Il teatro di Ibsen giunse in Italia nel 1889, quando Emilia Aliprandi propose a Torino Una casa d... more Il teatro di Ibsen giunse in Italia nel 1889, quando Emilia Aliprandi propose a Torino Una casa di bambola. Fu tuttavia Eleonora Duse, due anni pi\uf9 tardi, ad attirare le attenzioni sull\u2019autore norvegese, proponendo a Milano una nuova versione del celebre dramma, suscitando le perplessit\ue0 del pubblico e gli imbarazzi della critica, che a lungo non seppero come rapportarsi al drammaturgo. Non cos\uec nei territori giuliani dove, a un primo smarrimento della platea, si contrappose l\u2019acutezza degli intellettuali. Figli di una cultura mitteleuropea, essi conobbero Ibsen nelle affidabili traduzioni tedesche, riuscendone a interpretare efficacemente i pensieri. Gli interventi critici di Silvio Benco e Carlo Michelstaedter, le monografie di Alberto Boccardi, Scipio Slataper o Federico Sternberg aprirono la strada, in Italia, a una prima comprensione del teatro ibseniano
Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, ... more Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, Fulvio Tomizza (1935-1999) \ue8 stato anche autore drammatico. Nel 1963 il Teatro Stabile di Trieste ne mette in scena il primo lavoro drammatico, la tragedia Vera Verk, in cui si riflette prepotentemente il mondo istriano e la realt\ue0 contadina di un ambiente umano fortemente legato alle proprie antiche tradizioni. Seguiranno altri cinque testi drammatici in cui l\u2019autore fa rivivere, attraverso modalit\ue0 drammaturgiche di volta in volta differenti, il suo rapporto con la terra d\u2019origine
Il saggio propone un'analisi completa delle regie di Visconti nel campo del teatro musicale. ... more Il saggio propone un'analisi completa delle regie di Visconti nel campo del teatro musicale. Dopo aver insistito sulla vastit\ue0 e complessit\ue0 delle numerosi ma assai selezionati interventi teatrali viscontiani, scalati nel loro complesso tra il 1945 e il 1973, viene analizzato l\u2019unico documento da cui \ue8 possibile ricavare qualche indicazione attorno la teoria scenica del regista lombardo, il testo "Vent\u2019anni di teatro", apparso su \u201cL\u2019Europeo\u201d del marzo 1966, dove \ue8 possibile individuare alcuni punti chiave: l\u2019idea che ha sempre guidato il pensiero di Visconti, \ue8 che a teatro l\u2019aspetto visivo riveste un ruolo fondamentale, e per ottenere questo occorre uno sviluppatissimo rigore scenico che nasce dal rispetto assoluto che un regista deve al testo drammatico. Partendo da queste considerazioni si passa all\u2019analisi del fondamentale impegno di Visconti nel teatro d\u2019opera, con 22 messe in scena lungo la sua carriera:...
Il saggio presenta una storia delle compagnie filodrammatiche attive sui territori della Venezia ... more Il saggio presenta una storia delle compagnie filodrammatiche attive sui territori della Venezia Giulia a partire dalle prime documentazioni certe (1878) sino ai nostri giorni. Viene tracciata una storia delle istituzioni e offerta una ricognizione sui repertori pi\uf9 frequentati
Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, ... more Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, Fulvio Tomizza (1935-1999) \ue8 stato anche autore drammatico. Il suo interesse per il teatro nasce sin dagli anni della formazione, quando frequenta l\u2019Accademia d\u2019Arte Drammatica di Belgrado e, pi\uf9 tardi, quando lavora a Radio Capodistria come autore di sceneggiati radiofonici. Ma \ue8 agli inizi degli anni Sessanta che il suo interesse per la scena si manifesta in modo decisivo, con la composizione del primo testo drammatico, quella Vera Verk che sar\ue0 messa in scena dal Teatro Stabile di Trieste nel 1963 con un cast d\u2019eccezione, di cui facevano parte Paola Borboni, Marisa Fabbri e Fosco Giachetti. Il volume, aperto da un ampio saggio introduttivo (di 160 pagine) che analizza la drammaturgia tomizziana nel contesto del teatro di fine Novecento, presenta l\u2019intera produzione drammaturgica dell\u2019autore, proponendo sia le opere che hanno conosciuto una realizza...
