Computer : ordinateur électronique à variables discontinues. 10 La notion d'algorithme avait été ... more Computer : ordinateur électronique à variables discontinues. 10 La notion d'algorithme avait été définie par Turing dès 1937. 11 Donc plus proche, pensait-on encore à l'époque, des potentialités du cerveau humain. s'approprier le sonore en le classant, en le décomposant et en le rationalisant. Ainsi Pierre Schaeffer ne situait-il la distinction entre "objet sonore" et "objet musical" qu'au niveau de la seule volonté consciente : "L'objet sonore c'est ce que j'entends ; c'est une existence que je distingue. […] Comment passe-ton du sonore au musical ? Sonore, c'est ce que je perçois ; musical, c'est déjà un jugement de valeur. L'objet est sonore avant d'être musical : il représente le fragment de perception, mais si je fais un choix dans les objets, si j'en isole certains, peut-être pourrais-je accéder au musical." 58 Ce qu'oubliait Schaeffer, c'est que le musical se construit en dehors de toute volonté consciente ; il semblait assimiler la possibilité de faire d'un objet sonore un objet musical à un jugement. Or l'artiste ne juge pas ; il opère une création "ex nihilo", en mettant en scène le nouveau à partir du chaos informel qui le précédait. Si un objet sonore est connu, il devient élément connu d'une structure inconnue, et c'est cette structure qui devient "formellement", autoritairement musicale. La question inhérente à l'objet musical n'est donc toujours pas résolue. En fait, comme nous l'avons déjà souligné, il ne suffit pas de vouloir créer pour que la création existe. Il ne suffit donc pas d'exercer un "choix" dans des éléments, il faut en plus ressentir une nécessité d'ordonnance, un désir de conquérir une part de la construction du monde ; en adoptant l'attitude inverse, et en intégrant le sonore tel qu'il existe dans notre environnement, sans tenir compte de la réalité "musicale" créatrice, Schaeffer a buté sur des impasses. Le cap de la distinction entre "réalité" sonore et réalité "musicale", qui signale les dimensions sensorielles et affectives du psycho-acoustique, n'a donc pu être franchi que plus tard, un peu avec l'électro-acoustique mais surtout grâce à la synthèse analogique et à la synthèse numérique. C'est à partir de ces années soixante que l'on assiste de plus en plus à cette prise de conscience des limites de la modélisation. Un modèle qui n'a pas l'occasion de fonctionner en dehors des conditions et des éléments du présent, n'apporte rien à la création. Mais d'un autre côté, les limites de la psycho-acoustique contingentent les éléments futurs qui peuvent se dégager du modèle. L'absence d'objectivation perceptuelle, due à la trop grande complexité de la perception 59 , accroît donc l'influence des formalismes sur la représentation, beaucoup plus que par le passé. On revient à
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1998
Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34... more Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34, Hiver 97-Printemps 98, " Statut esthétique de l'art technologique " pp. 80-91.
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Diderot, 1998
Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34... more Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34, Hiver 97-Printemps 98, " Statut esthétique de l'art technologique " pp. 80-91.
Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical knowledge hav... more Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical knowledge have, under the influence of digital representations, been subjected to irreversible mutations. The passage from analog to digital was instrumental to the elaboration of formal structures and to the study of cognitive and subconscious phenomena. If computer-aided composition has directed its field of study towards statistical methods, by the use of the theory of information and of the structuralist data of linguistics and semantics, digital synthesis has attempted to elucidate the subjective fundamentals of perception. The reconciliation of these compositional tendencies was brought when the formalisms integrated the esthetic functionnalities of the immanent spatial and temporal nature of sound. The increase of technological potentials and the normalisation of the midi communication protocol have permitted the instauration within the creation processes of forms of logic that are true to lif...
