Tel qu'en songe : Cahiers Henri de Régnier, no. 7, 2022
L'étude pionnière d'Henri Morier sur le vers libre d'Henri de Régnier porte sur sept recueils du ... more L'étude pionnière d'Henri Morier sur le vers libre d'Henri de Régnier porte sur sept recueils du poète pour recenser les mètres de tous ses poèmes en vers libre avant de se focaliser sur Tel qu'en songe, recueil qui contient le plus grand nombre de vers libres 2. Malgré le recensement exhaustif des vers hétérométriques de Régnier, elle se base sur des données qui ont une lacune importante : elle ne porte que sur les poèmes en vers libre, négligeant ainsi le rapport de ceux-ci avec les poèmes en vers régulier. Mais n'est-ce pas précisément ce rapport qui caractérise la poésie d'Henri de Régnier ? Cette question nous amène à reconsidérer la poésie de Régnier dans son entièreté, en observant surtout la proportion des vers libres dans chaque recueil poétique, y compris celui qui n'en contient aucun. Nous verrons ensuite comment Régnier emploie différents types métriques, notamment les vers de douze syllabes irréguliers, en nous appuyant sur la méthode proposée par Benoît de Cornulier dans sa Théorie du vers. Nous (1) L'auteur a bénéficié pour cette étude de la bourse JSPS KAKENHI Grant Number JP21K12962.
Au-delà de l'amitié qui lia les deux écrivains durant une trentaine d'année s: nous tenterons ici... more Au-delà de l'amitié qui lia les deux écrivains durant une trentaine d'année s: nous tenterons ici de mettre en relief une réalité moins connue ; nous verrons combi en leurs oeuvres poétiques se répondent et s'influencent mutuellement, notamment au cours de deux périodes : celle des poèmes de jeunesse (autour de 1891-1892) et celle qui vit naître La Jeun e Parque (autour de 1916-1917}. C'est d'ailleurs à cette derni ère période, marquée par un échange de lettres intense entre Valéry et Louys, que nous nous attacherons plus particuli èrement. Nés à un an d'intervalle-Pierre Louys en 1870, Paul Valéry en 1871-, les deux poètes se rencontrèrent en 1890 à Montpellier, où Valéry faisait son service militair e. Ce fut le début d'une amitié fervente, et d'une correspondance qui ne devait s'interrompre qu'en 1920, à la suit e d'une brouille intervenant cinq ans avant la mort de Pierre Louys 1 • Les deux amis ne se reverront plus, et pourtant, le texte qu'écrira Valéry en
Etudes de langue et littérature françaises (Société Japonaise de Langue et Littérature Française), 2017
Par « Aurore », poème liminaire de son recueil Charmes, et par l'habitude qu'il a gardée toute sa... more Par « Aurore », poème liminaire de son recueil Charmes, et par l'habitude qu'il a gardée toute sa vie d'écrire chaque matin des notes sur ses Cahiers, Valéry passe pour un écrivain matinal, ou comme le dit Mallarmé, un représentant des « gens d'aurore » 1). « De toutes les heures du jour, l' aube est ma préférée », dit-il lui-même dans un de ses Dialogues 2). Mais Valéry n' a pas toujours été ainsi, du moins dans sa jeunesse. À l'âge de dix-neuf ans, il écrit à Pierre Louÿs dont il vient de faire la connaissance : « vous savez que je suis l' homme de la nuit, le Lunatic [sic] amoureux des pays pâles éclos dans les poèmes d'Edg[ar] Poe 3) ». En effet, le jeune Valéry chante plus fréquemment les heures sombres que les heures claires. Dans le présent article, nous constaterons d'abord la prédominance du soir dans les poèmes de jeunesse valéryens. Demandons-nous alors quelle est la caractéristique de cette heure du soleil couchant et du crépuscule, en considérant son rapport avec l'esthétique symboliste répandue à l'époque ainsi qu'avec les « choses vagues » qui répugnent à Monsieur Teste. Nous examinerons enfin « Épisode » et
Parmi les traductions de poèmes japonais en français, le recueil de Jacques Roubaud, Mono no awar... more Parmi les traductions de poèmes japonais en français, le recueil de Jacques Roubaud, Mono no aware. Le Sentiment des choses (1970), nous offre un cas singulier : il ne s’agit pas de traduction au sens étroit du terme, mais bien plutôt, d’après Roubaud, de « poèmes empruntés au japonais ». L’article vise à mettre en relief les traits caractéristiques de cette traduction comme emprunt des poèmes classiques japonais par le poète français contemporain. Il y est question, en particulier, de la composition numérique du recueil, des dispositions et jeux typographiques et de l’esthétique de l’emprunt qui rapproche le procédé de Roubaud de celui du « paysage emprunté » dans les jardins japonais.