Apprezzato come narratore, Fulvio Tomizza ha sempre nutrito un grande amore per il teatro. Ne son... more Apprezzato come narratore, Fulvio Tomizza ha sempre nutrito un grande amore per il teatro. Ne sono testimoni sia la frequentazione dell\u2019Accademia d\u2019Arte Drammatica di Belgrado, sia l\u2019esperienza degli anni giovanili con alcune compagnie filodrammatiche, sia infine gli importanti anni di formazione maturati quale attore e autore di radiodrammi presso l\u2019emittente di Radio Capodistria. Per il palcoscenico, Tomizza ha iniziato a scrivere subito dopo la prima affermazione in ambito narrativo avvenuta nel 1960 con Materda: nasce la \u201ctragedia carsica\u201d Vera Verk, rappresentata dal Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia nel 1963. Si tratta di un testo originale \u2013 come il successivo Ritorno a San Daniele \u2013 cui tuttavia faranno seguito altri testi drammatici nati attraverso adattamenti che, di volta in volta, danno testimonianza di come l\u2019autore abbia utilizzato, per ogni lavoro, tecniche e strategie di composizione differenti. La storia di Bertold...
Nel 1725 il giovane Goldoni viene espulso dal Collegio Ghislieri di Pavia a seguito di uno scanda... more Nel 1725 il giovane Goldoni viene espulso dal Collegio Ghislieri di Pavia a seguito di uno scandalo causato da un componimento satirico - il perduto Colosso - contro le giovani pavesi. Tornato a Chioggia ove al tempo risiedeva la sua famiglia, Carlo, assieme al padre, si reca a Udine. Qui d\ue0 alle stampe quella che sar\ue0 la sua prima pubblicazione: un Quaresimale in epilogo (1726) in cui Goldoni riassume a suo modo, in trentotto sonetti, le altrettante prediche pronunciate da padre Giacomo Cattaneo: sorta di atto penitenziale per riabilitare se stesso agli occhi paterni, ma anche componimento attraverso il quale vengono rivissuti alcuni episodi dei Vangeli. Pur non essendo uomo particolarmente dedito alle pratiche religiose, Goldoni tuttavia, nel corso della sua vita, ebbe modo di mettere mano pi\uf9 volte a componimenti di argomento sacro. Si tratta di lavori in rima, per lo pi\uf9 modesti, talora scritti su commissione, talora in occasione di specifiche ricorrenze religiose, c...
Il volume presenta la storia delle compagnie filodrammatiche nella Venezia Giulia dal 1946 al 191... more Il volume presenta la storia delle compagnie filodrammatiche nella Venezia Giulia dal 1946 al 1914, ricostruendone i repertori, le attivit\ue0 artistiche, gli interpreti
Conosciuto come uno dei principali scultori del Novecento italiano, Marcello Mascherini si \ue8 o... more Conosciuto come uno dei principali scultori del Novecento italiano, Marcello Mascherini si \ue8 occupato con continuit\ue0 anche di teatro, in qualit\ue0 di scenografo, costumista e regista. Tra il 1948 e il 1974, per qualsiasi trent'anni, ha partecipato all'allestimento di numerosi spettacoli a partire da "Cartoni animati", messo in scena nel 1948 al Teatro Verdi di Trieste. In seguito fu tra i fondatori del Teatro Stabile "Citt\ue0 di Trieste" (oggi Stabile del Friuli Venezia Giulia), di cui fece anche parte della commissione artistica. Per lo Stabile triestino mise in scena dodici spettacoli, spesso novit\ue0 assolute per l'Italia, come ad esempio "Antigone di Sofocle" di Brecht. In seguito partecip\uf2 alle attivit\ue0 dell'Associazione "La Cantina", un sodalizio ove si proponevano le pi\uf9 importanti novit\ue0 teatrali europee - qui per esempio avvenne la prima italiana di "Finale di partita" di Samuel Beckett -...
