Papers by Federico Reggiani
Esta compilacion es parte de los resultados de un seminario que llevamos a cabo durante 1993 con ... more Esta compilacion es parte de los resultados de un seminario que llevamos a cabo durante 1993 con graduados y alumnos de la carrera de Letras de la Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional de La Plata. Con algunas de las hipotesis acerca de textos y problemas de la literatura argentina que surgieron del trabajo de los participantes emprendimos luego una serie de discusiones y revisiones sobre borradores sucesivos. Los articulos incluidos aqui son el resultado de esas actividades. Miguel Dalmaroni
Los bibliotecarios no estamos acostumbrados a reflexionar sobre las implicaciones éticas de nuest... more Los bibliotecarios no estamos acostumbrados a reflexionar sobre las implicaciones éticas de nuestra tarea, quizás porque buena parte de nuestras prácticas tienen una estabilidad fundada en la antigüedad de la profesión y, en cualquier caso, porque los conflictos no se presentan con la regularidad y el riesgo de otras profesiones. Sin embargo, la revolución tecnológica ubica a los bibliotecarios en discusiones que tienen por centro a la información, nuestro insumo básico. Para establecer un marco a los problemas a tratar, es necesario identificar algunas cuestiones que son fundamentales en la tarea de los bibliotecarios, más allá de la tecnología que utilicen. No se trata de una lista exhaustiva, pero sí de un conjunto de conflictos relacionados entre sí y que el desarrollo tecnológico pone en crisis.Departamento de Bibliotecologí
En este trabajo me propongo examinar una cuestión muy específica, el diseño de página de una hist... more En este trabajo me propongo examinar una cuestión muy específica, el diseño de página de una historieta; lo que suele conocerse como «puesta en página» o layout: el diseño de esa grilla que constituye la página entendida como una totalidad; el modo en que las viñetas se disponen para ocupar el espacio. Analizar la cuestión de la puesta en página no implica, espero, entregarme a un refinamiento puramente descriptivo, sino que me va a servir para reflexionar sobre algunas cuestiones específicas del lenguaje de la historieta (lo que es una posición entre defensiva y ofensiva en un congreso dedicado a la literatura) y sobre algunas cuestiones que tienen que ver con los problemas de representación a los que se enfrenta cualquier disciplina artística cuando debe ocuparse de un hecho especialmente doloroso: la cuestión de los límites de la representación que suele resumirse mediante citas al slogan de Adorno de que no es posible escribir poesía después de Auschwitz (slogan que, dicho sea d...
Tebeosfera: Cultura Gráfica, 2014
Curso taller "El acceso a la información en el contexto de la Ley 11.723 : Una mirada desde las bibliotecas" (La Plata, 20 de noviembre de 2009), 2009
La teoria de la enunciacion permite examinar los modos en que las historietas construyen una situ... more La teoria de la enunciacion permite examinar los modos en que las historietas construyen una situacion de comunicacion. Esta construccion no se realiza mediante elementos fijos, equivalentes a los deicticos de la lengua, sino mediante usos enunciativos de las diversas materias con que se construyen las historietas: signos iconicos y plasticos, textos, organizacion espacial de los elementos en la pagina, encuadres, montaje y construccion de las secuencias.
Esta compilacion es parte de los resultados de un seminario que llevamos a cabo durante 1993 con ... more Esta compilacion es parte de los resultados de un seminario que llevamos a cabo durante 1993 con graduados y alumnos de la carrera de Letras de la Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional de La Plata. Con algunas de las hipotesis acerca de textos y problemas de la literatura argentina que surgieron del trabajo de los participantes emprendimos luego una serie de discusiones y revisiones sobre borradores sucesivos. Los articulos incluidos aqui son el resultado de esas actividades. Miguel Dalmaroni
Miguel Hernández Communication Journal, 2016
La historieta autobiográfica se constituyó como un género de importancia en el campo de la histor... more La historieta autobiográfica se constituyó como un género de importancia en el campo de la historieta hacia fines del siglo XX. El objetivo del presente trabajo es examinar el modo en que la historieta en tanto que lenguaje puede construir la imagen de un “yo”, en la medida en que no trabaja sólo con una materia verbal y no puede utilizar un sistema de deícticos como el de la lengua. Se examina la noción de “realismo” y las dificultades históricas y semióticas de la historieta a la hora de proponer obras realistas, puesto que se considera que el problema de la autobiografía es un problema de representación. Se examinan historietas del humorista gráfico argentino Liniers. Se propone que todo cómic exhibe su propia construcción, lo que vuelve imposible el realismo. Esa exhibición constituye, sin embargo, el momento de máxima autenticidad, puesto que es cuando se muestra la instancia de enunciación.
