Papers by Ludwig Holtmeier
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2011
Neither Art; nor Science? Concerning the Situation of Music Theory In contrast to England and Ame... more Neither Art; nor Science? Concerning the Situation of Music Theory In contrast to England and America music theory has not been able to establish itself in German-speaking countries as a scholarly discipline at the universities. After the war a strict division was made regarding higher education in music: scholarly training was received at the university while the artistic training was received at the music conservatories with music theory being appropriated to the conservatories as an ›artistic subject‹. Cut off from the scholarly discourse of the university the music theorist got used to working in secret unnoticed and without publishing his scholarly achievements. Unnoticed by the public a lively scene of music-theoretical research developed. However since the discipline did not participate in scholarly communication it appears to the outside world to have been caught in a conservative stiffness which lead to massive criticism that is now threatening its existence in times of dir...
Individualität in der Musik, 2002
Der folgende kurze Essay grundet auf Erfahrungen, die ich als Interpret gemacht habe und die die ... more Der folgende kurze Essay grundet auf Erfahrungen, die ich als Interpret gemacht habe und die die ersten etwa zwanzig Jahre meiner Tatigkeit als Musiker fast ausschlieslich bestimmt haben. Diese Bemerkung ist als Einschrankung zu verstehen, da ich nicht einmal in Ansatzen versuchen werde, eine Theorie der Interpretation zu entfalten. Die einschrankende Bemerkung selbst bildet wiederum nicht nur eine topische Bescheidenheitsfloskel der Introductio, sondern sie ist im Anspruch und Forschungsstand der Sache selbst begrundet: Der Begriff der Interpretation selbst ist ein junger, sein Problemkreis einer der Moderne, und seine Virulenz hat er erst durch die technische Entwicklung der akustischen Reproduktionsmittel nach dem II. Weltkrieg erhalten.1 Er selbst ist so eng verwoben mit den zentralen asthetischen, philosophischen, sozialen und technischen Fragen der Musik, das er sich schwer abtrennen und unter den Aspekten einer musikwissenschaftlichen und musiktheoretischen Spezialdisziplin behandeln last. (Wodurch nicht geleugnet sei, das er diese Spezialisierung durchlaufen mus — und dies ist genau das, was gegenwartig geschieht —, aber Interpretation last sich als Theorie eben nicht alleine unter den Kategorien der SpezialWissenschaft fassen.) Hierin mag der Grund ebenso fur den „Fragmentcharakter der modernen Vortragslehre“ wie fur die Beobachtung liegen, das „eine solche Unabschliesbarkeit […] in eigentumlicher Weise zur Sache selbst, zu einer differenzierten Theorie der musikalischen Interpretation [gehort]“.2 Neben den fragmentarischen Versuchen von Schonberg, Schenker und Busoni steht hier der von Adorno, von dem wohl am meisten zu erhoffen gewesen ware.3
The Oxford Handbook of Neo-Riemannian Music Theories, 2011
This article traces the reception of Hugo Riemann's ideas and examines their gradual transfor... more This article traces the reception of Hugo Riemann's ideas and examines their gradual transformations in the hands of his contemporaries and successors. By placing Riemann's legacy in a wider context of music-theoretical traditions, the article demonstrates that, divergent to the common belief, there existed a middle ground between Viennese scale-degree theory and Riemannian function theory, voice-leading approaches and Klang-based approaches. In this article, theorists such as Georg Capellen, Rudolf Louis, and Johannes Schreyer are discussed and seen as the missing links between the two great musical-theoretical centres of Vienna and Leipzig.
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