Papers by María Fernanda Morón de Castro
Cuadernos de los Amigos de los Museos …, 2004
un producto para su fi jación. La refl ectografía ha podido recuperar los frescos por entero en c... more un producto para su fi jación. La refl ectografía ha podido recuperar los frescos por entero en ciertas zonas, y en otras sólo su excepcional dibujo. En cualquier caso, se pretende, aunque esto conlleva un nuevo y costoso proyecto que se pretende acometer bajo mecenazgo de empresas de Osuna, la restitución virtual de estos magnífi cos dibujos que forman parte de la arquitectura del breve y singular recinto, orgullo de todos los ursaonenses. Los artistas que lo hicieron posible ¿Qué exquisita mano labró el patio del Santo Sepulcro de nuestra Colegiata? Para nuestra desgracia, no ha quedado constancia del nombre del artífi ce que nos legó tan sublime y delicada muestra de arte en el corazón mismo de Andalucía. Por eso, para que pocos detalles escapen a la hermosa historia de la recuperación de esta joya renacentista 450 años después de su construcción, es de justicia dejar cita por escrito de los nombres anónimos de aquellos hombres y mujeres que se afanaron con mimo durante casi 12 meses para que Osuna volviera a mostrar, orgullosa, este patio que es antesala de su magna iglesia Colegiata.
El retablo mayor de la catedral de Sevilla. Estudios e investigaciones realizados con motivo de su restauración, 1981
Estudio de documental e histórico artístico de los escultores, en su mayoría de procedencia flame... more Estudio de documental e histórico artístico de los escultores, en su mayoría de procedencia flamenca y alemana, que participaron en la realización de las tres fases del proyecto del retablo mayor, desde 1480 hasta 1564, en la catedral de Sevilla.
This article aims to establish the authorship of a 18th century painting, traditionally attribute... more This article aims to establish the authorship of a 18th century painting, traditionally attributed to Goya’s apprentices. The canvas, now in a private collection, was painted by Vicente Lopez. The discovery of the date and signature during the restoration process proved correct the methodology previously used.
espanolAlgunas universidades espanolas y extranjeras cuentan con un rico patrimonio de caracter h... more espanolAlgunas universidades espanolas y extranjeras cuentan con un rico patrimonio de caracter historico, cultural, natural y cientifico. Gran parte de estas colecciones tuvieron su origen en la metodologia de ciertas disciplinas cientificas, generando un fondo de piezas de claro sentido didactico, que han convivido con otras de diversos tipos. La continua renovacion sufrida por las ensenanzas, a lo largo del tiempo, motivo que algunos de estos bienes perdieran su funcion pedagogica y que los de mayor valor pasaran a ser expuestos en los denominados “museos universitarios.” La Universidad de Sevilla cuenta con ricas colecciones de estas piezas, siendo el objetivo de este articulo el analisis de la situacion de su patrimonio historico artistico, enfatizando en particular sobre la importancia del papel desarrollado para la formacion de los artistas la existencia de dichos bienes culturales. En la actualidad, el patrimonio es considerado un recurso educativo y de investigacion de alto...
La investigacion realizada sobre la iglesia de san miguel es un estudio diacronico y sincronico d... more La investigacion realizada sobre la iglesia de san miguel es un estudio diacronico y sincronico del edificio, de caracter historico artistico. Esta basado en la consulta original de documentos del archivo municipal de moron de la frontera, asi como tambien en los de la catedral y arzobispado de sevilla. Las aportaciones realizadas son, entre otras, la datacion integra de la construccion del edificio, el estudio de los proyectos de los distintos arquitectos y maestros mayores, asi como tambien la relacion del edificio con el urbanismo de la ciudad. Por otra parte, ha quedado analizada la historia de la ciudad en documentos que parten desde el siglo xv hasta el reflejandose la vinculacion existente entre la villa y el condado de urena, posterior ducado de osuna.
