Papers by Amelia Chávez Santiago
El Congreso General de los Estados Mexicanos decretó la Ley General de Cultura y Derechos Cultura... more El Congreso General de los Estados Mexicanos decretó la Ley General de Cultura y Derechos Culturales, publicado en el Diario Oficial de la Federación el 19/06/2017, teniendo la más reciente reforma el 04/05/2021.
LEY QUE CREA EL INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y LITERATURA, 1946
Al inicio del gobierno del presidente Miguel Alemán Valdés (1946-1952), se publicó en el Diario O... more Al inicio del gobierno del presidente Miguel Alemán Valdés (1946-1952), se publicó en el Diario Oficial de la Nación la Ley que crea el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura el 31 de diciembre de 1946, que sería dependiente de la Secretaría de Educación Pública (SEP). En ese entonces, sus oficinas centrales estaban en las instalaciones del Palacio de Bellas Artes.
La renovación de una vocación. La Sala de Arte Público Siqueiros y su archivo. The renewal of a vocation. The Siqueiros Public Art Gallery and its archive., 2023
El muralista David Alfaro Siqueiros inició su archivo personal con la colección de diversos docum... more El muralista David Alfaro Siqueiros inició su archivo personal con la colección de diversos documentos. A partir de su unión matrimonial con la periodista y gestora cultural Angélica Arenal, fomentaron la recolección sistemática de diversas fuentes de información que a lo largo de los años se agrupó en un extenso número de notas de prensa, libros, fotografías, objetos, material fílmico y sonoro que comprende de 1911 a 1974, predominando los materiales de 1937 y 1960. El conjunto documental está disponible para consulta en el Centro de Investigación y Documentación Siqueiros (SIDS), ubicado en las instalaciones de la Sala de Arte Público Siqueiros (SAPS), que fue donado en 1973 por el muralista al pueblo de México, incorporándose en 1988 a la red de museos del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL). En 2020 la SAPS ingresó al Proyecto Chapultepec, naturaleza y cultura, recibiendo un apoyo económico de 24 millones de pesos para la renovación integral del recinto, que incluyó la modernización y adecuación de la bodega que resguarda las obras plásticas y el centro de documentación. Con tales acciones se logró un museo y centro de investigación acorde al siglo XXI.
The muralist David Alfaro Siqueiros began his personal archive with the collection of various documents, after his union with the journalist and cultural manager, Angélica Arenal, they began a systematic collection of the materials, they managed to collect over the years many notes from press, books, photographs, objects, film, and sound material from 1911 to 1974, predominantly materials from 1937 and 1960. The documentary set is available for consultation at the Siqueiros Research and Documentation Center (SIDS), located on the premises from the Siqueiros Public Art Room (SAPS), which was donated in 1973 by the muralist to the people of Mexico, entering the network of museums of the National Institute of Fine Arts and Literature (INBAL) in 1988. In 2020, the SAPS entered the Chapultepec Project, Nature and Culture, receiving financial support of 24 million pesos for the comprehensive renovation of the site, which included the modernization and adaptation of the warehouse that protects the plastic works and the documentation center. With such actions, a museum and research center according to the 21st century was achieved.
Estructura de las Naciones Unidas, 2019
Estructura de las Naciones Unidas, 2019.
La política cultural de México-Unesco., 1977
Hasta 1976, México había realizado 39 convenios de intercambio cultural. En general, los convenio... more Hasta 1976, México había realizado 39 convenios de intercambio cultural. En general, los convenios buscan compartir experiencias y conocimientos recientes acerca de la cultura, el arte, la educación y los medios de información, a partir del establecimiento y desarrollo de relaciones entre las dependencias e instituciones afines.
Coordinado por Eduardo Martínez, director de la Coordinación de publicaciones de la Biblioteca de la Secretaría de Educación Pública, México.
Acuerdo por el que se crea la Comisión para la preservación del Patrimonio Cultural de México, 1989
El 28 de junio de 1989, siendo presidente Carlos Salinas de Gortari se firmó el Acuerdo por el qu... more El 28 de junio de 1989, siendo presidente Carlos Salinas de Gortari se firmó el Acuerdo por el que se crea la Comisión para la preservación del Patrimonio Cultural de México.
