Drafts by Emrah İslam Kurt
Günümüzde nitel ve nicel araştırma yöntemleri bütün bilimsel, toplumsal, tarihsel ve kültüre l in... more Günümüzde nitel ve nicel araştırma yöntemleri bütün bilimsel, toplumsal, tarihsel ve kültüre l inceleme ve çalışmalarda yaygın olarak kullanılmaktadır. Yapılan bir çalışmanın belirli bir plan ve çerçeve dâhilinde temellendirilmesi ve yapılandırılması oldukça önemlidir. Bu noktada üzerinde çalışılan konuya en uygun araştırma yönteminin belirlenmesi ve çalışmaya uygulanması belli bir uzmanlık ve bilgi birikimini gerekli kılmaktadır.
Bu çalışmada, Nitel ve Nicel Araştırma Yöntemleri dersi kapsamında seçilen tezlerin incelemeleri ve analizleri yapılarak “tezlerin konuları, bölümleri, araştırma yöntemleri , sınırlılıkları, evren ve örneklemleri, problemleri, tanımları, veri toplama araçları ve bulguları nelerdir?” gibi tezlerin ana unsurları hakkında gerekli bilgilere ve verilere doğru bir şekilde ulaşılması amaçlanmıştır. Her tez için, incelemelerin “Sonuç” kısmında ayrı ayrı değerlendirme yapılarak görüş ve öneriler ifade edilmiştir.
Sinema filmlerinin incelenmesinde ve yorumlanmasında Göstergebilimsel ve Psikanalitik analiz en çok kullanılan yöntemlerdir. İncelenen tezlerde her ne kadar klasik yöntemlerden Veri incelme ve Görüşme gibi yöntemler kullanılsa da, sinema alanında yazılan bu tezler ele aldıkları konular ve film analizleri içerdikleri için daha çok Göstergebilimsel Analiz ve Psikanalitik Analiz yöntemleriyle oluşturulmuşlardır. Sinema filmleri sadece akıp giden görüntülerden ibaret değildir. Filmlerdeki her bir karenin ve sesin seyirci üzerinde belli bir anlam, duygu ve düşünüş oluşturma işlevi vardır. Göstergebilim ve Psikanalitik analiz filmlerdeki bu anlamları ortaya çıkarmamızı sağlarlar.
Her üç tezinde, sinemanın dilini ve anlatım yapısını inceleme olanağı sağlayan bu yöntemlerle oluşturulmuş olmasından dolayı bu çalışmada Veri İnceleme ve Görüşme’ye kısaca değinilerek daha çok Göstergebilim ve Psikanalitik yöntemlerin tarihi gelişimleri, kuramcıları ve sinemayla olan ilişkileri hakkında bilgilere ulaşılmıştır. Kullanılan yöntemlerle ilgili elde edilen analiz ve bilgilere “Tez İncelemeleri”nde ayrıca yer verilmiştir.
SİNEMA ve TELEVİZYONDA GÖRÜNTÜ KURGUSU
Yazar: Aleksey G. Sokolov, Çeviri: Semir Aslanyürek
2012... more SİNEMA ve TELEVİZYONDA GÖRÜNTÜ KURGUSU
Yazar: Aleksey G. Sokolov, Çeviri: Semir Aslanyürek
2012 (3.Basım) , İstanbul, Agora Kitaplığı
Kitap Okuması (Özet ve Değerlendirme)
Ders: KURGUYA GİRİŞ Hazırlayan: Emrah Kurt (Mayıs 2014-Gaziantep)
Gaziantep Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sinema Televizyon Bölümü
Taxi Driver- Taksi Şoförü (1976) Sahne Dekupaji (Final Sahnesi) Emrah Kurt
Gaziantep Üniversite... more Taxi Driver- Taksi Şoförü (1976) Sahne Dekupaji (Final Sahnesi) Emrah Kurt
Gaziantep Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sinema TV Bölümü
Bu çalışma; Uygulamalı Çekim Teknikleri Dersi için hazırlanan ayrıntılı film sahnesi dökümü içermektedir. Sahne dekubajları çekimden önce hazırlandıkları için bu ödev çalışmasında ders kapsamında bir film sahnesi (sekansiyel) seçilerek, ses, müzik ve diyaloglara yer verilmeden sadece kamera hareketleri ve çekim tekniklerine odaklanılmış ve çekim senaryosunda olmayan plan uzunlukları ve kurgu aşamasında ortaya çıkan sahne planlarının içiçe geçmesi durumu, filmin kurgu akışına göre dekupaja aktarılmıştır.