Luc RONDELEUX De la CAO à la CMAO : l'évolution historique d'un concept de modélisation musicale.... more Luc RONDELEUX De la CAO à la CMAO : l'évolution historique d'un concept de modélisation musicale. Dans les années 1950-1970, l'essor de la technologie numérique a remis en cause les conceptions de la modélisation musicale fondées a priori sur une certaine logique de l'écriture. C'est avec le magnétophone, invention qui semblait maîtriser le temps, que la musique est devenue concrète, lorsque la peinture, elle, se réfugiait dans l'abstraction. Une telle prise de possession du matériau s'est accompagnée de nombreux bouleversements théoriques et pratiques. Avec l'apparition de l'électronique et de l'électro-acoustique, à la construction du sonore s'est joint une réflexion sur sa réception. Finalement, plusieurs modèles théoriques et pragmatiques viendront suppléer la carence des anciennes conceptions de la musique fondées sur les rapports entre les paramètres classiques de hauteur, durée, intensité, timbre.
Incidences des représentations numériques sur l'évolution du langage musical, 1995
Abstract. Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical kno... more Abstract. Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical knowledge have, under the influence of digital representations, been subjected to irreversible mutations. The passage from analog to digital was instrumental to the elaboration of formal structures and to the study of cognitive and subconscious phenomena. If computer-aided composition has directed its field of study towards statistical methods, by the use of the theory of information and of the structuralist data of linguistics and semantics, digital synthesis has attempted to elucidate the subjective fundamentals of perception. The reconciliation of these compositional tendencies was brought when the formalisms integrated the esthetic functionnalities of the immanent spatial and temporal nature of sound. The increase of technological potentials and the normalisation of the midi communication protocol have permitted the instauration within the creation processes of forms of logic that are t...
Computer music was first projected onto the scene, forty years ago. The growth of digital technol... more Computer music was first projected onto the scene, forty years ago. The growth of digital technology in the mid-1950s reflected an important meeting of four fundamentals fields of knowledge: first, the field of acoustics, description of physical data; second, the field of hearing, and the whole psychological data of perception; third, sound synthesis and digital signal processing, this being the technological field; and, last, musical formalization, an unlimited artistic field whose definition is, and will remain, impossible because of the need for constant development in musical theory. Those four fields appear to have benefited mutually from their respective advances. (Rondeleux, Laliberté, 1997)
Computer : ordinateur électronique à variables discontinues. 10 La notion d'algorithme avait été ... more Computer : ordinateur électronique à variables discontinues. 10 La notion d'algorithme avait été définie par Turing dès 1937. 11 Donc plus proche, pensait-on encore à l'époque, des potentialités du cerveau humain. s'approprier le sonore en le classant, en le décomposant et en le rationalisant. Ainsi Pierre Schaeffer ne situait-il la distinction entre "objet sonore" et "objet musical" qu'au niveau de la seule volonté consciente : "L'objet sonore c'est ce que j'entends ; c'est une existence que je distingue. […] Comment passe-ton du sonore au musical ? Sonore, c'est ce que je perçois ; musical, c'est déjà un jugement de valeur. L'objet est sonore avant d'être musical : il représente le fragment de perception, mais si je fais un choix dans les objets, si j'en isole certains, peut-être pourrais-je accéder au musical." 58 Ce qu'oubliait Schaeffer, c'est que le musical se construit en dehors de toute volonté consciente ; il semblait assimiler la possibilité de faire d'un objet sonore un objet musical à un jugement. Or l'artiste ne juge pas ; il opère une création "ex nihilo", en mettant en scène le nouveau à partir du chaos informel qui le précédait. Si un objet sonore est connu, il devient élément connu d'une structure inconnue, et c'est cette structure qui devient "formellement", autoritairement musicale. La question inhérente à l'objet musical n'est donc toujours pas résolue. En fait, comme nous l'avons déjà souligné, il ne suffit pas de vouloir créer pour que la création existe. Il ne suffit donc pas d'exercer un "choix" dans des éléments, il faut en plus ressentir une nécessité d'ordonnance, un désir de conquérir une part de la construction du monde ; en adoptant l'attitude inverse, et en intégrant le sonore tel qu'il existe dans notre environnement, sans tenir compte de la réalité "musicale" créatrice, Schaeffer a buté sur des impasses. Le cap de la distinction entre "réalité" sonore et réalité "musicale", qui signale les dimensions sensorielles et affectives du psycho-acoustique, n'a donc pu être franchi que plus tard, un peu avec l'électro-acoustique mais surtout grâce à la synthèse analogique et à la synthèse numérique. C'est à partir de ces années soixante que l'on assiste de plus en plus à cette prise de conscience des limites de la modélisation. Un modèle qui n'a pas l'occasion de fonctionner en dehors des conditions et des éléments du présent, n'apporte rien à la création. Mais d'un autre côté, les limites de la psycho-acoustique contingentent les éléments futurs qui peuvent se dégager du modèle. L'absence d'objectivation perceptuelle, due à la trop grande complexité de la perception 59 , accroît donc l'influence des formalismes sur la représentation, beaucoup plus que par le passé. On revient à
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1998
Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34... more Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34, Hiver 97-Printemps 98, " Statut esthétique de l'art technologique " pp. 80-91.
