGORHA. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="202" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-08-à-17.13.51-500x202.png" alt="" class="wp-image-2113" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-08-à-17.13.51-500x202.png 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-08-à-17.13.51-300x121.png 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-08-à-17.13.51-768x310.png 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-08-à-17.13.51-1536x620.png 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2021/02/Capture-décran-2021-02-08-à-17.13.51.png 1788w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Image de la vignette du billet : Turpin [le chimiste dans son atelier] : [photographie de presse] / [Agence Rol]. Source gallica.bnf.fr / BnF
“Promouvoir les arts, soutenir les artistes et propager le goût”. Nouvelles sources et perspectives sur les Sociétés des amis des arts.
Les Sociétés des amis des arts comme organes de décentralisation et de démocratisation artistiques. L’histoire des Sociétés des amis des arts débute à Paris avec...
Les Sociétés des amis des arts comme organes de décentralisation et de démocratisation artistiques. L’histoire des Sociétés des amis des arts débute à Paris avec la naissance de la première d’entre elles, créée par Charles de Wailly en 17891. Pourtant, c’est en Province que ces organes de sociabilité se développent au cours des XIXe et XXe siècles et prospèrent de manière à couvrir tout le territoire. Le programme de recherche Les Sociétés des Amis des Arts de 1789 à l’après-guerre, ouvert par l’Institut national d’histoire de l’art en 2013 et qui s’est achevé en 2019, entendait recenser toutes les sociétés d’amateurs d’art actives en France entre 1789 et les années 1960. Ces six années de recherche menée grâce à une action collaborative qui a sollicité de nombreux partenaires scientifiques et institutionnels, ont permis le recensement de près de quatre cents sociétés à vocation artistique. Cette étude propose de détourner le regard d’une histoire de l’art encore trop souvent envisagée au seul prisme parisien pour s’attacher à comprendre la manière dont les actions menées en région sont parvenues à promouvoir les arts, soutenir les artistes et favoriser l’émergence d’un marché de l’art spécifique et adapté à l’échelle locale. Présentation du programme de recherche mené par l’Institut national d’histoire de l’art À partir de la période post-révolutionnaire et jusque dans l’après Seconde Guerre mondiale, les Sociétés d’amis des arts s’implantent sur tout le territoire métropolitain. Elles agissent également dans la France d’outre-mer et dans les anciennes colonies du nord de l’Afrique. La cartographie ci-dessous qui a été rendue possible par ce recensement dévoile un ancrage dans des localités qui correspondent très souvent à des préfectures ou des sous-préfectures et constitue un maillage territorial quasiment complet. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-500x500.jpg" alt="" class="wp-image-1778" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-500x500.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-300x300.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-150x150.jpg 150w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-768x768.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-1536x1536.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-2048x2048.jpg 2048w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-80x80.jpg 80w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_1-320x320.jpg 320w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Carte des sociétés recensées par le programme de recherche, 2019 ©CID-INHA ©Esri, DeLorme, NAVTEQ Cette densité résulte aussi d’une chronologie étendue sur deux siècles. La décision de dépasser la date de 1914, à l’origine instituée par le programme, a d’une part élargi la géographie pour y associer les Antilles, La Réunion et les colonies que la datation préalable empêchait d’investiguer. Elle a d’autre part permis de prendre en compte une histoire globale de ces sociétés qui n’ont pas toutes disparu avec le premier conflit mondial. Les Sociétés des amis des arts de Grenoble, Vichy, Tournus, Louhans, Pau et Amiens sont à ce jour encore en activité. Plus significatif encore, dans l’Est de la France, en dépit d’une histoire douloureuse, les Sociétés de Nancy, Metz et Strasbourg subsistent toujours. Bien que l’année 1914 reste une date charnière d’un point de vue de la chronologie, elle s’est toutefois avérée trop arbitraire pour l’histoire des Sociétés des amis des arts. Après 1918, dans un contexte de reconstruction, de nombreux membres survivants se donnent pour mission salvatrice de reforger ces institutions si importantes pour l’animation de la vie locale. Les Statuts sont modifiés pour inclure la nouvelle réalité socio-économique des années d’entre-deux-guerres, mais leur ambition de promouvoir le goût, pris dans un sens encore plus large qu’auparavant où des activités comme celles des visites-conférences n’existaient pas, viennent nourrir un besoin d’accès à la production artistique contemporaine qui reste toujours aussi vif. Pour constituer ce répertoire, il a fallu définir des critères autres que la structure administrative ou les moyens qu’ont mis en œuvre les Sociétés des amis des arts du fait de leur forte variation. Même leur dénomination diffère entre « amis », « cercle », « union des arts » ou « association artistique ». Les deux critères qui ont présidé à l’alimentation de ce corpus tiennent donc dans la nature des membres et leur but. Ces lieux de sociabilité fédèrent en effet des amateurs qui se donnent pour mission de promouvoir le goût pour les arts dans leur ville ou leur département et d’encourager la production artistique contemporaine en entretenant un vivier d’artistes régionaux ainsi qu’en organisant des expositions et des loteries. En synergie avec les municipalités, elles contribuent également à fonder ou à enrichir les musées de province. Deux cent onze sociétés d’amis des arts ont actuellement été répertoriées, auxquelles s’ajoutent plus de cent quatre-vingts sociétés qui se sont également investies dans le domaine artistique. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-500x500.jpg" alt="" class="wp-image-1767" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-500x500.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-300x300.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-150x150.jpg 150w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-768x768.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-1536x1536.