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Mikhail Malt

Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique IRCAM, Educacional / Music & Musicology, B.Eng, B.Mus, DEA, PHD, HDR

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Mikhail Malt, having double formation, scientific and musical (Engineer, composer and musical conductor) started out his musical career in Brazil as both flutist and orchestral conductor, having conducting youth orchestras for almost ten years.
Has a PHD grade with a thesis at the “Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales” dedicated to the use of Mathematical models in Computer Assisted Composition, and an "Habilitation a diriger des recherches". From 2006 to 2012, was Associated Professor at Sorbonne Paris IV. Nowadays he is researcher in the Music Representations Team – UMR 9912 STMS (IRCAM, CNRS, UPMC)at MINT-OMF(« Musicologie, informatique et nouvelles technologies » Team, associated researcher in the IReMus – UMR8223 (Paris-Sorbonne-CNRS-BNF) and Computer Music Designer Teacher in the Educational Department at Ircam, Paris-France.
He is currently pursuing his research and composition activities in the fields of musical modeling, sonification and musical representation epistemology.

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University of Liverpool

Concordia University (Canada)

Charalambos Tsekeris

National Centre of Social research

Graduate Center of the City University of New York

Universidade Estadual de Campinas

Alexander R Jensenius

University of Oslo

Michael Scott Asato Cuthbert

Massachusetts Institute of Technology (MIT)

Kwantlen Polytechnic University

KTH Royal Institute of Technology

Dorien Herremans

Singapore University of Technology and Design (SUTD)

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Papers by Mikhail Malt

Game Theory and formal structure in Xenakis’s Duel (1959)1

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2022

Geometric-Based Extensions to the Time-Brackets Notation, John Cage and Beyond…

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Oct 26, 2020

In the last period of his life, John Cage used time brackets in order to define the musical event... more In the last period of his life, John Cage used time brackets in order to define the musical event placement on the timeline. In previous work we modeled these time brackets by parallelograms to build computer interfaces for interpretation assistance in the context of Cage's Two 5 and Five 3. Over time, we understood that the shape, used to represent time brackets, brought important information for the interpretation and musical analysis. The main purpose of this paper is to generalize this time bracket parallelogram representation, as a tool for musicological analysis, to enhance performance and, possibly, as a composition notation.

π 3.99 (Chaos, et Composition Musicale)

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), May 1, 1996

Ce papier est une réflexion artistique et théorique sur l'utilisation de modèles mathématiques, n... more

Somax 2, a Reactive Multi-Agent Environment for Co- Improvisation

Zenodo (CERN European Organization for Nuclear Research), Jun 7, 2022

Profile libreria per il controllo del profilo melodico

Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Université Paris Descartes, Nov 8, 1995

A posthumous improvisation by Toots Thielemans

Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - SHS, May 9, 2022

Zsa.Descriptors: A Library For Real-Time Descriptors Analysis

Proceedings of the SMC Conferences, Jul 31, 2008

Henakani-ê | 30-96610

Henakani-ê Part Number: 30-96610 Price: $1.90 Voicing: SATB Music By: Mikhail Malt Arranged By: D... more

Actes des Journées d'informatique musicale 2017

Chaque annee, les Journees d'Informatique Musicale reunissent des chercheurs, developpeurs et... more Chaque annee, les Journees d'Informatique Musicale reunissent des chercheurs, developpeurs et differents acteurs de la vie musicale utilisant l'informatique comme outil de diffusion, de creation, d’interpretation ou de pedagogie. Les JIM sont pilotees par l’Association Francaise d’Informatique Musicale (AFIM) et sont soutenues par la Direction generale de la creation artistique du ministere francais de la Culture et de la Communication.

Réflexions sur l'acte compositionnel

Enrahonar. Quaderns de filosofia, 1999

Ce texte prétend montrer que l'idée de modèle et de formalisation font partie de ce que nous appe... more Ce texte prétend montrer que l'idée de modèle et de formalisation font partie de ce que nous appelons le métier de compositeur et présente une vision de l'acte compositionnel que, nous espérons, pourra nous aider à mieux comprendre la place de l'ordinateur dans cette nouvelle discipline qu'est la Composition Assistée par Ordinateur. I.Les deux phases Notre hypothèse de base est la possibilité de "décomposer" l'acte compositionnel en deux pha¬ ses principales, pas nécessairement consécutives, ni disjointes, mais étroitement reliées en¬ tre elles: La phase conceptuelle et La phase d'écriture. 1.1 Les concepts La phase conceptuelle, est le moment où sont élaborées les grandes lignes de la composition, où sont mis enjeu les concepts, les idées de fond et où est élaborée une espèce de théorie, thé¬ orie prescriptive selon Déliège,1 qui conduira à l'oeuvre. Une Théorie prescriptive2 est un ensemble de principes qui donnent des directives a prio¬ ri, qui voudraient (dans le cas musical) construire un langage. Dans l'histoire de la musique nous avons eu un grand nombre d'exemples de théories de ce genre développées par des compositeurs, soit pour résoudre des problèmes spécifiques, soit pour proposer des nouveaux langages. Par exemple, la théorie rythmique du xiv siècle développée par Philippe de Vitry, le dodécaphonisme et le sérialisme développés successivement par Schoenberg, Messiaen, Boulez et Stockhausen, la musique concrète de Schaefler, le méconnu "System of Musical composition" développé par Joseph Schillinger entre les années 1920 et 1930 aux USA,3 et la musique stochastique préconisée par Xenakis. La première moitié du xx siècle a été sans doute le moment où les compositeurs se sont comportés le plus, comme des créateurs de langages, et où l'axiomatique a, en quelques moments, conquis des droits semblables a ceux de la per¬ ception. Les réflexions de Schoenberg vis-à-vis de la hiérarchie tonale, celles de XENAKIS à l'égard de l'idée de "nuage", en sont des exemples de cette première phase, où la réalisation pratique n'est pas enjeu, ce qui importe est de dégager un ensemble de relations, de notions qui seront, en quelque sorte, le support intellectuel de l'oeuvre. 1.2 L'écriture À l'opposé nous avons la phase "d'écriture", moment où les concepts prendront forme (ou peut être, corps?) pour constituer l'oeuvre. Cette phase sera celle de la matérialisation des idées! 1 Célestin Déliège, musicologue belge. 2 DÉLIÉGE Célestin, (1991); Les théories et leur projet Epistémologiqne, Séminaire de Doctorat pour le doc¬ torat de Musique et Musicologie du xx siècle, le 07 novembre 1991, IRCAM, Paris.