Critica Y Literaturas Hispanicas Entre Dos Siglos Mestizajes Genericos Y Dialogos Intermediales 2010 Isbn 978 84 92724 18 5 Pags 407 426, 2010
Antíteses, 2012
O humor gráfico contemporâneo apresenta formas e temas que colocam em crise sua localização genér... more O humor gráfico contemporâneo apresenta formas e temas que colocam em crise sua localização genérica. Este artigo examina as características da história em quadrinhos, a relação entre a tira e o gênero "brincadeira" e os deslocamentos que ocorrem no campo da "história em quadrinhos", do corpo da história em quadrinhos à instância da enunciação. A produção dos humoristas argentinos Liniers, Gustavo Sala e Max Aguirre é analisada em particular.
édita e inédita de los miembros de su comunidad académica. Para más información, visite el sitio ... more édita e inédita de los miembros de su comunidad académica. Para más información, visite el sitio www.memoria.fahce.unlp.edu.ar Esta iniciativa está a cargo de BIBHUMA, la Biblioteca de la Facultad, que lleva adelante las tareas de gestión y coordinación para la concreción de los objetivos planteados. Para más información, visite el sitio www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar Licenciamiento Esta obra está bajo una licencia Atribución-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 Argentina de Creative Commons.
Cultura, Lenguaje y Representación, 2012
«La única verdad es la realidad»: apuntes sobre la noción de «historieta realista» f e d e r i c ... more «La única verdad es la realidad»: apuntes sobre la noción de «historieta realista» f e d e r i c o r e g g i a n i u n i v e r s i d a d n a c i o n a l d e c ó r d o b a (a r g e n t i n a) abstract: The label «historieta realista», in Spanish, is used to define a section of the field of production of comics. This paper analyzes to what style of drawing does the term «realistic» apply, and addresses the historical background of this style and the possibility that a comic may be a «realist text». It examines how the «realistic drawing» poses a tension between cartoon and photography.
Resumen La historieta produce una instancia de enunciación forzosamente múltiple, sin la capacida... more Resumen La historieta produce una instancia de enunciación forzosamente múltiple, sin la capacidad unificadora de un código único, como en el caso de la literatura, o de una instancia equivalente a la proyección, en el cine. Por otra parte, la historieta no puede construir con facilidad un borramiento del significante, en la medida en que los elementos con que construye la enunciación (el texto, la representación gráfica del texto, la imagen, la articulación entre imágenes, la disposición espacial de la página, los íconos específicos como globos, separaciones de viñeta o líneas cinéticas) se exhiben en su materialidad. Se examinan los modos de construcción de regímenes enunciativos en la historieta, en comparación con aquellos propios del cine o la literatura narrativos, a partir de la lectura de páginas del historietista español Fernando de Felipe.
viicitclot.fahce.unlp.edu.ar
La edición de historietas en Argentina ha sido marcada, en la última década, por una radical modi... more La edición de historietas en Argentina ha sido marcada, en la última década, por una radical modificación de los mecanismos y formatos de edición y, por consiguiente, de los contratos de lectura correspondientes. El abandono de la revista de antología de venta en kioscos, como modelo dominante, y el paso al libro y la edición electrónica produjeron cambios en la producción y consumo que están todavía en proceso. La creciente importancia del libro como soporte para la edición de historietas pone en primer plano las deudas que la historieta, como lenguaje con una legitimidad social siempre en discusión, tiene con la literatura. Esa deuda se establece en la imitación de diversos paratextos propios de la edición literaria y, en particular, en la multiplicación de prólogos que, más allá de las lecturas que proponen, ofrecen a la historieta la jerarquía de un objeto digno de esas lecturas. Y es la literatura la institución que distribuye los dones de la legitimidad a los demás lenguajes, a través de la figura privilegiada del escritor. En la presente ponencia se examinan en particular los prólogos de escritores para las historietas incluidas en la "Biblioteca Clarín de Historietas" (2004) y en la "Nueva Biblioteca Clarín de Historietas" (2006).
camouflagecomics.com
... would become a compelling metaphor for the dictatorship ever since the prophetic re-interpret... more ... would become a compelling metaphor for the dictatorship ever since the prophetic re-interpretation of El Eternauta (the new read-ing appeared initially in an article written by José Pablo Feinmann ...Medrano. ... Federico Reggiani Comics in Transition www.camouflagecomics.com ...