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-2048x2048.jpg 2048w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-80x80.jpg 80w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_2-1-320x320.jpg 320w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Carte précisant les différents types de sociétés, 2019 ©CID-INHA ©Esri, DeLorme, NAVTEQ Précisément, on dénombre soixante-dix sociétés savantes dont l’intérêt se porte davantage sur les études historiques et littéraires, mais qui ont patronné les activités ou à partir desquelles se sont forgés ces nouveaux organes dédiés aux amis des arts. Il faut ajouter à ce chiffre soixante-six sociétés d’artistes qui ont émergé dans la dernière décennie du XIXe siècle et au début du XXe siècle par dissidence, ou du moins se sont établies en concurrence, avec les Sociétés des amis des arts. Enfin, plus d’une quarantaine de sociétés à vocation littéraire, de formation artistique ou de soutien aux musées a également été renseignée pour leur proximité institutionnelle avec les Sociétés des amis des arts. Cet ensemble de collectivités artistiques, presque aussi nombreuses que les Sociétés d’amis des arts, témoigne de la perméabilité qui a pu exister entre elles dans l’organisation d’expositions et dans la promotion de l’art vivant. Ce large recensement dessine un réseau qui éclaire désormais mieux la compréhension que nous pouvons avoir du dynamisme de la vie culturelle locale par des groupes restreints d’amateurs ayant goût pour l’art. Fonctionnalités et richesse documentaire de la base de données hébergée sur Agorha La plateforme Agorha2 donne la possibilité de consulter en ligne des données patrimoniales et de recherche en histoire de l’art produites par l’INHA et ses partenaires. Fonctionnant par interconnexion et mutualisation des données, cette base accueille les notices de chacune de ces sociétés considérées comme des personnes morales. De fait, cette base prend la forme d’un répertoire<a title="Nous donnons ici le permalien de la « notice programme ». Elle détaille la démarche scientifique et les nombreux contributeurs au projet, tout en donnant accès au répertoire des sociétés, ainsi qu’à la documentation liée au programme. Cette notice générale contient aussi un guide d’utilisation qui explique de façon didactique la prise en main du logiciel et comment interroger la base." name="retour au texte3" href="#note3">3 et d’une carte interactive<a title="Cette carte interactive permet, en zoomant, d’affiner la visualisation. La géolocalisation est donnée à partir du nom de la ville dans laquelle est implantée la société. Les balises mentionnent le nombre de sociétés activent par localité. En cliquant sur elle, les points se démultiplient et il ne reste plus qu’à sélectionner la société que l’on souhaite explorer pour entrer dans la notice." name="retour au texte4" href="#note4">4 qui permettent de multiplier les possibilités d’entrée, à la fois textuelle et géographique. Chaque société dispose d’une notice analytique dont l’alimentation et le seuil de complétude varient en fonction de l’état des ressources et de l’aboutissement des recherches. Voir en plein écran Chaque fiche détaille dans le champ d’identification, la ou les dénominations de la société puisqu’elle a souvent évolué avec le temps, son organisation administrative et son histoire sous la forme de commentaire rédigé à partir d’une synthèse des sources5. Les conditions d’accès ont été mises en valeur par la mention du prix de la cotisation et de certaines restrictions d’accès comme la cooptation. Le renseignement des coordonnées a été fait à partir de la ville dans laquelle la société est implantée. L’adresse du siège social ne figure pas systématiquement, car rares sont les sociétés établies dans des locaux identifiables. Les boites postales correspondent plus couramment à l’adresse de leur président, secrétaire ou trésorier. L’analyse des activités des Sociétés des amis des arts s’est concentrée sur leur investissement dans l’organisation d’expositions. Un commentaire sur le dynamisme des manifestations à l’échelle locale et sur les règlements rédigés pour l’occasion permet de comprendre les spécificités de ces manifestations. Il s’ensuit une liste précisant les dates, le lieu, le nombre d’œuvres présentées et parfois aussi le nombre d’exposants ou le résultat des acquisitions. Ces mentions, souvent arides par la quantité de données factuelles, n’en demeurent pas moins importantes si l’on veut rédiger une micro-histoire des Salons de Province. Concernant les autres animations, nous nous sommes cantonnés à indexer par mots-clés l’organisation de loteries, de concours ou de concerts, la distribution de prix, la participation à des souscriptions locales ou l’activité éditoriale qu’ont encore mené certaines d’entre elles. L’ambition prosopographique du programme, qui découle de l’étude du réseau de sociabilité qu’institue chaque société, nous a conduits à renseigner sous la catégorie de la « personnalité liée » tous les présidents, vice-présidents, secrétaires et trésoriers qui se sont succédé à leur tête. Nous avons ainsi pu détailler l’identité de cinq cents soixante-douze membres actifs dans une notice particulière, rattachée dans Agorha à la table des personnes physiques. En ayant entrepris une synthèse nationale de tous les travaux d’ores et déjà réalisés sur le sujet, tout en accompagnant la poursuite des recherches, ce programme possède un important volet documentaire. Dans le champ dédié à la documentation, la notice présente de nombreuses références bibliographiques. Elles peuvent être de trois natures6. Produits par la Société, les documents peuvent être des Statuts, des catalogues d’exposition, des mémoires de gestion comptable ou des bulletins publiés par elle. Les références bibliographiques qui concernent la société représentent des études historiques, des monographies, des mémoires ou des thèses menées sur le sujet. Enfin, la documentation a pris en compte les publications s’intéressant à l’environnement artistique ou culturel des sociétés. Pour ces ressources, souvent difficiles à trouver par la rareté des exemplaires, nous avons mentionné les cotes accessibles à la Bibliothèque nationale de France7, à la bibliothèque de l’INHA ou dans les bibliothèques municipales. Ces huit cents cinquante références constituent comme toujours dans Agorha une notice singulière, interopérable et interrogeable dans la base bibliographique8. Le dépouillement des sources s’est poursuivi par un recensement des archives. Leur dispersion sur le territoire a demandé un renseignement consciencieux des cotations et de leur lieu de conservation. Chaque notice s’achève par la mise à disposition de documents inédits sous format PDF. Les Statuts, tout comme l’iconographie se rattachant au sujet, ont fait l’objet de numérisation pour être joints aux fiches. Depuis novembre 2018, ces données sont accessibles en ligne. S’il reste à la communauté des chercheurs à s’emparer de cette compilation pour multiplier les analyses monographiques et valoriser les cas particuliers, le résultat de cette étude a d’ores et déjà permis d’affiner la compréhension globale que nous avions du rôle des Sociétés des amis des arts dans l’animation de foyers