Papers by Mehmet Oğulcan Turan
ÖZET
Modern devletin doğuşuyla beraber gözetim, mekânsal ve zamansal açıdan genişlemiş, topluma y... more ÖZET
Modern devletin doğuşuyla beraber gözetim, mekânsal ve zamansal açıdan genişlemiş, topluma yayılmıştır. 20. yüzyıldaki enformasyon temelli teknolojik gelişmelerle beraber ise yeni bir aşamaya geçilmiştir. Bu yeni dönemin en belirgin özelliği, insanları gittikleri her yerde gözetim altında tutabilen, eylemlerini kayıt altına alabilen gözetim teknolojilerinin ortaya çıkmış olmasıdır. Bunların başında kameralı gözetim teknolojileri gelmektedir. CCTV olarak önce İngiltere’de başlatılan kameralı gözetim, Türkiye’de MOBESE adıyla faaliyete geçmiştir.
Gözetim sistemleriyle beraber görüntü kaydetme teknolojilerinde yaşanan gelişmeler, insanların iktidarlar tarafından daha yakından takip edilmesine olanak vermiştir. Buna ek olarak, habercilik alanında yeni görüntü kaynakları kullanılmaya başlanmıştır. Kolay taşınabilir amatör kameranın ve özellikle işyerlerinde kullanılan güvenlik kamerasının yanı sıra polis kamerasına ait görüntülerin de televizyon haberlerinde kullanıldığı görülmektedir. Bunların arasına en son eklenen ise MOBESE kameraları olmuştur. Bu tez çalışmasında MOBESE kameralarının haberlerdeki kullanımı ‘MOBESE haberciliği’ şeklinde tanımlanmış, kaynak kullanımı ve türsel özellikleri, içerik çözümlemesi yöntemi uygulanarak ortaya konmuştur. Çıkan sonuçlar, MOBESE haberciliğinin, haber kaynağı ve görüntü kaynağına olan bağımlılığın üst seviyede olduğu, tabloid özellikler gösteren, görüntü ve ses efektleri kullanılarak yeni bir gerçekliğin yaratıldığı ve ilginçlik etmenin ağır bastığı, asayiş konulu haberleri kapsadığını göstermektedir.
SUMMARY
With the birth of the modern state, surveillance expanded in terms of time and space, and spread to the society. A new phase was entered with the information based technological developments in the 20th century. The most distinct characteristic of this new phase is the emergence of the surveillance technologies that keep a close watch on people everywhere and record their actions. The camera surveillance technologies constitute the main part of these technologies. Launched first as CCTV in England, camera surveillance entered into service with the name of MOBESE in Turkey.
The developments in the image recording and surveillance technologies enabled rulers to keep a closer watch on people. In addition to that, new image sources were begun to used in journalism area. Images belonging to the police cameras as well as easy portable amateur cameras and security cameras for work places are used in television news. MOBESE cameras have been added to all of these cameras lately. In this thesis study, the use of MOBESE cameras in the news was defined as “MOBESE journalism” and the use of sources and specific features were set forth with an application of content analysis to television news. The results show that MOBESE journalism includes news about public order that are highly dependent on news and image sources, also show tabloid features, construct new realities by using image and sound effects and mostly rely on interestingness.
Acts of violence against women in Turkey is increasing day by day. The solutions which state inst... more Acts of violence against women in Turkey is increasing day by day. The solutions which state institutions and civil society organizations try to find for this problem do not work fully, because sexism in Turkish society which patriarchal order took root is found in every area of culture. Media is also one of the basic producers of dominant culture in representation and in continuous reproduction of hegemonic masculinity that is the basic element of violence and in the process’s becoming against women. In this context, it is seen that representations of women and violence against women in the media have serious consequences.