Kitap Özeti (Emrah Kurt Gaziantep Üniversitesi GSF Sinema Tv)
Kitap Adı: Sinemada Yönetmenlik - ... more Kitap Özeti (Emrah Kurt Gaziantep Üniversitesi GSF Sinema Tv)
Kitap Adı: Sinemada Yönetmenlik - Oyunculuk - Kurgu
Orijinal Adı: "On Screen Dirccting - On Sereen Aeting- On Film Editing"
Yazarlar: Edward Dmytryk - Jean Porter Dmytryk
Çeviren: İbrahim Şener
Doruk Yayımcılık 2011 (3.Basım)
BİRİNCİ KİTAP (Özet Yapılan Bölüm)
SİNEMADA YÖNETMENLİK
Önsöz..............................................................................................13
1. Başlangıçta Senaryo................................................................17
2. Hazırlık.........................................................................................26
3. Kim Oynuyor: Oyuncu Seçimi..................................................38
4. Ekiple Birlikte Çalışmak............................................................45
5. Göründüğü Gibi Değil............................................................... 51
6. Çekim Başlıyor.......................................................................... 58
7. Çekim Teknikleri .......................................................................70
8. Mercek Kullanımı...................................................................... 83
9. Gelelim İşin Canalıcı Noktasına: Filme Çekmek..................92
10. Sonunda Birarada: Kurgu.................................................... 110
11. Süsleme: “Seslendirme” .......................................................121
12. Artık Gösterelim: Deneme Gösterimi ................................126
Sonsöz.......................................................................................... 132
Kitap Açıklaması:
Edward Dmytryk, yirminci yüzyılın neredeyse tamamına uzanan yaşamını sinemaya adamış biri, bir öykü anlatıcısı. Ancak, Dmytryk yalnızca anlatmakla yetinmemiş, aynı zamanda nasıl anlatılacağı sorusu üzerine tüm yapıtları boyunca kafa yormuş, dahası bu yorucu uğraşı gerek yaşamsal gerekse sinemasal bir ilkeye dönüştürmüş bir yönetmen. Sinemada Yönetmenlik, Oyunculuk, Kurgu; işte bu uğraşın ürünü. Bu kitapta Dmytryk, kurgucu ve yönetmen olarak sahip olduğu 50 yıllık sinema deneyiminden, yaklaşık 30 yıllık akademik geçmişinden süzerek edindiği birikimi bizlerle paylaşıyor. Sohbet eden birini dinler gibi okuyacağınız bu kitapta bir filmin oluşum evrelerini bizler için özetliyor, bizzat tanığı olduğu sinema tarihinden örnekler ve anekdotlar vererek yaratıcı süreçlerin izini sürüyor. Oyuncu, kurgucu, senarist ya da yönetmen olmanın ötesine geçerek sinemacı olmak isteyenlerin gereksindiği kavramsal ve pratik donanımla ilgili ipuçları sağlıyor. Başlangıçta söz vardı... ve söz Tanrıydı." Sinemada Yönetmenlik, Oyunculuk, Kurgu; sözü söylemekle yetinmeyip sözün kendisi olmanın peşinde koşanlar için vazgeçilmez bir kaynak.
Feminist ve Çevreci Bir Film Olarak Mad Max: Fury Road’ın Analizi
Emrah Kurt, Ordu Üniversitesi... more Feminist ve Çevreci Bir Film Olarak Mad Max: Fury Road’ın Analizi
Emrah Kurt, Ordu Üniversitesi Sinema Tv Anabilim Dalı, 2017
Avustralyalı yönetmen George Miller’ın 2015 yılında gösterime giren son filmi Mad Max Fury Road post apokaliptik tür içerisinde kadınların ön plana çıkaran hikayesi ve anlatısıyla dikkatleri üzerine çekmiştir. Film popüler aksiyon sinemasındaki erkek kahraman prototipini ikinci plana alarak feminist söylemi güçlü bir şekilde vurgulamasıyla bütün sinema çevrelerinin ilgi odağı olmuş ve sinemaseverlerin beğenisini kazanmıştır. İlk üçlemeden yıllar sonra gelen bu devam filmi vadettiği aksiyon ve seyir zevki kadar içerdiği politik ve feminist unsurlarıyla da seyircisine farklı bakış açıları sunmaktadır. Bu doğrultuda filmin, ait olduğu tür, işlediği temalar, olay örgüsü, konusu, ve en önemlisi motivasyonları, amaçları ve temsil ettikleri yönünden karakterleri çerçevesinde ele alınarak dünyamızda geçmişten günümüze güncelliğini koruyan politik ve ekolojik değişimler ve feminist bakış ışığında bir değerlendirme ve incelemesi yapılmıştır.