Quaderni Culturali-IILA, 2023
Tania Candiani y Luis Felipe Ortega presentaron la pieza Possessing Nature en la Bienal de Veneci... more Tania Candiani y Luis Felipe Ortega presentaron la pieza Possessing Nature en la Bienal de Venecia de 2015, su contenido y contexto fue trascendental para abordar la historiografía de las participaciones mexicanas. La obra conceptual es una estructura metálica en donde fluye agua y en sus ángulos rememora el recorrido topográfico que el pabellón mexicano ha tenido en diversos lugares de Venecia desde el regreso del pabellón nacional en 2007. El agua corre con la ayuda de una bomba hidraúlica y la pieza se complementa con la proyección de fotografías que refieren a la relación hídrica entre la Ciudad de México y Venecia, siendo ambas ciudades construidas en entornos lacustres. Así, el presente artículo examina el quinto pabellón de México en la Bienal de Venecia al abordar el contexto histórico del pabellón nacional en el siglo XXI y del contenido simbólico de la pieza, ya que en su análisis se entrelazan las políticas culturales que han impulsado la presentación del pabellón mexicano en cada Bienal, aunado a la reflexión y evidencia que los artistas hicieron en torno al agua como elemento controlado por la modernidad, todo relacionado con la propuesta del director artístico de la 56ª Bienal de Venecia, el nigeriano-estadounidense Okwui Enwezor y que denominó como All the World´s Future.
Como parte de las fuentes necesarias en mi investigación para obtener el grado de licenciatura, d... more Como parte de las fuentes necesarias en mi investigación para obtener el grado de licenciatura, dialogué con cinco de los seis escultores que fueron parte de la obra colectiva El Espacio Escultórico. Con la sensible pérdida del maestro Manuel Felguérez, considero necesario y oportuno remitirnos a su voz desde el género periodístico que es la entrevista. Lo que narró en su momento el maestro, establece marcos referenciales de la historia cultural de México en la década de los setenta, nos habla desde cuestiones particulares como fue establecer entre los artistas del proyecto colectivo, hasta consolidar en la práctica las ideas en una escultura geométrica y abstracta, pero realizada con materiales y conceptos que remiten al pasado prehispánico, pero con una identidad moderna.
Reafirmando su adhesión a la plena realización de los derechos humanos y de las libertades fundam... more Reafirmando su adhesión a la plena realización de los derechos humanos y de las libertades fundamentales proclamadas en la Declaración Universal de Derechos Humanos y en otros instrumentos jurídicos universalmente reconocidos, como los dos Pactos Internacionales de 1966 relativos uno a los derechos civiles y políticos y el otro a los derechos económicos, sociales y culturales, Recordando que en el Preámbulo de la Constitución de la UNESCO se afirma "(...) que la amplia difusión de la cultura y la educación de la humanidad para la justicia, la libertad y la paz son indispensables a la dignidad del hombre y constituyen un deber sagrado que todas las naciones han de cumplir con un espíritu de responsabilidad y de ayuda mutua", Recordando también su Artículo primero que asigna a la UNESCO, entre otros objetivos, el de recomendar "los acuerdos internacionales que estime convenientes para facilitar la libre circulación de las ideas por medio de la palabra y de la imagen", Refiriéndose a las disposiciones relativas a la diversidad cultural y al ejercicio de los derechos culturales que figuran en los instrumentos internacionales promulgados por la UNESCO (1), Reafirmando que la cultura debe ser considerada el conjunto de los rasgos distintivos espirituales y materiales, intelectuales y afectivos que caracterizan a una sociedad o a un grupo social y que abarca, además de las artes y las letras, los modos de vida, las maneras de vivir juntos, los sistemas de valores, las tradiciones
