Este es el segundo monográfico que publica el grupo
de Arte Urbano del Grupo Español del Internat... more Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del International Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser propuestas independientes, son múltiples facetas desde las que conocer la ejecución y evolución de diferentes tendencias artísticas que se muestran en el espacio público, siempre planteadas desde la perspectiva de provocar el examen de las posibilidades de conservación de algunas de sus obras y establecer para ello, y de forma prioritaria, el contacto con los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la importancia y trascendencia de las diferentes opciones expositivas. Se recogen puntos de vista muy diferentes que demuestran que la entrada en escena del graffiti de los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas de uso del espacio público, tan evidentes que las instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir así suficiente visibilidad ante los ciudadanos. La esencia del presente trabajo se puede resumir en la necesidad de extraer una experiencia positiva centrada en comisariados profesionales en los que prime la negociación y pluralidad de las propuestas, en los que debe prevalecer la creatividad en el establecimiento de nuevos modelos que prioricen su existencia — vengan del ámbito privado o público—, superando así la necesidad de apropiación de modelos existentes con los que no guardan una verdadera relación de identidad.
Prólogo Susana Blas Brunel Galerías, casas de subasta y urban art: evolución y paralelismos en la... more Prólogo Susana Blas Brunel Galerías, casas de subasta y urban art: evolución y paralelismos en las prácticas de arte independiente Rita Amor García. Arte urbano expuesto: procedencia y contenido Elena Calderón Aláez "Viral Mural", entre el muralismo y los espacios virtuales. Carla Coluccio El "espacio intermedio" del arte urbano Elena García Gayo Berlín: todo un paradigma en el pasado, presente y futuro del arte urbano.
Exhibición patrimonial en tres actos. Apuntes y recorridos por el proyecto Punctum Ludis. Secuenc... more Exhibición patrimonial en tres actos. Apuntes y recorridos por el proyecto Punctum Ludis. Secuencias de una vida". Un proyecto de Ignacio Bosch comisariado por el Equipo Coma, Son Tugores (Alaró, Mallorca), 2018. "Probablemente desde la posición desde la que algunos de la tribu miran se puede ver todo lo que llega hasta el horizonte, menos a uno mismo. Es el grupo el que observa estas cosas, verse a uno es algo que habitualmente genera desasosiego y ganas de marcharse, quizá por eso mucha gente aquí, también los jóvenes, sigue prefiriendo mirarse en el pasado y pasa de largo por los espejos y los libros". Remedios Zafra "Los que miran", 2016 Hace poco estuve cenando en casa de Ignacio Bosch. Hacía tiempo que él, Carmen -su pareja-y yo buscábamos ese momento. No era la primera vez que visitaba su hogar, pero sí la primera que me quedaba a cenar. Una ensalada con gulas y un salmón Wellington acompañaron una velada en la que, además de literatura y de relaciones humanas, hablamos de casas. De esa y de la posibilidad de estar en otras. Hablamos de lo que son y de lo que pueden dejar de ser. En los entreactos de la charla, Aleix y Ariadna salían a escena a entretenernos. Secuencias de una vida. Lleno de símbolos y metáforas, Punctum Ludis (PL) es un proyecto artístico sobre un periplo vital. El de Ignacio Bosch: hombre, artista, docente, hijo, marido y padre de gemelos (no sabría en qué orden situar cada una de estas facetas). En ese recorrido, Ignacio se encuentra en un momento de grandes transparencias. Hacia sí mismo y hacia los que, afortunadamente, nos sentimos cerca de él. Se trata de un crecimiento personal y profesional en el que tomar decisiones. De resetear quiénes somos y de lo que somos capaces de dar. Un camino profesional que empezó a materializarse el año pasado con el proyecto MUCU (CEART, Fuenlabrada). Un paso importante en la obra de Bosch en el que constató sus grandes habilidades para con lo representacional y se descubrió en la puesta en escena espacial -presencial y virtual-de sus proyectos. Aproximarse a PL no solo supone un ejercicio crítico -nunca objetivo-, sino una suerte de análisis procesual y constructivo que le sitúa a uno en un lugar extraordinario.