Günümüzde küreselleşme ekonomik, politik, toplumsal alanlarda olduğu gibi kültürel/ sanatsal üret... more Günümüzde küreselleşme ekonomik, politik, toplumsal alanlarda olduğu gibi kültürel/ sanatsal üretim ve çalışmalarda da yoğun etkileri söz konusu olmaktadır. Özellikle global film dağıtımının merkezi konumundaki Hollywood’da üretilen filmler bütün dünyayı kültürel olarak etkilemekte ve dönüştürmektedir. Bu durum sinema sanatının ticari ve kültürel propaganda yönünden küreselleşmenin en etkin araçlarından bir haline gelmesine yol açmaktadır. Amerikan yaşam tarzının ve batı kültürünün adeta taşıyıcılığını yapan küresel sinema anlayışının dünyanın her yerinde yaygınlık kazanması başka ülkelerin ekonomik, sosyal, politik yapılarıyla ve en önemlisi yerel kültürel değerlerini ciddi olarak tehdit etmektedir. Türk sinemasında da yeni sektörel eğilimler, film dağıtım ve gösterim ağlarının yapısı ve kültürel değişimler gözlemlendiğinde Hollywood sinemasının dizginlenemeyen gücünü arkasına alan küreselleşmenin yoğun etkilerini görmemiz mümkün olmaktadır Bu çalışmada; sinema sanatının dünya çapındaki gücünden ve yaygınlığından hareketle Küreselleşmenin Türk Sineması’nın yapım, dağıtım ve gösterim işleyişlerine olan etkilerinin araştırılması ve ortaya konulması amaçlanmıştır. Anahtar Kelimeler: Küresel Sinema, Dünya Sinema Sektörü, Hollywood, Türk Sineması, Film Yapım, Dağıtım, Gösterim
İtalyan Yönetmen Michelangelo Antonioni'nin Hayatı ve Filmleri
Thesis Chapters by Emrah İslam Kurt
Yükseklisans Tezi, 2019
Bilimkurgu filmleri teknik yenilikleri hayal gücüyle birleştirerek her dönemde ... more Bilimkurgu filmleri teknik yenilikleri hayal gücüyle birleştirerek her dönemde insanları etkilemektedir. Türün barındırdığı görsel zenginlik ve karakter çeşitliliği etki gücünü artırmaktadır. Türde cinsiyet vurgulamalarıyla yapılan insan ve insan dışı karakter sunumları ön plana çıkmaktadır. Kadın karakterlerin 2000 sonrasında tür içinde arttığı ve güçlü-zayıf, etken-edilgen rollerinin değiştiği görülmektedir. Etki, sunum ve çeşitlilikleri dolayısıyla bilimkurgu filmlerindeki kadın karakterlerin incelenmesi ve temsillerinin belirlenmesi önem arzetmektedir.
Tez çalışmasındaki kadın temsilleri; bilimkurgu sinemasının çılgın bilim adamı, distopya, uzay operası, yaratık saldırısı, süper insan, sanal gerçeklik, yapay zeka, robot ve aksiyon gibi alt tür ve temalarından hareketle oluşturulmuştur. Distopik Kadın, Bilim Kadını, Uzay Kadını, Yabancı Kadın, Süper Kadın, Sanal Kadın, Robot Kadın ve Güçlü Kadın olarak 8 başlık altında sınıflandırılan kadın karakterler; kapsayıcılık ve bütünlük sağlamak için türün doğuşundan günümüze kadar (1902-2019) tespit edilen filmler doğrultusunda analiz edilmiştir.