Este articulo pretende plantear las peculiaridades de la gestion de los bienes culturales en las ... more Este articulo pretende plantear las peculiaridades de la gestion de los bienes culturales en las universidades, tomando como ejemplo la situacion avanzada de la Universidad de Sevilla, con respecto a la gestion de su patrimonio cultural.
incrementando las colecciones de los …, 2003
revista de las instituciones del patrimonio histórico de Andalucía a n i e l v á z q u e z d í a ... more revista de las instituciones del patrimonio histórico de Andalucía a n i e l v á z q u e z d í a z f r a n c i s c o b a r r e r a c o r n e l i o n o r b e r t u s g y s b r e c h t s a l o n s o c a n s i d o r o m a r í n l u i s d e v a r g a s g o n z a l o b i l b a o m a r t í n e z v a l e r i a n o d o m í n g u e z b é c q u e u a n d e v a l d é s l e a l j o s é v i l l e g a s c o r d e r o p e d r o d e c a m p a ñ a j o s é m a r í a l ó p e z m e z q u i t e d r o c a m p r o b í n y p a s s a n o f r a n s s n y d e r s r a f a e l a l b e r t i i s m a e l d e l a s e r n a j o s i l l e g a s e m i l i o s á n c h e z p e r r i e r m a n u e l b a r r ó n b e r n a r d o l o r e n t e g e r m á n d a n i e l v á z q u e í a z f r a n c i s c o b a r r e r a c o r n e l i o n o r b e r t u s g y s b r e c h t s a l o n s o c a n o i s i d o r o m a r í n l u e v a r g a s g o n z a l o b i l b a o m a r t í n e z v a l e r i a n o d o m í n g u e z b é c q u e r j u a n d e v a l d é s l e o s é v i l l e g a s c o r d e r o p e d r o d e c a m p a ñ a j o s é m a r í a l ó p e z m e z q u i t a p e d r o c a m p r o b p a s s a n o f r a n s s n y d e r s r a f a e l a l b e r t i i s m a e l d e l a s e r n a j o s é v i l l e g a s e m i l i o s á n c h e e r r i e r m a n u e l b a r r ó n b e r n a r d o l o r e n t e g e r m á n d a n i e l v á z q u e z d í a z f r a n c i s c o b a r r e r o r n e l i o n o r b e r t u s g y s b r e c h t s a l o n s o c a n o i s i d o r o m a r í n l u i s d e v a r g a s g o n z a i l b a o m a r t í n e z v a l e r i a n o d o m í n g u e z b é c q u e r j u a n d e v a l d é s l e a l j o s é v i l l e g a s c o r d e r e d r o d e c a m p a ñ a j o s é m a r í a l ó p e z m e z q u i t a p e d r o c a m p r o b í n y p a s s a n o f r a n n y d e r s r a f a e l a l b e r t i i s m a e l d e l a s e r n a j o s é v i l l e g a s e m i l i o s á n c h e z p e r r i e r m a n u a r r ó n b e r n a r d o l o r e n t e g e r m á n d a n i e l v á z q u e z d í a z f r a n c i s c o b a r r e r a c o r n e l i o n o i n c r e m e n t a n d o l a s c o l e c c i o n e s d e l o s m u s e o s a n d a l u c e s mus-A
… de Arte: Revista del Departamento de …, 1994
lo fácil que le ha sido convertirse en una obra anónima en el extranjero, perdiendo allí todo ras... more lo fácil que le ha sido convertirse en una obra anónima en el extranjero, perdiendo allí todo rastro de memoria histórica. La última persona en analizarla fue Elías Tormo que en el ario 1911 consiguió dar con su paradero en el Palacio de Mármol de Saii Petesburgo, propiedad del Gran Duque Constantino de Rusia, gracias a la ayuda que le brindó el pintor ruso Von Liphart y el arquitecto ruso italiano conservador del edificio. Relata Tormo que en aquella suntuosa mansión repleta de pinturas no constaba dato alguno sobre una escultura de Pedro Millán. Tras grandes esfuerzos se localizó el grupo escultórico de La Lamentación, pero aparecía clasificada como una obra de la escuela alemana. Los intentos posteriores de localización de esta escultura fueron realizados por Florentino Pérez-Embid y resultaron infructuosos. La Revolución de Octubre de 1917, que llevó consigo la nacionalización de todas las colecciones rusas de carácter privado, hacía presuponer que el grupo escultórico de la Lamentación podría haber sido depositado en el Museo del Ermitage de Leningrado, ya que el Palacio de Mármol, donde pudo verla Elías Tormo, quedó convertido en Museo de Lenin en 1937. Las reiteradas revisiones de catálogos realizadas por Pérez-Embid, los recorridos de él mismo por las salas del Ermitage y las consultas con los servicios técnicos del propio museo fueron en vano 2. Cuando publicó en 1972
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