Tra gli anni Trenta e gli anni Quaranta si diffonde anche in Italia l\u2019interesse per il gener... more Tra gli anni Trenta e gli anni Quaranta si diffonde anche in Italia l\u2019interesse per il genere poliziesco. Al fianco della celebre collana \u201cgialla\u201d edita da Mondadori, prende forma, sui palcoscenici, un vero e proprio genere drammatico, con rappresentazioni proposte da compagnie specializzate. Per molti autori la commedia poliziesca fu un\u2019esperienza occasionale; per Guglielmo Giannini, viceversa, costitu\uec un impegno continuativo: tra gli anni Trenta e gli anni Sessanta scrisse infatti una trentina di commedie gialle, affrontandone tutte le possibili varianti: dal poliziesco classico come Grattacieli (1930) ad Anonima fratelli Roylott (1934) in cui vengono usate tecniche da grand-guignol; da La sera del sabato (1934) ambientato tra gli immigrati italiani in Nord America, a Supergiallo (1936), spassosa parodia del genere; da Il nemico (1941), sorta di spy-story a La tavola rotonda (1951) in cui l\u2019autore lascia al pubblico il compito di suggerire una possibile soluzione
Alla fine degli anni Sessanta la RAI decide di realizzare una miniserie sulla vita di Goldoni, af... more Alla fine degli anni Sessanta la RAI decide di realizzare una miniserie sulla vita di Goldoni, affidandone a Giorgio Strehler la regia e la sceneggiatura. Nel 1971 il regista porta a conclusione un imponente lavoro in cinque episodi, di quasi mille pagine; dopo varie vicissitudini, il progetto non giunge a realizzazione. Alla sua morte (1997), però, sono riemerse dal suo archivio le sceneggiature originali, per tanto tempo ritenute perse. Più che uno strumento tecnico, esse costituiscono un affascinante saggio sulla vita di Goldoni e sono specchio dell'esperienza umana e artistica di Strehler.
In this work, a relation is found between state dependence of bulk observables in the gauge/gravi... more In this work, a relation is found between state dependence of bulk observables in the gauge/gravity correspondence and nonperturbative diffeomorphism invariance. Certain bulk constraints, such as the black hole information paradox, appear to obstruct the existence of a linear map from bulk operators to exact CFT operators that is valid over the entire expected range of validity of the bulk effective theory. By formulating the bulk gravitational physics in the Hartle-Hawking framework to address these nonperturbative IR questions, I will demonstrate, in the context of eternal AdS-Schwarzschild, that the problematic operators fail to satisfy the Hamiltonian constraints nonperturbatively. In this way, the map between bulk effective theory Hartle-Hawking wavefunctions and exact CFT states can be linear on the full Hilbert space.
The Pooling and Sharing (P&S) concept like Smart Defence has been presented as a solution for the... more The Pooling and Sharing (P&S) concept like Smart Defence has been presented as a solution for the economical and financial crisis pressure on the European Union (EU) defense budget and military capabilities, by aiming the abolition of duplications and the development of integrated capabilities. It seems possible to apply it bilaterally with Spain, due to the geographic proximity. However, questions related to History, geopolitics, the peninsular relations and national interests are raised. This paper investigates the mutualization of military capabilities through the P&S concept, which is in development in the EU, and generates contributions for a cooperation strategy with Spain. The investigation began with the set up of the problem and the conceptualization of the multilateral P&S. In a second phase, the characterization of the Portuguese-Spanish relations in the recent past, as well as their geopolitics, and the accomplishment conditions to the P&S initiatives. An approach to the classification of the Essential Functions of the Armed Forces and the definition of the Critical Military Action's Capabilities, sealed to any P&S initiative, was developed. Both procedures were useful, aiming later identification of initiatives with Spain, adequate and feasible, regarding the national interests. The investigation is completed with the analysis of the legal-constitutional implications of the eventual adhesion to the P&S initiative with Spain. From this study results the clarification of the P&S concept and consequences of its application for Nations sovereignty, the characterization of the Portuguese-Spanish relations in terms of Defence and the conditions for the implementation of P&S. It also led to a classification of the Essential Functions of the Armed Forces and the definition of Critical Military Action's Capabilities, as a core of the capabilities that directly affect the sovereignty of the Nation, thus to be assured autonomously, and not suitable to P&S. We came to the conclusion that, excluding the Critical Military Action's Capabilities, the P&S with Spain is appropriate to capabilities without raising mutual dependencies, avoiding the specialization and integration and assuring the polyvalence of the Armed Forces. We, finally, conclude that the implementation of projects for the mutualization of the military capabilities with Spain can compromise the Constitution, and therefore require specific attention in this domain.