“8 March 8 Women” public service TV announcement which was chosen as an example in this study was specially prepared for Women's Day as a Project against acts of violence against women. However, it is thought that there is a discrepancy between the target aimed to reach and the content produced. Based on this thought, how the mentioned public service announcement is perceived by the watchers has been analyzed using reception analysis method. In addition to that, media-violence-society relations have been analyzed by interpreting participants' thoughts on violence against women and the position of women in society. Within the scope of research, interviews were conducted separately with 14 participants form university students in different times and places. 14 participants chosen from the students from different types of family and social class, having different political views and studying in different faculties consist of 7 males and 7 females. The age range of the participants varies between 18 and 27. As a result of reception analysis, it has been understood that those who read the public announcement oppositely and those reporting negative views are much more. Most of the participants are disturbed by the use of celebrities in the public service announcement. Most of the participants expressed that it is wrong to represent women through their body and to victimize them. However, it draws attention that some male participants defend that violence against women can be considered legitimate in some circumstances.
Keywords: Gender, Hegemonic Masculinity, Violence against Women, Public Service Announcement, Reception Analysis.
Republican government in the leadership of George W. Bush which declared war against Iraq and Afg... more Republican government in the leadership of George W. Bush which declared war against Iraq and Afghanistan under cover of counter-terrorism after the September 11, got support from Hollywood. This period, in which was followed a hard conservative politics and was limited the fundamental rights and freedoms in global extent, lasted a short time. Therefore, USA went into a severe crisis period in the mid of 2000s. Besides of exposing the lies about weapons of mass destruction which were showed as main reason of the war, society started to discuss management issues resulting from the government after the breaking out of the financial crisis of 2008. These events also caused the change in the political tendency of Hollywood. It is possible to see important signs of this change in lots of superhero movies coming out after 2007. On the contrary past, aimless, secluded or self-questioner superheroes come to appear. It is possible to say that these characteristics of superheroes were produced for making a reference to negative psychology which were caused by severe crisis on American society. Otherwise, if the issue is Hollywood in which every part of film production is controlled tightly, it is necessary to be careful and approach cautiously. In this context, The Dark Knight (2008), Hancock (2008) and X-Men Origins: Wolverine (2009) movies were chosen among superhero movies having aforementioned change. These movies were analysed with the ideological method, thus ideological approaches which represented by superheroes were tried to determine.
Keywords: Hollywood, Superheroes, Ideological Analysis.
ÖZET
Gazetelerde yer alan ve karikatürün bir türü olan siyasi karikatürler, günlük siyasi gelişm... more ÖZET
Gazetelerde yer alan ve karikatürün bir türü olan siyasi karikatürler, günlük siyasi gelişmeleri
sıcağı sıcağına yorumlayarak, siyaset kurumu ile kamuoyu arasında köprü vazifesi gören bir tür
siyasal iletişim aracı olarak konumlanır. Siyasi karikatürlerin dili, gazete haberlerine oranla daha
öznel ve eleştireldir. Siyasi söylemlerin sertleştiği ve partiler arası rekabetin en üst noktaya taşındığı
seçim dönemleri, siyasi karikatürlerin içeriğini belirleyen özgül siyasi koşullar yaratır. Bu
dönemlerde siyasi karikatürlerin, hangi konuları ele aldığı, siyasi partiyi veya liderini nasıl yansıttığı
daha bir önem kazanır. Bu çalışmanın amacı, seçim döneminde yayınlanan siyasi karikatürlerin
ideolojik duruşunu saptayarak, siyasal ve toplumsal açıdan nasıl işlev gördüklerini ortaya
koymaktır. Bu doğrultuda, seçim sürecinde Türkiye’de yayınlanan gazetelerdeki karikatürlerde
hangi konuların daha sık işlendiğine ve bu konuların nasıl yorumlandığına; siyasi partilerin, tartışmaların
ve parti söylemlerinin nasıl sunulduğuna bakılmıştır. 12 Haziran 2011 Genel Seçimleri
öncesindeki 30 günlük süreçte yayınlanan 7 ulusal gazeteden (Akşam, Cumhuriyet, Habertürk,
Hürriyet, Sabah, Star, Zaman) seçilmiş 14 siyasi karikatür üzerinde göstergebilimsel çözümleme
yöntemi uygulanmıştır. Çözümleme ile ulaşılan bulgulara göre, siyasi karikatürlerde partileri
temsilen parti liderlerinin resmedildiği; seçim döneminde toplumsal sorunlar yerine partiler ve
liderler arasındaki rekabete, kişisel tartışmalara ve söylem farklılıklarına vurgu yapıldığı; siyasi
karikatürlerin içerdiği yorum ve eleştirilerin, yayınlandığı gazetenin ideolojik çizgisi ile yakından
ilintili olduğu sonucuna varılmıştır.