d’art à l’échelle régionale. Les ambitions idéalistes des Sociétés des amis des arts Si l’objectif prioritaire des Sociétés des amis des arts reste la promotion de l’art contemporain tel que cela est strictement proclamé dans leurs Statuts, l’article premier concentre encore quelques ambitions qui se veulent tout aussi idéalistes. Le but de la Société des amis des arts de Grenoble est ainsi de « populariser le culte des beaux-arts, perfectionner le goût général et l’élégance des mœurs9 ». La Société des beaux-arts du Havre se donne pour mission « de développer, stimuler et encourager l’étude des Beaux-Arts10 », tandis que la Société des amis des arts d’Évreux se propose « d’encourager les arts dans le département de l’Eure ; d’en propager le goût, la vulgarisation et l’étude11». Quant à la Société vauclusienne des amis des arts, elle cherche à « éveiller le goût [d’un public toujours plus large et de] répandre l’amour des arts12». Ces quatre exemples montrent à quel point l’usage des verbes « encourager », « favoriser », « faciliter », « développer », « propager » se poursuit sur tout le XIXe siècle pour édicter une mission philanthropique de sensibilisation de la classe populaire à l’art. Il n’y a que la mention des moyens mis en œuvre pour y parvenir qui s’étoffe au fur et à mesure des années pour s’énoncer avec pragmatisme. Pour ce faire, la Société des amis des arts de Seine-et-Oise, implantée à Versailles, précise dans ses Statuts remaniés en 1912 que ses objectifs doivent être atteints par « des expositions publiques ; par l’acquisition à ces expositions d’ouvrages les plus remarqués ; par des manifestations et des publications artistiques et par tous les moyens qui lui sembleront les plus propres à atteindre le but qu’elle se propose13». L’analyse de la construction lexicale des Statuts révèle, en second thème, la revendication récurrente d’une action en faveur de la décentralisation artistique. Dans l’article premier de ses Statuts de 1923, l’Union des Sociétés des beaux-arts de Caen énonce clairement sa volonté « de poursuivre une œuvre de décentralisation et de diffusion artistique14». Cet argument se trouve très souvent employé à l’occasion des demandes de subvention. En 1909, le président de la Société des amis des arts de Nîmes sollicite du maire une aide conséquente qui serait un « témoignage d’intérêt pour assurer le succès de leurs efforts de décentralisation artistique15». Le même argumentaire est utilisé par les membres du conseil d’administration de la Société des beaux-arts du Havre qui affirment que leur association se veut « une œuvre de décentralisation aussi utile pour le développement du goût du beau et l’étude des arts dans [leur] région, qu’honorable pour [leur] cité16». L’usage qui est ici fait de la notion de décentralisation peut étonner la conception contemporaine que nous en avons et qui la rattache trop facilement à la politique administrative menée à partir des années 1980. De plus, nous continuons à penser que la Troisième République a poursuivi l’œuvre centralisatrice de la Révolution française. Or, dès 1881, la politique artistique emprise par Edmond Turquet, sous-secrétaire d’État aux beaux-arts dans le gouvernement de Jules Ferry, œuvre en douceur au désengagement du pouvoir étatique17. Cette ligne se renforce en 1892 par la création d’un commissariat principal des expositions de beaux-arts en France et à l’étranger, qui se retrouve chargé d’organiser la diffusion de l’art en tissant et entretenant des liens notamment avec les Sociétés d’amis des arts18. Si les premières années, quelques frictions se dégagent de ce que les sociétaires jugent comme une appropriation de leurs prérogatives, rapidement les doutes se dissolvent. Cette concorde s’entretient par l’absence d’ingérence de l’administration centrale dans la gestion privée des Sociétés des amis des arts, par la bienveillance avec laquelle les inspecteurs formulent leur rapport sur les succès des manifestations régionales et surtout par la facilité avec laquelle les comités locaux peuvent obtenir du bureau des travaux d’art, le temps d’un prêt, des œuvres pourvues d’éminentes signatures. Dès lors, on assiste à une véritable recrudescence des Salons en Province. “Tout pour la peinture” ou la difficulté des autres arts à s’imposer dans les expositions Entre les multiples objectifs que visent idéalement les Sociétés des amis des arts et la réalité, il existe une indéniable distorsion. « Promotion de l’art » n’étant pas « promotion des arts », c’est bien plus à l’encouragement de la peinture que se dédient les amateurs au détriment des autres techniques. Pourtant, les sociétés sont nombreuses à proclamer dans leur règlement et jusqu’en dans l’en-tête de leur lettre, comme la Société des amis des arts d’Angers, la prise en compte, sans distinction, des arts graphiques, de la sculpture ou encore des arts décoratifs. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="258" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_3-500x258.jpg" alt="" class="wp-image-1792" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_3-500x258.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_3-300x155.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_3-768x396.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_3.jpg 1099w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Louis-Adolphe Tessier, En-tête de lettre de la Société des amis des arts d’Angers, 1890, eau-forte, Pierrefitte, arch. nat. F21 4895 ©Katia Schaal Les deux sociétés qui nous semblent avoir faire preuve d’exhaustivité en poursuivant une ambition pluridisciplinaire sont la Société artistique de l’Hérault et la Société des amis des arts de Grenoble. À l’occasion de l’exposition de 1883, cette dernière décline scrupuleusement dans l’Article 2 de son Appel aux artistes les médiums admis, à savoir : « peintures, dessins, aquarelles, pastels, miniatures, émaux, faïences et porcelaines d’art, vitraux et cartons de vitraux, sculptures, gravure en médailles et sur pierres fines, architecture, gravure, lithographie et photographie d’art19». Ainsi, le goût des comités chargés d’organiser les expositions et des membres du jury dont les sociétés se dotent pour sélectionner les œuvres, s’orientent bien plus facilement vers la peinture, avec une prédominance pour le paysage, la nature morte et le tableau de genre. La peinture d’histoire se fait rare en raison de la restriction des formats et surtout du manque d’acheteur. Comme le montre la cimaise de gauche de l’exposition de l’Union artistique du Pas-de-Calais, il ne faut toutefois pas négliger la présence des œuvres graphiques. Les pastels, les aquarelles, mais aussi les eaux-fortes et les lithographies arrivent souvent par leur nombre à se hisser au second rang des ouvrages exposés et possèdent l’avantage par leur prix de rester accessibles au petit budget de l’amateur. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="343" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_4-500x343.jpg" alt="" class="wp-image-1794" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_4-500x343.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_4-300x206.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_4-768x527.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_4.jpg 945w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Union artistique du Pas-de-Calais, Exposition régionale des beaux-arts au Hall militaire, 1893, illustration de presse, [sans provenance], arch. dép. du Pas-de-Calais, II F 213. Concernant la sculpture, les Salons de Province n’apparaissent pas comme des lieux adaptés à sa diffusion et sa commercialisation. Nous savons qu’en 1848, la cinquième exposition du Cercle des beaux-arts de Nantes regroupe trois cents trois peintures et trente-trois sculptures20. Ce pourcentage, s’élevant autour de dix pour cent, donne une bonne mesure de la représentativité de la sculpture par rapport au reste des œuvres exposées. La raison de cette faible proportion est à trouver dans la nature même de la sculpture. Son poids et ses dimensions s’avèrent contraignants pour l’exposition. De fait, les règlements leur donnent fréquemment des limites strictes. La Société des amis des arts de Bretagne oblige par exemple « chaque envoi de sculpture [à ne] pas dépasser le poids de cinquante kilos21». Enfin, son transport représente un coût non négligeable, d’autant que les frais ne sont qu’exceptionnellement pris en charge par les sociétés. Rares sont donc les statuaires qui s’aventurent spontanément à envoyer en Province une œuvre monumentale. Rares sont donc les sculpteurs, en dehors d’Auguste Rodin, qui s’aventurent spontanément à envoyer en province une œuvre monumentale. En 1907, il destine le plâtre original du Penseur à l’exposition d’art français contemporain qu’organise la Société des amis des arts de Strasbourg au Palais Rohan<a title="Société des amis des arts de Strasbourg, Catalogue de l’exposition d’art français contemporain [Château des Rohan : 2 mars - 2 avril 1907], Strasbourg : Impr. G. Fischbach, 1907, cat. 285. Cf. Antoinette Le Normand-Romain, « Rodin à l’Exposition d’art français contemporain : Strasbourg, 1907 » dans Rodolphe Rapetti (dir.), Strasbourg 1900 : naissance d’une capitale. Paris : Somogy, 2000, p. 64-69." name="retour au texte22" href="#note22">22. La photographie trouve, quant à elle, au sein de ces expositions périodiques, un lieu d’émancipation assez inédit, en étant incluse parmi les beaux-arts beaucoup plus tôt que ce ne fut le cas dans les sociétés parisiennes. À Grenoble, elle est mentionnée dans les catalogues dès les années 1850. Autre exemple, en 1892, les artistes répondent au concours régional conçu par la Société des beaux-arts de Caen en envoyant soixante-six dessins, cinquante-six aquarelles, mais surtout trois cents quatre-vingt-douze photographies qui obtiennent des prix et sont exposées sans distinction avec les autres techniques23. Enfin, la présence des arts décoratifs se constate avec une grande inégalité selon les territoires. Si Nicolas Buchaniec a écrit dans son étude sur les Salons septentrionaux que jusqu’au début du XXe siècle la quasi-absence des arts décoratifs est nettement préjudiciable pour cette région car elle aurait donné la juste ampleur de la production locale24, à Nancy, la Société lorraine des amis des arts admet à l’exposition, dès les années 1860 tout aussi bien les objets d’art que les dessins originaux relevant du domaine de l’art appliqué à l’industrie25. Finalement, la création d’une section d’arts décoratifs au Salon des artistes français en 1891 incite dans les années suivantes à multiplier la présence de cette catégorie d’œuvres dans les expositions locales. C’est le cas à Grenoble où une section entièrement consacrée aux arts décoratifs ouvre en 1895 et comptabilise soixante-et-onze objets, soit plus du double des trente sculptures en même temps exposées26. Les actions populaires en faveur de la formation du goût À travers l’étude des Statuts, nous avons déjà pu lire que les Sociétés des amis des arts cherchent à s’investir en faveur de la « propagation du goût ». Sous cette formule, il n’est pas seulement question d’une simple appétence pour l’art, qu’elles tentent de susciter auprès d’un public qui se diversifie au fur et à mesure des années. L’objectif de ces groupements d’amis des arts se concrétise davantage par la création d’une atmosphère propice au partage et par l’institution d’un programme d’éducation au beau, initié par la croyance et la ferveur républicaine d’une élévation sociale par le contact de l’art. De fait, ce but a autant pour destination les classes populaires, qu’une mise au niveau des amateurs. Pour parvenir à leurs fins, les sociétés disposent de deux outils qu’elles déploient avec beaucoup d’ingéniosité. La foule des expositions périodiques Le principal événement organisé par les Sociétés des amis des arts à l’attention des foules demeure l’exposition périodique. Si les affiches, plus attrayantes les unes que les autres, cherchent à capter l’attention du curieux à l’aide d’une iconographie immédiatement intelligible, une réflexion est également portée sur la tarification de l’entrée. <img loading="lazy" decoding="async" width="343" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_5-1-343x500.jpg" alt="" class="wp-image-1797" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_5-1-343x500.jpg 343w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_5-1-206x300.jpg 206w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_5-1-768x1118.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_5-1.jpg 925w" sizes="auto, (max-width: 343px) 100vw, 343px" /> F. Appel, Société des amis des arts de Seine et Marne, Exposition annuelle… [Affiche], lithographie, [S. l.] : F. Appel imprimeur, vers 1890, Paris, BnF, ENT DN-1 (APPEL,F./7)-ROUL. Droits : domaine public L’ambition est qu’elle s’adapte au mieux aux caractéristiques du public local. De manière générale, le tarif d’entrée se maintient toujours entre vingt-cinq centimes, en témoigne la pratique de la Société des amis des arts de la Moselle27, et cinquante centimes, comme l’applique la Société des amis des arts de Bayonne-Biarritz28. Toutefois, ce prix peut varier durant la semaine en concernant une catégorie sociale bien spécifique. La Société des amis des arts de Rouen fait ainsi osciller son droit d’entrée de vingt-cinq centimes en le doublant les jeudis, un jour de fréquentation propice pour les familles aisées, tandis qu’il est rendu libre le dimanche, moment où la fréquentation concerne davantage les travailleurs en repos dominical29. Autre cas de figure pour la Société lorraine des amis des arts, le tarif se module entre un particulier qui paie son entrée cinquante centimes, le sociétaire qui bénéficie de la gratuité et la possibilité d’acquérir, pour un montant de deux francs, un billet