Questo volume costituisce la continuazione di una precedente monografia che analizzava i primi ci... more Questo volume costituisce la continuazione di una precedente monografia che analizzava i primi cinquant'anni della storia del Circolo della Cultura e delle Arti di Trieste. Similmente al primo, anche questo secondo volume, che studia gli ultimi vent'anni di storia del CCA, propone un'analisi storico-critica dell'Istituzione e riporta la schedatura completa di tutte le manifestazioni realizzate
Il teatro di Ibsen giunse in Italia nel 1889, quando Emilia Aliprandi propose a Torino Una casa d... more Il teatro di Ibsen giunse in Italia nel 1889, quando Emilia Aliprandi propose a Torino Una casa di bambola. Fu tuttavia Eleonora Duse, due anni pi\uf9 tardi, ad attirare le attenzioni sull\u2019autore norvegese, proponendo a Milano una nuova versione del celebre dramma, suscitando le perplessit\ue0 del pubblico e gli imbarazzi della critica, che a lungo non seppero come rapportarsi al drammaturgo. Non cos\uec nei territori giuliani dove, a un primo smarrimento della platea, si contrappose l\u2019acutezza degli intellettuali. Figli di una cultura mitteleuropea, essi conobbero Ibsen nelle affidabili traduzioni tedesche, riuscendone a interpretare efficacemente i pensieri. Gli interventi critici di Silvio Benco e Carlo Michelstaedter, le monografie di Alberto Boccardi, Scipio Slataper o Federico Sternberg aprirono la strada, in Italia, a una prima comprensione del teatro ibseniano
Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, ... more Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, Fulvio Tomizza (1935-1999) \ue8 stato anche autore drammatico. Nel 1963 il Teatro Stabile di Trieste ne mette in scena il primo lavoro drammatico, la tragedia Vera Verk, in cui si riflette prepotentemente il mondo istriano e la realt\ue0 contadina di un ambiente umano fortemente legato alle proprie antiche tradizioni. Seguiranno altri cinque testi drammatici in cui l\u2019autore fa rivivere, attraverso modalit\ue0 drammaturgiche di volta in volta differenti, il suo rapporto con la terra d\u2019origine
Il saggio propone un'analisi completa delle regie di Visconti nel campo del teatro musicale. ... more Il saggio propone un'analisi completa delle regie di Visconti nel campo del teatro musicale. Dopo aver insistito sulla vastit\ue0 e complessit\ue0 delle numerosi ma assai selezionati interventi teatrali viscontiani, scalati nel loro complesso tra il 1945 e il 1973, viene analizzato l\u2019unico documento da cui \ue8 possibile ricavare qualche indicazione attorno la teoria scenica del regista lombardo, il testo "Vent\u2019anni di teatro", apparso su \u201cL\u2019Europeo\u201d del marzo 1966, dove \ue8 possibile individuare alcuni punti chiave: l\u2019idea che ha sempre guidato il pensiero di Visconti, \ue8 che a teatro l\u2019aspetto visivo riveste un ruolo fondamentale, e per ottenere questo occorre uno sviluppatissimo rigore scenico che nasce dal rispetto assoluto che un regista deve al testo drammatico. Partendo da queste considerazioni si passa all\u2019analisi del fondamentale impegno di Visconti nel teatro d\u2019opera, con 22 messe in scena lungo la sua carriera:...
Il saggio presenta una storia delle compagnie filodrammatiche attive sui territori della Venezia ... more Il saggio presenta una storia delle compagnie filodrammatiche attive sui territori della Venezia Giulia a partire dalle prime documentazioni certe (1878) sino ai nostri giorni. Viene tracciata una storia delle istituzioni e offerta una ricognizione sui repertori pi\uf9 frequentati
Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, ... more Conosciuto dal grande pubblico come uno tra i maggiori narratori del secondo Novecento italiano, Fulvio Tomizza (1935-1999) \ue8 stato anche autore drammatico. Il suo interesse per il teatro nasce sin dagli anni della formazione, quando frequenta l\u2019Accademia d\u2019Arte Drammatica di Belgrado e, pi\uf9 tardi, quando lavora a Radio Capodistria come autore di sceneggiati radiofonici. Ma \ue8 agli inizi degli anni Sessanta che il suo interesse per la scena si manifesta in modo decisivo, con la composizione del primo testo drammatico, quella Vera Verk che sar\ue0 messa in scena dal Teatro Stabile di Trieste nel 1963 con un cast d\u2019eccezione, di cui facevano parte Paola Borboni, Marisa Fabbri e Fosco Giachetti. Il volume, aperto da un ampio saggio introduttivo (di 160 pagine) che analizza la drammaturgia tomizziana nel contesto del teatro di fine Novecento, presenta l\u2019intera produzione drammaturgica dell\u2019autore, proponendo sia le opere che hanno conosciuto una realizza...