SEMIOTIC ANALYSIS OF POLITICAL CARTOONS ON NEWSPAPERS: CASE OF GENERAL ELECTIONS 2011
ABSTRACT
Interpreting the daily political situation in the heat of the movement, political cartoons on
newspapers serve as political communication media between the political institution and the
public opinion. Political cartoons have a more subjective and critical language than journal news.
In election periods, harsher political discourses and the rivalries between political parties create
specific political conditions that determine the contents of political cartoons. In these periods,
which subjects the political cartoons deal with and how they reflect the political party or the
leader gain importance. The purpose of this study is to determine the ideological point of view of
the political cartoons in election periods and how they function politically and socially. In this
direction, which subjects were included more frequently and how they were interpreted; how
political parties, arguments and party discourses were presented on political cartoons on
newspapers published in Turkey in election period were analyzed. 14 political cartoons were
selected from 7 national newspapers, (Akşam, Cumhuriyet, Habertürk, Hürriyet, Sabah, Star,
Zaman) that were published in 30 days time before June 12, 2011 General Elections and analyzed
by semiotic analysis method. According to the results, it was found that the leaders were pictured
as representation of their parties in political cartoons, the parties and the rivalries, personal
arguments and differences in discourses between the leader of the parties were emphasized
instead of social problems and the interpretations and the critics of the political cartoons were
correlated with their newspapers’ ideological perspective.
Türk Sineması 1960’lı yıllarda nitel ve nicel olarak yükselişe geçmiştir. Bu dönemde önemli filml... more Türk Sineması 1960’lı yıllarda nitel ve nicel olarak yükselişe geçmiştir. Bu dönemde önemli filmlere
imza atan Metin Erksan’ın sinemasında iki farklı yönelim göze çarpmaktadır. Altmışların ilk
döneminde toplumsal gerçekçi bakış açısını yansıtan filmler yöneten ve bu doğrultuda çeşitli sinema
hareketlerinin içinde yer alan Erksan, altmışların ortasından itibaren siyasi ve toplumsal
değişimlerle beraber birey merkezli bir sinemaya yönelmiştir. Ancak yönetmenin, sinema anlayışındaki
değişime rağmen, filmlerinde tematik açıdan değişmeyen unsurlar olduğu söylenebilir.
Erksan’ın bu dönem filmlerinin hemen hepsinde -ticari odaklı filmleri dışında- karakterlerini felakete
sürükleyen saplantılı tutkuları mülkiyet, suç ve cinsellik sarmalında yansıttığı görülmektedir.
Kuyu (1968), bu kavramların en net biçimde ortaya konduğu filmlerden biri olarak öne çıkmakta
ve Erksan’ın sinemasının temelinde yatan arzu kavramını görünür kılması açısından farklı bir
yerde durmaktadır. Bu çalışmada, Kuyu filminin anlatısında temel teşkil eden “arzu” kavramı,
niteliğini ve işleyiş tarzını ortaya koymak amacıyla, Lacancı psikanalitik yaklaşım çerçevesinde
çözümlenmiştir. Çözümlemede filmin, erkek karakterin, arzusunun tatmini için yarattığı fantezi
dünyası üzerine kurulu olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Kadın karakter ise erkeğin saplantılı tutkusunun
hedefi ve pasif arzu nesnesi olarak konumlandırılmıştır. Filmin anlatısı, bu konumu reddeden
kadının, ataerkil toplumda var olamayacağı düşüncesini yansıtmaktadır.
