Cursaba el último año de musicología en el Instituto Superior de Arte —hoy Universidad de las Art... more Cursaba el último año de musicología en el Instituto Superior de Arte —hoy Universidad de las Artes de Cuba—, cuando la Dra. Victoria Eli me habló de la importancia de hacer sonar la música más antigua de La Habana, que yo recién había encontrado en la iglesia de La Merced. Fue este el motivo que propició mi encuentro con Teresa Paz, Aland López y Ars Longa, con los que sostuve una fructífera relación profesional durante 15 años. Tal intercambio se inició con un mítico concierto, realizado el 21 de junio de 1997 en la Basílica Menor del Convento de San Francisco de Asís, en el que, luego de dos centurias, se escuchó la obra escrita por Cayetano Pagueras para la Catedral de La Habana.
A modo de agasajo por esta labor de recate patrimonial, conmemoramos en nuestras páginas los 25 años de Ars Longa y las 13 ediciones del Festival de Música Antigua Esteban Salas. En este sentido, el lector encontrará sendos elogios de los prestigiosos musicólogos Victoria Eli (Cuba), Aurelio Tello (Perú), Piotr Nawrot (Polonia-Bolivia), Omar Morales (Guatemala) y Javier Marín (España).
Asimismo, a lo largo de 2019, El Sincopado Habanero estará vinculado a las celebraciones por el quinto centenario de la fundación de la otrora Villa de San Cristóbal de La Habana. En este primer número, rinden tributo a nuestra ciudad la artista Silvia Rodríguez Rivero y el compositor y pianista José María Vitier García-Marruz. Sus propuestas artísticas se entrelazan desde la propia portada —El piano, perteneciente a la exposición «Yo te amo ciudad» (febrero, 2019)— en la cual parecen fundirse ambos de manera autobiográfica, hasta llegar a la sección «Pentagramas del pasado», donde se publica la première de la obra Tres oraciones breves. Igualmente, en torno a esta apuesta visual, son primordiales los artículos de la sección «Documenta musicæ», escritos por la historiadora del arte Moraima Clavijo y el propio José María.
Como resultado académico presentamos el texto «El oboe barroco en Cuba», de Yulnara Vega, diplomada en Patrimonio Musical Hispano. El mismo brinda información fundamental sobre el uso y la función de un instrumento clave para la interpretación históricamente informada de la música barroca.
Una vez más, «A contratiempo», nos propone conocer hechos culturales singulares. Desde la Escuela Superior de Música Sacra Católica y Pedagogía Musical de Ratisbona en voz de su rector Stefan Baier, junto a Claudia Gerauer y María Antonia Virgili (Universidad de Valladolid), se valora el quehacer de la VI Semana de Música Sacra de La Habana. Coordinado por el organista Moisés Santiesteban, el encuentro tuvo como premisa enfatizar el fomento de técnicas que permiten la interpretación del canto llano, la polifonía vocal y el órgano. Y a propósito de este instrumento, otro hecho significativo es la recién concluida restauración del Merklin-Schütze ubicado en la Iglesia de San Francisco de Asís que como el Daublaine-Ducroquet de la Iglesia de Paula, es de sistema mecánico y procede del siglo XIX.
A modo de enlace entre sonoridades antiguas y novedosas, la musicóloga Ana Lizandra Socorro nos permite conocer detalles sobre las presentaciones que cultores foráneos y locales llevaron a cabo en el evento teórico del Festival Jazz Plaza 2019.
Entonces... ¿Cómo se engarzan la música de idos tiempos, con las artes visuales, la composición musical y el jazz? La respuesta a esta interrogante está en aquella habilidad de expresión que es el supremo don de los artistas: la improvisación.
Miriam Escudero
Directora de El Sincopado Habanero
Cursaba el último año de musicología en el Instituto Superior de Arte —hoy Universidad de las Art... more Cursaba el último año de musicología en el Instituto Superior de Arte —hoy Universidad de las Artes de Cuba—, cuando la Dra. Victoria Eli me habló de la importancia de hacer sonar la música más antigua de La Habana, que yo recién había encontrado en la iglesia de La Merced. Fue este el motivo que propició mi encuentro con Teresa Paz, Aland López y Ars Longa, con los que sostuve una fructífera relación profesional durante 15 años. Tal intercambio se inició con un mítico concierto, realizado el 21 de junio de 1997 en la Basílica Menor del Convento de San Francisco de Asís, en el que, luego de dos centurias, se escuchó la obra escrita por Cayetano Pagueras para la Catedral de La Habana.