Bilimkurgu filmlerinde kadının; bedeninin nesneleştirilip sömürülmesi ve varlığının ihlal, inkar ve istismar edilmesiyle, feminizm, materyalizm, kapitalizm, militarizm, terörizm ve emperyalizm gibi Batı kaynaklı ideoloji, düzen, sistem ve politikaların işlerlik kazanmasının aracı haline getirilmesi söz konusu olmaktadır. Kadınların nesneleştirilmeden, sömürülmeden ve fetişleştirilmeden güçlü, cesur, arabulucu, anaç ve koruyucu yönleriyle olumlu ve manevi şekilde yansıtılmaları ise, tür içindeki ve diğer tür filmlerindeki kadın karakterlerin de olumlu ve manevi yönde dönüşümlerine katkı sağlamaktadır.
Çalışmada 8 başlıkta gruplandırılan kadın karakterler insan-insan dışı, olumlu-olumsuz ve iyi-kötü gibi temsil ve sunumlarına göre belirlenmiştir. Bu doğrultuda bilimkurgu sinemasındaki kadın karakterler, nesneleştirilmeden canlandırılan iyi, olumlu, gerçekçi, arabulucu, koruyucu, güçlü ve anaç rol ve sunumlarla şekillenen manevi temsilleri ölçüt alınarak incelenmeye çalışılmıştır.
Anahtar Kelimeler: Bilimkurgu Sineması, Kadın Karakterler, Arabulucu Kadın, Koruyucu Anne (Güçlü Kadın), Manevi Temsil.
http://earsiv.odu.edu.tr:8080/jspui/handle/11489/453
Teaching Documents by Emrah İslam Kurt
Kitle İletişim Kuramları (Gündem Belirleme, Sukunluk Sarmalı, Kullanımlar ve Doyumlar) , 2016
Kitle iletişim araçlarının teknolojik ilerlemeye bağlı olarak gelişmesiyle Medya alanında yeni ku... more Kitle iletişim araçlarının teknolojik ilerlemeye bağlı olarak gelişmesiyle Medya alanında yeni kuram ve teorilerin ortaya çıkması ve işlerlik kazanması söz konusu olmuştur. Bu çalışmada bu kuramlardan Gündem Belirleme, Suskunluk Sarmalı ve Kullanımlar ve Doyumlar kuramlarına kısaca değinilmiştir.
Uploads
Drafts by Emrah İslam Kurt
Bu çalışmada, Nitel ve Nicel Araştırma Yöntemleri dersi kapsamında seçilen tezlerin incelemeleri ve analizleri yapılarak “tezlerin konuları, bölümleri, araştırma yöntemleri , sınırlılıkları, evren ve örneklemleri, problemleri, tanımları, veri toplama araçları ve bulguları nelerdir?” gibi tezlerin ana unsurları hakkında gerekli bilgilere ve verilere doğru bir şekilde ulaşılması amaçlanmıştır. Her tez için, incelemelerin “Sonuç” kısmında ayrı ayrı değerlendirme yapılarak görüş ve öneriler ifade edilmiştir.
Sinema filmlerinin incelenmesinde ve yorumlanmasında Göstergebilimsel ve Psikanalitik analiz en çok kullanılan yöntemlerdir. İncelenen tezlerde her ne kadar klasik yöntemlerden Veri incelme ve Görüşme gibi yöntemler kullanılsa da, sinema alanında yazılan bu tezler ele aldıkları konular ve film analizleri içerdikleri için daha çok Göstergebilimsel Analiz ve Psikanalitik Analiz yöntemleriyle oluşturulmuşlardır. Sinema filmleri sadece akıp giden görüntülerden ibaret değildir. Filmlerdeki her bir karenin ve sesin seyirci üzerinde belli bir anlam, duygu ve düşünüş oluşturma işlevi vardır. Göstergebilim ve Psikanalitik analiz filmlerdeki bu anlamları ortaya çıkarmamızı sağlarlar.
Her üç tezinde, sinemanın dilini ve anlatım yapısını inceleme olanağı sağlayan bu yöntemlerle oluşturulmuş olmasından dolayı bu çalışmada Veri İnceleme ve Görüşme’ye kısaca değinilerek daha çok Göstergebilim ve Psikanalitik yöntemlerin tarihi gelişimleri, kuramcıları ve sinemayla olan ilişkileri hakkında bilgilere ulaşılmıştır. Kullanılan yöntemlerle ilgili elde edilen analiz ve bilgilere “Tez İncelemeleri”nde ayrıca yer verilmiştir.
