Papers by Ana Cristina Colla
O presente projeto se desdobrou entre o territorio da pratica e o da escrita. Duas linhas de inve... more O presente projeto se desdobrou entre o territorio da pratica e o da escrita. Duas linhas de investigacao paralelas e complementares, possiveis no trabalho do ator. Apos dezessete anos de pesquisa coletiva no Lume como atriz pesquisadora, tornou-se urgente vivenciar um novo desafio, colocar-me novamente em situacao de risco, experimentar um processo pratico de pesquisa que conduzisse a uma ressignificacao de meus codigos corporais e a ampliacao dos mesmos. Propus-me a construcao de um espetaculo solo sob a orientacao e direcao do dancarino de Butoh Tadashi Endo, cujo mote criativo foram memorias de infância. Apos meses de investigacao deu-se origem ao espetaculo "Voce", nossa narrativa poetico-pratica. Foram realizadas, ate o momento, 39 apresentacoes publicas, nas cidades de Sao Paulo, Goiânia, Araraquara e Campinas. Quando nos propomos a uma narrativa escrita sobre um processo de criacao de um espetaculo teatral e os procedimentos que envolvem essa investigacao e a apresentacao cenica resultante desse processo, nossa narrativa da cena, circulamos entre duas narrativas distintas, cujos receptores tambem possuem diferentes expectativas: os que acessam atraves da escrita, esperam encontrar "viabilidade", comprovacao, verossimilhanca, nos procedimentos aplicados e o receptor da poetica cenica pretende ser encantado. Racional e sensivel. Como unir as duas vias na narracao escrita, sendo tambem ela uma criacao poetica capaz de seduzir, conduzindo o leitor aos meandros da criacao, associando a ela a informacao, compreensivel em si? O que se ambicionou foi que atraves da narracao dos fatos se desse a organizacao dos procedimentos da experiencia adquirida e na vivencia das experiencias a construcao da memoria do corpo, na organizacao dos procedimentos sua repeticao e possivel transmissao. Experiencia, narracao e informacao. Imagem e memoria. O ator que se propoe a escrever sai da cena para integrar outros papeis, o de narrador de uma experiencia particular e unica, do qual e parte integrante. Qual e a narrativa possivel foi uma das buscas desse projeto. Como organizar procedimentos de maneira a auxiliar sua visualizacao, analise e avaliacao bem como sua transmissao, mantendo o principio do frescor da experiencia? Elaborar uma narrativa, tambem ela, capaz de provocar uma experiencia em quem a recebe. Organizar uma experiencia singular de maneira a ser plural Abstract
Este livro traz reflexões sobre os meandros invisíveis da atuação, da presença e do treinamento e... more Este livro traz reflexões sobre os meandros invisíveis da atuação, da presença e do treinamento em processos criativos. Faz uma análise cuidadosa do tema da presença do artista cênico, articula experimentação e conceitos filosóficos, revela a delicadeza do trabalho do ator enquanto ofício e a potência da relação entre corpos possibilitada pela presença simultânea dos atores e dos espectadores. A busca poética por parte do artista traz potenciais desdobramentos para além da cena, na direção de uma vida aumentada em seu vigor e em sua intensidade de ação. São escritas poéticas permeadas por pensamentos. Pensamentos permeados por conceitos. Conceitos permeados por metáforas. Não há como ser de outro modo ao falar de criação e do suor dos corpos na construção da cena poética no teatro.
Apresenta-se neste estudo resultados parciais da pesquisa de mestrado academico em andamento que ... more Apresenta-se neste estudo resultados parciais da pesquisa de mestrado academico em andamento que tem como objetivo investigar e descrever as possibilidades de utilizacao dos espacos vertical e aereo na composicao cenica a partir de revisao bibliografica, treinamento especifico fundamentado nas tecnicas desenvolvidas pelo LUME - Nucleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais vinculado a UNICAMP - e estudo de caso da Cia Suspensa de Minas Gerais. Investiga-se diferentes relacoes corporais, como a inversao do eixo, a acao gravitacional, as alteracoes do foco visual e os diversos apoios do corpo no espaco. Com base no desenvolvimento do estudo cenico previsto na pesquisa, a partir da exploracao do espaco aereo com a utilizacao de uma cadeira suspensa, discute-se: a necessidade de equipamentos e estruturas; os riscos envolvidos na pratica; o treinamento corporal especifico; o espaco como potencia para a criacao e como elemento textual da cena; e as alteracoes fisicas no interprete.