Revista Digital Discurso Visual, 2020
El llamado de atención de Rufino Tamayo al declarar en "de-cadencia" la pintura moderna mexicana,... more El llamado de atención de Rufino Tamayo al declarar en "de-cadencia" la pintura moderna mexicana, a propósito de su exposi-ción en la Galería de Arte Mexicano en 1947, produjo un intercambio de opiniones en la prensa cultural entre José Clemente Orozco David Alfaro Siqueiros y el creador oaxaqueño. Al ver su obra, los muralistas opinaron que tenía claras influencia de la Escuela de París, y al ser productor de un lenguaje plástico "abstraccionista" era opuesto a los preceptos de la pintura realista con contenido político y social. Aunque pareciera una discusión surgida en el ámbito local artístico de México lo cierto es que, desde mediados de la década de 1940 las "propuestas americanas" confronta-ban a pintores y críticos de arte en debates estéticos, políticos e ideológicos tanto en el plano nacional como el internacional, a tal grado que se llegaron a polarizar las opiniones: por un extremo los defensores del realismo social, y al opuesto los que vislumbraban la abstracción como el inicio de un ciclo el artístico en la posguerra. A B S T R A C T The warning sent by Rufino Tamayo, when he declared that modern Mexican painting was in "decay", on the occasion of his exhibition at Galería de Arte Mexicano in 1947, provoked an exchange of opinions in the cultural press between the painter and the muralists José Clemente Orozco and David Alfaro Siqueiros, who, having seen his work, felt that it was clearly influenced by the Paris School, and that as a producer of an abstractionist plastic language, he opposed their own precepts for painting with a political and social content. Although this debate arose in the Mexican arts scene, as a local dispute, the fact is that, since the mid-forties, the "American proposals" confronted painters and art critics in aesthetic, political and ideological debates, both nationally and internationally. Opinions became polarized: on the one hand, defenders of social realism; and on the other, those who saw in postwar art the beginning of a new cycle.
Tesis de grado, licenciatura en Ciencias de la Comunicación, 2005
El Espacio Escultórico es una escultura monumental ubicada en la reserva ecológica de Ciudad Univ... more El Espacio Escultórico es una escultura monumental ubicada en la reserva ecológica de Ciudad Universitaria, Ciudad de México. Fue una obra colectiva encomendada por la Universidad Nacional, en el proyecto trabajaron en equipo seis artistas plásticos pertenecientes a diferentes generaciones y planteamientos estéticos: Helen Escobedo, Hersúa, Sebastián, Federico Silva, Manuel Felguérez y Mathias Goeritz.
tesis de grado maestría en Historia del Arte, 2010
Teresa Margolles es una artista conceptual de nacionalidad mexicana, formó parte del grupo experi... more Teresa Margolles es una artista conceptual de nacionalidad mexicana, formó parte del grupo experimental SEMEFO en la década de los noventa. Trabaja conceptualmente con el registro y lugares donde impera la violencia en México, emplea el cadáver humano y los materiales que lo han tocado como registro de memoria.
Margolles representó a México en la Bienal de Arte de Venecia en el año 2009, año de mayor violencia en el sexenio de Felipe Calderón Hinojosa, su muestra se tituló: ¿De qué otra cosa podríamos hablar?
art critic, 2018
Exposición colectiva Memorias del Subdesarrollo, curador Pablo León de la Barra, Museo Júmex, de ... more Exposición colectiva Memorias del Subdesarrollo, curador Pablo León de la Barra, Museo Júmex, de mayo a septiembre de 2018.
