la télévision dans les foyers d'Amérique du Nord, puis européens, au cours des années 50 et 60. C... more la télévision dans les foyers d'Amérique du Nord, puis européens, au cours des années 50 et 60. C'est l'importance prise par ce média de masse dans le paysage quotidien des sociétés occidentales qui fait de lui une matière première pour la création artistique, de même que l'expansion de la presse avait conduit les peintres cubistes puis les artistes dadaïstes du début du XX e siècle à intégrer dans leurs compositions le motif des lettres d'imprimerie, soit à travers la reproduction picturale qui en est faite, soit à travers son intégration tel quel dans le tableau par le procédé du collage qui permettait aux pages des journaux, publicités et autres tracts, de devenir un élément à part entière de la composition.
Lycéen engagé dans la résistance, militant communiste, René Vautier entre à l'IDHEC en 1946, à 18... more Lycéen engagé dans la résistance, militant communiste, René Vautier entre à l'IDHEC en 1946, à 18 ans, pour apprendre une technique à même de montrer des réalités masquées par l'ordre social et politique établi. Il vise un art du « démenti violent » 1 qui est la forme de la vérité, selon la formule de Georges Bataille, et qu'il déinit ainsi : « Quand tu te dis, je vais simplement informer, ta façon d'informer fait que, obligatoirement, tu crées une forme en recherchant la manière la plus eicace de faire comprendre quelque chose. Et à mon sens, c'est ça l'art. » 2 Ainsi, dans sa proximité avec l'information, ce travail orienté dans une perspective artistique ne se confond pas avec celui d'un reporter. S'il a souvent été lié à des commandes institutionnelles, provenant des réseaux culturels du Parti communiste français, ou des institutions cinématographiques nationales naissantes en Tunisie et en Algérie, s'il a vendu des images pour les actualités télévisées, notamment du bloc de l'Est, pendant sa présence sur le front algérien en 1957 3 , Vautier se tient par rapport à l'information entendue comme système organisé de mots d'ordre, dans l'écart de la contre-information 4. Depuis son premier ilm, Afrique 50 (1950), qui dénonce la domination coloniale en Afrique de l'Ouest, jusqu'en 1964, date à laquelle il revient s'installer en Bretagne après sept ans d'exil entre la Tunisie et l' Algérie, il est en France un cinéaste hors-la-loi. De même, dans l' Algérie qui se fédère, sa position est instable par rapport au pouvoir. Pendant toute cette période il prend le risque des images qu'il enregistre et difuse en marge des réseaux constitués de la production cinématographique. Ses ilms, qui documentent des luttes politiques, sont eux-mêmes envisagés comme des actions de lutte contre le discours dominant, dont l'existence repose sur l'activation de réseaux parallèles et sur l'organisation eicace d'une culture contestataire. Le film en tant que performance Cette position de résistance au système des mots d'ordre, qui favorise
A partir d'un choix de films francais lies a l'actualite politique internationale pendant... more A partir d'un choix de films francais lies a l'actualite politique internationale pendant les annees 1950 a 1975, la presente etude propose un parcours esthetique de la periode historique. Interrogeant la notion de " modernite ", elle postule que la question politique est, au plan thematique, une clef du renouveau de la forme cinematographique en France, apres la Deuxieme Guerre mondiale et jusqu'au milieu des annees 1970.
la télévision dans les foyers d'Amérique du Nord, puis européens, au cours des années 50 et 60. C... more la télévision dans les foyers d'Amérique du Nord, puis européens, au cours des années 50 et 60. C'est l'importance prise par ce média de masse dans le paysage quotidien des sociétés occidentales qui fait de lui une matière première pour la création artistique, de même que l'expansion de la presse avait conduit les peintres cubistes puis les artistes dadaïstes du début du XX e siècle à intégrer dans leurs compositions le motif des lettres d'imprimerie, soit à travers la reproduction picturale qui en est faite, soit à travers son intégration tel quel dans le tableau par le procédé du collage qui permettait aux pages des journaux, publicités et autres tracts, de devenir un élément à part entière de la composition.
Lycéen engagé dans la résistance, militant communiste, René Vautier entre à l'IDHEC en 1946, à 18... more Lycéen engagé dans la résistance, militant communiste, René Vautier entre à l'IDHEC en 1946, à 18 ans, pour apprendre une technique à même de montrer des réalités masquées par l'ordre social et politique établi. Il vise un art du « démenti violent » 1 qui est la forme de la vérité, selon la formule de Georges Bataille, et qu'il déinit ainsi : « Quand tu te dis, je vais simplement informer, ta façon d'informer fait que, obligatoirement, tu crées une forme en recherchant la manière la plus eicace de faire comprendre quelque chose. Et à mon sens, c'est ça l'art. » 2 Ainsi, dans sa proximité avec l'information, ce travail orienté dans une perspective artistique ne se confond pas avec celui d'un reporter. S'il a souvent été lié à des commandes institutionnelles, provenant des réseaux culturels du Parti communiste français, ou des institutions cinématographiques nationales naissantes en Tunisie et en Algérie, s'il a vendu des images pour les actualités télévisées, notamment du bloc de l'Est, pendant sa présence sur le front algérien en 1957 3 , Vautier se tient par rapport à l'information entendue comme système organisé de mots d'ordre, dans l'écart de la contre-information 4. Depuis son premier ilm, Afrique 50 (1950), qui dénonce la domination coloniale en Afrique de l'Ouest, jusqu'en 1964, date à laquelle il revient s'installer en Bretagne après sept ans d'exil entre la Tunisie et l' Algérie, il est en France un cinéaste hors-la-loi. De même, dans l' Algérie qui se fédère, sa position est instable par rapport au pouvoir. Pendant toute cette période il prend le risque des images qu'il enregistre et difuse en marge des réseaux constitués de la production cinématographique. Ses ilms, qui documentent des luttes politiques, sont eux-mêmes envisagés comme des actions de lutte contre le discours dominant, dont l'existence repose sur l'activation de réseaux parallèles et sur l'organisation eicace d'une culture contestataire. Le film en tant que performance Cette position de résistance au système des mots d'ordre, qui favorise
A partir d'un choix de films francais lies a l'actualite politique internationale pendant... more A partir d'un choix de films francais lies a l'actualite politique internationale pendant les annees 1950 a 1975, la presente etude propose un parcours esthetique de la periode historique. Interrogeant la notion de " modernite ", elle postule que la question politique est, au plan thematique, une clef du renouveau de la forme cinematographique en France, apres la Deuxieme Guerre mondiale et jusqu'au milieu des annees 1970.
Uploads
Papers by Hélène Raymond
Books by Hélène Raymond