Papers by Christine Borello
Vst - Vie Sociale Et Traitements, 1990
Vst - Vie Sociale Et Traitements, 1995
Jeu Revue De Theâtre, 1995
Les Gros Becs en plein essor à Québec Entretien avec Louise Allaire Louise Allaire esr directrice... more Les Gros Becs en plein essor à Québec Entretien avec Louise Allaire Louise Allaire esr directrice générale et artistique des Gros Becs depuis janvier 1994. Expliquez-nous dans quelles circonstances les Gros Becs ont été fondés en 1987. Louise Allaire-C'était deux ans après la création de la Maison Théâtre et après celle du Périscope, qui portait alors le nom d'Implanthéâtre. Cela s'inscrivait dans un même mouvement, qui traduisair un besoin de se regrouper pour favoriser la diffusion. Les Gros Becs ont été créés par trois compagnies de Québec-les Confettis, l'Aubergine et le Gros Mécano-, implantées dans la ville depuis environ dix ans. Elles se sonr regroupées et se sont donné un organisme de diffusion pour présenrer leurs spectacles en ville. À l'époque, le Gros Mécano er les Marionnettes du Grand Théârre diffusaient en salle pour le public scolaire er familial, tandis que l'Aubergine et les Confettis travaillaient surtout en tournée dans les écoles. Diane Lavoie, qui avait travaillé aux Confettis et connaissait bien les compagnies, a été la première directrice des Gros Becs, celle qui a concrérisé ce désir d'organiser la diffusion. Ce n'érait pas évident, pour des compagnies concurrentes, de définir le rerrain d'entente. Il y a eu toute une période d'ajusremenr pendant les quatre premières années pour préciser le mandat de diffusion des Gros Becs, déterminer les avantages d'un regroupement pour chacune des compagnies, répartir les tâches, etc. II a fallu faire preuve de maturité. Les quatre premières années, les Gros Becs organisaienr uniquemenr la saison pour le grand public, c'est-à-dire qu'ils ne s'occupaient que des représenrarions du dimanche, ce qui faisait entre 10 et 16 matinées pour chacun des 7 à 8 spectacles proposés. Puis, en 1991, les Gros Becs onr également reçu le mandat de développer le marché scolaire, ce qui s'esr fair au départ en concertation avec le Gros Mécano. On est alors passé de 16 à 40 représentations. Depuis, en trois ans, on a atteint les soixante représentations, ce qui signifie que l'on est passé de 2 000 à 10 000 spectateurs en sept ans. Vous-même étiez au Gros Mécano avant de devenir directrice des Gros Becs ?
Jeu Revue De Theâtre, 1990
Jeu Revue De Theâtre, 1995
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
Jeu Revue De Theâtre, 1998
Jeu Revue De Theâtre, 1998
Un théâtre de recherche sur la perception Portrait d'Arbo Cyber, théâtre (?) Vers une exploration... more Un théâtre de recherche sur la perception Portrait d'Arbo Cyber, théâtre (?) Vers une exploration multidisciplinaire du théâtre E n 1986, considérant qu'il n'existait pas beaucoup de troupes osant remettre en question les langages théâtraux et voulant faire de l'expérimentation sur le théâtre, Gilles Arteau, François Bibeau, Robert Faguy et Lucie Fradet 1 décidèrent de créer un petit laboratoire : Arbo Cyber, théâtre (?). À l'origine de leur démarche : le désir d'explorer une perspective multidisciplinaire. Par la confrontation du théâtre avec d'autres formes d'art, ils souhaitaient en effet créer un espace allant au-delà du théâtre et au-delà aussi de l'espace contrôlé par les autres arts. Leur objectif de proposer un espace nouveau exigeait une relation différente avec le public, et la question du rapport avec le spectateur devint un paramètre du projet théâtral. Et cela allait se faire par le biais des médias qu'ils choisiraient d'utiliser.
Jeu Revue De Theâtre, 1996
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