e gran parte dell'articolazione dei dati nell'Appendice sono ripresi, con opportune modifiche, da... more e gran parte dell'articolazione dei dati nell'Appendice sono ripresi, con opportune modifiche, da CLAUDIO GIUNTA, Versi a un destinatario, op. cit., pp. 415-418. 23 Poemetti è una raccolta pubblicata da Franco Matacotta per le Edizioni di Prospettive. Il finito di stampare reca la data del 20 dicembre 1941 (XX anno dell'era fascista). A mo' di sottotitolo, tra parentesi, viene segnalata la data di composizione: 1939-1940. Il testo di apertura è Abbozzo per una nascita della terra. È un componimento di 122 versi, con un'oscillazione notevole di misure (si passa dall'endecasillabo, maggioritario e a patterns variabili, al quinario, passando per le tipologie intermedie). La scansione strofica è del tutto irregolare, come pure l'impasto sintattico che copre uno spettro ampio, dalla ipotassi complicata da subordinate e parentetiche, alla brachilogia, con un forte impiego dell'elenco. La voce lirica è trasparente-non si rileva nessun tratto identificativo e equivale a quella del lettore, ma c'è: compare nelle interrogazioni e nelle improvvise accensioni memoriali («Al caldo dell'alghe / Mi sovvenne di un'ala abbattuta», vv. 27-28); è la sua presenza a tenere le fila dell'intero discorso. L'appellazione è continua e varia, muovendosi tra soggetti metafisici (angeli, "giovanile deità"), enti astratti (morte, sonno) e elementi naturali (ulivo, selve, acque, notte, aurora). Il locutore passa ambiguamente dall'io al noi indeterminato, con scarti repentini e ingiustificati dal piano emotivo-esistenziale privato a riflessioni universali sul destino dell'umanità. Stessi salti si rilevano nell'impiego di diverse tipologie testuali. Si succedono, senza soluzione di continuità, posture lirico-intimistiche, lamentazione con ripetizione anaforica-formulare, descrizioni costruite sull'ipotiposi ellittica nonché passaggi temporali incongrui e non parafrasabili dal presente al passato, fino al piano atemporale della visione. Abbozzo per una nascita della terra è il risultato piuttosto goffo di un mélange di pezzi della canzone romantica e della produzione orfica. Nonostante il suo aspetto raccogliticcio e disarmonico, la struttura che esprime è maggioritaria nei Poemetti e si manifesta anche in altri autori del campione. Nel primo Calogero ad esempio, nelle raccolte che vanno da 25 poesie a Parole del tempo e che coprono un arco temporale piuttosto ristretto (dal 1932 al 1935), la tipologia è impiegata spesso sebbene in modo più smaliziato, con allusioni disseminate al magistero di Leopardi. Cielo stellato… in Poco suono ne è un esempio: il testo, monostrofico di 53 versi irregolari, è ancora una volta un collage di riflessioni di varia natura indirizzate a vari locutori.
Lo studioso Enrico Fantini si sofferma sui riverberi della politica della prima meta del Cinquece... more Lo studioso Enrico Fantini si sofferma sui riverberi della politica della prima meta del Cinquecento sulla terza redazione (1532) dell'"Orlando Furioso" di Ludovico Ariosto. Secondo l'A., Ariosto conosceva il materiale vario del suo tempo prodotto sull'argomento. In particolar modo, l'esame di una variante testuale rintracciabile nel XV libro del "Furioso" nel passo in cui si sviluppa la descrizione dei luoghi attraversati durante il viaggio da Alcina verso gli spazi in cui si svolge lo scontro tra Caligorante e Orrilo testimonia la vicinanza dell'autore e della corte ferrarese presso cui opero alla politica dell'imperatore Carlo V. Fantini si interroga quindi sulle motivazioni alla base della cassatura del sintagma 'stretta fauce', molto 'funzionale', a Suo avviso, 'alla descrizione topografica dall'alto' e tanto 'realistico e perspicuo nel rappresentare il Golfo Persico', verificando 'tutte le ragi...
