Na šestom rubnom kamenu desne strane portika crkve Uznesenja BDM u Pagu uklesana su slova A i P (... more Na šestom rubnom kamenu desne strane portika crkve Uznesenja BDM u Pagu uklesana su slova A i P (jedno ispod drugoga). Uz slovo P, u drugom redu, još su dva znaka: jedan je, očito, znak pravog kuta, dok je drugi hermesova četvorka. Gornje, usamljeno slovo A visoko je 47 mm dok su tri znaka u drugom redu nejednakih visina (55, 50 i 69 mm). Čitav zapis u dužini mjeri 173 mm. Četiri znaka uklesana na visini nešto većoj od čovjeka, trajno su izložena suncu i pogledu svakoga tko ulazi o crkvu. Opći izgled zapisa ne odaje dlijeto izvježbano za crtanje slova. Međutim, linije svih znakova bile su odlučno i dovoljno duboko konično uklesane u kamen. U vrijeme nastanka i tijekom mnogih desetljeća zapis na glatkom kamenu sigurno je bio dobro vidljiv i s većeg odstojanja. (Donosimo sliku frotaža skinutog izravno s pročelja i dvije varijante njegovog naknadnog retuša, odnosno rekonstrukcije izvornog izgleda.) Tko je bio toliko smion (i važan) ove znakove uklesati na tako istaknutom mjestu, na ulazu u crkvu, tako blizu pogledima vjernika i prolaznika? Je li on graditelj pročelja? Ili je kamenorezac koji je, nekom prigodom, obnavljao vremenom i nevremenom oštećene dijelove pročelja? Jesu li slova A i P inicijali njegova imena, ili su to kratice neke izreke? Što govori prastari znak pravog kuta između slova P i hermesove četvorke, inače bremenite mnogim
Fluminensia: Journal for Philological Research, 2012
In this work only one aspect of the typographical design of the Knjižice od žitija rimskih arhije... more In this work only one aspect of the typographical design of the Knjižice od žitija rimskih arhijerejov i cesarov [Book of the Lives of Roman Archpriests and Emperors] is discussed, the harmonisation of surfaces in the book and the function of the body of the type in the layout of the page. The typographic idea of the layout of the Knjižica od žitija is based on the trinity idea, that is, on the Pythagoras rectangle of 3 : 4 (the quarterion) and his sesquialteran match in the 2 : 3 format (the quinton). The reconstruction of Zanetti's printing procedure for the generation of all book sizes from the basic format, the harmonisation of full and empty surfaces in the folio shows that the method of folding the quarterion at that time was a common routine among professional printers. Analysis of the measurements of the specimen of the book that is kept in Croatian Academy library (call number R 698) shows that the Zagreb specimen (compared with that in Wrocław of which a facsimile edit...
Na šestom rubnom kamenu desne strane portika crkve Uznesenja BDM u Pagu uklesana su slova A i P (... more Na šestom rubnom kamenu desne strane portika crkve Uznesenja BDM u Pagu uklesana su slova A i P (jedno ispod drugoga). Uz slovo P, u drugom redu, još su dva znaka: jedan je, očito, znak pravog kuta, dok je drugi hermesova četvorka. Gornje, usamljeno slovo A visoko je 47 mm dok su tri znaka u drugom redu nejednakih visina (55, 50 i 69 mm). Čitav zapis u dužini mjeri 173 mm. Četiri znaka uklesana na visini nešto većoj od čovjeka, trajno su izložena suncu i pogledu svakoga tko ulazi o crkvu. Opći izgled zapisa ne odaje dlijeto izvježbano za crtanje slova. Međutim, linije svih znakova bile su odlučno i dovoljno duboko konično uklesane u kamen. U vrijeme nastanka i tijekom mnogih desetljeća zapis na glatkom kamenu sigurno je bio dobro vidljiv i s većeg odstojanja. (Donosimo sliku frotaža skinutog izravno s pročelja i dvije varijante njegovog naknadnog retuša, odnosno rekonstrukcije izvornog izgleda.) Tko je bio toliko smion (i važan) ove znakove uklesati na tako istaknutom mjestu, na ulazu u crkvu, tako blizu pogledima vjernika i prolaznika? Je li on graditelj pročelja? Ili je kamenorezac koji je, nekom prigodom, obnavljao vremenom i nevremenom oštećene dijelove pročelja? Jesu li slova A i P inicijali njegova imena, ili su to kratice neke izreke? Što govori prastari znak pravog kuta između slova P i hermesove četvorke, inače bremenite mnogim
Fluminensia: Journal for Philological Research, 2012
In this work only one aspect of the typographical design of the Knjižice od žitija rimskih arhije... more In this work only one aspect of the typographical design of the Knjižice od žitija rimskih arhijerejov i cesarov [Book of the Lives of Roman Archpriests and Emperors] is discussed, the harmonisation of surfaces in the book and the function of the body of the type in the layout of the page. The typographic idea of the layout of the Knjižica od žitija is based on the trinity idea, that is, on the Pythagoras rectangle of 3 : 4 (the quarterion) and his sesquialteran match in the 2 : 3 format (the quinton). The reconstruction of Zanetti's printing procedure for the generation of all book sizes from the basic format, the harmonisation of full and empty surfaces in the folio shows that the method of folding the quarterion at that time was a common routine among professional printers. Analysis of the measurements of the specimen of the book that is kept in Croatian Academy library (call number R 698) shows that the Zagreb specimen (compared with that in Wrocław of which a facsimile edit...
Uploads
Papers by Frane Paro