Die sogenannte metrische Tempotheorie, wonach historische Pendel- und Metronomangaben als Doppels... more Die sogenannte metrische Tempotheorie, wonach historische Pendel- und Metronomangaben als Doppelschläge zu interpretieren sind, wurde erstmals 1974 von Erich Schwandt zur Dikussion gestellt. Nun glaubt Henrico Stewen in seiner Dissertation, metrische Metronombezeichnungen noch im 20. Jahrhundert bei den frühen Orgelwerken Max Regers ausmachen zu können. In der neuen Reger-Werkausgabe wurde diese Hypothese abgelehnt, in Veröffentlichungen von Daniel Stickan und Guy Bovet hingegen zustimmend aufgegriffen. Der Befund, der Stewens Hypothese zugrunde liegt, unterscheidet sich allerdings von den Indizien, die bisherige Autoren für die metrische Theorie geltend machen: Offenbar hat hier der Komponist Reger Metronomangaben seines Herausgebers Karl Straube akzeptiert, die tatsächlich nur halb so schnell wie seine ursprünglichen eigenen sind. Für einen Wechsel von metrischer zu mathematischer Notation der Metronomwerte lassen sich keine Hinweise oder gar Belege finden.
W. Adornos „Rehabilitierung" Mahlers durch eine Abgrenzung zu Wagner, aufgegriffen, so sucht... more W. Adornos „Rehabilitierung" Mahlers durch eine Abgrenzung zu Wagner, aufgegriffen, so suchte Matthias Wiegandt (Freiburg) mit Alexander Glasunow bewusst den Kontrast, um aufzuzeigen, dass Mahler zwar der „besondere", keineswegs aber der einzige bedeutende und einflussreiche Symphoniker seiner Generation war. Zwei Vortrage richteten den Blick schlieslich auf die Individualitat der Person Gustav Mahler. Albrecht von Massow (Freiburg) wies mit seiner These einer „Privatisierung offentlicher Mittel" (etwa der Fanfare) auf den besonderen Ausdruck von Subjektivitat in Mahlers Symphonik hin. Ein glanzvoller, aber auch nachdenklich stimmender Abschlus gelang Alexander Ringer (Illinois, USA) mit seiner Interpretation von Mahlers Werk vor dem biographischen Hintergrund des judischen Komponisten in einer ausgepragt antisemitischen Umwelt Ende des 19. Jahrhunderts. Nicht nur die Vortrage, sondern gerade auch die Diskussionen, die durch die unterschiedlichen, teils provokanten Thesen angefacht wurden, forderten einen intensiven Dialog zwischen den Referenten und dem Publikum. Dass hinsichtlich Mahlers Symphonik noch ein groser Diskussionsbedarf besteht, wurde hierbei deutlich: Nach wie vor eroffnet die Beschaftigung mit Mahler und seinem kompositorischen Umfeld im ausgehenden 19. Jahrhundert eher neue Fragen als dass sie zu eindeutigen Antworten und „Losungen" fuhrt.
Miisica Inexiita I greatly enjoyed reading Tess Knighton and Michael Noone's 'Letter fr... more Miisica Inexiita I greatly enjoyed reading Tess Knighton and Michael Noone's 'Letter from Spain' in EM, xxx/3 (Aug 2002), pp.489-93. I wonder, though, if I might add an emphasis to their report about the Miisica Ineclita project? This con-cerns the scholarly impetus behind this ...