Italianistica Rivista Di Letteratura Italiana, 2014
L’articolo analizza due biografie fenogliane: Davide Lajolo, Fenoglio. Un guerriero di Cromwell s... more L’articolo analizza due biografie fenogliane: Davide Lajolo, Fenoglio. Un guerriero di Cromwell sulle colline delle Langhe, e Piero Negri Scaglione, Questioni private. Vita incompiuta di Beppe Fenoglio. Attraverso un peculiare uso dei documenti e dei contributi critico-filologici coevi i due lavori propongono percorsi biografici differenti. Il testo di Lajolo prova a neutralizzare i contenuti ritenuti ‘eversivi’ da una certa critica di sinistra, riaccreditando il profilo ideologico di Fenoglio. Per fare questo agisce da un lato stringendo il nesso vita-opere, dall’altro depotenziando il valore culturale dello stile. Negri Scaglione propone al contrario una biografia ‘canonizzata’, restituendo autonomia culturale al lavoro di Fenoglio e provando ad allontanare l’autore dalla stretta referenzialità storica. This paper analyses two biographies of Fenoglio: Davide Lajolo’s Fenoglio. Un guerriero di Cromwell sulle colline delle Langhe, and Piero Negri Scaglione’s Questioni private. Vita incompiuta di Beppe Fenoglio. The difference between these two biographical representations of Fenoglio is due to the specific way in which the authors employ the available documents and critical-philological contributions. Lajolo aims to neutralise the contents regarded as ‘subversive’ by left critics, thus restoring Fenoglio’s ideology. Therefore, he tries to break down the gap between life and works and to reduce the cultural value of his style. On the contrary, Negri Scaglione intends to construe a canonical biography and to rid Fenoglio’s works of cultural and historical constraints.
Italianistica Rivista Di Letteratura Italiana, 2011
A partire dai dati ricavati dall’autopoetica di Mario Benedetti è possibile individuare, attraver... more A partire dai dati ricavati dall’autopoetica di Mario Benedetti è possibile individuare, attraverso alcuni strumenti offerti dalle Cognitive poetics, due modalità profonde di riconfigurazione dell’immagine del mondo (non prive di momenti di intersezione). Queste rappresentazioni alterate della realtà precipitano nei testi attraverso una serie di precise strategie stilistiche. Considering Mario Benedetti’s auto-poetics, my aim is to identify both of his alternative ways of shaping the picture of the world pointing out phenomena of intersection of the two. Through Cognitive poetics means, I’m going to notice several stylistic devices that make those unusual pictures possible.
Modesto e sovrano (Quando tra sassi, PE) Perfetto e luminoso (Aprile italiano, PE) Divorato e spe... more Modesto e sovrano (Quando tra sassi, PE) Perfetto e luminoso (Aprile italiano, PE) Divorato e spento (I destini generali, PE) Vile e dolce (Al di là della speranza, PE) Chiaro e serio (Il Forte di Belvedere, PE) A1.b.2 In forma immutata Diafora La sera si fa sera (La sera si fa sera, FV tautologia) Antanaclasi-A2. accomulazione A2.a Coordinante Climax Diallage Enumerazione le grida, il vino e le carte napoletane (Militari, FV) Le torri, i campanili, i banchi di neve celesti, e giù per le vie le case meditative, l'eco delle danze sommesse (Basilea 1945, FV) Vergini e cavalieri rapiti da morte, coro Di martìti gotici e spade, per sempre La leggenda d'Europa è spenta, l'acqua è gelata nei fiumi, il borgo è chiuso porte finestre e stalle, l'Uomo d'Arme sta sulla fonte di pietra del mercato col suo corno e la scure, le catene scendono sotto la neve… (Basilea 1945, FV, ipotiposi) Onde e lampi! Vento e onde! Vento e sassi Sassi e radici (La tempesta, FV con climax) Con le mani con i piedi con le cosce Con la bocca (Rivolta agraria, FV) Potrebbe essere un fiume grandissimo Una cavalcata…un..un Una rabbia… Ma anche una minuscola erba… (La gioia avvenire, FV con isocolo) L'ulivo delle mattine, le rose amare, il lastrico lavato, le vene dei cipressi sulla Mensola, la luna sui sentieri, le colonne beate e le lame turchine di marzo sui tetti (In lingua mortua, PE) L'acqua dell'Arno rubò Uomini, case, armenti, alberi e campi (In lingua mortua, PE)
