I film italiani in concorso per i David di Donatello, quest’anno, erano 121. Non perché siano usciti solo 121 titoli nazionali, nell’arco di tempo compreso tra il 1° gennaio e il 31 dicembre 2017, ma perché questi sono i titoli che i rispettivi produttori e/o distributori hanno iscritto al concorso. Su un numero totale di 218 film italiani usciti in sala nel 2017. Funziona così la macchina dei David di Donatello: se un film vuole concorrere, deve autocandidarsi. Ecco perché tra le cinquine annunciate per il premio 2018, per esempio, non figura in nessuna categoria L’ora legale di Ficarra e Picone, migliore incasso della scorsa stagione, che ha messo d’accordo pubblico e critica come di rado accade. (altro…)

Cercasi fenomeno, pronto uso e massima resa. Il cinema italiano arranca, il sistema frigge. A Cannes non ci saranno film tricolori in gara, e non è la prima volta che succede. Crisi di qualità o crisi di sistema che sia, la vita non è più dolce, piovono polpettine malcucinate: piccoli film sostenuti da idee deboli, confezionati al risparmio. Operine che, perlopiù, stentano ad intercettarne il bisogno di riflettere e la voglia di volare. Ma che fare se il parco attori e registi è ridotto, se sono sempre gli stessi quattro gatti che si scambiano le parti e spesso divorano il film, se le eccellenze sono poche e i temi solo sfiorati? Violenze metropolitane, dissertazioni di mafiologia, coppie scoppiate, scuole dissestate, web-dipendenza, privacy violata. (altro…)

L’ora legale è il secondo tempo disperato di Quo vado?. Ci si potrebbe fermare qui, ma da palermitano, come i miei adorati Ficarra e Picone, ho bisogno di dire qualcosa in più sulla percezione che abbiamo della nostra terra. La storia dell’Ora legale è semplice, quasi bidimensionale: un paese guidato da un sindaco corrotto sceglie il cambiamento ed elegge un sindaco onesto, che – facendo cose oneste – si renderà presto odiato, un odio che lo spingerà ad arrendersi. Morale: siamo senza speranza, oppure – detto in modo più raffinato, abusando delle parole del maestro Leonardo Sciascia – siamo “irredimibili”. (altro…)

Arrival di Denis Villeneuve, con Amy Adams, Jeremy Renner, Forest Whitaker, Michael Stuhlbarg, Tzi Ma, Mark O’Brien, Nathaly Thibault, Joe Cobden

Dieci e lode al fascino ascensionale di Arrival, brividino fantasy accodato alle teorie filosofiche di Interstellar (Christopher Nolan, 2014) e più ancora a Incontri ravvicinati del Terzo Tipo (Steven Spielberg, 1977). Fascino ascensionale perché racconta una storia verticale, orientata verso stelle e galassie, con il punto di vista di un telescopio. Fascino ascensionale perché sorvola sui particolari, omette le spiegazioni sulle svolte scientifiche della fiaba e non dimostra ciò che enuncia. Incontrare gli alieni, stabilire un contatto con civiltà che sono avanti, oltre, distanti: una luce sull’orizzonte, un rebus da sciogliere, un’intelligenza opaca da inseguire. Dunque, fuor di metafora, capire il diverso. (altro…)