Yazar: Aleksey G. Sokolov, Çeviri: Semir Aslanyürek
2012 (3.Basım) , İstanbul, Agora Kitaplığı
Kitap Okuması (Özet ve Değerlendirme)
Ders: KURGUYA GİRİŞ Hazırlayan: Emrah Kurt (Mayıs 2014-Gaziantep)
Gaziantep Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sinema Televizyon Bölümü
Gaziantep Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sinema TV Bölümü
Bu çalışma; Uygulamalı Çekim Teknikleri Dersi için hazırlanan ayrıntılı film sahnesi dökümü içermektedir. Sahne dekubajları çekimden önce hazırlandıkları için bu ödev çalışmasında ders kapsamında bir film sahnesi (sekansiyel) seçilerek, ses, müzik ve diyaloglara yer verilmeden sadece kamera hareketleri ve çekim tekniklerine odaklanılmış ve çekim senaryosunda olmayan plan uzunlukları ve kurgu aşamasında ortaya çıkan sahne planlarının içiçe geçmesi durumu, filmin kurgu akışına göre dekupaja aktarılmıştır.
Kitap Adı: Sinemada Yönetmenlik - Oyunculuk - Kurgu
Orijinal Adı: "On Screen Dirccting - On Sereen Aeting- On Film Editing"
Yazarlar: Edward Dmytryk - Jean Porter Dmytryk
Çeviren: İbrahim Şener
Doruk Yayımcılık 2011 (3.Basım)
BİRİNCİ KİTAP (Özet Yapılan Bölüm)
SİNEMADA YÖNETMENLİK
Önsöz..............................................................................................13
1. Başlangıçta Senaryo................................................................17
2. Hazırlık.........................................................................................26
3. Kim Oynuyor: Oyuncu Seçimi..................................................38
4. Ekiple Birlikte Çalışmak............................................................45
5. Göründüğü Gibi Değil............................................................... 51
6. Çekim Başlıyor.......................................................................... 58
7. Çekim Teknikleri .......................................................................70
8. Mercek Kullanımı...................................................................... 83
9. Gelelim İşin Canalıcı Noktasına: Filme Çekmek..................92
10. Sonunda Birarada: Kurgu.................................................... 110
11. Süsleme: “Seslendirme” .......................................................121
12. Artık Gösterelim: Deneme Gösterimi ................................126
Sonsöz.......................................................................................... 132
Kitap Açıklaması:
Edward Dmytryk, yirminci yüzyılın neredeyse tamamına uzanan yaşamını sinemaya adamış biri, bir öykü anlatıcısı. Ancak, Dmytryk yalnızca anlatmakla yetinmemiş, aynı zamanda nasıl anlatılacağı sorusu üzerine tüm yapıtları boyunca kafa yormuş, dahası bu yorucu uğraşı gerek yaşamsal gerekse sinemasal bir ilkeye dönüştürmüş bir yönetmen. Sinemada Yönetmenlik, Oyunculuk, Kurgu; işte bu uğraşın ürünü. Bu kitapta Dmytryk, kurgucu ve yönetmen olarak sahip olduğu 50 yıllık sinema deneyiminden, yaklaşık 30 yıllık akademik geçmişinden süzerek edindiği birikimi bizlerle paylaşıyor. Sohbet eden birini dinler gibi okuyacağınız bu kitapta bir filmin oluşum evrelerini bizler için özetliyor, bizzat tanığı olduğu sinema tarihinden örnekler ve anekdotlar vererek yaratıcı süreçlerin izini sürüyor. Oyuncu, kurgucu, senarist ya da yönetmen olmanın ötesine geçerek sinemacı olmak isteyenlerin gereksindiği kavramsal ve pratik donanımla ilgili ipuçları sağlıyor. Başlangıçta söz vardı... ve söz Tanrıydı." Sinemada Yönetmenlik, Oyunculuk, Kurgu; sözü söylemekle yetinmeyip sözün kendisi olmanın peşinde koşanlar için vazgeçilmez bir kaynak.