O projeto que originou o espetaculo "Um Dia...", teve inicio a partir de um desejo comu... more O projeto que originou o espetaculo "Um Dia...", teve inicio a partir de um desejo comum das tres atrizes - Ana Cristina Colla, Raquel Scotti Hirson e Naomi Silman – de dar corpo a situacao de trauma. Cabe, aqui, dizer que Ana Cristina e Raquel vem trabalhando juntas desde 1990 e que tem, portanto, uma linguagem comum que vai da pre- expressividade a expressividade e que navega sobre as linhas de pesquisa do LUME. No caso de Naomi, ela vem se envolvendo em projetos do LUME desde o final de 1997 e participando dos diversos workshops ministrados neste periodo. Entretanto sua formacao inicial deu-se na Escola de Drama da Universidade de Londres (Goldsmiths College), onde o tema de sua monografia final foi a arte feita a partir de situacoes traumaticas, especificamente o Holocausto; posteriormente, estudou teatro fisico na Escola de Jacques Lecoq em Paris. Naomi entrou no projeto para fazer a direcao cenica, mas tambem como alguem que acompanha o trabalho das atrizes desde o p...
Vestir-se do outro como revelacao de si mesmo. Sera isso possivel? O objetivo da demonstracao de ... more Vestir-se do outro como revelacao de si mesmo. Sera isso possivel? O objetivo da demonstracao de trabalho e dar maior visibilidade as pesquisas do Lume no que se refere ao processo de construcao e codificacao de um repertorio pessoal de representacao. Em sua busca por ser-estar na cena, a atriz Ana Cristina Colla, ao longo de seus 20 anos de pesquisa junto ao Lume, visitou pessoas, cidades, mestres, recantos. Entre encontros e confrontos, foi depurando seu fazer teatral, passando pela mimesis das corporeidades, a danca pessoal, visitando o butoh, como portas para a propria singularidade. Nesse encontro-demonstracao a atriz narra atraves das imagens que cria e corporifica, seu saber impresso no corpo.
Este texto apresenta o desenvolvimento inicial da pesquisa que tem como eixo a investigacao da no... more Este texto apresenta o desenvolvimento inicial da pesquisa que tem como eixo a investigacao da nocao de presenca que emerge da pratica teatral de Carlos Simioni, ator fundador do Lume, dentro do contexto das experimentacoes do referido nucleo e do Patuanu – Nucleo de pesquisa em danca de ator, por ele coordenado. O percurso profissional de Carlos Simioni, em seus diversos aspectos e em suas diversas bifurcacoes aponta para o surgimento de uma particular nocao de presenca ao incorporar a estas dimensoes que a tornam de extrema complexidade e que acabam por envolver todos os planos de experiencia do trabalho do ator. Esta ampliacao da nocao de presenca acaba por desestabilizar modos do fazer teatral instituido. Acompanhar o desenvolvimento da nocao de presenca na trajetoria de Carlos Simioni implica em observar os diferentes planos nos quais, e por meio dos quais, ela se estrutura, se bifurca e se transforma. Parece evidente que ela resulta de uma trajetoria que imbrica, de modo parti...