Grupo Español del International Institute for Conservation (GEIIC), 2019
Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del Internat... more Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del International Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser propuestas independientes, son múltiples facetas desde las que conocer la ejecución y evolución de diferentes tendencias artísticas que se muestran en el espacio público, siempre planteadas desde la perspectiva de provocar el examen de las posibilidades de conservación de algunas de sus obras y establecer para ello, y de forma prioritaria, el contacto con los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la importancia y trascendencia de las diferentes opciones expositivas. Se recogen puntos de vista muy diferentes que demuestran que la entrada en escena del graffiti de los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas de uso del espacio público, tan evidentes que las instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir así suficiente visibilidad ante los ciudadanos. La esencia del presente trabajo se puede resumir en la necesidad de extraer una experiencia positiva centrada en comisariados profesionales en los que prime la negociación y pluralidad de las propuestas, en los que debe prevalecer la creatividad en el establecimiento de nuevos modelos que prioricen su existencia — vengan del ámbito privado o público—, superando así la necesidad de apropiación de modelos existentes con los que no guardan una verdadera relación de identidad.
Abstract In this study, a Spanish version of the Reducer-Augmenter Scale (RAS) is presented. This... more Abstract In this study, a Spanish version of the Reducer-Augmenter Scale (RAS) is presented. This version is based on an initial pool of items taken from Vando's RAS and from Clapper's RRAS revision. Psychometric properties of the adaptation are quite satisfactory. Relationships between the adapted scale and the Extraversion (E) and Neuroticism (N) EPI scales are investigated in order to assess convergent and discriminant validity. As expected, the Spanish version of the RAS correlates positively and significantly with the E scale but not significantly with the N scale.
Este es el segundo monográfico que publica el grupo
de Arte Urbano del Grupo Español del Internat... more Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del International Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser propuestas independientes, son múltiples facetas desde las que conocer la ejecución y evolución de diferentes tendencias artísticas que se muestran en el espacio público, siempre planteadas desde la perspectiva de provocar el examen de las posibilidades de conservación de algunas de sus obras y establecer para ello, y de forma prioritaria, el contacto con los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la importancia y trascendencia de las diferentes opciones expositivas. Se recogen puntos de vista muy diferentes que demuestran que la entrada en escena del graffiti de los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas de uso del espacio público, tan evidentes que las instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir así suficiente visibilidad ante los ciudadanos. La esencia del presente trabajo se puede resumir en la necesidad de extraer una experiencia positiva centrada en comisariados profesionales en los que prime la negociación y pluralidad de las propuestas, en los que debe prevalecer la creatividad en el establecimiento de nuevos modelos que prioricen su existencia — vengan del ámbito privado o público—, superando así la necesidad de apropiación de modelos existentes con los que no guardan una verdadera relación de identidad.
Prólogo Susana Blas Brunel Galerías, casas de subasta y urban art: evolución y paralelismos en la... more Prólogo Susana Blas Brunel Galerías, casas de subasta y urban art: evolución y paralelismos en las prácticas de arte independiente Rita Amor García. Arte urbano expuesto: procedencia y contenido Elena Calderón Aláez "Viral Mural", entre el muralismo y los espacios virtuales. Carla Coluccio El "espacio intermedio" del arte urbano Elena García Gayo Berlín: todo un paradigma en el pasado, presente y futuro del arte urbano.
Exhibición patrimonial en tres actos. Apuntes y recorridos por el proyecto Punctum Ludis. Secuenc... more Exhibición patrimonial en tres actos. Apuntes y recorridos por el proyecto Punctum Ludis. Secuencias de una vida". Un proyecto de Ignacio Bosch comisariado por el Equipo Coma, Son Tugores (Alaró, Mallorca), 2018. "Probablemente desde la posición desde la que algunos de la tribu miran se puede ver todo lo que llega hasta el horizonte, menos a uno mismo. Es el grupo el que observa estas cosas, verse a uno es algo que habitualmente genera desasosiego y ganas de marcharse, quizá por eso mucha gente aquí, también los jóvenes, sigue prefiriendo mirarse en el pasado y pasa de largo por los espejos y los libros". Remedios Zafra "Los que miran", 2016 Hace poco estuve cenando en casa de Ignacio Bosch. Hacía tiempo que él, Carmen -su pareja-y yo buscábamos ese momento. No era la primera vez que visitaba su hogar, pero sí la primera que me quedaba a cenar. Una ensalada con gulas y un salmón Wellington acompañaron una velada en la que, además de literatura y de relaciones humanas, hablamos de casas. De esa y de la posibilidad de estar en otras. Hablamos de lo que son y de lo que pueden dejar de ser. En los entreactos de la charla, Aleix y Ariadna salían a escena a entretenernos. Secuencias de una vida. Lleno de símbolos y metáforas, Punctum Ludis (PL) es un proyecto artístico sobre un periplo vital. El de Ignacio Bosch: hombre, artista, docente, hijo, marido y padre de gemelos (no sabría en qué orden situar cada una de estas facetas). En ese recorrido, Ignacio se encuentra en un momento de grandes transparencias. Hacia sí mismo y hacia los que, afortunadamente, nos sentimos cerca de él. Se trata de un crecimiento personal y profesional en el que tomar decisiones. De resetear quiénes somos y de lo que somos capaces de dar. Un camino profesional que empezó a materializarse el año pasado con el proyecto MUCU (CEART, Fuenlabrada). Un paso importante en la obra de Bosch en el que constató sus grandes habilidades para con lo representacional y se descubrió en la puesta en escena espacial -presencial y virtual-de sus proyectos. Aproximarse a PL no solo supone un ejercicio crítico -nunca objetivo-, sino una suerte de análisis procesual y constructivo que le sitúa a uno en un lugar extraordinario.