e gran parte dell'articolazione dei dati nell'Appendice sono ripresi, con opportune modifiche, da... more e gran parte dell'articolazione dei dati nell'Appendice sono ripresi, con opportune modifiche, da CLAUDIO GIUNTA, Versi a un destinatario, op. cit., pp. 415-418. 23 Poemetti è una raccolta pubblicata da Franco Matacotta per le Edizioni di Prospettive. Il finito di stampare reca la data del 20 dicembre 1941 (XX anno dell'era fascista). A mo' di sottotitolo, tra parentesi, viene segnalata la data di composizione: 1939-1940. Il testo di apertura è Abbozzo per una nascita della terra. È un componimento di 122 versi, con un'oscillazione notevole di misure (si passa dall'endecasillabo, maggioritario e a patterns variabili, al quinario, passando per le tipologie intermedie). La scansione strofica è del tutto irregolare, come pure l'impasto sintattico che copre uno spettro ampio, dalla ipotassi complicata da subordinate e parentetiche, alla brachilogia, con un forte impiego dell'elenco. La voce lirica è trasparente-non si rileva nessun tratto identificativo e equivale a quella del lettore, ma c'è: compare nelle interrogazioni e nelle improvvise accensioni memoriali («Al caldo dell'alghe / Mi sovvenne di un'ala abbattuta», vv. 27-28); è la sua presenza a tenere le fila dell'intero discorso. L'appellazione è continua e varia, muovendosi tra soggetti metafisici (angeli, "giovanile deità"), enti astratti (morte, sonno) e elementi naturali (ulivo, selve, acque, notte, aurora). Il locutore passa ambiguamente dall'io al noi indeterminato, con scarti repentini e ingiustificati dal piano emotivo-esistenziale privato a riflessioni universali sul destino dell'umanità. Stessi salti si rilevano nell'impiego di diverse tipologie testuali. Si succedono, senza soluzione di continuità, posture lirico-intimistiche, lamentazione con ripetizione anaforica-formulare, descrizioni costruite sull'ipotiposi ellittica nonché passaggi temporali incongrui e non parafrasabili dal presente al passato, fino al piano atemporale della visione. Abbozzo per una nascita della terra è il risultato piuttosto goffo di un mélange di pezzi della canzone romantica e della produzione orfica. Nonostante il suo aspetto raccogliticcio e disarmonico, la struttura che esprime è maggioritaria nei Poemetti e si manifesta anche in altri autori del campione. Nel primo Calogero ad esempio, nelle raccolte che vanno da 25 poesie a Parole del tempo e che coprono un arco temporale piuttosto ristretto (dal 1932 al 1935), la tipologia è impiegata spesso sebbene in modo più smaliziato, con allusioni disseminate al magistero di Leopardi. Cielo stellato… in Poco suono ne è un esempio: il testo, monostrofico di 53 versi irregolari, è ancora una volta un collage di riflessioni di varia natura indirizzate a vari locutori.
Lo studioso Enrico Fantini si sofferma sui riverberi della politica della prima meta del Cinquece... more Lo studioso Enrico Fantini si sofferma sui riverberi della politica della prima meta del Cinquecento sulla terza redazione (1532) dell'"Orlando Furioso" di Ludovico Ariosto. Secondo l'A., Ariosto conosceva il materiale vario del suo tempo prodotto sull'argomento. In particolar modo, l'esame di una variante testuale rintracciabile nel XV libro del "Furioso" nel passo in cui si sviluppa la descrizione dei luoghi attraversati durante il viaggio da Alcina verso gli spazi in cui si svolge lo scontro tra Caligorante e Orrilo testimonia la vicinanza dell'autore e della corte ferrarese presso cui opero alla politica dell'imperatore Carlo V. Fantini si interroga quindi sulle motivazioni alla base della cassatura del sintagma 'stretta fauce', molto 'funzionale', a Suo avviso, 'alla descrizione topografica dall'alto' e tanto 'realistico e perspicuo nel rappresentare il Golfo Persico', verificando 'tutte le ragi...