Emrah Kurt, Ordu Üniversitesi Sinema Tv Anabilim Dalı, 2017
Avustralyalı yönetmen George Miller’ın 2015 yılında gösterime giren son filmi Mad Max Fury Road post apokaliptik tür içerisinde kadınların ön plana çıkaran hikayesi ve anlatısıyla dikkatleri üzerine çekmiştir. Film popüler aksiyon sinemasındaki erkek kahraman prototipini ikinci plana alarak feminist söylemi güçlü bir şekilde vurgulamasıyla bütün sinema çevrelerinin ilgi odağı olmuş ve sinemaseverlerin beğenisini kazanmıştır. İlk üçlemeden yıllar sonra gelen bu devam filmi vadettiği aksiyon ve seyir zevki kadar içerdiği politik ve feminist unsurlarıyla da seyircisine farklı bakış açıları sunmaktadır. Bu doğrultuda filmin, ait olduğu tür, işlediği temalar, olay örgüsü, konusu, ve en önemlisi motivasyonları, amaçları ve temsil ettikleri yönünden karakterleri çerçevesinde ele alınarak dünyamızda geçmişten günümüze güncelliğini koruyan politik ve ekolojik değişimler ve feminist bakış ışığında bir değerlendirme ve incelemesi yapılmıştır.
Thesis Chapters by Emrah İslam Kurt
Tez çalışmasındaki kadın temsilleri; bilimkurgu sinemasının çılgın bilim adamı, distopya, uzay operası, yaratık saldırısı, süper insan, sanal gerçeklik, yapay zeka, robot ve aksiyon gibi alt tür ve temalarından hareketle oluşturulmuştur. Distopik Kadın, Bilim Kadını, Uzay Kadını, Yabancı Kadın, Süper Kadın, Sanal Kadın, Robot Kadın ve Güçlü Kadın olarak 8 başlık altında sınıflandırılan kadın karakterler; kapsayıcılık ve bütünlük sağlamak için türün doğuşundan günümüze kadar (1902-2019) tespit edilen filmler doğrultusunda analiz edilmiştir.
Bilimkurgu filmlerinde kadının; bedeninin nesneleştirilip sömürülmesi ve varlığının ihlal, inkar ve istismar edilmesiyle, feminizm, materyalizm, kapitalizm, militarizm, terörizm ve emperyalizm gibi Batı kaynaklı ideoloji, düzen, sistem ve politikaların işlerlik kazanmasının aracı haline getirilmesi söz konusu olmaktadır. Kadınların nesneleştirilmeden, sömürülmeden ve fetişleştirilmeden güçlü, cesur, arabulucu, anaç ve koruyucu yönleriyle olumlu ve manevi şekilde yansıtılmaları ise, tür içindeki ve diğer tür filmlerindeki kadın karakterlerin de olumlu ve manevi yönde dönüşümlerine katkı sağlamaktadır.
Çalışmada 8 başlıkta gruplandırılan kadın karakterler insan-insan dışı, olumlu-olumsuz ve iyi-kötü gibi temsil ve sunumlarına göre belirlenmiştir. Bu doğrultuda bilimkurgu sinemasındaki kadın karakterler, nesneleştirilmeden canlandırılan iyi, olumlu, gerçekçi, arabulucu, koruyucu, güçlü ve anaç rol ve sunumlarla şekillenen manevi temsilleri ölçüt alınarak incelenmeye çalışılmıştır.
Anahtar Kelimeler: Bilimkurgu Sineması, Kadın Karakterler, Arabulucu Kadın, Koruyucu Anne (Güçlü Kadın), Manevi Temsil.
http://earsiv.odu.edu.tr:8080/jspui/handle/11489/453
Teaching Documents by Emrah İslam Kurt
Bu çalışmada, Nitel ve Nicel Araştırma Yöntemleri dersi kapsamında seçilen tezlerin incelemeleri ve analizleri yapılarak “tezlerin konuları, bölümleri, araştırma yöntemleri , sınırlılıkları, evren ve örneklemleri, problemleri, tanımları, veri toplama araçları ve bulguları nelerdir?” gibi tezlerin ana unsurları hakkında gerekli bilgilere ve verilere doğru bir şekilde ulaşılması amaçlanmıştır. Her tez için, incelemelerin “Sonuç” kısmında ayrı ayrı değerlendirme yapılarak görüş ve öneriler ifade edilmiştir.