A modo de agasajo por esta labor de recate patrimonial, conmemoramos en nuestras páginas los 25 años de Ars Longa y las 13 ediciones del Festival de Música Antigua Esteban Salas. En este sentido, el lector encontrará sendos elogios de los prestigiosos musicólogos Victoria Eli (Cuba), Aurelio Tello (Perú), Piotr Nawrot (Polonia-Bolivia), Omar Morales (Guatemala) y Javier Marín (España).
Asimismo, a lo largo de 2019, El Sincopado Habanero estará vinculado a las celebraciones por el quinto centenario de la fundación de la otrora Villa de San Cristóbal de La Habana. En este primer número, rinden tributo a nuestra ciudad la artista Silvia Rodríguez Rivero y el compositor y pianista José María Vitier García-Marruz. Sus propuestas artísticas se entrelazan desde la propia portada —El piano, perteneciente a la exposición «Yo te amo ciudad» (febrero, 2019)— en la cual parecen fundirse ambos de manera autobiográfica, hasta llegar a la sección «Pentagramas del pasado», donde se publica la première de la obra Tres oraciones breves. Igualmente, en torno a esta apuesta visual, son primordiales los artículos de la sección «Documenta musicæ», escritos por la historiadora del arte Moraima Clavijo y el propio José María.
Como resultado académico presentamos el texto «El oboe barroco en Cuba», de Yulnara Vega, diplomada en Patrimonio Musical Hispano. El mismo brinda información fundamental sobre el uso y la función de un instrumento clave para la interpretación históricamente informada de la música barroca.
Una vez más, «A contratiempo», nos propone conocer hechos culturales singulares. Desde la Escuela Superior de Música Sacra Católica y Pedagogía Musical de Ratisbona en voz de su rector Stefan Baier, junto a Claudia Gerauer y María Antonia Virgili (Universidad de Valladolid), se valora el quehacer de la VI Semana de Música Sacra de La Habana. Coordinado por el organista Moisés Santiesteban, el encuentro tuvo como premisa enfatizar el fomento de técnicas que permiten la interpretación del canto llano, la polifonía vocal y el órgano. Y a propósito de este instrumento, otro hecho significativo es la recién concluida restauración del Merklin-Schütze ubicado en la Iglesia de San Francisco de Asís que como el Daublaine-Ducroquet de la Iglesia de Paula, es de sistema mecánico y procede del siglo XIX.
A modo de enlace entre sonoridades antiguas y novedosas, la musicóloga Ana Lizandra Socorro nos permite conocer detalles sobre las presentaciones que cultores foráneos y locales llevaron a cabo en el evento teórico del Festival Jazz Plaza 2019.
Entonces... ¿Cómo se engarzan la música de idos tiempos, con las artes visuales, la composición musical y el jazz? La respuesta a esta interrogante está en aquella habilidad de expresión que es el supremo don de los artistas: la improvisación.
Miriam Escudero
Directora de El Sincopado Habanero
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Bulletin by Yulnara Vega
A modo de agasajo por esta labor de recate patrimonial, conmemoramos en nuestras páginas los 25 años de Ars Longa y las 13 ediciones del Festival de Música Antigua Esteban Salas. En este sentido, el lector encontrará sendos elogios de los prestigiosos musicólogos Victoria Eli (Cuba), Aurelio Tello (Perú), Piotr Nawrot (Polonia-Bolivia), Omar Morales (Guatemala) y Javier Marín (España).
Asimismo, a lo largo de 2019, El Sincopado Habanero estará vinculado a las celebraciones por el quinto centenario de la fundación de la otrora Villa de San Cristóbal de La Habana. En este primer número, rinden tributo a nuestra ciudad la artista Silvia Rodríguez Rivero y el compositor y pianista José María Vitier García-Marruz. Sus propuestas artísticas se entrelazan desde la propia portada —El piano, perteneciente a la exposición «Yo te amo ciudad» (febrero, 2019)— en la cual parecen fundirse ambos de manera autobiográfica, hasta llegar a la sección «Pentagramas del pasado», donde se publica la première de la obra Tres oraciones breves. Igualmente, en torno a esta apuesta visual, son primordiales los artículos de la sección «Documenta musicæ», escritos por la historiadora del arte Moraima Clavijo y el propio José María.