Italianistica Rivista Di Letteratura Italiana, 2014
L’articolo analizza due biografie fenogliane: Davide Lajolo, Fenoglio. Un guerriero di Cromwell s... more L’articolo analizza due biografie fenogliane: Davide Lajolo, Fenoglio. Un guerriero di Cromwell sulle colline delle Langhe, e Piero Negri Scaglione, Questioni private. Vita incompiuta di Beppe Fenoglio. Attraverso un peculiare uso dei documenti e dei contributi critico-filologici coevi i due lavori propongono percorsi biografici differenti. Il testo di Lajolo prova a neutralizzare i contenuti ritenuti ‘eversivi’ da una certa critica di sinistra, riaccreditando il profilo ideologico di Fenoglio. Per fare questo agisce da un lato stringendo il nesso vita-opere, dall’altro depotenziando il valore culturale dello stile. Negri Scaglione propone al contrario una biografia ‘canonizzata’, restituendo autonomia culturale al lavoro di Fenoglio e provando ad allontanare l’autore dalla stretta referenzialità storica. This paper analyses two biographies of Fenoglio: Davide Lajolo’s Fenoglio. Un guerriero di Cromwell sulle colline delle Langhe, and Piero Negri Scaglione’s Questioni private. Vita incompiuta di Beppe Fenoglio. The difference between these two biographical representations of Fenoglio is due to the specific way in which the authors employ the available documents and critical-philological contributions. Lajolo aims to neutralise the contents regarded as ‘subversive’ by left critics, thus restoring Fenoglio’s ideology. Therefore, he tries to break down the gap between life and works and to reduce the cultural value of his style. On the contrary, Negri Scaglione intends to construe a canonical biography and to rid Fenoglio’s works of cultural and historical constraints.
Italianistica Rivista Di Letteratura Italiana, 2011
A partire dai dati ricavati dall’autopoetica di Mario Benedetti è possibile individuare, attraver... more A partire dai dati ricavati dall’autopoetica di Mario Benedetti è possibile individuare, attraverso alcuni strumenti offerti dalle Cognitive poetics, due modalità profonde di riconfigurazione dell’immagine del mondo (non prive di momenti di intersezione). Queste rappresentazioni alterate della realtà precipitano nei testi attraverso una serie di precise strategie stilistiche. Considering Mario Benedetti’s auto-poetics, my aim is to identify both of his alternative ways of shaping the picture of the world pointing out phenomena of intersection of the two. Through Cognitive poetics means, I’m going to notice several stylistic devices that make those unusual pictures possible.
Modesto e sovrano (Quando tra sassi, PE) Perfetto e luminoso (Aprile italiano, PE) Divorato e spe... more Modesto e sovrano (Quando tra sassi, PE) Perfetto e luminoso (Aprile italiano, PE) Divorato e spento (I destini generali, PE) Vile e dolce (Al di là della speranza, PE) Chiaro e serio (Il Forte di Belvedere, PE) A1.b.2 In forma immutata Diafora La sera si fa sera (La sera si fa sera, FV tautologia) Antanaclasi-A2. accomulazione A2.a Coordinante Climax Diallage Enumerazione le grida, il vino e le carte napoletane (Militari, FV) Le torri, i campanili, i banchi di neve celesti, e giù per le vie le case meditative, l'eco delle danze sommesse (Basilea 1945, FV) Vergini e cavalieri rapiti da morte, coro Di martìti gotici e spade, per sempre La leggenda d'Europa è spenta, l'acqua è gelata nei fiumi, il borgo è chiuso porte finestre e stalle, l'Uomo d'Arme sta sulla fonte di pietra del mercato col suo corno e la scure, le catene scendono sotto la neve… (Basilea 1945, FV, ipotiposi) Onde e lampi! Vento e onde! Vento e sassi Sassi e radici (La tempesta, FV con climax) Con le mani con i piedi con le cosce Con la bocca (Rivolta agraria, FV) Potrebbe essere un fiume grandissimo Una cavalcata…un..un Una rabbia… Ma anche una minuscola erba… (La gioia avvenire, FV con isocolo) L'ulivo delle mattine, le rose amare, il lastrico lavato, le vene dei cipressi sulla Mensola, la luna sui sentieri, le colonne beate e le lame turchine di marzo sui tetti (In lingua mortua, PE) L'acqua dell'Arno rubò Uomini, case, armenti, alberi e campi (In lingua mortua, PE)