Apprezzato come narratore, Fulvio Tomizza ha sempre nutrito un grande amore per il teatro. Ne son... more Apprezzato come narratore, Fulvio Tomizza ha sempre nutrito un grande amore per il teatro. Ne sono testimoni sia la frequentazione dell\u2019Accademia d\u2019Arte Drammatica di Belgrado, sia l\u2019esperienza degli anni giovanili con alcune compagnie filodrammatiche, sia infine gli importanti anni di formazione maturati quale attore e autore di radiodrammi presso l\u2019emittente di Radio Capodistria. Per il palcoscenico, Tomizza ha iniziato a scrivere subito dopo la prima affermazione in ambito narrativo avvenuta nel 1960 con Materda: nasce la \u201ctragedia carsica\u201d Vera Verk, rappresentata dal Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia nel 1963. Si tratta di un testo originale \u2013 come il successivo Ritorno a San Daniele \u2013 cui tuttavia faranno seguito altri testi drammatici nati attraverso adattamenti che, di volta in volta, danno testimonianza di come l\u2019autore abbia utilizzato, per ogni lavoro, tecniche e strategie di composizione differenti. La storia di Bertold...
Nel 1725 il giovane Goldoni viene espulso dal Collegio Ghislieri di Pavia a seguito di uno scanda... more Nel 1725 il giovane Goldoni viene espulso dal Collegio Ghislieri di Pavia a seguito di uno scandalo causato da un componimento satirico - il perduto Colosso - contro le giovani pavesi. Tornato a Chioggia ove al tempo risiedeva la sua famiglia, Carlo, assieme al padre, si reca a Udine. Qui d\ue0 alle stampe quella che sar\ue0 la sua prima pubblicazione: un Quaresimale in epilogo (1726) in cui Goldoni riassume a suo modo, in trentotto sonetti, le altrettante prediche pronunciate da padre Giacomo Cattaneo: sorta di atto penitenziale per riabilitare se stesso agli occhi paterni, ma anche componimento attraverso il quale vengono rivissuti alcuni episodi dei Vangeli. Pur non essendo uomo particolarmente dedito alle pratiche religiose, Goldoni tuttavia, nel corso della sua vita, ebbe modo di mettere mano pi\uf9 volte a componimenti di argomento sacro. Si tratta di lavori in rima, per lo pi\uf9 modesti, talora scritti su commissione, talora in occasione di specifiche ricorrenze religiose, c...
Il volume presenta la storia delle compagnie filodrammatiche nella Venezia Giulia dal 1946 al 191... more Il volume presenta la storia delle compagnie filodrammatiche nella Venezia Giulia dal 1946 al 1914, ricostruendone i repertori, le attivit\ue0 artistiche, gli interpreti
Conosciuto come uno dei principali scultori del Novecento italiano, Marcello Mascherini si \ue8 o... more Conosciuto come uno dei principali scultori del Novecento italiano, Marcello Mascherini si \ue8 occupato con continuit\ue0 anche di teatro, in qualit\ue0 di scenografo, costumista e regista. Tra il 1948 e il 1974, per qualsiasi trent'anni, ha partecipato all'allestimento di numerosi spettacoli a partire da "Cartoni animati", messo in scena nel 1948 al Teatro Verdi di Trieste. In seguito fu tra i fondatori del Teatro Stabile "Citt\ue0 di Trieste" (oggi Stabile del Friuli Venezia Giulia), di cui fece anche parte della commissione artistica. Per lo Stabile triestino mise in scena dodici spettacoli, spesso novit\ue0 assolute per l'Italia, come ad esempio "Antigone di Sofocle" di Brecht. In seguito partecip\uf2 alle attivit\ue0 dell'Associazione "La Cantina", un sodalizio ove si proponevano le pi\uf9 importanti novit\ue0 teatrali europee - qui per esempio avvenne la prima italiana di "Finale di partita" di Samuel Beckett -...
