La question de l’ontologie s’est cristallisée en philosophie de la musique autour de la notion d’... more La question de l’ontologie s’est cristallisée en philosophie de la musique autour de la notion d’œuvre, mais il est possible de centrer le raisonnement sur d’autres objets, tels que la formation instrumentale ou le genre musical. Il est ainsi possible de construire une ontologie du quatuor à cordes. Le quatuor est à la fois une formation, un genre né à l’époque classique et un ensemble de quatre musiciens, ces trois niveaux sémantiques constituent les éléments fondamentaux de ce système. La formation est une instrumentation cristallisée, plus techniquement, elle est une structure des moyens d’exécution devenue autonome, potentiellement séparable de la structure sonore pure qui lui était adjointe dans les premières œuvres pour ces instruments. Il s’est formé, au fil des ans et des œuvres, une réalité quatuor à cordes ontologiquement dense. Cette densité ontologique s’explique en partie parce qu’un genre a découlé de cette formation. Le genre « quatuor à cordes » a un fonctionnement h...
Merci à Marianne Massin qui a été présente de la préparation des oraux du contrat doctoral à la d... more Merci à Marianne Massin qui a été présente de la préparation des oraux du contrat doctoral à la dernière année ; son expérience, ses remarques toujours justes ainsi que son sourire et sa bonne humeur mřont beaucoup apporté durant ces trois années. Merci à mes collègues doctorants et docteurs de lřUniversité de Lille 3 et, tout particulièrement, à Justine, Ophélie, Stéphane, Edouard et Marion qui mřont apporté leur soutien et ont distillé leurs conseils avisés entre thés verts et menthe à lřeau. Les conversations plus ou moins philosophiques du bureau A3.380 me manqueront. Merci aux équipes de lřUFR de philosophie, du laboratoire STL et de lřEcole Doctorale, enseignants et personnel administratif, pour leur efficacité et leur disponibilité. Merci à tous les mélomanes, amoureux du quatuor et aux quartettistes qui ont croisé mon chemin. Chacune de ces rencontres a ponctué mon itinéraire philosophique et musical et lřa, dřune certaine manière, orienté. Je tiens ainsi à remercier Bernard Fournier, Marc Coppey, Franck Chevalier du quatuor Diotima, Philippe Bernhard du quatuor Modigliani, Gabriel Richard du quatuor Thymos, Julian Boutin du quatuor Béla, Raphaël Merlin du quatuor Ebène ainsi que les membres du quatuor Voce et la chanteuse Kyrie Krismanson. Merci aux deux compositeurs qui ont accepté de me parler de leur oeuvre pour quatuor : Alireza Farhang-je nřoublierai pas que jřai rencontré, grâce à lui, les membres du Kronos Quartet-et Salim Dada. Merci à Christophe Coin pour le prêt de la partition de lřoeuvre surprenante dřAntoine Reicha intitulée Ouverture générale pour les séances des quatuors. Merci à Günter Siefert pour mřavoir ouvert les portes de son atelier de lutherie dijonnais, pour mřavoir fait partager les joies de ce métier fascinant et mřavoir parlé des grands maîtres de Crémone avec passion. Merci à mes collègues de lřOpéra de Lille qui ont vite compris que mes heures à lřOpéra contribuaient à mon équilibre personnel. Un grand merci à Michel, Gisèle et bien sûr Pierre pour leurs relectures attentives, leurs conseils et leur investissement.
La question de l’ontologie s’est cristallisee en philosophie de la musique autour de la notion d’... more La question de l’ontologie s’est cristallisee en philosophie de la musique autour de la notion d’œuvre, mais il est possible de centrer le raisonnement sur d’autres objets, tels que la formation instrumentale ou le genre musical. Il est ainsi possible de construire une ontologie du quatuor a cordes. Le quatuor est a la fois une formation, un genre ne a l’epoque classique et un ensemble de quatre musiciens, ces trois niveaux semantiques constituent les elements fondamentaux de ce systeme. La formation est une instrumentation cristallisee, plus techniquement, elle est une structure des moyens d’execution devenue autonome, potentiellement separable de la structure sonore pure qui lui etait adjointe dans les premieres œuvres pour ces instruments. Il s’est forme, au fil des ans et des œuvres, une realite quatuor a cordes ontologiquement dense. Cette densite ontologique s’explique en partie parce qu’un genre a decoule de cette formation. Le genre « quatuor a cordes » a un fonctionnement h...
