GUIDA ALL’ANALISI DELL’ASCOLTO CLASSICO
GENERE E FORMA
GENERE
Identifica i brani a seconda delle affinità.
È caratterizzato da: ORGANICO (Sonata – Trio – Quartetto – Sinfonia)
TESTO (Cantata – Oratorio – Opera)
FUNZIONE (Serenata – Divertimento)
LUOGO DI ESECUZIONE (Sonata da camera – Sonata da chiesa)
Di solito sono formate da più brani (Movimenti), ognuno dei quali ha una sua forma.
FORMA
È la struttura usata nella composizione di un brano.
Può essere: MONOPARTITA (unica sezione)
BIPARTITA (basata sul contrasto)
TRIPARTITA (basata sul contrasto e la ripetizione)
Si basa principalmente su: melodia, ritmo e armonia.
TERMINI DA USARE
INCISO (MOTIVO): è la parte più piccola del discorso musicale; può essere tetico (in battere) o
anacrusico (in levare)
SEMIFRASE: frammento melodico più grande dell’inciso, per lo più formato da 2 battute. Anche la
semifrase può essere tetica o anacrusica.
FRASE: è l’unione di due semifrasi, quindi formata da 4 battute. Anch’essa tetica o anacrusica
Le due semifrasi che la compongono sono considerate proposta e risposta (antecedente e
conseguente). Quando la seconda è costituita dallo stesso materiale ritmico o ritmico-melodico è
affermativa, se è contrastante è negativa.
PERIODO: discorso musicale completo; generalmente di 8 battute e diviso in due frasi. La seconda
frase può anch’essa essere affermativa o negativa.
SEZIONE: è la struttura immediatamente più grande del periodo
Descrizione del A quale strumento o strumenti è affidato
TEMA Carattere ritmico o melodico
Staccato o legato
Procede per note reali o per scale
Ascendente o discendente
Dinamica
Frasi (o semifrasi) a domanda e risposta
Descrizione A chi è affidato
dell’ACCOMPAGNAMENTO Accordi ribattuti – accordi arpeggiati
Omoritmico (tutti lo stesso ritmo)
Passaggio accordale (non c’è una vera propria melodia al canto)
In contrattempo
Quando non c’è un vero e proprio accompagnamento
Carattere imitativo
Passaggi all’ottava
Controcanto a terze o seste
Accompagnamento essenziale del basso dell’armonia
Descrizione dell’ARMONIA Cadenze sospese – Cadenze perfette
Pedale di dominante
Ci sono progressioni
Descrizione delle Ritmiche
VARIAZIONI Melodiche
Di dinamica
Di organico
Di tessitura
Dell’accompagnamento
LIED SEZIONE A: descrizione più dettagliata (struttura, numero delle
A–B battute, percorso armonico)
A–B–A SEZIONE B: indicare (se possibile) la tonalità; la caratteristica
principale.
RIPRESA DI A: indicare solo se ci sono delle variazioni.
Si conclude con una CODA?
MINUETTO Struttura e numero delle battute del Minuetto e del Trio (secondo lo
(Metro in ¾) schema)
Minuetto A (con ritornelli)
Trio B (con ritornelli)
a b ::c (a?) :
Minuetto A (senza ritornelli)
Alla fine del primo ritornello rimane in tonalità o va al V grado;
Il tema principale (del minuetto o del trio) ritorna oppure no; se
ritorna è uguale, variato o ne viene riproposto solo una parte.
Tonalità del Trio: se c’è modulazione ad una tonalità maggiore (IV o V
grado); modulazione ad una tonalità minore (relativo minore oppure
solo un cambio di modo)
RONDO’ SEZIONE A (Ritornello): descrizione più dettagliata (struttura, numero
(Ritornello ed episodi) delle battute, percorso armonico)
A – B – A – C – A (D – A)
+ CODA? EPISODI: cercare la caratteristica di ogni episodio: variazioni di
organico, variazioni di dinamica, carattere ritmico/melodico,
legato/staccato, elementi ritmici evidenti (sincopi, contrattempi,
cellule ritmiche nuove), modulante, passaggi cromatici.
Indicare (se possibile) la tonalità degli episodi.
RIPRESE DI A: indicare solo se ci sono delle variazioni.
Si conclude con una CODA?
La sezione A è composta da un periodo di 8 battute se l’andamento è lento, 16 battute se
l’andamento è veloce.