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Diderot, 1998
Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34... more Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale Alliage, n°33-34, Hiver 97-Printemps 98, " Statut esthétique de l'art technologique " pp. 80-91.
Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical knowledge hav... more Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical knowledge have, under the influence of digital representations, been subjected to irreversible mutations. The passage from analog to digital was instrumental to the elaboration of formal structures and to the study of cognitive and subconscious phenomena. If computer-aided composition has directed its field of study towards statistical methods, by the use of the theory of information and of the structuralist data of linguistics and semantics, digital synthesis has attempted to elucidate the subjective fundamentals of perception. The reconciliation of these compositional tendencies was brought when the formalisms integrated the esthetic functionnalities of the immanent spatial and temporal nature of sound. The increase of technological potentials and the normalisation of the midi communication protocol have permitted the instauration within the creation processes of forms of logic that are true to lif...
Luc RONDELEUX De la CAO à la CMAO : l'évolution historique d'un concept de modélisation musicale.... more Luc RONDELEUX De la CAO à la CMAO : l'évolution historique d'un concept de modélisation musicale. Dans les années 1950-1970, l'essor de la technologie numérique a remis en cause les conceptions de la modélisation musicale fondées a priori sur une certaine logique de l'écriture. C'est avec le magnétophone, invention qui semblait maîtriser le temps, que la musique est devenue concrète, lorsque la peinture, elle, se réfugiait dans l'abstraction. Une telle prise de possession du matériau s'est accompagnée de nombreux bouleversements théoriques et pratiques. Avec l'apparition de l'électronique et de l'électro-acoustique, à la construction du sonore s'est joint une réflexion sur sa réception. Finalement, plusieurs modèles théoriques et pragmatiques viendront suppléer la carence des anciennes conceptions de la musique fondées sur les rapports entre les paramètres classiques de hauteur, durée, intensité, timbre.
Incidences des représentations numériques sur l'évolution du langage musical, 1995
Abstract. Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical kno... more Abstract. Interdependants in their evolution, musical expression and scientific and technical knowledge have, under the influence of digital representations, been subjected to irreversible mutations. The passage from analog to digital was instrumental to the elaboration of formal structures and to the study of cognitive and subconscious phenomena. If computer-aided composition has directed its field of study towards statistical methods, by the use of the theory of information and of the structuralist data of linguistics and semantics, digital synthesis has attempted to elucidate the subjective fundamentals of perception. The reconciliation of these compositional tendencies was brought when the formalisms integrated the esthetic functionnalities of the immanent spatial and temporal nature of sound. The increase of technological potentials and the normalisation of the midi communication protocol have permitted the instauration within the creation processes of forms of logic that are t...
Computer music was first projected onto the scene, forty years ago. The growth of digital technol... more Computer music was first projected onto the scene, forty years ago. The growth of digital technology in the mid-1950s reflected an important meeting of four fundamentals fields of knowledge: first, the field of acoustics, description of physical data; second, the field of hearing, and the whole psychological data of perception; third, sound synthesis and digital signal processing, this being the technological field; and, last, musical formalization, an unlimited artistic field whose definition is, and will remain, impossible because of the need for constant development in musical theory. Those four fields appear to have benefited mutually from their respective advances. (Rondeleux, Laliberté, 1997)
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