Tra gli anni Trenta e gli anni Quaranta si diffonde anche in Italia l\u2019interesse per il gener... more Tra gli anni Trenta e gli anni Quaranta si diffonde anche in Italia l\u2019interesse per il genere poliziesco. Al fianco della celebre collana \u201cgialla\u201d edita da Mondadori, prende forma, sui palcoscenici, un vero e proprio genere drammatico, con rappresentazioni proposte da compagnie specializzate. Per molti autori la commedia poliziesca fu un\u2019esperienza occasionale; per Guglielmo Giannini, viceversa, costitu\uec un impegno continuativo: tra gli anni Trenta e gli anni Sessanta scrisse infatti una trentina di commedie gialle, affrontandone tutte le possibili varianti: dal poliziesco classico come Grattacieli (1930) ad Anonima fratelli Roylott (1934) in cui vengono usate tecniche da grand-guignol; da La sera del sabato (1934) ambientato tra gli immigrati italiani in Nord America, a Supergiallo (1936), spassosa parodia del genere; da Il nemico (1941), sorta di spy-story a La tavola rotonda (1951) in cui l\u2019autore lascia al pubblico il compito di suggerire una possibile soluzione
Alla fine degli anni Sessanta la RAI decide di realizzare una miniserie sulla vita di Goldoni, af... more Alla fine degli anni Sessanta la RAI decide di realizzare una miniserie sulla vita di Goldoni, affidandone a Giorgio Strehler la regia e la sceneggiatura. Nel 1971 il regista porta a conclusione un imponente lavoro in cinque episodi, di quasi mille pagine; dopo varie vicissitudini, il progetto non giunge a realizzazione. Alla sua morte (1997), però, sono riemerse dal suo archivio le sceneggiature originali, per tanto tempo ritenute perse. Più che uno strumento tecnico, esse costituiscono un affascinante saggio sulla vita di Goldoni e sono specchio dell'esperienza umana e artistica di Strehler.
In this work, a relation is found between state dependence of bulk observables in the gauge/gravi... more In this work, a relation is found between state dependence of bulk observables in the gauge/gravity correspondence and nonperturbative diffeomorphism invariance. Certain bulk constraints, such as the black hole information paradox, appear to obstruct the existence of a linear map from bulk operators to exact CFT operators that is valid over the entire expected range of validity of the bulk effective theory. By formulating the bulk gravitational physics in the Hartle-Hawking framework to address these nonperturbative IR questions, I will demonstrate, in the context of eternal AdS-Schwarzschild, that the problematic operators fail to satisfy the Hamiltonian constraints nonperturbatively. In this way, the map between bulk effective theory Hartle-Hawking wavefunctions and exact CFT states can be linear on the full Hilbert space.
The Pooling and Sharing (P&S) concept like Smart Defence has been presented as a solution for the... more The Pooling and Sharing (P&S) concept like Smart Defence has been presented as a solution for the economical and financial crisis pressure on the European Union (EU) defense budget and military capabilities, by aiming the abolition of duplications and the development of integrated capabilities. It seems possible to apply it bilaterally with Spain, due to the geographic proximity. However, questions related to History, geopolitics, the peninsular relations and national interests are raised. This paper investigates the mutualization of military capabilities through the P&S concept, which is in development in the EU, and generates contributions for a cooperation strategy with Spain. The investigation began with the set up of the problem and the conceptualization of the multilateral P&S. In a second phase, the characterization of the Portuguese-Spanish relations in the recent past, as well as their geopolitics, and the accomplishment conditions to the P&S initiatives. An approach to the classification of the Essential Functions of the Armed Forces and the definition of the Critical Military Action's Capabilities, sealed to any P&S initiative, was developed. Both procedures were useful, aiming later identification of initiatives with Spain, adequate and feasible, regarding the national interests. The investigation is completed with the analysis of the legal-constitutional implications of the eventual adhesion to the P&S initiative with Spain. From this study results the clarification of the P&S concept and consequences of its application for Nations sovereignty, the characterization of the Portuguese-Spanish relations in terms of Defence and the conditions for the implementation of P&S. It also led to a classification of the Essential Functions of the Armed Forces and the definition of Critical Military Action's Capabilities, as a core of the capabilities that directly affect the sovereignty of the Nation, thus to be assured autonomously, and not suitable to P&S. We came to the conclusion that, excluding the Critical Military Action's Capabilities, the P&S with Spain is appropriate to capabilities without raising mutual dependencies, avoiding the specialization and integration and assuring the polyvalence of the Armed Forces. We, finally, conclude that the implementation of projects for the mutualization of the military capabilities with Spain can compromise the Constitution, and therefore require specific attention in this domain.