20. yüzyılın sonundan itibaren gözetim uygulamalarında radikal değişimler yaşanmaktadır. Bunun te... more 20. yüzyılın sonundan itibaren gözetim uygulamalarında radikal değişimler yaşanmaktadır. Bunun temelinde bilgisayar ve iletişim teknolojilerindeki gelişmeler yatmaktadır. Bireysel özgürlükleri kısıtlayan yeni gözetim tekniklerinin meşruiyet kazanarak küresel çapta yaygınlaşmasında ise 11 Eylül 2001’de ABD’deki saldırı sonrasında dolaşıma sokulan terör söyleminin büyük etkisi olmuştur. İktidarlar, yaratılan abartılı korku algısını kullanarak kameralı gözetim başta olmak üzere vücut tarayıcıları, biyometrik sistemler, bilgisayar eşleştirmeleri, veri madenciliği, uzaktan konum takibi, DNA analizi gibi çeşitli gözetim tekniklerini toplumlara kabul ettirmektedirler. Bununla bağlantılı bir diğer değişim ise medyanın sinoptik etkisi sonucunda gözetlenenlerin aynı zamanda gözetleyen olarak konumlanmasıyla gerçekleşmiştir. Bireylerin İnternet ve sosyal medya kullanırken kişisel verilerini, mahremiyetlerini aşındıracak şekilde paylaşmaları gözetim sürecine gönüllü şekilde katıldıkları anlamına gelmektedir. Bu katılım, iktidarlar ve ticari şirketler tarafından takip ve analiz edilmeyi kolaylaştırırken, kapitalist sistemin de elini güçlendirmektedir. Modern sonrası toplumlarda işleyen gözetim süreçler, Foucault’nun modern toplumlarda gözetimin işleyişini açıklamak için kullandığı ve gözetim çalışmalarına temel teşkil eden Panoptikon modeliyle açıklanamaz hale gelmiştir. Bauman ve Lyon, yeni gözetimin yeni kavramlarla açıklanması gerekliliğinden yola çıkarak ‘akışkan gözetim’ kavramıyla, pek çok farklı yaklaşımı içinde barındıran eklektik bir yöntem önermektedirler. Bu çalışmada ‘Akışkan Gözetim’ (2013) adlı eser, gözetim alanına yaptığı katkılar bağlamında incelenmiştir.
Uploads
Papers by Mehmet Oğulcan Turan
Modern devletin doğuşuyla beraber gözetim, mekânsal ve zamansal açıdan genişlemiş, topluma yayılmıştır. 20. yüzyıldaki enformasyon temelli teknolojik gelişmelerle beraber ise yeni bir aşamaya geçilmiştir. Bu yeni dönemin en belirgin özelliği, insanları gittikleri her yerde gözetim altında tutabilen, eylemlerini kayıt altına alabilen gözetim teknolojilerinin ortaya çıkmış olmasıdır. Bunların başında kameralı gözetim teknolojileri gelmektedir. CCTV olarak önce İngiltere’de başlatılan kameralı gözetim, Türkiye’de MOBESE adıyla faaliyete geçmiştir.
Gözetim sistemleriyle beraber görüntü kaydetme teknolojilerinde yaşanan gelişmeler, insanların iktidarlar tarafından daha yakından takip edilmesine olanak vermiştir. Buna ek olarak, habercilik alanında yeni görüntü kaynakları kullanılmaya başlanmıştır. Kolay taşınabilir amatör kameranın ve özellikle işyerlerinde kullanılan güvenlik kamerasının yanı sıra polis kamerasına ait görüntülerin de televizyon haberlerinde kullanıldığı görülmektedir. Bunların arasına en son eklenen ise MOBESE kameraları olmuştur. Bu tez çalışmasında MOBESE kameralarının haberlerdeki kullanımı ‘MOBESE haberciliği’ şeklinde tanımlanmış, kaynak kullanımı ve türsel özellikleri, içerik çözümlemesi yöntemi uygulanarak ortaya konmuştur. Çıkan sonuçlar, MOBESE haberciliğinin, haber kaynağı ve görüntü kaynağına olan bağımlılığın üst seviyede olduğu, tabloid özellikler gösteren, görüntü ve ses efektleri kullanılarak yeni bir gerçekliğin yaratıldığı ve ilginçlik etmenin ağır bastığı, asayiş konulu haberleri kapsadığını göstermektedir.
SUMMARY
With the birth of the modern state, surveillance expanded in terms of time and space, and spread to the society. A new phase was entered with the information based technological developments in the 20th century. The most distinct characteristic of this new phase is the emergence of the surveillance technologies that keep a close watch on people everywhere and record their actions. The camera surveillance technologies constitute the main part of these technologies. Launched first as CCTV in England, camera surveillance entered into service with the name of MOBESE in Turkey.