Este trabalho tem como ponto de partida explorar atravessamentos entre a Mimesis Corporea, metodo... more Este trabalho tem como ponto de partida explorar atravessamentos entre a Mimesis Corporea, metodologia desenvolvida pelo Lume Teatro de Campinas, e a criacao em Danca Contemporânea: O que ha de mimesis na danca? O que ha de danca na mimesis? Nos questionamos tambem se o contato com procedimentos da mimesis poderia fomentar disparadores teorico-praticos para a criacao em danca. Ou qual seria a relevância desse levantamento para a danca na contemporaneidade. E para a minha danca. O interesse foi imergir em um processo investigativo cuja pratica se pautou, especialmente, por uma experimentacao individual, pessoal e solitaria, culminando no desenvolvimento do experimento cenico intitulado "autorretrato em movimento". Assumindo a pratica corporal como principal disparadora dos processos reflexivos, este texto contem o exercicio de recriacao dos laboratorios individuais em forma de escrita, mapeando as principais ressonâncias que o processo criativo suscitou. Nesse sentido, fez-...
Este estudo busca refletir a respeito da instalacao de danca Ao Vestir Vertigens, parte pratica d... more Este estudo busca refletir a respeito da instalacao de danca Ao Vestir Vertigens, parte pratica da pesquisa de mestrado academico em andamento, que visa investigar e descrever possibilidades de utilizacao dos espacos vertical e aereo na composicao cenica. Quatro bailarinas se apropriam de uma parede de escalada, espaco tradicional do esporte, para transforma-la em um ambiente cenico de criacao, construindo um mundo invertido que instiga os transeuntes, acostumados a passar pelo local sem percebe-lo, a olhar com mais atencao. Elas tem o desafio de transformar plasticamente o espaco em um guarda-roupas suspenso, vestirem-se e, como num quadro surrealista, caminhar na parede, usando-a como seu chao, invertendo a relacao com o espaco. Esta instalacao e um convite para (re)significar, transformar, mudar a perspectiva, quebrar paradigmas, inverter, suspender, e viver o mundo de uma nova forma, ao avesso. Discute-se sobre a necessidade de equipamentos e estruturas; os riscos envolvidos na ...
Falar de criacao cenica a partir do uso dos espacos vertical e aereo e sobretudo falar de uma pra... more Falar de criacao cenica a partir do uso dos espacos vertical e aereo e sobretudo falar de uma pratica hibrida que requer dialogo com diversas formas de conhecimento como a danca, o circo, o teatro e a escalada. Partindo de um estudo de caso, realizado com a Cia Suspensa de Minas Gerais, a pesquisa avancou para a experimentacao pratica dos espacos em laboratorios com um grupo de estudos a partir de tres frentes: o espaco aereo com o uso de uma cadeira suspensa, aparelho construido especialmente para a pesquisa; o espaco vertical por meio de uma parede de escalada; e exercicios de preparacao no solo com treinamentos corporais. Destas praticas surgiram reflexoes, dialogos de experiencia e a composicao de dois estudos cenicos, Ao Vestir Vertigens e De Olhos Fechados, apresentados em eventos culturais ao longo dos anos de 2013 e 2014. Tem-se como desafio colocar em palavras as experiencias vividas e torna-las partilhaveis, trazendo para isso parceiros de escrita e a cartografia como proc...
O artigo parte do pressuposto de que tecnica e uma compilacao de procedimentos e elementos organi... more O artigo parte do pressuposto de que tecnica e uma compilacao de procedimentos e elementos organizados de maneira particular. E que a experimentacao e desenvolvimento desses elementos so pode ser assimilada individualmente, para assim tornar-se propria. E que nunca uma pessoa fara igual a outra, porque os sujeitos sao diferentes entre si e sua relacao com os procedimentos e particular. Considera que a organizacao pessoal de procedimentos experienciados pode ser denominada de uma tecnica pessoal, individual, mesmo que ela possua pontos de contato com outros.