valable pour toute la durée de l’exposition30. Alors que les comptes rendus évoquent avec éloge le succès populaire de certains salons, toute la difficulté réside dans la connaissance de l’état exact de leur fréquentation. Ne pouvant pas compter sur ce biais pour en obtenir de chiffres sûrs, il est préférable de se reporter aux bilans annuels dressés par les secrétaires à l’occasion des assemblées générales. Nous savons par exemple que l’exposition, organisée par la Société des amis des arts d’Angers en 1889, totalise le premier dimanche après son ouverture trois cents trente et une entrées31. Ce dénombrement, porté à une moyenne de quatre-vingts visiteurs par jour, permet au comité d’estimer, sur trois mois, une fréquentation de plus de cinq mille visiteurs payants, auxquels s’ajoutent deux milles entrées de sociétaires revenant régulièrement et cinq cents invités. Ce total fait la satisfaction de Georges Cormeray, son président de 1889 à 1891, qui ne peut s’empêcher de comparer ce chiffre encourageant à une exposition similaire organisée à Reims, mais qui n’attire que quatre mille visiteurs32. Les Salons des Sociétés des amis des arts privilégient naturellement les œuvres d’artistes vivants. Pourtant les expositions d’art ancien apparaissent comme leur corollaire. Les sociétés s’y adonnent quand elles semblent incapables d’organiser exclusivement une exposition d’art contemporain. L’exposition alsacienne de portraits anciens, organisée à l’initiative de la Société des amis des arts de Strasbourg en 1910, persiste dans la mémoire des sociétaires comme la manifestation la plus réussie de son histoire, du fait de la généreuse contribution de collectionneurs strasbourgeois, ayant consenti à dépouiller leur intérieur au bénéfice des cimaises de l’exposition<a title="Hugo Haug, La Société des amis des arts de Strasbourg, 1832-1932 : notice historique, Strasbourg : Société des amis des arts, 1932, p. 60. Cf. Société des amis des arts de Strasbourg. Exposition alsacienne de portraits anciens / Elsässische Ausstellung alter Porträte [cat. expo. bilingue, Strasbourg, château des Rohan, 15 mars - 30 avril 1910], Strasbourg : Impr. G. Fischbach, 1910." name="retour au texte33" href="#note33">33. <img loading="lazy" decoding="async" width="334" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_6-334x500.jpeg" alt="" class="wp-image-1798" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_6-334x500.jpeg 334w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_6-201x300.jpeg 201w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_6-768x1149.jpeg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_6.jpeg 1024w" sizes="auto, (max-width: 334px) 100vw, 334px" /> G. Krall, Société des amis des arts de Strasbourg. Elsässische Ausstellung alter Porträte [affiche], lithographie, Strassburg : Loth. Druckerei, 1910, Strasbourg, BnU, NIM18370. Droits : domaine public En outre, l’art ancien et l’art vivant cohabitent fréquemment, comme à l’occasion de rétrospective d’une gloire locale. Pour exemple, en 1911 à Roubaix, Pharaon de Winter, éminent professeur à l’École des beaux-arts de Lille, se voit honorer d’une présentation monographique qui vient tout naturellement conclure le parcours de l’Exposition internationale du Nord de la France34. Beaucoup d’organisateurs pensent que la présence d’une section d’art ancien accroît le prestige de leur manifestation locale. Son impact permet encore d’atténuer les critiques des visiteurs les plus réticents aux propositions artistiques issues de la modernité. Rappelons que dans le dernier quart du siècle, l’impressionnisme suscite fréquemment le trouble35 et même vingt ans après son émergence, il continue de déconcerter. « Était-il bien nécessaire de dédaigner aussi effrontément les lois du dessin et de la couleur ? » se demande Joseph Chasles-Pavie devant la production de Cézanne, présentée en 1893 à la quatrième exposition angevine36. Pour retrouver la quiétude de la vie culturelle locale, il ne reste plus qu’à compter sur un dispositif qui fédère tous les publics et les avis les plus opposés : la loterie. La loterie, un dispositif inédit d’accès à l’art La loterie reste bien l’évènement le plus festif et le plus populaire de la vie des sociétés en plus d’être un moyen de prolonger le succès des expositions périodiques. L’éventualité de devenir propriétaire incite le public à acquérir des billets allant de vingt-cinq centimes à quelques francs. Les Statuts des Sociétés des amis des arts renseignent là encore sur le fonctionnement des acquisitions. Partout, on lit qu’un budget y est garanti, constitué à partir des cotisations des membres et augmenté par les recettes des entrées37. Dans l’idéal, tous les achats se destinent à alimenter la tombola, mais la redistribution apparaît moins effective que supposée. Le public semble ignorer qu’une partie des lots est réservée aux membres. Pour cela, il existe un système de numérotation qui fait coïncider le billet tiré au sort avec le numéro d’ordre inscrit sur le récépissé au versement de la cotisation38. De plus, alors que les membres espèrent voir les ressources de leur société entièrement dévolues à la loterie, une partie peut aussi servir à l’acquisition d’œuvres pour orner leurs locaux, quand les objets les plus éminents n’atterrissent pas directement dans les collections municipales. En dépit d’un nombre important d’œuvres offertes au hasard, beaucoup sont en réalité des lots de consolation formés de pièces de porcelaines de Sèvres ou d’estampes en provenance de la Chalcographie du Louvre. Ces lots garnissent artificiellement les tombolas ou servent de complétement lorsque les gains se raréfient. Le dépouillement des dossiers relatifs aux expositions de Province, conservés dans la série F21 des Archives nationales39, a fait émerger une masse assez conséquente de sollicitations émanant de toutes les Sociétés des amis des arts à destination de la division des travaux d’art de l’administration des Beaux-arts, afin de se voir gratifier d’œuvres accessoires. Or, en insistant sur le désengagement de l’État dans l’organisation des Salons de Province, cette contribution originale a souvent été omise. Il faudrait désormais mieux prendre en considération la généralisation du phénomène et l’institutionnalisation de son système. En effet, son constat révise considérablement la portée des loteries. Le programme de recherche n’a malheureusement pas investigué l’ensemble des demandes émanant de la quasi-totalité des sociétés, ainsi que les réponses apportées par l’administration. Les douze cartons que nous avons dépouillés méritent une véritable étude qui pourrait nourrir une nouvelle réflexion sur la popularisation des chefs-d’œuvre du patrimoine national par le biais de la gravure de reproduction. Elle permettrait en outre de comprendre comment cet approvisionnement des loteries par l’État a pu contribuer à la diffusion d’un idéal républicain et à la propagation