In cui s'ode quello strano rumore (3-(5)-7-10) Poi, stanco s'addormenta e uno stupore (2-(4)-6-((... more In cui s'ode quello strano rumore (3-(5)-7-10) Poi, stanco s'addormenta e uno stupore (2-(4)-6-((8))10) si confonde con quello delle case (3-6-(8)-10) Delle compagnie di navigazione ((1)-5-(7)10) Riempiono di nostalgia e d'illusione (1-7-10) stella, mattino ridente intravisto (1-4-7-10) datt Muto è il giorno, muta sarà la notte (1-3-5-10) mi dora. Oh, questo rumore tranquillo (2-4-7-10) con sinalefe incerta S'allontanano verso la campagna (3-6-10) Rossi si fanno i visi pel tepore (1-(4)-6-10) con il cuore leggero e variopinto (3-6-10) Guardiamo i muri dove son dipinte (2-4-6-10) and giamb È restato un bambino prigioniero (3-6-10) Percorrono, allacciate le mani. (2-7-10) con dialefe e in inarcatura come l'aria. Un profumo d'infanzia (3-7-10) con dialefe e in inarcatura Sul loro capo, non hanno pastore. (4-7-10) delle bianche, grandi, con vesti gonfie (3-5-(8)-10) Nella febbre della notte silente. (3-7-10) Con tutte le lampade accese gli alberi (2-5-8-10) sdrucc. che l'occhio mio con sì deserta gioia (2-(4)-(6)-8-10) giamb nelle nebbie, nelle umide giornate, (3-6-10) del polveroso scorrere del tempo; ((2)4-6-10) and giamb sarò il nero poeta malinconico, (3-6-10) sdrucc che tutti gli astri silenzioso aduna ((2)-4-8-10) and. Para-giambico per la funebre festa dell'onore (3-6-10) In uno smorto cielo di velluto. ((2)-4-6-((8))10) and. Para-giambico Di un mulatto vestito di cotone. (3-6-10) la fronte a quel freddo e guardano giù. (2-5-7-10) tronco In questa stanza da letto borghese (4-7-10) sec emis and datt nelle luci infuocate dei tramonti. (3-6-10) che dolcezza, e la luce si spegne. (3-7-10) con dialefe inghirlandato da un volo silente ((1)-4-7-10) datt. su bianche pinete e mari ghiacciati (2-5-7-10) Estasi, un sole bianco fra le nubi (4-6-10) Tot. 34 (4 incerti) su 26 testi. Media 1.3
La crisi e le forme Come il 1945 ha cambiato la poesia italiana Quodlibet Studio Quodlibet Studio... more La crisi e le forme Come il 1945 ha cambiato la poesia italiana Quodlibet Studio Quodlibet Studio Lettere Cosa accade alla morfologia degli oggetti estetici quando sono investiti da una crisi di portata epocale? La crisi e le forme si propone di rispondere a questa domanda attraverso uno studio della poesia prodotta in Italia tra il 1929 e il 1956. Il volume analizza il comportamento formale di un campione di dieci autori ascrivibili alla cosiddetta "terza generazione": Bertolucci, Calogero, Caproni, Fortini, Luzi, Matacotta, Penna, Rebora, Sereni, Sinisgalli. Sono poeti e intellettuali nati attorno agli anni Dieci, che si affacciano alla vita pubblica durante il ventennio fascista. Il trauma del 1945 li coglie in una fase centrale delle loro storie artistiche, ponendoli di fronte alle macerie della guerra e alla difficile liquidazione di un regime totalitario. La crisi interviene così a sconvolgere l'insieme di quelle infrastrutture materiali e immateriali fatte di premi, network sociali, procedure di accreditamento, riviste, attraverso le quali essi si erano affermati e riconosciuti come membri della classe intellettuale del Paese e li costringe a scelte repentine dalle quali sarebbe dipeso il loro futuro in un mondo radicalmente mutato. Combinando close reading e formalismo quantitativo, vedremo esplodere la compattezza del congegno testuale in un aggregato disorganico di procedure e di strategie stilistiche in conflitto tra loro. La poesia si rivela così essere un campo di tensione, un assemblage di forze, volontà e intelligenze diverse, che vanno a comporre un risultato imprevisto persino agli stessi autori. Muovendo da una storia sociale delle forme estetiche, si proverà a scrivere una pagina della transizione di un piccolo segmento della classe intellettuale italiana dagli anni del fascismo alla Repubblica, tornando a fare i conti con uno dei nodi irrisolti della nostra storia. Enrico Fantini ha studiato Letteratura italiana alla Normale di Pisa. È stato Fellow di diversi istituti di ricerca americani (Harvard e Columbia University). Attualmente è Alexander Von Humboldt Research Fellow presso l'Università di Monaco. Ha pubblicato numerosi contributi di letteratura e cultura italiana del Novecento e del Cinquecento.
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