The developments in the image recording and surveillance technologies enabled rulers to keep a closer watch on people. In addition to that, new image sources were begun to used in journalism area. Images belonging to the police cameras as well as easy portable amateur cameras and security cameras for work places are used in television news. MOBESE cameras have been added to all of these cameras lately. In this thesis study, the use of MOBESE cameras in the news was defined as “MOBESE journalism” and the use of sources and specific features were set forth with an application of content analysis to television news. The results show that MOBESE journalism includes news about public order that are highly dependent on news and image sources, also show tabloid features, construct new realities by using image and sound effects and mostly rely on interestingness.
“8 March 8 Women” public service TV announcement which was chosen as an example in this study was specially prepared for Women's Day as a Project against acts of violence against women. However, it is thought that there is a discrepancy between the target aimed to reach and the content produced. Based on this thought, how the mentioned public service announcement is perceived by the watchers has been analyzed using reception analysis method. In addition to that, media-violence-society relations have been analyzed by interpreting participants' thoughts on violence against women and the position of women in society. Within the scope of research, interviews were conducted separately with 14 participants form university students in different times and places. 14 participants chosen from the students from different types of family and social class, having different political views and studying in different faculties consist of 7 males and 7 females. The age range of the participants varies between 18 and 27. As a result of reception analysis, it has been understood that those who read the public announcement oppositely and those reporting negative views are much more. Most of the participants are disturbed by the use of celebrities in the public service announcement. Most of the participants expressed that it is wrong to represent women through their body and to victimize them. However, it draws attention that some male participants defend that violence against women can be considered legitimate in some circumstances.
Keywords: Gender, Hegemonic Masculinity, Violence against Women, Public Service Announcement, Reception Analysis.
Keywords: Hollywood, Superheroes, Ideological Analysis.
Gazetelerde yer alan ve karikatürün bir türü olan siyasi karikatürler, günlük siyasi gelişmeleri
sıcağı sıcağına yorumlayarak, siyaset kurumu ile kamuoyu arasında köprü vazifesi gören bir tür
siyasal iletişim aracı olarak konumlanır. Siyasi karikatürlerin dili, gazete haberlerine oranla daha
öznel ve eleştireldir. Siyasi söylemlerin sertleştiği ve partiler arası rekabetin en üst noktaya taşındığı
seçim dönemleri, siyasi karikatürlerin içeriğini belirleyen özgül siyasi koşullar yaratır. Bu
dönemlerde siyasi karikatürlerin, hangi konuları ele aldığı, siyasi partiyi veya liderini nasıl yansıttığı
daha bir önem kazanır. Bu çalışmanın amacı, seçim döneminde yayınlanan siyasi karikatürlerin
ideolojik duruşunu saptayarak, siyasal ve toplumsal açıdan nasıl işlev gördüklerini ortaya
koymaktır. Bu doğrultuda, seçim sürecinde Türkiye’de yayınlanan gazetelerdeki karikatürlerde
hangi konuların daha sık işlendiğine ve bu konuların nasıl yorumlandığına; siyasi partilerin, tartışmaların
ve parti söylemlerinin nasıl sunulduğuna bakılmıştır. 12 Haziran 2011 Genel Seçimleri
öncesindeki 30 günlük süreçte yayınlanan 7 ulusal gazeteden (Akşam, Cumhuriyet, Habertürk,
Hürriyet, Sabah, Star, Zaman) seçilmiş 14 siyasi karikatür üzerinde göstergebilimsel çözümleme
yöntemi uygulanmıştır. Çözümleme ile ulaşılan bulgulara göre, siyasi karikatürlerde partileri
temsilen parti liderlerinin resmedildiği; seçim döneminde toplumsal sorunlar yerine partiler ve
liderler arasındaki rekabete, kişisel tartışmalara ve söylem farklılıklarına vurgu yapıldığı; siyasi
karikatürlerin içerdiği yorum ve eleştirilerin, yayınlandığı gazetenin ideolojik çizgisi ile yakından
ilintili olduğu sonucuna varılmıştır.
SEMIOTIC ANALYSIS OF POLITICAL CARTOONS ON NEWSPAPERS: CASE OF GENERAL ELECTIONS 2011
ABSTRACT
Interpreting the daily political situation in the heat of the movement, political cartoons on
newspapers serve as political communication media between the political institution and the
public opinion. Political cartoons have a more subjective and critical language than journal news.