Wichtigste Korrekturen und Ergänzungen: - zum Verhältnis von C und ¢ bei Jean Rousseau - korrigie... more Wichtigste Korrekturen und Ergänzungen: - zum Verhältnis von C und ¢ bei Jean Rousseau - korrigierte Umrechnungen bei La Chapelle - weitere Quelle zur Interpretation von "vibration" als Einzelschlag
Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) schrieb die Musik zu Charles Antoine Leclerc de La Bruères (17... more Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) schrieb die Musik zu Charles Antoine Leclerc de La Bruères (1714 - 1754) Libretto "Linus" zwischen April und November 1750. Am 10. Mai 1751 fand eine Probe im privaten Theater der Marquise de Villeroy statt. Dabei kam man überein, dass der fünfte Akt mangelhaft sei und geändert werden müsse. Als Rameau bald nach der Probe die Noten zur Überarbeitung abholen lassen wollte, waren sie unauffindbar – mit Ausnahme der ersten Violinstimme. 2018 hat der Autor die Oper unter Verwendung dieser Stimme und einer erhaltenen Abschrift des Librettos rekonstruiert bzw. im Stile Rameaus neu komponiert.
Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) wrote the music for Charles Antoine Leclerc de La Bruère's (1714 - 1754) libretto "Linus" between April and November 1750. On 10 May 1751, a rehearsal took place in the private theatre of the Marquise de Villeroy. It was agreed that the fifth act was flawed and needed to be changed. Soon after the rehearsal, when Rameau went to collect the scores for revision, they were untraceable - with the exception of the first violin part. In 2018, the author reconstructed / recomposed the opera in the style of Rameau, using the original violin part and a surviving copy of the libretto.
Die sogenannte metrische Tempotheorie, wonach historische Pendel- und Metronomangaben als Doppels... more Die sogenannte metrische Tempotheorie, wonach historische Pendel- und Metronomangaben als Doppelschläge zu interpretieren sind, wurde erstmals 1974 von Erich Schwandt zur Dikussion gestellt. Nun glaubt Henrico Stewen in seiner Dissertation, metrische Metronombezeichnungen noch im 20. Jahrhundert bei den frühen Orgelwerken Max Regers ausmachen zu können. In der neuen Reger-Werkausgabe wurde diese Hypothese abgelehnt, in Veröffentlichungen von Daniel Stickan und Guy Bovet hingegen zustimmend aufgegriffen. Der Befund, der Stewens Hypothese zugrunde liegt, unterscheidet sich allerdings von den Indizien, die bisherige Autoren für die metrische Theorie geltend machen: Offenbar hat hier der Komponist Reger Metronomangaben seines Herausgebers Karl Straube akzeptiert, die tatsächlich nur halb so schnell wie seine ursprünglichen eigenen sind. Für einen Wechsel von metrischer zu mathematischer Notation der Metronomwerte lassen sich keine Hinweise oder gar Belege finden.
W. Adornos „Rehabilitierung" Mahlers durch eine Abgrenzung zu Wagner, aufgegriffen, so sucht... more W. Adornos „Rehabilitierung" Mahlers durch eine Abgrenzung zu Wagner, aufgegriffen, so suchte Matthias Wiegandt (Freiburg) mit Alexander Glasunow bewusst den Kontrast, um aufzuzeigen, dass Mahler zwar der „besondere", keineswegs aber der einzige bedeutende und einflussreiche Symphoniker seiner Generation war. Zwei Vortrage richteten den Blick schlieslich auf die Individualitat der Person Gustav Mahler. Albrecht von Massow (Freiburg) wies mit seiner These einer „Privatisierung offentlicher Mittel" (etwa der Fanfare) auf den besonderen Ausdruck von Subjektivitat in Mahlers Symphonik hin. Ein glanzvoller, aber auch nachdenklich stimmender Abschlus gelang Alexander Ringer (Illinois, USA) mit seiner Interpretation von Mahlers Werk vor dem biographischen Hintergrund des judischen Komponisten in einer ausgepragt antisemitischen Umwelt Ende des 19. Jahrhunderts. Nicht nur die Vortrage, sondern gerade auch die Diskussionen, die durch die unterschiedlichen, teils provokanten Thesen angefacht wurden, forderten einen intensiven Dialog zwischen den Referenten und dem Publikum. Dass hinsichtlich Mahlers Symphonik noch ein groser Diskussionsbedarf besteht, wurde hierbei deutlich: Nach wie vor eroffnet die Beschaftigung mit Mahler und seinem kompositorischen Umfeld im ausgehenden 19. Jahrhundert eher neue Fragen als dass sie zu eindeutigen Antworten und „Losungen" fuhrt.