Sinema filmlerinin incelenmesinde ve yorumlanmasında Göstergebilimsel ve Psikanalitik analiz en çok kullanılan yöntemlerdir. İncelenen tezlerde her ne kadar klasik yöntemlerden Veri incelme ve Görüşme gibi yöntemler kullanılsa da, sinema alanında yazılan bu tezler ele aldıkları konular ve film analizleri içerdikleri için daha çok Göstergebilimsel Analiz ve Psikanalitik Analiz yöntemleriyle oluşturulmuşlardır. Sinema filmleri sadece akıp giden görüntülerden ibaret değildir. Filmlerdeki her bir karenin ve sesin seyirci üzerinde belli bir anlam, duygu ve düşünüş oluşturma işlevi vardır. Göstergebilim ve Psikanalitik analiz filmlerdeki bu anlamları ortaya çıkarmamızı sağlarlar.
Her üç tezinde, sinemanın dilini ve anlatım yapısını inceleme olanağı sağlayan bu yöntemlerle oluşturulmuş olmasından dolayı bu çalışmada Veri İnceleme ve Görüşme’ye kısaca değinilerek daha çok Göstergebilim ve Psikanalitik yöntemlerin tarihi gelişimleri, kuramcıları ve sinemayla olan ilişkileri hakkında bilgilere ulaşılmıştır. Kullanılan yöntemlerle ilgili elde edilen analiz ve bilgilere “Tez İncelemeleri”nde ayrıca yer verilmiştir.
Yazar: Aleksey G. Sokolov, Çeviri: Semir Aslanyürek
2012 (3.Basım) , İstanbul, Agora Kitaplığı
Kitap Okuması (Özet ve Değerlendirme)
Ders: KURGUYA GİRİŞ Hazırlayan: Emrah Kurt (Mayıs 2014-Gaziantep)
Gaziantep Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sinema Televizyon Bölümü
Gaziantep Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sinema TV Bölümü
Bu çalışma; Uygulamalı Çekim Teknikleri Dersi için hazırlanan ayrıntılı film sahnesi dökümü içermektedir. Sahne dekubajları çekimden önce hazırlandıkları için bu ödev çalışmasında ders kapsamında bir film sahnesi (sekansiyel) seçilerek, ses, müzik ve diyaloglara yer verilmeden sadece kamera hareketleri ve çekim tekniklerine odaklanılmış ve çekim senaryosunda olmayan plan uzunlukları ve kurgu aşamasında ortaya çıkan sahne planlarının içiçe geçmesi durumu, filmin kurgu akışına göre dekupaja aktarılmıştır.
Kitap Adı: Sinemada Yönetmenlik - Oyunculuk - Kurgu
Orijinal Adı: "On Screen Dirccting - On Sereen Aeting- On Film Editing"
Yazarlar: Edward Dmytryk - Jean Porter Dmytryk
Çeviren: İbrahim Şener
Doruk Yayımcılık 2011 (3.Basım)
BİRİNCİ KİTAP (Özet Yapılan Bölüm)
SİNEMADA YÖNETMENLİK
Önsöz..............................................................................................13
1. Başlangıçta Senaryo................................................................17
2. Hazırlık.........................................................................................26
3. Kim Oynuyor: Oyuncu Seçimi..................................................38
4. Ekiple Birlikte Çalışmak............................................................45
5. Göründüğü Gibi Değil............................................................... 51
6. Çekim Başlıyor.......................................................................... 58
7. Çekim Teknikleri .......................................................................70
8. Mercek Kullanımı...................................................................... 83
9. Gelelim İşin Canalıcı Noktasına: Filme Çekmek..................92
10. Sonunda Birarada: Kurgu.................................................... 110
11. Süsleme: “Seslendirme” .......................................................121
12. Artık Gösterelim: Deneme Gösterimi ................................126
Sonsöz.......................................................................................... 132
Kitap Açıklaması:
Edward Dmytryk, yirminci yüzyılın neredeyse tamamına uzanan yaşamını sinemaya adamış biri, bir öykü anlatıcısı. Ancak, Dmytryk yalnızca anlatmakla yetinmemiş, aynı zamanda nasıl anlatılacağı sorusu üzerine tüm yapıtları boyunca kafa yormuş, dahası bu yorucu uğraşı gerek yaşamsal gerekse sinemasal bir ilkeye dönüştürmüş bir yönetmen. Sinemada Yönetmenlik, Oyunculuk, Kurgu; işte bu uğraşın ürünü. Bu kitapta Dmytryk, kurgucu ve yönetmen olarak sahip olduğu 50 yıllık sinema deneyiminden, yaklaşık 30 yıllık akademik geçmişinden süzerek edindiği birikimi bizlerle paylaşıyor. Sohbet eden birini dinler gibi okuyacağınız bu kitapta bir filmin oluşum evrelerini bizler için özetliyor, bizzat tanığı olduğu sinema tarihinden örnekler ve anekdotlar vererek yaratıcı süreçlerin izini sürüyor. Oyuncu, kurgucu, senarist ya da yönetmen olmanın ötesine geçerek sinemacı olmak isteyenlerin gereksindiği kavramsal ve pratik donanımla ilgili ipuçları sağlıyor. Başlangıçta söz vardı... ve söz Tanrıydı." Sinemada Yönetmenlik, Oyunculuk, Kurgu; sözü söylemekle yetinmeyip sözün kendisi olmanın peşinde koşanlar için vazgeçilmez bir kaynak.