Grupo Español del International Institute for Conservation (GEIIC), 2019
Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del Internat... more Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del International Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser propuestas independientes, son múltiples facetas desde las que conocer la ejecución y evolución de diferentes tendencias artísticas que se muestran en el espacio público, siempre planteadas desde la perspectiva de provocar el examen de las posibilidades de conservación de algunas de sus obras y establecer para ello, y de forma prioritaria, el contacto con los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la importancia y trascendencia de las diferentes opciones expositivas. Se recogen puntos de vista muy diferentes que demuestran que la entrada en escena del graffiti de los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas de uso del espacio público, tan evidentes que las instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir así suficiente visibilidad ante los ciudadanos. La esencia del presente trabajo se puede resumir en la necesidad de extraer una experiencia positiva centrada en comisariados profesionales en los que prime la negociación y pluralidad de las propuestas, en los que debe prevalecer la creatividad en el establecimiento de nuevos modelos que prioricen su existencia — vengan del ámbito privado o público—, superando así la necesidad de apropiación de modelos existentes con los que no guardan una verdadera relación de identidad.
Abstract In this study, a Spanish version of the Reducer-Augmenter Scale (RAS) is presented. This... more Abstract In this study, a Spanish version of the Reducer-Augmenter Scale (RAS) is presented. This version is based on an initial pool of items taken from Vando's RAS and from Clapper's RRAS revision. Psychometric properties of the adaptation are quite satisfactory. Relationships between the adapted scale and the Extraversion (E) and Neuroticism (N) EPI scales are investigated in order to assess convergent and discriminant validity. As expected, the Spanish version of the RAS correlates positively and significantly with the E scale but not significantly with the N scale.
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Books by Jordi Pallarès
de Arte Urbano del Grupo Español del International
Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser
propuestas independientes, son múltiples facetas
desde las que conocer la ejecución y evolución de
diferentes tendencias artísticas que se muestran
en el espacio público, siempre planteadas desde la
perspectiva de provocar el examen de las posibilidades
de conservación de algunas de sus obras y establecer
para ello, y de forma prioritaria, el contacto con
los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la
importancia y trascendencia de las diferentes opciones
expositivas.
Se recogen puntos de vista muy diferentes que
demuestran que la entrada en escena del graffiti de
los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas
de uso del espacio público, tan evidentes que las
instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de
etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar
a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir
así suficiente visibilidad ante los ciudadanos.
La esencia del presente trabajo se puede resumir en la
necesidad de extraer una experiencia positiva centrada
en comisariados profesionales en los que prime la
negociación y pluralidad de las propuestas, en los que
debe prevalecer la creatividad en el establecimiento
de nuevos modelos que prioricen su existencia —
vengan del ámbito privado o público—, superando
así la necesidad de apropiación de modelos existentes
con los que no guardan una verdadera relación de
identidad.
Papers by Jordi Pallarès
de Arte Urbano del Grupo Español del International
Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser
propuestas independientes, son múltiples facetas
desde las que conocer la ejecución y evolución de
diferentes tendencias artísticas que se muestran
en el espacio público, siempre planteadas desde la
perspectiva de provocar el examen de las posibilidades
de conservación de algunas de sus obras y establecer
para ello, y de forma prioritaria, el contacto con
los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la
importancia y trascendencia de las diferentes opciones
expositivas.
Se recogen puntos de vista muy diferentes que
demuestran que la entrada en escena del graffiti de
los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas
de uso del espacio público, tan evidentes que las
instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de
etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar
a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir
así suficiente visibilidad ante los ciudadanos.
La esencia del presente trabajo se puede resumir en la
necesidad de extraer una experiencia positiva centrada
en comisariados profesionales en los que prime la
negociación y pluralidad de las propuestas, en los que
debe prevalecer la creatividad en el establecimiento
de nuevos modelos que prioricen su existencia —
vengan del ámbito privado o público—, superando
así la necesidad de apropiación de modelos existentes
con los que no guardan una verdadera relación de
identidad.