d’un goût normé par les Sociétés des amis des arts. Petite sociologie des sociétaires : une fréquentation élitiste confirmée Malgré les tentatives visant à une démocratisation de l’accès à l’art, il est un constat regrettable. Les Sociétés des amis des arts restent en majeure partie fréquentées par une élite, caractérisée par la figure de l’amateur d’art. Jusqu’à présent, il était difficile de connaître l’origine sociale des membres actifs, même si l’on savait déjà que le réseau construit par ces regroupements encourage d’abord une sociabilité bourgeoise. Le constat émis par Raymonde Moulin en 1976 n’a pas beaucoup évolué, en les définissant comme « des clubs de fréquentation pour gens de bonne compagnie, où les relations inter-personnelles qui s’instaurent, l’emportent sur la relation que chacun des adhérents est supposé entretenir avec l’art40». Les modalités d’indexation du programme de recherche ont permis de recenser tous les présidents, vice-présidents, secrétaires et trésoriers qui se sont succédé à la tête de chacune des sociétés. L’analyse des données, rendues sous la forme d’un diagramme, nous éclaire désormais mieux sur l’activité professionnelle des sociétaires. Il apparaît que plus d’un quart des membres se dit « artiste ». Ce chiffre est assez inédit, puisqu’il contredit la cible prioritaire que se fixent les Sociétés des amis des arts. Ce taux démontre encore la capacité des artistes à s’insérer et à s’activer dans des réseaux dont ils espèrent tirer des bénéfices. À hauteur de douze pour cent, nous trouvons ensuite des professionnels de justice. Les industriels approchent les onze pour cent et on compte le secteur universitaire ou littéraire autour de neuf pour cent. En se réduisant de quatre à sept pour cent, se succèdent les catégories de professions administratives (préfet, inspecteur, conseiller, gouverneur), celle des hommes politiques allant du maire au ministre, des architectes, des commerçants et des conservateurs de musée, bibliothèque ou d’archives. Pour ce dernier groupe, là encore, il faut souligner que leur présence active dans l’animation des sociétés est sans doute liée à leur espoir de pouvoir en profiter pour enrichir les collections dont ils ont la charge. Enfin, aux alentours de deux pour cent émergent les membres issus des domaines de la santé, sans oublier les rentiers. Paradoxalement, les banquiers ne sont pas bien nombreux alors que nous les attendions de manière privilégiée au poste de trésorier, tandis qu’il est surprenant d’y retrouver des militaires et des hommes d’Église. Naturellement, le pourcentage du secteur agricole reste faible, moins d’un pour cent. Pour finir et bien que le graphique ne l’indique pas, les collectionneurs revendiqués se comptabilisent à hauteur de trois pour cent parmi les membres actifs. Évidemment, en se projetant uniquement sur la catégorie des présidents, secrétaires et trésorier, ce chiffre reste à nuancer puisqu’il n’englobe pas tous les souscripteurs41. Ainsi, les Sociétés des amis des arts intéressent avant tout la petite bourgeoisie de province qui par leur intermédiaire réussit à s’immiscer sur le terrain de la culture et des arts longtemps accaparé par les seules classes supérieures. Si les raisons qui poussent ces notables à y adhérer relèvent souvent d’un goût avéré pour les beaux-arts, la motivation peut aussi être plus prosaïque, comme le besoin de tromper l’ennui d’une petite ville de province<a title="La Société artistique de Roubaix-Tourcoing en fait d’ailleurs un but revendiqué, inscrit à l’article 2 de ses Statuts : « Le but de la Société est de grouper les personnes, qui, à Roubaix et dans la région du Nord, s’intéressent aux Beaux-Arts, veulent en développer le goût, en favoriser le progrès, aider ainsi à l’éducation du public tout en se procurant des distractions utiles et agréables »." name="retour au texte42" href="#note42">42, l’effet de mode ou l’envie de s’extraire de son milieu social d’élection. Comme le montre la Réunion du conseil de la Société artésienne des amis des arts peint par Charles Desavary, le réseau mondain qu’elles concourent à former permet des rencontres choisies et aboutit à une sociabilité élitiste, en majeure partie masculine. <img loading="lazy" decoding="async" width="500" height="385" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_8-500x385.jpg" alt="" class="wp-image-1803" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_8-500x385.jpg 500w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_8-300x231.jpg 300w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_8-768x591.jpg 768w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_8-1536x1182.jpg 1536w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_8.jpg 2048w" sizes="auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px" /> Charles Desavary, Réunion du conseil de la Société artésienne des amis des arts, 1874, Arras, musée des Beaux-arts, inv. 945.50 © musée des Beaux-arts d’Arras À ce titre, la réalité du mode de recrutement par paiement d’une cotisation va complètement à l’encontre du caractère philanthropique et démocratique que les Sociétés des amis des arts se proposent à l’origine de poursuivre. Nicolas Buchaniec a calculé que pour les Sociétés septentrionales le montant de la souscription s’élève généralement à dix francs. Notre étude, à vocation nationale, a davantage dressé une moyenne de quinze francs43, avec un maximum de soixante-cinq francs demandés annuellement par la Société des amis des arts d’Aix-en-Provence à ses membres. Cette cotisation est rédhibitoire pour les bourses les plus modestes et assure un premier filtrage social drastique, quand l’obligation de cooptation n’entre pas en compte pour réduire, là encore, les possibilités du grand public de bénéficier de cette sensibilisation à l’art et de cette éducation du goût par le beau. L’émergence d’un marché de l’art en région Étant donné la mission de soutien à l’art contemporain que poursuivent les Sociétés des amis des arts, on s’attendrait à voir tous leurs moyens orientés vers l’accompagnement de la carrière des artistes. Pourtant, rares sont les sociétés à allouer des bourses ou à animer directement la création artistique par l’organisation de concours et très peu disposent de locaux offrant un atelier. Elles n’agissent pas non plus en tant que représentantes d’artistes régionaux qui chercheraient à placer leur production auprès de collectionneurs. Les Sociétés des amis des arts se conçoivent davantage comme des lieux de rencontre et d’échange entre les artistes et les amateurs, notamment dans leur action de promotion et de sensibilisation à l’art qui passe par l’organisation de Salons. Certaines régissent même très bien leur rôle d’intermédiaire entre acheteur et artiste, en empêchant toute vente en dehors de leur exposition et en soumettant le produit de celle-ci à un prélèvement obligatoire destiné à alimenter leurs fonds. La Société des amis des arts