Tel qu'en songe : Cahiers Henri de Régnier, no. 7, 2022
L'étude pionnière d'Henri Morier sur le vers libre d'Henri de Régnier porte sur sept recueils du ... more L'étude pionnière d'Henri Morier sur le vers libre d'Henri de Régnier porte sur sept recueils du poète pour recenser les mètres de tous ses poèmes en vers libre avant de se focaliser sur Tel qu'en songe, recueil qui contient le plus grand nombre de vers libres 2. Malgré le recensement exhaustif des vers hétérométriques de Régnier, elle se base sur des données qui ont une lacune importante : elle ne porte que sur les poèmes en vers libre, négligeant ainsi le rapport de ceux-ci avec les poèmes en vers régulier. Mais n'est-ce pas précisément ce rapport qui caractérise la poésie d'Henri de Régnier ? Cette question nous amène à reconsidérer la poésie de Régnier dans son entièreté, en observant surtout la proportion des vers libres dans chaque recueil poétique, y compris celui qui n'en contient aucun. Nous verrons ensuite comment Régnier emploie différents types métriques, notamment les vers de douze syllabes irréguliers, en nous appuyant sur la méthode proposée par Benoît de Cornulier dans sa Théorie du vers. Nous (1) L'auteur a bénéficié pour cette étude de la bourse JSPS KAKENHI Grant Number JP21K12962.
Au-delà de l'amitié qui lia les deux écrivains durant une trentaine d'année s: nous tenterons ici... more Au-delà de l'amitié qui lia les deux écrivains durant une trentaine d'année s: nous tenterons ici de mettre en relief une réalité moins connue ; nous verrons combi en leurs oeuvres poétiques se répondent et s'influencent mutuellement, notamment au cours de deux périodes : celle des poèmes de jeunesse (autour de 1891-1892) et celle qui vit naître La Jeun e Parque (autour de 1916-1917}. C'est d'ailleurs à cette derni ère période, marquée par un échange de lettres intense entre Valéry et Louys, que nous nous attacherons plus particuli èrement. Nés à un an d'intervalle-Pierre Louys en 1870, Paul Valéry en 1871-, les deux poètes se rencontrèrent en 1890 à Montpellier, où Valéry faisait son service militair e. Ce fut le début d'une amitié fervente, et d'une correspondance qui ne devait s'interrompre qu'en 1920, à la suit e d'une brouille intervenant cinq ans avant la mort de Pierre Louys 1 • Les deux amis ne se reverront plus, et pourtant, le texte qu'écrira Valéry en
Etudes de langue et littérature françaises (Société Japonaise de Langue et Littérature Française), 2017
Par « Aurore », poème liminaire de son recueil Charmes, et par l'habitude qu'il a gardée toute sa... more Par « Aurore », poème liminaire de son recueil Charmes, et par l'habitude qu'il a gardée toute sa vie d'écrire chaque matin des notes sur ses Cahiers, Valéry passe pour un écrivain matinal, ou comme le dit Mallarmé, un représentant des « gens d'aurore » 1). « De toutes les heures du jour, l' aube est ma préférée », dit-il lui-même dans un de ses Dialogues 2). Mais Valéry n' a pas toujours été ainsi, du moins dans sa jeunesse. À l'âge de dix-neuf ans, il écrit à Pierre Louÿs dont il vient de faire la connaissance : « vous savez que je suis l' homme de la nuit, le Lunatic [sic] amoureux des pays pâles éclos dans les poèmes d'Edg[ar] Poe 3) ». En effet, le jeune Valéry chante plus fréquemment les heures sombres que les heures claires. Dans le présent article, nous constaterons d'abord la prédominance du soir dans les poèmes de jeunesse valéryens. Demandons-nous alors quelle est la caractéristique de cette heure du soleil couchant et du crépuscule, en considérant son rapport avec l'esthétique symboliste répandue à l'époque ainsi qu'avec les « choses vagues » qui répugnent à Monsieur Teste. Nous examinerons enfin « Épisode » et
Parmi les traductions de poèmes japonais en français, le recueil de Jacques Roubaud, Mono no awar... more Parmi les traductions de poèmes japonais en français, le recueil de Jacques Roubaud, Mono no aware. Le Sentiment des choses (1970), nous offre un cas singulier : il ne s’agit pas de traduction au sens étroit du terme, mais bien plutôt, d’après Roubaud, de « poèmes empruntés au japonais ». L’article vise à mettre en relief les traits caractéristiques de cette traduction comme emprunt des poèmes classiques japonais par le poète français contemporain. Il y est question, en particulier, de la composition numérique du recueil, des dispositions et jeux typographiques et de l’esthétique de l’emprunt qui rapproche le procédé de Roubaud de celui du « paysage emprunté » dans les jardins japonais.
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