Este artigo e proposto a partir da experiencia de cinco artistas durante o projeto Grassa Crua, d... more Este artigo e proposto a partir da experiencia de cinco artistas durante o projeto Grassa Crua, da artista Fernanda Magalhaes, no Programa de Residencia Artistica Casa B do Museu Bispo do Rosario Arte Contemporânea, dentro da programacao da exposicao "Das Virgens em Cardumes e da Cor das Auras", na Colonia Juliano Moreira, no Rio de Janeiro. Durante a residencia foram desenvolvidas atividades junto as mulheres usuarias e profissionais do servico de Saude Mental do Instituto de Assistencia a Saude Juliano Moreira. Pretende-se explicitar aqui algumas linhas intensivas experimentadas nesses encontros, que reverberam em nossos corpos como rastros dos elos construidos nesta imersao. O que nos toca, marcas de vidas, historias, abandonos, desejos, (in)potencias, acolhimentos, prisoes, delicadezas, medos, sensibilidades e o que se desdobra nas criacoes, em acoes, movimentos, dancas, imagens e audios, em nossas artes, corpos e vidas.
Urdimento, 2017
This article reports on the state of the art of the procedure of Corporeal Mimesis as created and... more This article reports on the state of the art of the procedure of Corporeal Mimesis as created and systematized at Lume-Interdisciplinary Nucleus of Theater Research of UNICAMP. Defines and conceptualizes lines of work of this procedure in her current practical research: the articulations with the butoh dance and the memory; the mimesis of monuments; the mimesis of the words and its implications with the concept of metaphors of work and descriptive affective maps.
Revista Rascunhos - Caminhos da Pesquisa em Artes Cênicas, 2019
Essa escrita em deriva circula por angústias, desejos, descobertas, palpites, certezas, intuições... more Essa escrita em deriva circula por angústias, desejos, descobertas, palpites, certezas, intuições, em torno do desafio presente na pesquisa artística acadêmica, mais especificamente das artes presenciais, sobre a experimentação de modos de narrar que tenham no próprio corpo seu principal vetor de criação. Quais as narrativas possíveis que possam dialogar com os diferentes territórios e tempos (paralelos, cruzados, sobrepostos) por onde circulam a criação? Entendendo a narratividade como uma posição política que tomamos em relação ao mundo e a nós mesmos.
Ilinx Revista Do Lume, 1998
No ano de 1993, o LUME orientou e dirigiu a montagem de formatura dos alunos de Artes Cenicas da ... more No ano de 1993, o LUME orientou e dirigiu a montagem de formatura dos alunos de Artes Cenicas da UNICAMP, da qual eu fazia parte. Estabelecemos em conjunto, apos um periodo de reflexao, que o tema do espetaculo seriam os "causos" e lendas brasileiros. Surgiu, nesse momento, por parte de Luis Otavio Burnier, coordenador do LUME, a proposta de que cada ator realizasse uma viagem para o interior do Brasil, em busca do povo brasileiro, da lenda viva, ainda nao cristalizada em livros.
Ilinx Revista Do Lume, 2002
O projeto que originou o espetáculo "Um Dia...", teve início a partir de um desejo comum das três... more O projeto que originou o espetáculo "Um Dia...", teve início a partir de um desejo comum das três atrizes-Ana Cristina Colla, Raquel Scotti Hirson e Naomi Silman-de dar corpo à situação de trauma. Cabe, aqui, dizer que Ana Cristina e Raquel vêm trabalhando juntas desde 1990 e que têm, portanto, uma linguagem comum que vai da préexpressividade à expressividade e que navega sobre as linhas de pesquisa do LUME. No caso de Naomi, ela vem se envolvendo em projetos do LUME desde o final de 1997 e participando dos diversos workshops ministrados neste período. Entretanto sua formação inicial deu-se na Escola de Drama da Universidade de Londres (Goldsmiths College), onde o tema de sua monografia final foi a arte feita a partir de situações traumáticas, especificamente o Holocausto; posteriormente, estudou teatro físico na Escola de Jacques Lecoq em Paris. Naomi entrou no projeto para fazer a direção cênica, mas também como alguém que acompanha o trabalho das atrizes desde o princípio, ajudando-as na pesquisa do material e no desenvolvimento e codificação das ações físicas, com estímulos precisos de quem pode ver "de fora". O texto que se segue é uma descrição dos mecanismos de criação que antecederam a finalização do espetáculo e de sua elaboração em si.
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