Miisica Inexiita I greatly enjoyed reading Tess Knighton and Michael Noone's 'Letter fr... more Miisica Inexiita I greatly enjoyed reading Tess Knighton and Michael Noone's 'Letter from Spain' in EM, xxx/3 (Aug 2002), pp.489-93. I wonder, though, if I might add an emphasis to their report about the Miisica Ineclita project? This con-cerns the scholarly impetus behind this ...
Wichtigste Korrekturen und Ergänzungen: - zum Verhältnis von C und ¢ bei Jean Rousseau - korrigie... more Wichtigste Korrekturen und Ergänzungen: - zum Verhältnis von C und ¢ bei Jean Rousseau - korrigierte Umrechnungen bei La Chapelle - weitere Quelle zur Interpretation von "vibration" als Einzelschlag
Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) schrieb die Musik zu Charles Antoine Leclerc de La Bruères (17... more Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) schrieb die Musik zu Charles Antoine Leclerc de La Bruères (1714 - 1754) Libretto "Linus" zwischen April und November 1750. Am 10. Mai 1751 fand eine Probe im privaten Theater der Marquise de Villeroy statt. Dabei kam man überein, dass der fünfte Akt mangelhaft sei und geändert werden müsse. Als Rameau bald nach der Probe die Noten zur Überarbeitung abholen lassen wollte, waren sie unauffindbar – mit Ausnahme der ersten Violinstimme. 2018 hat der Autor die Oper unter Verwendung dieser Stimme und einer erhaltenen Abschrift des Librettos rekonstruiert bzw. im Stile Rameaus neu komponiert.
Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) wrote the music for Charles Antoine Leclerc de La Bruère's (1714 - 1754) libretto "Linus" between April and November 1750. On 10 May 1751, a rehearsal took place in the private theatre of the Marquise de Villeroy. It was agreed that the fifth act was flawed and needed to be changed. Soon after the rehearsal, when Rameau went to collect the scores for revision, they were untraceable - with the exception of the first violin part. In 2018, the author reconstructed / recomposed the opera in the style of Rameau, using the original violin part and a surviving copy of the libretto.
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Papers by Klaus Miehling
2018 hat der Autor die Oper unter Verwendung dieser Stimme und einer erhaltenen Abschrift des Librettos rekonstruiert bzw. im Stile Rameaus neu komponiert.
Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) wrote the music for Charles Antoine Leclerc de La Bruère's (1714 - 1754) libretto "Linus" between April and November 1750. On 10 May 1751, a rehearsal took place in the private theatre of the Marquise de Villeroy. It was agreed that the fifth act was flawed and needed to be changed. Soon after the rehearsal, when Rameau went to collect the scores for revision, they were untraceable - with the exception of the first violin part.
In 2018, the author reconstructed / recomposed the opera in the style of Rameau, using the original violin part and a surviving copy of the libretto.
2018 hat der Autor die Oper unter Verwendung dieser Stimme und einer erhaltenen Abschrift des Librettos rekonstruiert bzw. im Stile Rameaus neu komponiert.
Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) wrote the music for Charles Antoine Leclerc de La Bruère's (1714 - 1754) libretto "Linus" between April and November 1750. On 10 May 1751, a rehearsal took place in the private theatre of the Marquise de Villeroy. It was agreed that the fifth act was flawed and needed to be changed. Soon after the rehearsal, when Rameau went to collect the scores for revision, they were untraceable - with the exception of the first violin part.
In 2018, the author reconstructed / recomposed the opera in the style of Rameau, using the original violin part and a surviving copy of the libretto.