Papers by Vicente Plaza
Nuevo Texto Crítico, 2006
La obra fílmica de Cristian Sánchez es un ejercicio logrado de imbricación del cine y la realidad... more La obra fílmica de Cristian Sánchez es un ejercicio logrado de imbricación del cine y la realidad en el trabajo mismo de realización, o si se quiere, en elproceso de constitución delfilm, el modo en que el trabajo se constituye en obrafílmica. Esto no es obvio pues esa textura sensible que la imagen trasmite y revela —que en adelante llamaremos su fenomenología—, es precisamente un punto de crisis histórica del cine chileno, sobre el cual quisiéramos hacermás luces, y cuyos efectos pueden resumirse en la ingenuidad de muchas películas, contrapuesta a la fuerte impresión de realidad que el cine provoca, efecto que tiene lugar en el espectador cuando ve una película que alcance tal fuerza de arrastre, que lo implica con ella y a través suyo con el cine como fenómeno social y lenguaje, en una relación de envolvimiento, de participación. Este estudio es un ejercicio sobre esa fenomenología que se despliega en el transcurso del film, sobre los elementos y si es posible los procedimientos que otorgan al universo de Los deseos concebidos su cualidad de realidad o de veracidad, siendo que su historia nos lleva a observar esa misma realidad elevada a la extrañeza, estado en el cual no tenemos ningún tipo de conclusión, sino más bien la experiencia de su oscuridad y su equívoco. Planteo de inicio que esta cualidad se encuentra en la película, que ella la transmite, porque si bien su historia no se deja asir, diríamos así (sabemos que al cine de Sánchez se le ha calificado directa o indirectamente de "hermético") los hechos, las escenas que presenciamos no ofrecen nunca dificultad de reconocimiento respecto a qué es lo que sucede, quiénes son y de dónde vienen sus personajes. Es el problema de credibilidad del film, la impresión de realidad, que Ruiz ha solucionado permitiendo que sus actores ejecuten según sus propios modos y alcances los actos de sus personajes de ficción, para indagar en los comportamientos culturales en los cuales los chilenos nos formamos en cuanto tales.
Resumen Hubo una concepción anterior de las historietas, cimentada principalmente en la visualida... more Resumen Hubo una concepción anterior de las historietas, cimentada principalmente en la visualidad, la que cedió paso con el llamado " nuevo cómic de los ochenta " a otra concepción o " mapa " , basado en la terminología y conceptualización de las numerosas formas y tendencias nuevas, abandonando el parámetro visual. En Chile, el mismo término cómic ha sido entendido como el signo de este cambio de época, aunque debe discutirse si se trata de un asunto de pertinencia exclusivamente local, o si este término implicaba otra cosa más que la recepción y la actualización de los lenguajes internacionales sobre el tema. Es decir, bajo el concepto englobante del cómic, se define la nueva tendencia, en la que se entiende incluida de ahí en adelante la multiplicidad actual de géneros definidos por sus nombres y por los conceptos implicados en tales nombres: cómic de autor, cómics clásicos, cómics feministas, cómic político, etcétera. Pues se desprende que ha habido en efecto una gran ampliación temática y gráfica, que ya no puede entenderse dentro de la anterior división visual de los estilos serio, cómico, e intermedio o híbrido. Pero si este cambio representaba la adopción y actualización de lo nuevo internacional, uno se pregunta si hubo elementos originales allí. El artículo expone como hipótesis de trabajo, ya que no se presenta en ningún caso como conclusión, que entre toda la actualización, algo que aparece por primera vez desde ese tiempo fue un modo de enunciar los cómics, con rasgos idiosincrásicos, del carácter , de la psicología y deseos del sujeto concreto que hace la historieta. Aunque en principio esto puede entenderse como las huellas o los rasgos del autor (como una firma, asociada a temas y formas, como un modo de dibujar, de narrar, en fin como un espectro hasta cierto punto ya configurado de posibilidades), y dado que históricamente existen para ese tiempo en Chile autores importantes en las historietas, incluso con carreras desarrolladas de modos bastante completos y profesionales, se plantea que probablemente lo que en dichos autores anteriores y en la historietas chilenas no se había dado era usar el cómic como lenguaje del individuo particular, más allá —o tal vez más acá o anterior— a su estatus de autor. En el lenguaje coloquial de los historietistas chilenos, hasta hace algunos años, se hablaba de tres estilos o géneros principales que conformaban el universo artístico de las historietas: uno era el de las historietas de dibujo serio, que es la representación realista del mundo, cuyo pivote central estaba en la figura humana, el verdadero rasero de la calidad y del talento en este género, con la referencia permanente a Hal Foster, Alex Raymond o Hogart, entre los muchos artistas que tanto influyeron en los niños que serían nuestros propios dibujantes serios: Julio Berríos, Arturo del Castillo, Máximo Carvajal, entre otros tantos. Otro: el dibujo humorístico, las historietas de
Drafts by Vicente Plaza
Sobre el elemento de autocelebración de clase dominante, en el cambio de estilos gráficos y perio... more Sobre el elemento de autocelebración de clase dominante, en el cambio de estilos gráficos y periodísticos en la prensa de caricaturas.
José Pérez Cartes fue uno de los primeros estudiosos sistemáticos de las historietas en Chile, co... more José Pérez Cartes fue uno de los primeros estudiosos sistemáticos de las historietas en Chile, con una investigación histórica en línea de tiempo desde los periódicos de caricaturas de fines del siglo XIX hasta inicios de la década 1970. Su trabajo se tituló Pequeña historia de la historieta, dividido en dos partes : la primera con el título mencionado, sobre la historieta internacional, y la segunda titulada “La historieta chilena”. Se presentó como tesis de Periodismo en 1972, y fue publicado en la prensa en 1977. Aquí reseñamos algunos puntos relevantes.
Book Reviews by Vicente Plaza
El libro de la periodista Luisa Ulibarri es la primera o está entre las primeras investigaciones ... more El libro de la periodista Luisa Ulibarri es la primera o está entre las primeras investigaciones sobre el humor gráfico chileno. Su trabajo de investigación probablemente fue paralelo al de la Pequeña Historia de la Historieta de José Pérez Cartes, también periodista, a la que ya dedicamos una lectura.
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