Diálogos de la Comunicación, 2009
publicado diversos artículos sobre historieta, a sí como guiones en medios como www.historietasre... more publicado diversos artículos sobre historieta, a sí como guiones en medios como www.historietasreales.com.ar y Fierro. Resumen Todo montaje es una instancia enunciativa, en virtud del sentido que produce la yuxtaposición de elementos. La cadena visual de la historieta es el producto de una enunciación, marcada por elecciones en cuanto a ritmos, grados de repetición o de elipsis, selección de momentos significativos y apuestas a la transparencia o la exhibición de los recursos. La utopía de una enunciación transparente que niegue el significante enfrenta obstáculos notables en historieta, dado que existe una inevitable tensión entre la página como totalidad plástica y la construcción del relato: la historieta propone imágenes articuladas por un eje temporal, pero dispone esas imágenes en coexistencia sobre un plano. Sin embargo, la elección de un sistema de montaje "transparente", o su desvío, permite establecer tipologías sobre el régimen de enunciación elegido, y su relación con tradiciones genéricas o estilísticas. Pueden aislarse dos formas básicas de desvío, la elipsis y el análisis: el borrado de momentos clave o su descomposición en múltiples viñetas, y ambos funcionan como subrayados de la instancia de enunciación. Se analizan secuencias mínimas en tres historietas policiales pertenecientes a sucesivos estados del campo: "Cayena" (Oesterheld y Haupt), "Savarese" (Wood y Mandrafina) y Alack Sinner (Sampayo y Muñoz).
núcleos en que el arte encuentra un límite, que es a un tiempo estético y ético: se ponen en cris... more núcleos en que el arte encuentra un límite, que es a un tiempo estético y ético: se ponen en crisis los modos de narrar o mostrar el mundo a la vez que caen las certezas acerca del propio derecho a mostrar y narrar. La belleza es frivolidad; la representación, falseamiento. Estas reflexiones sobre los límites de la representación han llegado a constituirse en un lugar común del pensamiento marcado por la experiencia del genocidio nazi. El arte no ha podido sustraerse a las preguntas que marcan esa relación con la historia: si es lícito representar el horror, en tanto cualquier retórica sería inadecuada; si, en caso de aceptar la tarea de esa representación, los recursos de los diversos lenguajes pueden dar cuenta de algún modo de una experiencia que parece ajena a lo humano; y si, finalmente, es ético que esas representaciones puedan incorporarse sin discusión al mercado de productos culturales. Más allá de las reflexiones, la respuesta se ha dado a través de la producción. La producción de una memoria viva de los hechos no necesita silencios sino discursos, siempre que estos discutan sus recursos y su inscripción como mercancía. Por otra parte, como nota Andreas Huyssen (2002: 127), "la inconmensurabilidad siempre constituyó un motor, no un obstáculo, de la representación artística. " Es posible, al menos parcialmente, extender estas reflexiones a los años del terrorismo de Estado en Argentina, que se inscribe en la serie de las masacres burocratizadas del siglo XX y constituye un quiebre en nuestra historia, un acontecimiento que reformula los modos de entender el pasado al tiempo que se inscribe en el futuro, en la medida en que la memoria social encuentre modos de procesar esa experiencia. Es en este contexto que me interesa examinar qué ha hecho la historieta argentina con un referente que, si ya es opaco y resistente a las herramientas conceptuales y retóricas de la literatura y el cine, lo es aún más a un lenguaje como la historieta, que desde su nacimiento y con muy pocas excepciones ha sido hostil a diversos modos del realismo y la discusión política, aunque tal restricción haya sido producto de la historia editorial e institucional y no de alguna improbable incapacidad intrínseca. El objeto del presente trabajo será examinar las estrategias utilizadas para narrar el horror por diversas historietas producidas y publicadas en los años de la transición democrática. Se trata de un período que podría recortarse con cierta arbitrariedad entre 1982 y 1985; un período que comienza con la apertura del régimen militar, a partir de la derrota de Malvinas en 1982, y sobre todo a partir de la asunción del gobierno democrático en diciembre de 1983, y culmina con ese "núcleo propiamente formador de la experiencia social de ese pasado" constituido por el Informe Nunca Más de la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas y el Juicio a las Juntas, en 1985 (cfr. Vezzetti 2003 : 23). Se trata de un período en que se hacen públicos, incluso hasta la exasperación en lo que se dio en llamar "el show del horror" en los medios masivos, aquellos hechos
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