In election periods, harsher political discourses and the rivalries between political parties create
specific political conditions that determine the contents of political cartoons. In these periods,
which subjects the political cartoons deal with and how they reflect the political party or the
leader gain importance. The purpose of this study is to determine the ideological point of view of
the political cartoons in election periods and how they function politically and socially. In this
direction, which subjects were included more frequently and how they were interpreted; how
political parties, arguments and party discourses were presented on political cartoons on
newspapers published in Turkey in election period were analyzed. 14 political cartoons were
selected from 7 national newspapers, (Akşam, Cumhuriyet, Habertürk, Hürriyet, Sabah, Star,
Zaman) that were published in 30 days time before June 12, 2011 General Elections and analyzed
by semiotic analysis method. According to the results, it was found that the leaders were pictured
as representation of their parties in political cartoons, the parties and the rivalries, personal
arguments and differences in discourses between the leader of the parties were emphasized
instead of social problems and the interpretations and the critics of the political cartoons were
correlated with their newspapers’ ideological perspective.
imza atan Metin Erksan’ın sinemasında iki farklı yönelim göze çarpmaktadır. Altmışların ilk
döneminde toplumsal gerçekçi bakış açısını yansıtan filmler yöneten ve bu doğrultuda çeşitli sinema
hareketlerinin içinde yer alan Erksan, altmışların ortasından itibaren siyasi ve toplumsal
değişimlerle beraber birey merkezli bir sinemaya yönelmiştir. Ancak yönetmenin, sinema anlayışındaki
değişime rağmen, filmlerinde tematik açıdan değişmeyen unsurlar olduğu söylenebilir.
Erksan’ın bu dönem filmlerinin hemen hepsinde -ticari odaklı filmleri dışında- karakterlerini felakete
sürükleyen saplantılı tutkuları mülkiyet, suç ve cinsellik sarmalında yansıttığı görülmektedir.
Kuyu (1968), bu kavramların en net biçimde ortaya konduğu filmlerden biri olarak öne çıkmakta
ve Erksan’ın sinemasının temelinde yatan arzu kavramını görünür kılması açısından farklı bir
yerde durmaktadır. Bu çalışmada, Kuyu filminin anlatısında temel teşkil eden “arzu” kavramı,
niteliğini ve işleyiş tarzını ortaya koymak amacıyla, Lacancı psikanalitik yaklaşım çerçevesinde
çözümlenmiştir. Çözümlemede filmin, erkek karakterin, arzusunun tatmini için yarattığı fantezi
dünyası üzerine kurulu olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Kadın karakter ise erkeğin saplantılı tutkusunun
hedefi ve pasif arzu nesnesi olarak konumlandırılmıştır. Filmin anlatısı, bu konumu reddeden
kadının, ataerkil toplumda var olamayacağı düşüncesini yansıtmaktadır.
Modern devletin doğuşuyla beraber gözetim, mekânsal ve zamansal açıdan genişlemiş, topluma yayılmıştır. 20. yüzyıldaki enformasyon temelli teknolojik gelişmelerle beraber ise yeni bir aşamaya geçilmiştir. Bu yeni dönemin en belirgin özelliği, insanları gittikleri her yerde gözetim altında tutabilen, eylemlerini kayıt altına alabilen gözetim teknolojilerinin ortaya çıkmış olmasıdır. Bunların başında kameralı gözetim teknolojileri gelmektedir. CCTV olarak önce İngiltere’de başlatılan kameralı gözetim, Türkiye’de MOBESE adıyla faaliyete geçmiştir.
