Papers by Juan Alberto Malo Larrea
laFuga, 24, 2020
No es exagerado decir que Glauber Rocha fue durante más de una década una de las figuras más infl... more No es exagerado decir que Glauber Rocha fue durante más de una década una de las figuras más influyentes de la cinematografía mundial. Rocha fue realizador, productor, crítico y teórico. En sus últimos años de vida teoriza en torno a lo que él llama montaje nuclear, un tipo de montaje que quizás sea la síntesis de toda una vida de búsqueda de un lenguaje cinematográfico desde el tercer mundo. Sin embargo, el montaje nuclear ha sido aún muy poco estudiado. Quizás porque él mismo escribió y habló poco al respecto, quizás porque fue intencionalmente oscuro al hacerlo, quizás porque la crítica destrozó a su última película, quizás porque su muerte prematura impidió que desarrollara más su propuesta. En este artículo revisamos lo que Rocha y algunos de sus estudiosos han dicho sobre el montaje nuclear, para después llegar a una lectura del mismo desde la experiencia festiva barroca, tal cual la encontramos expresada en el montaje de la cinta La edad de la Tierra.
El Apuntador”, No 56, 2014
El clown en Cuenca se ha instalado con fuerza. Al no existir una escuela especializada de clown ... more El clown en Cuenca se ha instalado con fuerza. Al no existir una escuela especializada de clown en la ciudad, se ha dado lugar a una mezcla caótica de estilos. En este trabajo intento ordenar ese caos con la pretensión, no tanto de hacer un trabajo crítico de las obras y los grupos, sino más bien de esbozar un mapa que permita mirar una fotografía, espero que lo suficientemente completa, de lo que está sucediendo en la ciudad.
Thesis Chapters by Juan Alberto Malo Larrea
Ensayo Académico para grado de Maestría / UNAM, 2023
Killa es un largometraje de ficción de 2017 de Alberto Muenala, realizador kichwa-otavalo de la s... more Killa es un largometraje de ficción de 2017 de Alberto Muenala, realizador kichwa-otavalo de la sierra norte del Ecuador. Muenala es uno de los realizadores más importantes del cine ecuatoriano contemporáneo y del cine de los pueblos originarios de la región, sin embargo, durante mucho tiempo su obra fue poco conocida. Gestor, docente y teórico, el trabajo de Muenala ha ido más allá de las pantallas con importantes aportes a la reflexión del cine de los pueblos originarios y a la formación de nuevos cineastas.
La figura de Muenala es, además, interesante por cuanto inició su carrera durante el surgimiento del llamado “cine indígena” y estableció muy pronto relaciones con las instituciones que se crearon a partir de este surgimiento. Así, Muenala cumplió un importante rol en el fortalecimiento del “cine indígena”, pero también cuestionó y problematizó al mismo. De esta manera, estudiar a Alberto Muenala es una gran oportunidad para adentrarse en las discusiones en torno a la categoría de “cine indígena” y su institucionalidad.
El abordaje que hemos propuesto para este trabajo consiste en un primer momento histórico que nos permite dar contexto al cine de Muenala y un segundo momento en el que analizamos su obra, aunque con énfasis en su largometraje Killa. Nuestra intención con ello ha sido dar relevancia a Muenala como autor y adentrarnos en el análisis estético de su obra, lo cual suele ser dejado de lado al estudiar el cine de los pueblos originarios, pues se suele poner el acento en los procesos comunitarios. Intentamos demostrar con este ensayo que lo estético en el cine de Muenala no se encuentra en una posición inferior a lo político y que ambos planos dialogan entre sí.
Uploads
Papers by Juan Alberto Malo Larrea
Thesis Chapters by Juan Alberto Malo Larrea
La figura de Muenala es, además, interesante por cuanto inició su carrera durante el surgimiento del llamado “cine indígena” y estableció muy pronto relaciones con las instituciones que se crearon a partir de este surgimiento. Así, Muenala cumplió un importante rol en el fortalecimiento del “cine indígena”, pero también cuestionó y problematizó al mismo. De esta manera, estudiar a Alberto Muenala es una gran oportunidad para adentrarse en las discusiones en torno a la categoría de “cine indígena” y su institucionalidad.
El abordaje que hemos propuesto para este trabajo consiste en un primer momento histórico que nos permite dar contexto al cine de Muenala y un segundo momento en el que analizamos su obra, aunque con énfasis en su largometraje Killa. Nuestra intención con ello ha sido dar relevancia a Muenala como autor y adentrarnos en el análisis estético de su obra, lo cual suele ser dejado de lado al estudiar el cine de los pueblos originarios, pues se suele poner el acento en los procesos comunitarios. Intentamos demostrar con este ensayo que lo estético en el cine de Muenala no se encuentra en una posición inferior a lo político y que ambos planos dialogan entre sí.
La figura de Muenala es, además, interesante por cuanto inició su carrera durante el surgimiento del llamado “cine indígena” y estableció muy pronto relaciones con las instituciones que se crearon a partir de este surgimiento. Así, Muenala cumplió un importante rol en el fortalecimiento del “cine indígena”, pero también cuestionó y problematizó al mismo. De esta manera, estudiar a Alberto Muenala es una gran oportunidad para adentrarse en las discusiones en torno a la categoría de “cine indígena” y su institucionalidad.
El abordaje que hemos propuesto para este trabajo consiste en un primer momento histórico que nos permite dar contexto al cine de Muenala y un segundo momento en el que analizamos su obra, aunque con énfasis en su largometraje Killa. Nuestra intención con ello ha sido dar relevancia a Muenala como autor y adentrarnos en el análisis estético de su obra, lo cual suele ser dejado de lado al estudiar el cine de los pueblos originarios, pues se suele poner el acento en los procesos comunitarios. Intentamos demostrar con este ensayo que lo estético en el cine de Muenala no se encuentra en una posición inferior a lo político y que ambos planos dialogan entre sí.