Teaching Documents by Amelia Chávez Santiago
Plan Nacional de Desarrollo, 1989
31-05-89 Decreto por el que se aprueba el Plan Nacional de Desarrollo 1989-1994. Al margen un sel... more 31-05-89 Decreto por el que se aprueba el Plan Nacional de Desarrollo 1989-1994. Al margen un sello con el Escudo Nacional, que dice: Estados Unidos Mexicanos.-Presidencia de la República. CARLOS SALINAS DE GORTARI, Presidente Constitucional de los Estados Unidos Mexicanos, en ejercicio de la facultad que me confiere el artículo 89, fracción I de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, y con fundamento en el artículo 9o. de la Ley Orgánica de la Administración Pública Federal y 9o., 21, 29, 30, 33 y 42 de la Ley de Planeación, y CONSIDERANDO Que corresponde al Estado conducir el desarrollo nacional, y planear, coordinar y orientar la actividad económica nacional, en el sentido que demande el interés general y en el marco de libertades que otorga la Constitución; Que siendo la planeación democrática el cauce de la rectoría del Estado en el desarrollo y responsabilidad del Ejecutivo a mi cargo conducir la planeación, las tareas de elaboración del Plan Nacional de Desarrollo 1989-1994 se han centrado en un amplio diálogo y consulta con la población; Que al efecto la Ley de Planeación ha institucionalizado los Foros de Consulta Popular para captar, en la integración del Plan, las aspiraciones, demandas y propuestas de la sociedad, y en el ámbito del Sistema Nacional de Planeación Democrática, fue instalado el Consejo Nacional de Concertación Económica, a fin de definir la temática y los lineamientos a seguir en los citados foros; Que el Plan Nacional de Desarrollo 1989-1994 se basa en los principios de nuestro Proyecto Nacional, contenidos en la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, por lo cual, la estrategia de modernización nacional que el propio Plan adopta, tiene como objetivos fundamentales, la defensa de la soberanía y la promoción de los intereses de México en el mundo; la ampliación de la vida democrática; la recuperación del crecimiento con estabilidad de precios y el mejoramiento productivo del nivel de vida de la población; Que a fin de cumplir con el mandato que la Ley de Planeación señala al Presidente de la República, de aprobar y publicar dentro del término que marca la propia Ley, el Plan Nacional de Desarrollo 1989-1994, he tenido a bien expedir el siguiente DECRETO ARTICULO PRIMERO.-Se aprueba el Plan Nacional de Desarrollo 1989-1994, cuya estrategia, objetivos y prioridades orientarán las actividades de las dependencias y entidades de la Administración Publica Federal. Los titulares de las dependencias y entidades de la Administración Pública Federal serán los responsables de adoptar las acciones y medidas encaminadas a la adecuada ejecución del Plan, en el ámbito de sus respectivas atribuciones y funciones.
Drafts by Amelia Chávez Santiago
Ley General de Cultura y Derechos Culturales,, 2017
El Congreso General de los Estados Mexicanos decretó la Ley General de Cultura y Derechos Cultura... more El Congreso General de los Estados Mexicanos decretó la Ley General de Cultura y Derechos Culturales, publicado en el Diario Oficial de la Federación el 19/06/2017, teniendo la más reciente reforma el 04/05/2021.
Plan Nacional de Cultura, 2007
Plan Nacional de Cultura del sexenio de Felipe Calderón Hinojosa.
Programa de Cultura, 1995
Programa de cultura, Plan Nacional de Desarrollo del sexenio de Ernesto Zedillo.
Conferencia Mundial sobre las Políticas Culturales-UNESCO., 1982
La Conferencia Mundial sobre Políticas Culturales de 1982 se inauguró el 26 de julio en el Palaci... more La Conferencia Mundial sobre Políticas Culturales de 1982 se inauguró el 26 de julio en el Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México. El gobierno mexicano fue anfitrión del evento en el sexenio de José López Portillo, siendo titular de la Secretaria de Educación Pública Fernando Solana.