Gözetim sistemleriyle beraber görüntü kaydetme teknolojilerinde yaşanan gelişmeler, insanların iktidarlar tarafından daha yakından takip edilmesine olanak vermiştir. Buna ek olarak, habercilik alanında yeni görüntü kaynakları kullanılmaya başlanmıştır. Kolay taşınabilir amatör kameranın ve özellikle işyerlerinde kullanılan güvenlik kamerasının yanı sıra polis kamerasına ait görüntülerin de televizyon haberlerinde kullanıldığı görülmektedir. Bunların arasına en son eklenen ise MOBESE kameraları olmuştur. Bu tez çalışmasında MOBESE kameralarının haberlerdeki kullanımı ‘MOBESE haberciliği’ şeklinde tanımlanmış, kaynak kullanımı ve türsel özellikleri, içerik çözümlemesi yöntemi uygulanarak ortaya konmuştur. Çıkan sonuçlar, MOBESE haberciliğinin, haber kaynağı ve görüntü kaynağına olan bağımlılığın üst seviyede olduğu, tabloid özellikler gösteren, görüntü ve ses efektleri kullanılarak yeni bir gerçekliğin yaratıldığı ve ilginçlik etmenin ağır bastığı, asayiş konulu haberleri kapsadığını göstermektedir.
SUMMARY
With the birth of the modern state, surveillance expanded in terms of time and space, and spread to the society. A new phase was entered with the information based technological developments in the 20th century. The most distinct characteristic of this new phase is the emergence of the surveillance technologies that keep a close watch on people everywhere and record their actions. The camera surveillance technologies constitute the main part of these technologies. Launched first as CCTV in England, camera surveillance entered into service with the name of MOBESE in Turkey.
The developments in the image recording and surveillance technologies enabled rulers to keep a closer watch on people. In addition to that, new image sources were begun to used in journalism area. Images belonging to the police cameras as well as easy portable amateur cameras and security cameras for work places are used in television news. MOBESE cameras have been added to all of these cameras lately. In this thesis study, the use of MOBESE cameras in the news was defined as “MOBESE journalism” and the use of sources and specific features were set forth with an application of content analysis to television news. The results show that MOBESE journalism includes news about public order that are highly dependent on news and image sources, also show tabloid features, construct new realities by using image and sound effects and mostly rely on interestingness.
“8 March 8 Women” public service TV announcement which was chosen as an example in this study was specially prepared for Women's Day as a Project against acts of violence against women. However, it is thought that there is a discrepancy between the target aimed to reach and the content produced. Based on this thought, how the mentioned public service announcement is perceived by the watchers has been analyzed using reception analysis method. In addition to that, media-violence-society relations have been analyzed by interpreting participants' thoughts on violence against women and the position of women in society. Within the scope of research, interviews were conducted separately with 14 participants form university students in different times and places. 14 participants chosen from the students from different types of family and social class, having different political views and studying in different faculties consist of 7 males and 7 females. The age range of the participants varies between 18 and 27. As a result of reception analysis, it has been understood that those who read the public announcement oppositely and those reporting negative views are much more. Most of the participants are disturbed by the use of celebrities in the public service announcement. Most of the participants expressed that it is wrong to represent women through their body and to victimize them. However, it draws attention that some male participants defend that violence against women can be considered legitimate in some circumstances.
Keywords: Gender, Hegemonic Masculinity, Violence against Women, Public Service Announcement, Reception Analysis.
Keywords: Hollywood, Superheroes, Ideological Analysis.
Gazetelerde yer alan ve karikatürün bir türü olan siyasi karikatürler, günlük siyasi gelişmeleri
sıcağı sıcağına yorumlayarak, siyaset kurumu ile kamuoyu arasında köprü vazifesi gören bir tür
siyasal iletişim aracı olarak konumlanır. Siyasi karikatürlerin dili, gazete haberlerine oranla daha
öznel ve eleştireldir. Siyasi söylemlerin sertleştiği ve partiler arası rekabetin en üst noktaya taşındığı
seçim dönemleri, siyasi karikatürlerin içeriğini belirleyen özgül siyasi koşullar yaratır. Bu
dönemlerde siyasi karikatürlerin, hangi konuları ele aldığı, siyasi partiyi veya liderini nasıl yansıttığı
daha bir önem kazanır. Bu çalışmanın amacı, seçim döneminde yayınlanan siyasi karikatürlerin
ideolojik duruşunu saptayarak, siyasal ve toplumsal açıdan nasıl işlev gördüklerini ortaya
koymaktır. Bu doğrultuda, seçim sürecinde Türkiye’de yayınlanan gazetelerdeki karikatürlerde
hangi konuların daha sık işlendiğine ve bu konuların nasıl yorumlandığına; siyasi partilerin, tartışmaların
ve parti söylemlerinin nasıl sunulduğuna bakılmıştır. 12 Haziran 2011 Genel Seçimleri
öncesindeki 30 günlük süreçte yayınlanan 7 ulusal gazeteden (Akşam, Cumhuriyet, Habertürk,
Hürriyet, Sabah, Star, Zaman) seçilmiş 14 siyasi karikatür üzerinde göstergebilimsel çözümleme
yöntemi uygulanmıştır. Çözümleme ile ulaşılan bulgulara göre, siyasi karikatürlerde partileri
temsilen parti liderlerinin resmedildiği; seçim döneminde toplumsal sorunlar yerine partiler ve
liderler arasındaki rekabete, kişisel tartışmalara ve söylem farklılıklarına vurgu yapıldığı; siyasi
karikatürlerin içerdiği yorum ve eleştirilerin, yayınlandığı gazetenin ideolojik çizgisi ile yakından
ilintili olduğu sonucuna varılmıştır.