Questo volume costituisce la continuazione di una precedente monografia che analizzava i primi ci... more Questo volume costituisce la continuazione di una precedente monografia che analizzava i primi cinquant'anni della storia del Circolo della Cultura e delle Arti di Trieste. Similmente al primo, anche questo secondo volume, che studia gli ultimi vent'anni di storia del CCA, propone un'analisi storico-critica dell'Istituzione e riporta la schedatura completa di tutte le manifestazioni realizzate
Giulia Martini, Università di Firenze, Patrizia Valduga e il teatro. Lo «stil comico» di una «Don... more Giulia Martini, Università di Firenze, Patrizia Valduga e il teatro. Lo «stil comico» di una «Donna di dolori».
Che lingua parla una «Donna di dolori»? O forse sarebbe più esatto chiedersi: in che lingua è parlata? Se a rispondere è Patrizia Valduga (Castelfranco Veneto, 1953), il responso sembra addirittura paradossale: si tratterà di una comicità cattiva, quasi spietata, che passa attraverso l’identificazione del poeta in mollusco («una lumaca che si squaglia…io?»), indecenti modi di dire («eccomi qua di nuovo nella merda»), il trattamento auto caricaturale («Patrizia, / era il tuo itinerario di mestizia / andare a sbronzarti tutte le sere?»), il gioco etimologico («vedendomi vecchia, peggio, invecchiante»), correzioni in fieri («…quod prius! non pria… / Il mio latino che se ne va via») e un insistito abbassamento lessicale, portato avanti con ironica nonchalance: trippa e filetto, vermi e foruncoli, carriole e cani, aringhe e tangheri hanno in questa poesia carta di cittadinanza. Ma la questione si arricchisce, se ad attivare queste componenti è la finzione teatrale: il dolore prende infatti la forma del monologo in versi, come dichiarato fin dall’incipit, che simula il tono di una didascalia: «Monologo. La donna è una morta sotterrata allo stato colliquativo […]». Impossibile non pensare a un grande antecedente come Il dolore di Ungaretti (Milano, Mondadori, 1947), protratto in una lenta trenodia per le diciassette stanze di Giorno per giorno: come se parlare del proprio dolore fosse possibile soltanto deformandolo, mettendolo in scena.
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Che lingua parla una «Donna di dolori»? O forse sarebbe più esatto chiedersi: in che lingua è parlata? Se a rispondere è Patrizia Valduga (Castelfranco Veneto, 1953), il responso sembra addirittura paradossale: si tratterà di una comicità cattiva, quasi spietata, che passa attraverso l’identificazione del poeta in mollusco («una lumaca che si squaglia…io?»), indecenti modi di dire («eccomi qua di nuovo nella merda»), il trattamento auto caricaturale («Patrizia, / era il tuo itinerario di mestizia / andare a sbronzarti tutte le sere?»), il gioco etimologico («vedendomi vecchia, peggio, invecchiante»), correzioni in fieri («…quod prius! non pria… / Il mio latino che se ne va via») e un insistito abbassamento lessicale, portato avanti con ironica nonchalance: trippa e filetto, vermi e foruncoli, carriole e cani, aringhe e tangheri hanno in questa poesia carta di cittadinanza.
Ma la questione si arricchisce, se ad attivare queste componenti è la finzione teatrale: il dolore prende infatti la forma del monologo in versi, come dichiarato fin dall’incipit, che simula il tono di una didascalia: «Monologo. La donna è una morta sotterrata allo stato colliquativo […]». Impossibile non pensare a un grande antecedente come Il dolore di Ungaretti (Milano, Mondadori, 1947), protratto in una lenta trenodia per le diciassette stanze di Giorno per giorno: come se parlare del proprio dolore fosse possibile soltanto deformandolo, mettendolo in scena.