La question de l’ontologie s’est cristallisée en philosophie de la musique autour de la notion d’... more La question de l’ontologie s’est cristallisée en philosophie de la musique autour de la notion d’œuvre, mais il est possible de centrer le raisonnement sur d’autres objets, tels que la formation instrumentale ou le genre musical. Il est ainsi possible de construire une ontologie du quatuor à cordes. Le quatuor est à la fois une formation, un genre né à l’époque classique et un ensemble de quatre musiciens, ces trois niveaux sémantiques constituent les éléments fondamentaux de ce système. La formation est une instrumentation cristallisée, plus techniquement, elle est une structure des moyens d’exécution devenue autonome, potentiellement séparable de la structure sonore pure qui lui était adjointe dans les premières œuvres pour ces instruments. Il s’est formé, au fil des ans et des œuvres, une réalité quatuor à cordes ontologiquement dense. Cette densité ontologique s’explique en partie parce qu’un genre a découlé de cette formation. Le genre « quatuor à cordes » a un fonctionnement h...
Merci à Marianne Massin qui a été présente de la préparation des oraux du contrat doctoral à la d... more Merci à Marianne Massin qui a été présente de la préparation des oraux du contrat doctoral à la dernière année ; son expérience, ses remarques toujours justes ainsi que son sourire et sa bonne humeur mřont beaucoup apporté durant ces trois années. Merci à mes collègues doctorants et docteurs de lřUniversité de Lille 3 et, tout particulièrement, à Justine, Ophélie, Stéphane, Edouard et Marion qui mřont apporté leur soutien et ont distillé leurs conseils avisés entre thés verts et menthe à lřeau. Les conversations plus ou moins philosophiques du bureau A3.380 me manqueront. Merci aux équipes de lřUFR de philosophie, du laboratoire STL et de lřEcole Doctorale, enseignants et personnel administratif, pour leur efficacité et leur disponibilité. Merci à tous les mélomanes, amoureux du quatuor et aux quartettistes qui ont croisé mon chemin. Chacune de ces rencontres a ponctué mon itinéraire philosophique et musical et lřa, dřune certaine manière, orienté. Je tiens ainsi à remercier Bernard Fournier, Marc Coppey, Franck Chevalier du quatuor Diotima, Philippe Bernhard du quatuor Modigliani, Gabriel Richard du quatuor Thymos, Julian Boutin du quatuor Béla, Raphaël Merlin du quatuor Ebène ainsi que les membres du quatuor Voce et la chanteuse Kyrie Krismanson. Merci aux deux compositeurs qui ont accepté de me parler de leur oeuvre pour quatuor : Alireza Farhang-je nřoublierai pas que jřai rencontré, grâce à lui, les membres du Kronos Quartet-et Salim Dada. Merci à Christophe Coin pour le prêt de la partition de lřoeuvre surprenante dřAntoine Reicha intitulée Ouverture générale pour les séances des quatuors. Merci à Günter Siefert pour mřavoir ouvert les portes de son atelier de lutherie dijonnais, pour mřavoir fait partager les joies de ce métier fascinant et mřavoir parlé des grands maîtres de Crémone avec passion. Merci à mes collègues de lřOpéra de Lille qui ont vite compris que mes heures à lřOpéra contribuaient à mon équilibre personnel. Un grand merci à Michel, Gisèle et bien sûr Pierre pour leurs relectures attentives, leurs conseils et leur investissement.
La question de l’ontologie s’est cristallisee en philosophie de la musique autour de la notion d’... more La question de l’ontologie s’est cristallisee en philosophie de la musique autour de la notion d’œuvre, mais il est possible de centrer le raisonnement sur d’autres objets, tels que la formation instrumentale ou le genre musical. Il est ainsi possible de construire une ontologie du quatuor a cordes. Le quatuor est a la fois une formation, un genre ne a l’epoque classique et un ensemble de quatre musiciens, ces trois niveaux semantiques constituent les elements fondamentaux de ce systeme. La formation est une instrumentation cristallisee, plus techniquement, elle est une structure des moyens d’execution devenue autonome, potentiellement separable de la structure sonore pure qui lui etait adjointe dans les premieres œuvres pour ces instruments. Il s’est forme, au fil des ans et des œuvres, une realite quatuor a cordes ontologiquement dense. Cette densite ontologique s’explique en partie parce qu’un genre a decoule de cette formation. Le genre « quatuor a cordes » a un fonctionnement h...
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