Emrah Kurt, Ordu Üniversitesi Sinema Tv Anabilim Dalı, 2017
Avustralyalı yönetmen George Miller’ın 2015 yılında gösterime giren son filmi Mad Max Fury Road post apokaliptik tür içerisinde kadınların ön plana çıkaran hikayesi ve anlatısıyla dikkatleri üzerine çekmiştir. Film popüler aksiyon sinemasındaki erkek kahraman prototipini ikinci plana alarak feminist söylemi güçlü bir şekilde vurgulamasıyla bütün sinema çevrelerinin ilgi odağı olmuş ve sinemaseverlerin beğenisini kazanmıştır. İlk üçlemeden yıllar sonra gelen bu devam filmi vadettiği aksiyon ve seyir zevki kadar içerdiği politik ve feminist unsurlarıyla da seyircisine farklı bakış açıları sunmaktadır. Bu doğrultuda filmin, ait olduğu tür, işlediği temalar, olay örgüsü, konusu, ve en önemlisi motivasyonları, amaçları ve temsil ettikleri yönünden karakterleri çerçevesinde ele alınarak dünyamızda geçmişten günümüze güncelliğini koruyan politik ve ekolojik değişimler ve feminist bakış ışığında bir değerlendirme ve incelemesi yapılmıştır.
Tez çalışmasındaki kadın temsilleri; bilimkurgu sinemasının çılgın bilim adamı, distopya, uzay operası, yaratık saldırısı, süper insan, sanal gerçeklik, yapay zeka, robot ve aksiyon gibi alt tür ve temalarından hareketle oluşturulmuştur. Distopik Kadın, Bilim Kadını, Uzay Kadını, Yabancı Kadın, Süper Kadın, Sanal Kadın, Robot Kadın ve Güçlü Kadın olarak 8 başlık altında sınıflandırılan kadın karakterler; kapsayıcılık ve bütünlük sağlamak için türün doğuşundan günümüze kadar (1902-2019) tespit edilen filmler doğrultusunda analiz edilmiştir.
Bilimkurgu filmlerinde kadının; bedeninin nesneleştirilip sömürülmesi ve varlığının ihlal, inkar ve istismar edilmesiyle, feminizm, materyalizm, kapitalizm, militarizm, terörizm ve emperyalizm gibi Batı kaynaklı ideoloji, düzen, sistem ve politikaların işlerlik kazanmasının aracı haline getirilmesi söz konusu olmaktadır. Kadınların nesneleştirilmeden, sömürülmeden ve fetişleştirilmeden güçlü, cesur, arabulucu, anaç ve koruyucu yönleriyle olumlu ve manevi şekilde yansıtılmaları ise, tür içindeki ve diğer tür filmlerindeki kadın karakterlerin de olumlu ve manevi yönde dönüşümlerine katkı sağlamaktadır.
Çalışmada 8 başlıkta gruplandırılan kadın karakterler insan-insan dışı, olumlu-olumsuz ve iyi-kötü gibi temsil ve sunumlarına göre belirlenmiştir. Bu doğrultuda bilimkurgu sinemasındaki kadın karakterler, nesneleştirilmeden canlandırılan iyi, olumlu, gerçekçi, arabulucu, koruyucu, güçlü ve anaç rol ve sunumlarla şekillenen manevi temsilleri ölçüt alınarak incelenmeye çalışılmıştır.
Anahtar Kelimeler: Bilimkurgu Sineması, Kadın Karakterler, Arabulucu Kadın, Koruyucu Anne (Güçlü Kadın), Manevi Temsil.
http://earsiv.odu.edu.tr:8080/jspui/handle/11489/453