SEMIOTIC ANALYSIS OF POLITICAL CARTOONS ON NEWSPAPERS: CASE OF GENERAL ELECTIONS 2011
ABSTRACT
Interpreting the daily political situation in the heat of the movement, political cartoons on
newspapers serve as political communication media between the political institution and the
public opinion. Political cartoons have a more subjective and critical language than journal news.
In election periods, harsher political discourses and the rivalries between political parties create
specific political conditions that determine the contents of political cartoons. In these periods,
which subjects the political cartoons deal with and how they reflect the political party or the
leader gain importance. The purpose of this study is to determine the ideological point of view of
the political cartoons in election periods and how they function politically and socially. In this
direction, which subjects were included more frequently and how they were interpreted; how
political parties, arguments and party discourses were presented on political cartoons on
newspapers published in Turkey in election period were analyzed. 14 political cartoons were
selected from 7 national newspapers, (Akşam, Cumhuriyet, Habertürk, Hürriyet, Sabah, Star,
Zaman) that were published in 30 days time before June 12, 2011 General Elections and analyzed
by semiotic analysis method. According to the results, it was found that the leaders were pictured
as representation of their parties in political cartoons, the parties and the rivalries, personal
arguments and differences in discourses between the leader of the parties were emphasized
instead of social problems and the interpretations and the critics of the political cartoons were
correlated with their newspapers’ ideological perspective.
imza atan Metin Erksan’ın sinemasında iki farklı yönelim göze çarpmaktadır. Altmışların ilk
döneminde toplumsal gerçekçi bakış açısını yansıtan filmler yöneten ve bu doğrultuda çeşitli sinema
hareketlerinin içinde yer alan Erksan, altmışların ortasından itibaren siyasi ve toplumsal
değişimlerle beraber birey merkezli bir sinemaya yönelmiştir. Ancak yönetmenin, sinema anlayışındaki
değişime rağmen, filmlerinde tematik açıdan değişmeyen unsurlar olduğu söylenebilir.
Erksan’ın bu dönem filmlerinin hemen hepsinde -ticari odaklı filmleri dışında- karakterlerini felakete
sürükleyen saplantılı tutkuları mülkiyet, suç ve cinsellik sarmalında yansıttığı görülmektedir.
Kuyu (1968), bu kavramların en net biçimde ortaya konduğu filmlerden biri olarak öne çıkmakta
ve Erksan’ın sinemasının temelinde yatan arzu kavramını görünür kılması açısından farklı bir
yerde durmaktadır. Bu çalışmada, Kuyu filminin anlatısında temel teşkil eden “arzu” kavramı,
niteliğini ve işleyiş tarzını ortaya koymak amacıyla, Lacancı psikanalitik yaklaşım çerçevesinde
çözümlenmiştir. Çözümlemede filmin, erkek karakterin, arzusunun tatmini için yarattığı fantezi
dünyası üzerine kurulu olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Kadın karakter ise erkeğin saplantılı tutkusunun
hedefi ve pasif arzu nesnesi olarak konumlandırılmıştır. Filmin anlatısı, bu konumu reddeden
kadının, ataerkil toplumda var olamayacağı düşüncesini yansıtmaktadır.