Como resultado académico presentamos el texto «El oboe barroco en Cuba», de Yulnara Vega, diplomada en Patrimonio Musical Hispano. El mismo brinda información fundamental sobre el uso y la función de un instrumento clave para la interpretación históricamente informada de la música barroca.
Una vez más, «A contratiempo», nos propone conocer hechos culturales singulares. Desde la Escuela Superior de Música Sacra Católica y Pedagogía Musical de Ratisbona en voz de su rector Stefan Baier, junto a Claudia Gerauer y María Antonia Virgili (Universidad de Valladolid), se valora el quehacer de la VI Semana de Música Sacra de La Habana. Coordinado por el organista Moisés Santiesteban, el encuentro tuvo como premisa enfatizar el fomento de técnicas que permiten la interpretación del canto llano, la polifonía vocal y el órgano. Y a propósito de este instrumento, otro hecho significativo es la recién concluida restauración del Merklin-Schütze ubicado en la Iglesia de San Francisco de Asís que como el Daublaine-Ducroquet de la Iglesia de Paula, es de sistema mecánico y procede del siglo XIX.
A modo de enlace entre sonoridades antiguas y novedosas, la musicóloga Ana Lizandra Socorro nos permite conocer detalles sobre las presentaciones que cultores foráneos y locales llevaron a cabo en el evento teórico del Festival Jazz Plaza 2019.
Entonces... ¿Cómo se engarzan la música de idos tiempos, con las artes visuales, la composición musical y el jazz? La respuesta a esta interrogante está en aquella habilidad de expresión que es el supremo don de los artistas: la improvisación.
Miriam Escudero
Directora de El Sincopado Habanero
A modo de agasajo por esta labor de recate patrimonial, conmemoramos en nuestras páginas los 25 años de Ars Longa y las 13 ediciones del Festival de Música Antigua Esteban Salas. En este sentido, el lector encontrará sendos elogios de los prestigiosos musicólogos Victoria Eli (Cuba), Aurelio Tello (Perú), Piotr Nawrot (Polonia-Bolivia), Omar Morales (Guatemala) y Javier Marín (España).
Asimismo, a lo largo de 2019, El Sincopado Habanero estará vinculado a las celebraciones por el quinto centenario de la fundación de la otrora Villa de San Cristóbal de La Habana. En este primer número, rinden tributo a nuestra ciudad la artista Silvia Rodríguez Rivero y el compositor y pianista José María Vitier García-Marruz. Sus propuestas artísticas se entrelazan desde la propia portada —El piano, perteneciente a la exposición «Yo te amo ciudad» (febrero, 2019)— en la cual parecen fundirse ambos de manera autobiográfica, hasta llegar a la sección «Pentagramas del pasado», donde se publica la première de la obra Tres oraciones breves. Igualmente, en torno a esta apuesta visual, son primordiales los artículos de la sección «Documenta musicæ», escritos por la historiadora del arte Moraima Clavijo y el propio José María.
Como resultado académico presentamos el texto «El oboe barroco en Cuba», de Yulnara Vega, diplomada en Patrimonio Musical Hispano. El mismo brinda información fundamental sobre el uso y la función de un instrumento clave para la interpretación históricamente informada de la música barroca.
Una vez más, «A contratiempo», nos propone conocer hechos culturales singulares. Desde la Escuela Superior de Música Sacra Católica y Pedagogía Musical de Ratisbona en voz de su rector Stefan Baier, junto a Claudia Gerauer y María Antonia Virgili (Universidad de Valladolid), se valora el quehacer de la VI Semana de Música Sacra de La Habana. Coordinado por el organista Moisés Santiesteban, el encuentro tuvo como premisa enfatizar el fomento de técnicas que permiten la interpretación del canto llano, la polifonía vocal y el órgano. Y a propósito de este instrumento, otro hecho significativo es la recién concluida restauración del Merklin-Schütze ubicado en la Iglesia de San Francisco de Asís que como el Daublaine-Ducroquet de la Iglesia de Paula, es de sistema mecánico y procede del siglo XIX.
A modo de enlace entre sonoridades antiguas y novedosas, la musicóloga Ana Lizandra Socorro nos permite conocer detalles sobre las presentaciones que cultores foráneos y locales llevaron a cabo en el evento teórico del Festival Jazz Plaza 2019.
Entonces... ¿Cómo se engarzan la música de idos tiempos, con las artes visuales, la composición musical y el jazz? La respuesta a esta interrogante está en aquella habilidad de expresión que es el supremo don de los artistas: la improvisación.
Miriam Escudero
Directora de El Sincopado Habanero