Gestural Research at IRCAM

Open Form and Two Combinatorial Musical Models: The Cases of Domaines and Duel

Lecture Notes in Computer Science, 2011

Two "open" works, composed within a two-year period by Boulez and Xenakis, could be seen as based... more Two "open" works, composed within a two-year period by Boulez and Xenakis, could be seen as based on a square matrix of order six and share several properties. Their combinatorial attributes, the theory and the practice of their performances are studied and compared. Our main aim is to establish a relationship between the properties of the mathematical model and its use by Boulez and Xenakis in Domains and Duel.

Peut-On Apprendre Openmusic en 3 Jours?

Comment organiser un enseignement de composition assistée par ordinateur ? Nous exposerons quelqu... more

La composition assistée par ordinateur, modèles et calcul, quelques éléments de réflexion»

Le calcul de la musique, 2009

Concepts et modèles, de l'imaginaire à l'écriture dans la composition assistée par ordinateur

Actes du séminaire Musique, instruments, machines, 2003

Les mathématiques et la composition assistée par ordinateur (concepts, outils et modèles)

Play and game in Duel and Strategy

Xenakis International Symposium, London, 2011

The mathematical Game Theory is the theoretical background to three of Iannis Xenakis' compo... more

Interpretation And Computer Assistance In John Cage'S Concert For Piano And Orchestra (1957-58)

Proceedings of the SMC Conferences, Jul 21, 2010

Conceptual musical works that lead to a multitude of realizations hold a particular interest. One... more Conceptual musical works that lead to a multitude of realizations hold a particular interest. One can't talk about a performance without taking into account the rules that lead to the existence of that particular presentation. After dealing with similar works of open forms by Iannis Xenakis and Karlheinz Stockhausen, the interest in John Cage's music is evident. His works are "so free" that one can play any part of the material; even a void set is welcomed. The freedom is maximal and still there are decisions to consider in order to perform the piece. The present article focuses on the Concert for Piano and Orchestra of 1957-58 [1], and it is part of the Cagener project, intended to develop a set of conceptual and software tools, which generates a representation of the pieces, intended to assist the performers in their task. The computer serves as a partner in making choices of multiple possibilities, mix together sounds of different sources and of various kinds and following compositional ideas clearly stated.

Growing an Artificial Musical Society

We will explain in this article the implementation of a model of autonomous agents in the MAX / M... more We will explain in this article the implementation of a model of autonomous agents in the MAX / MSP environment. This implementation was made in the framework of the development of a real-time installation, the " Traces " project. This implementation afterwards gave place to a reflection on the use of a certain category of models in musical composition.

John Cage's Number Pieces, a Geometric Interpretation of "Time Brackets" Notation

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HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Oct 26, 2020

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π 3.99 (Chaos, et Composition Musicale)

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Zsa.Descriptors: A Library For Real-Time Descriptors Analysis

Proceedings of the SMC Conferences, Jul 31, 2008

Henakani-ê | 30-96610

Henakani-ê Part Number: 30-96610 Price: $1.90 Voicing: SATB Music By: Mikhail Malt Arranged By: D... more

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Two "open" works, composed within a two-year period by Boulez and Xenakis, could be seen as based... more Two "open" works, composed within a two-year period by Boulez and Xenakis, could be seen as based on a square matrix of order six and share several properties. Their combinatorial attributes, the theory and the practice of their performances are studied and compared. Our main aim is to establish a relationship between the properties of the mathematical model and its use by Boulez and Xenakis in Domains and Duel.

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Conceptual musical works that lead to a multitude of realizations hold a particular interest. One... more Conceptual musical works that lead to a multitude of realizations hold a particular interest. One can't talk about a performance without taking into account the rules that lead to the existence of that particular presentation. After dealing with similar works of open forms by Iannis Xenakis and Karlheinz Stockhausen, the interest in John Cage's music is evident. His works are "so free" that one can play any part of the material; even a void set is welcomed. The freedom is maximal and still there are decisions to consider in order to perform the piece. The present article focuses on the Concert for Piano and Orchestra of 1957-58 [1], and it is part of the Cagener project, intended to develop a set of conceptual and software tools, which generates a representation of the pieces, intended to assist the performers in their task. The computer serves as a partner in making choices of multiple possibilities, mix together sounds of different sources and of various kinds and following compositional ideas clearly stated.

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We will explain in this article the implementation of a model of autonomous agents in the MAX / M... more We will explain in this article the implementation of a model of autonomous agents in the MAX / MSP environment. This implementation was made in the framework of the development of a real-time installation, the " Traces " project. This implementation afterwards gave place to a reflection on the use of a certain category of models in musical composition.

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