Mi entrada en la fenomenología musical parte de ciertos problemas detectados en el análisis music... more Mi entrada en la fenomenología musical parte de ciertos problemas detectados en el análisis musical de una etapa muy concreta, el modernismo temprano. El problema es la falta de determinación analítica ante ciertos elementos que no se corresponden con la tonalidad tradicional pero que tampoco entran dentro de la música post-tonal. Encontramos muchas y diversas situaciones de este tipo en la música de Elgar, Rachmaninoff, Bartok, Debussy, Stravinsky, etc. Estas situaciones intermedias que no quedan ni dentro ni fuera de la tonalidad presentan un problema para el analista porque resulta poco convincente el hecho de ignorarlas al no poder ser explicadas cuando sin embargo, son tan contundentes que se revelan de forma inmediata en la escucha. Por este motivo algunos analistas utilizan cierto tipo de herramientas para analizar esta música partiendo de la escucha musical y que proceden del campo de la fenomenología y los estudios cognitivos. En este trabajo se comparan dos herramientas de este tipo, una fenomenológica con un giro hermenéutico a través de las teorías post-husserlianas de Roman Ingarden y Heidegger realizado por Harper-Scott 1 sobre la 1º sinfonía de Elgar, y otro puramente cognitivo basado en la teoría de la metáfora de Jonshon y Lakoff que lleva al terreno musical Candace Brower cuya orientación es utilizada por Johnston 2 para analizar la Rapsodia sobre un tema de Paganini de Rachmaninoff. Antes de empezar a comparar estos análisis en cuanto a qué resultados ofrecen y hasta donde llega cada uno, me gustaría introducir rápidamente algunos conceptos como la Fenomenología musical y su evolución durante el siglo XX, el giro Hermenéutico efectuado por esta, y finalmente y través de los dos ejemplos analíticos propuestos, cómo se relaciona con los Estudios Cognitivos. Como introducción a la Fenomenología musical resulta interesante destacar una de las críticas que se hacen a los estudios cognitivos de la música, que consiste en una llamada de atención por no hacer referencia a las fuentes fenomenológicas ya que estas tienen 1 HARPER-SCOTT, J.P.E "A Nice Sub-Acid Feeling": Schenker, Heidegger, and Elgar's First Symphony'.
Mi entrada en la fenomenología musical parte de ciertos problemas detectados en el análisis music... more Mi entrada en la fenomenología musical parte de ciertos problemas detectados en el análisis musical de una etapa muy concreta, el modernismo temprano. El problema es la falta de determinación analítica ante ciertos elementos que no se corresponden con la tonalidad tradicional pero que tampoco entran dentro de la música post-tonal. Encontramos muchas y diversas situaciones de este tipo en la música de Elgar, Rachmaninoff, Bartok, Debussy, Stravinsky, etc. Estas situaciones intermedias que no quedan ni dentro ni fuera de la tonalidad presentan un problema para el analista porque resulta poco convincente el hecho de ignorarlas al no poder ser explicadas cuando sin embargo, son tan contundentes que se revelan de forma inmediata en la escucha. Por este motivo algunos analistas utilizan cierto tipo de herramientas para analizar esta música partiendo de la escucha musical y que proceden del campo de la fenomenología y los estudios cognitivos. En este trabajo se comparan dos herramientas de este tipo, una fenomenológica con un giro hermenéutico a través de las teorías post-husserlianas de Roman Ingarden y Heidegger realizado por Harper-Scott 1 sobre la 1º sinfonía de Elgar, y otro puramente cognitivo basado en la teoría de la metáfora de Jonshon y Lakoff que lleva al terreno musical Candace Brower cuya orientación es utilizada por Johnston 2 para analizar la Rapsodia sobre un tema de Paganini de Rachmaninoff. Antes de empezar a comparar estos análisis en cuanto a qué resultados ofrecen y hasta donde llega cada uno, me gustaría introducir rápidamente algunos conceptos como la Fenomenología musical y su evolución durante el siglo XX, el giro Hermenéutico efectuado por esta, y finalmente y través de los dos ejemplos analíticos propuestos, cómo se relaciona con los Estudios Cognitivos. Como introducción a la Fenomenología musical resulta interesante destacar una de las críticas que se hacen a los estudios cognitivos de la música, que consiste en una llamada de atención por no hacer referencia a las fuentes fenomenológicas ya que estas tienen 1 HARPER-SCOTT, J.P.E "A Nice Sub-Acid Feeling": Schenker, Heidegger, and Elgar's First Symphony'.
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