Diversidad Cultural-UNESCO, 2001
La Conferencia General, Reafirmando su adhesión a la plena realización de los derechos humanos y ... more La Conferencia General, Reafirmando su adhesión a la plena realización de los derechos humanos y de las libertades fundamentales proclamadas en la Declaración Universal de Derechos Humanos y en otros instrumentos jurídicos universalmente reconocidos, como los dos Pactos Internacionales de 1966 relativos uno a los derechos civiles y políticos y el otro a los derechos económicos, sociales y culturales, Recordando que en el Preámbulo de la Constitución de la UNESCO se afirma "(...) que la amplia difusión de la cultura y la educación de la humanidad para la justicia, la libertad y la paz son indispensables a la dignidad del hombre y constituyen un deber sagrado que todas las naciones han de cumplir con un espíritu de responsabilidad y de ayuda mutua", Recordando también su Artículo primero que asigna a la UNESCO, entre otros objetivos, el de recomendar "los acuerdos internacionales que estime convenientes para facilitar la libre circulación de las ideas por medio de la palabra y de la imagen", Refiriéndose a las disposiciones relativas a la diversidad cultural y al ejercicio de los derechos culturales que figuran en los instrumentos internacionales promulgados por la UNESCO (1), Reafirmando que la cultura debe ser considerada el conjunto de los rasgos distintivos espirituales y materiales, intelectuales y afectivos que caracterizan a una sociedad o a un grupo social y que abarca, además de las artes y las letras, los modos de vida, las maneras de vivir juntos, los sistemas de valores, las tradiciones
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Papers by Amelia Chávez Santiago
The muralist David Alfaro Siqueiros began his personal archive with the collection of various documents, after his union with the journalist and cultural manager, Angélica Arenal, they began a systematic collection of the materials, they managed to collect over the years many notes from press, books, photographs, objects, film, and sound material from 1911 to 1974, predominantly materials from 1937 and 1960. The documentary set is available for consultation at the Siqueiros Research and Documentation Center (SIDS), located on the premises from the Siqueiros Public Art Room (SAPS), which was donated in 1973 by the muralist to the people of Mexico, entering the network of museums of the National Institute of Fine Arts and Literature (INBAL) in 1988. In 2020, the SAPS entered the Chapultepec Project, Nature and Culture, receiving financial support of 24 million pesos for the comprehensive renovation of the site, which included the modernization and adaptation of the warehouse that protects the plastic works and the documentation center. With such actions, a museum and research center according to the 21st century was achieved.
Coordinado por Eduardo Martínez, director de la Coordinación de publicaciones de la Biblioteca de la Secretaría de Educación Pública, México.
Margolles representó a México en la Bienal de Arte de Venecia en el año 2009, año de mayor violencia en el sexenio de Felipe Calderón Hinojosa, su muestra se tituló: ¿De qué otra cosa podríamos hablar?
Teaching Documents by Amelia Chávez Santiago
Drafts by Amelia Chávez Santiago
The muralist David Alfaro Siqueiros began his personal archive with the collection of various documents, after his union with the journalist and cultural manager, Angélica Arenal, they began a systematic collection of the materials, they managed to collect over the years many notes from press, books, photographs, objects, film, and sound material from 1911 to 1974, predominantly materials from 1937 and 1960. The documentary set is available for consultation at the Siqueiros Research and Documentation Center (SIDS), located on the premises from the Siqueiros Public Art Room (SAPS), which was donated in 1973 by the muralist to the people of Mexico, entering the network of museums of the National Institute of Fine Arts and Literature (INBAL) in 1988. In 2020, the SAPS entered the Chapultepec Project, Nature and Culture, receiving financial support of 24 million pesos for the comprehensive renovation of the site, which included the modernization and adaptation of the warehouse that protects the plastic works and the documentation center. With such actions, a museum and research center according to the 21st century was achieved.
Coordinado por Eduardo Martínez, director de la Coordinación de publicaciones de la Biblioteca de la Secretaría de Educación Pública, México.
Margolles representó a México en la Bienal de Arte de Venecia en el año 2009, año de mayor violencia en el sexenio de Felipe Calderón Hinojosa, su muestra se tituló: ¿De qué otra cosa podríamos hablar?
De igual forma, teniendo como eje principal la reunión artística internacional, se hace una aproximación al contexto de la reconstrucción económica, política y cultural de Italia, como también una presentación panorámica de los pabellones nacionales que fueron los más sobresalientes al exhibir a los artistas y corrientes plásticas que demarcaron el es-cenario del arte moderno internacional.
Se resalta la estrecha colaboración entre los agentes culturales que tuvieron una eficiente y coordinada relación para promover el arte mexicano en Venecia, como fue la excelsa contribución del excepcional museógrafo mexicano Fernando Gamboa y la comprometida disposición del secretario general de la Bienal, Rodolfo Pallucchini.