de Nîmes, tout comme celle de Guingamp, fixe ce droit à dix pour cent du produit de chaque vente44. En concevant ainsi leur Salon comme des galeries de présentation d’ouvrages issus de la dernière mode et en facilitant les échanges commerciaux, les Sociétés des amis des arts initient et structurent un marché de l’art local qui devient autonome des circuits parisiens. Ces pratiques aboutissent à établir un terrain favorable à l’émergence et à la diffusion de l’art contemporain et à faciliter les carrières artistiques. Pourtant à la fin du XIXe siècle, bon nombre d’artistes expriment leur mécontentement face au manque de professionnalisme de leurs comités et aux décisions souvent jugées contraires à la valorisation d’une production artistique locale. L’omniprésence d’artistes parisiens dans les Salons de Province cristallisent tout particulièrement les tensions dans un contexte de revendications régionalistes vivaces. Ces troubles débouchent au regroupement d’artistes au sein de nouvelles structures plus souples et plus appropriés à défendre leurs intérêts. Pour exemple, la Société des artistes nantais émerge en 1897 de la scission d’une partie des membres la Société des amis des arts de Nantes. Selon le détail qu’en donne en 1906, M. Lorois, son président : « cette société (…) représente un groupement d’artistes producteurs d’œuvres appartenant à tous les genres. Elle a pour but de révéler les ressources artistiques locales et de mettre en valeur par des expositions les travaux des artistes bretons45». Cette revendication d’une identité strictement régionale passe par une sélection drastique des artistes admis à exposer et s’affirme jusque sur la couverture de leur catalogue. <img loading="lazy" decoding="async" width="387" height="500" src="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_9-387x500.jpg" alt="" class="wp-image-1804" srcset="https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_9-387x500.jpg 387w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_9-232x300.jpg 232w, https://numrha.hypotheses.org/files/2020/11/ill_9.jpg 621w" sizes="auto, (max-width: 387px) 100vw, 387px" /> Couverture du Catalogue de la XIème exposition des artistes bretons, Nantes : Galerie Préaubert, 1906, Pierrefitte, arch. nat. F21 4084 ©Katia Schaal La seconde carte le suggère déjà, les Sociétés d’artistes se multiplient entre les années 1890 et 1910 pour se poser en concurrente des Sociétés des amis des arts. Parfois même, les rivalités conduisent certaines ainées à péricliter. Toutefois, en s’adaptant aux exigences du marché de l’art et en répondant à la demande d’un public toujours plus réceptif au spectacle de masse que deviennent les expositions, Société des amis des arts et Société d’artistes finissent par trouver un terrain d’entente complémentaire visant à enrichir et à consolider le réseau artistique régional. Les Sociétés des amis des arts : entités privilégiées pour l’écriture d’une histoire de l’art décentralisée L’étude des Sociétés des amis des arts se montre précieuse pour la connaissance d’une histoire artistique qui ne soit pas uniquement celle des politiques publiques, mais également celle qui retrace les efforts de la société civile dans le soutien à l’art contemporain. L’intérêt de leur approche permet de renouveler l’histoire de la carrière, de la production et de la réception des artistes à l’échelle régionale et par conséquent de nuancer cette vision encore trop souvent répandue, qui place Paris au centre du système d’apprentissage du métier de peintre, sculpteur, graveur, etc., du marché de l’art et du réseau muséal français. Considérant ces sociétés comme des microcosmes artistiques, le programme de recherche mené par l’Institut national d’histoire de l’art a tenté de s’intéresser à cette question cruciale de la diffusion de l’art contemporain à l’égard d’un public dont l’audience, même s’il ne se démocratise pas complètement, touche néanmoins plus d’individus que les seuls amateurs éclairés. Ainsi, au cœur du mouvement de décentralisation artistique qui devient particulièrement propice dans les deux dernières décennies du XIXe siècle, les Sociétés des amis des arts apparaissent bien comme des organes privilégiés qui initient, favorisent et concourent à son succès. Notes : (1) Cf. Udolpho Van de Sandt, La Société des amis des arts, 1789-1798 : un mécénat patriotique sous la Révolution, Paris : École nationale supérieure des beaux-arts, 2006. (retour au texte) (2) Acronyme d’accès global et organisé aux ressources en histoire de l’art. (retour au texte) (3) Nous donnons ici le permalien de la « notice programme ». Elle détaille la démarche scientifique et les nombreux contributeurs au projet, tout en donnant accès au répertoire des sociétés, ainsi qu’à la documentation liée au programme. Cette notice générale contient aussi un guide d’utilisation qui explique de façon didactique la prise en main du logiciel et comment interroger la base. (retour au texte) (4) Cette carte interactive permet, en zoomant, d’affiner la visualisation. La géolocalisation est donnée à partir du nom de la ville dans laquelle est implantée la société. Les balises mentionnent le nombre de sociétés activent par localité. En cliquant sur elle, les points se démultiplient et il ne reste plus qu’à sélectionner la société que l’on souhaite explorer pour entrer dans la notice. (retour au texte) (5) Nous avons quelque peu détourné la vocation de la base de données en choisissant d’aller au-delà de la simple indexation de mots-clefs, pour véritablement éditorialiser chaque notice. (retour au texte) (6) Dans Agorha, le typage de ces références bibliographiques dissocie la « bibliographie de », la « bibliographie sur » et la « bibliographie autour ». (retour au texte) (7) Un permalien à Gallica a même été ajouté quand le document s’avère numérisé. (retour au texte) (8) Il faut ajouter à ces références des listes bibliographiques émanant des derniers retours des chercheurs, qui ont été versées dans Agorha sous format PDF. (retour au texte) (9) Société des amis des arts de Grenoble, Statuts [votés] le 6 juillet 1837, Grenoble : Prudhomme, 1837, article 1. (retour au texte) (10) Société des beaux-arts du Havre, Statuts, [s. l.] : [s. n.], 1881, article 1. (retour au texte) (11) Société des amis des arts du département de l’Eure, Statuts, Évreux : Ernest Quettier, 1881, article 1. (retour au texte) (12) Société vauclusienne des amis des arts, Circulaire du 15 mai 1900, Avignon : [s. n.], 1900. (retour au texte) (13) Société des amis des arts du département de Seine et Oise, 59e exposition. Description des œuvres de peinture, sculpture, architecture, gravure, miniatures, dessins et pastels exposées dans les salons de l’Hôtel-de-ville de Versailles du 2 juin au 21 juillet 1912, Versailles : Impr. Cerf, 1912, p. 5. (retour au texte) (14) Pierrefitte, arch. nat., F21 4896, liasse “Union des Sociétés des beaux-arts de Caen” : Statuts dactylographiés, 7 décembre 1923, article 1. (retour au texte) (15) Nîmes, arch. muni., 2 R 39 : Lettre de M. Lahaye, président de la Société des amis des arts, au maire de Nîmes, 9 mai 1909. (retour au texte) (16) Rouen, arch. dép. de Seine-Maritime, 4 T 24 : Lettre des membres du bureau et du conseil d’administration de la Société des beaux-arts du Havre au Conseil général de Seine-Maritime, [s. d.]. (retour au texte) (17) Le premier acte de cette politique se joue en janvier 1881, quand Edmond Turquet annonce au comité des artistes que la gestion du Salon parisien leur est entièrement confiée. (retour au texte) (18) Le commissariat est créé le 24 octobre 1892 et Roger Ballu prend sa direction. Cf. Marie-Claude Genet-Delacroix, Art et État sous la IIIe République. Le système des beaux-arts. 1870-1940, Paris : Publications de la Sorbonne, 1992. p. 145. (retour au texte) (19) Grenoble, arch. muni., 2R 295 : Société des amis des arts de Grenoble, Appel aux artistes pour l’exposition de Beaux-arts de 1883, Grenoble : Impr. Gabriel Dupont, 1883. (retour au texte) (20) Léon Lagrange, « Des Sociétés des amis des arts en France. Leur origine, leur état actuel, leur avenir », Gazette des Beaux-arts, t. X, 15 avril 1861, p. 108-110. (retour au texte) (21) Pierrefitte, arch. nat., F21 4084, liasse “Guingamp” : Règlement de la Société des amis des arts de Bretagne, texte manuscrit, vers 1906, article n° 6. (retour au texte) (22) Société des amis des arts de Strasbourg, Catalogue de l’exposition d’art français contemporain [Château des Rohan : 2 mars – 2 avril 1907], Strasbourg : Impr. G. Fischbach, 1907, cat. 285. Cf. Antoinette Le Normand-Romain, « Rodin à l’Exposition d’art français contemporain : Strasbourg, 1907 » dans Rodolphe Rapetti (dir.), Strasbourg 1900 : naissance d’une capitale. Paris : Somogy, 2000, p. 64-69. (retour au texte) (23) Armand Bénet, « Rapport sur le concours de 1892 », Bulletin de la Société des beaux-arts de Caen, Caen : A. Hardel, 1893, p. 45-59. (retour au texte) (24) Nicolas Buchaniec, Les Salons de province. Les expositions artistiques du Nord de la France (1870-1914), Rennes : Presses Universitaires de Rennes, 2010 , p. 301. (retour au texte) (25) Nicolas Wiener, « Notice historique de la Société lorraine des amis des arts », Le Pays Lorrain, Nancy : Ed. du Pays Lorrain, octobre 1933, n° 10, p. 444. (retour au texte) (26) Ville de Grenoble, Société des Amis des Arts fondée en 1832. Salon de 1895, Grenoble : Impr. F. Allier père et fils, 1895. (retour au texte) (27) Société des amis des arts de la Moselle, Statuts de la Société des amis des arts de la Moselle autorisée par arrêté du ministre de l’Intérieur du 24 avril 1834, Metz : Impr. F. Blanc. 1865, article 5-1. (retour au texte) (28) Société des amis des arts de Bayonne-Biarritz, « Statuts », Explication des ouvrages (…) exposés à l’Hôtel de ville de Bayonne le 25 août 1903, Bayonne : Impr. A. Lamaignère, 1903, p. 6, article 23. (retour au texte) (29) Rouen, arch. dép. de Seine-Maritime, 4 T 26 : Société des amis des arts de Rouen, Règlement de l’exposition, [s. l.] : [s. n.], 1895, article 7. (retour au texte) (30) Nancy, arch. muni., 18 Z 19/1 : Société lorraine des amis des arts, Catalogue de la 13ème exposition, texte manuscrit copié par M. Mercier, trésorier, 1895. (retour au texte) (31) Ariane Rosenau, La Société des amis des arts d’Angers, Mémoire de maîtrise : histoire de l’art : Paris IV, 1986, p. 61. (retour au texte) (32) Georges Cormeray, « Rapport de M. Cormeray, président de la Société des amis des arts », Angers-Artistes, n° 23, 8 mars 1890, p. 363. Cf. Société des amis des arts de Reims, Exposition de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie. Catalogue. Reims : Impr. de l’Indépendant rémois, 1888. (retour au texte) (33) Hugo Haug, La Société des amis des arts de Strasbourg, 1832-1932 : notice historique, Strasbourg : Société des amis des arts, 1932, p. 60. Cf. Société des amis des arts de Strasbourg. Exposition alsacienne de portraits anciens / Elsässische Ausstellung alter Porträte [cat. expo. bilingue, Strasbourg, château des Rohan, 15 mars – 30 avril 1910], Strasbourg : Impr. G. Fischbach, 1910. (retour au texte) (34) Nicolas Buchaniec, op. cit., p. 223. Cf. L. de Fourcaud, Catalogue de l’exposition de l’œuvre du peintre Pharaon de Winter (1869-1911) organisée aux Palais de l’École Nationale des Arts Industriels et des Musées de Roubaix, Roubaix ; Paris-Bruxelles : Alb. de Mallortie, 1911. (retour au texte) (35) Voir la démonstration qu’en donne l’exposition Nantes, 1886 : le scandale impressionniste, [exposition : Musée d’arts de Nantes, 12 octobre 2018 – 13 janvier 2019]. (retour au texte) (36) Joseph Chasles-Pavie, « La quatrième exposition », Angers-Artiste, 14 janvier 1893, p. 236-237. (retour au texte) (37) Si nous évoquons ici le système dans sa généralité, évidemment dans le détail chaque société met en place une ligne de crédit qui dépend des subventions locales, de la générosité de leurs membres ou encore du pourcentage pris sur les frais de chaque vente. (retour au texte) (38) C’est le mode de fonctionnement de la Société des amis des arts de Nantes où aucun ticket de loterie n’est mis en vente. Cf. Société des amis des arts de Nantes. Documents administratifs, Nantes : [S. l.], 1889, article 10. (retour au texte) (39) A. Chatelet, Petits salons artistiques et expositions diverses. Sociétés artistiques. Inventaire (F/21/4079-F/21/4898). Paris : Archives nationales, 1998. Nous avons dépouillé et numérisé l’ensemble du contenu des dossiers F21 4083-4085, 4418, 4733, 4743-4745, 4895-4898. (retour au texte) (40) Raymonde Moulin, « Les bourgeois amis des arts. Les expositions des beaux-arts en province, 1885-1887 », Revue française de sociologie, n° 17, 1976, p. 388. (retour au texte) (41) Ce travail d’indexation aurait été beaucoup trop fastidieux pour le programme et nous avons délibérément choisi de ne pas nous y consacrer. Pourtant, il aurait permis d’affiner ce résultat. (retour au texte) (42) La Société artistique de Roubaix-Tourcoing en fait d’ailleurs un but revendiqué, inscrit à l’article 2 de ses Statuts : « Le but de la Société est de grouper les personnes, qui, à Roubaix et dans la région du Nord, s’intéressent aux Beaux-Arts, veulent en développer le goût, en favoriser le progrès, aider ainsi à l’éducation du public tout en se procurant des distractions utiles et agréables ». (retour au texte) (43) Nicolas Buchaniec, op. cit., p. 81. (retour au texte) (44) Pierrefitte, arch. nat. F21 4085, liasse “Nîmes” : Règlement relatif à l’exposition de 1883, article 12. Pierrefitte, arch. nat. F21 4084, liasse “Guingamp” : Statut manuscrit, article 11, vers 1902. Cette similitude laisserait penser que ce taux est généralisé. (retour au texte) (45) Pierrefitte, arch. nat. F21 4084 : Lettre de M. Lorois, président de la Société des artistes bretons, au ministre de l’Instruction publique, 21 juin 1906. (retour au texte)