Books by Albert Kutal
Book Reviews by Albert Kutal
Každý dosavadní pokus o souhrnné vylíčení dějin českého gotického umění musil ztroskotat J.?a jeh... more Každý dosavadní pokus o souhrnné vylíčení dějin českého gotického umění musil ztroskotat J.?a jeho poslední fázi. Pešinovy práce sice poskytují bezpečný přehled o tabulovém malířství (aspoň pokud jde o Čechy) a také architektura té doby je poměrně dobře známa, avšak jiné obory umělecké činnosti, např. nástěnná malba 'a zejména sochařství, nejsou ještě soustavně zpracovány. Zásluhou Opitzovou jsme sice spolehlivě, ač ne bez mezer, informováni o severozápadních Čechách a Denkstein a Matouš přispěli velmi k poznání jižních Čech, ale i tu heuristická a badatelská činnost mladé generace historiků umění, zvláště Homolkova, Kropáčkova a Kořánova, přinesla tolik nového materiálu a poznatků, že se ukázala naléhavá potfeba revize dosud tradovaných názorů. To je jeden z cílů výstavy, kterou uspořádala s přispěním Národní galerie v Praze iniciativní správa Jihočeské Alšovy galerie na Hl u boké, připojivši tak ke své dosavadní pozoruhodné aktivitě, významné také v oblasti současného českého umění, čin, který svými důsledky přesahuje regionální rámec, z něhož vyšel. Potvrdila se totiž stará zkušenost, že jen takto, přímým názorem a konfrontací, lze dospět k badatelským výsledkům, méně vystavenýn omylům paměti a nespolehlivosti fotografií, s nimiž musí počítat badatel pracující s materiálem roztroušeným po rozlehlém území a na těžko přístupných místech. Rozsáhlostí heuristické přípravy, uvážlivostí výběru a pečlivostí instalace udala výstava míru, od níž nebude možno upustit, až budou uspořádány další podobné exp~zice v jiných krajích Čech a Moravy, jejichž nutnost tu právě byla prokázána. Rozsáhlý, bohatě vypravený katalog, po všech stránkách náročný, je vzorem, hodným následov~ní. Jeho technická úroveň, zejména ,pokud jde o kvalitu reprodukcí, zvláště barevných, nebyla ovšem v moci pořadatelů. Skutečnost, že byl přes svůj rozsah a náročnost vydán už v prvních dnech výstavy, je v našich poměrech beztak malý zázrak, za nímž lze tušit energii správy galerie i ochotu a porozumění krajských institucí.
r~. IBohumlla Zástěrová. Studie a pramenysekce filosofie a historiesv. J.. praha,' nakl. čSAV, ~9... more r~. IBohumlla Zástěrová. Studie a pramenysekce filosofie a historiesv. J.. praha,' nakl. čSAV, ~953. 584 str., XXXH a 1 tab., mapka v textu, 2 mapové př!lC!hy.
Papers by Albert Kutal
NK ČR poskytuje přístup k digitalizovaným dokumentům pouze pro nekomerční, vědecké, studijní účel... more NK ČR poskytuje přístup k digitalizovaným dokumentům pouze pro nekomerční, vědecké, studijní účely a pouze pro osobní potřeby uživatelů. Část dokumentů digitální knihovny podléhá autorským právům. Využitím digitální knihovny NK ČR a vygenerováním kopie části digitalizovaného dokumentu se uživatel zavazuje dodržovat tyto podmínky využití, které musí být součástí každé zhotovené kopie. Jakékoli další kopírování materiálu z digitální knihovny NK ČR není možné bez případného písemného svolení NK ČR. Národní knihovna ČR Klementinum 190 110 00 Praha 1 [email protected] Hlavní název: Časopis Vlasteneckého spolku muzejního v Olomouci Datum vydání výtisku: 1935 Číslo výtisku: 177 -178 Druh dokumentu: číslo periodika
je dokladem, Že české sochařství navázalo styky s u ěním západnÍm už pŕed proniknutím onoho abs s... more je dokladem, Že české sochařství navázalo styky s u ěním západnÍm už pŕed proniknutím onoho abs ství v t. polovině ĺ4. sto| Na ove í madona svatojaladny vyrůstá h ztrácí svou plastičnost. Také Tři sochy, jeŽ jsou předmětem tohoto článku' netvoří uzavřenou slohovou skupinu, ukazují však ąĘĺĹ prohýbá abstraktnÍm pohybem v oblouku' jemut se podřizuje také hlava' Uspoŕádání formy nevychází ieay ' tělesného organismu a tektoniky údů; řÍdÍ se svými vlastnÍmi zákony, jejichŽ nositelem je šat' Tvar sochy je pak určen zejména mocnÝm Vznosným po_ nybem' který vychází od levé nohy a stoupá oblou_ kám v diagonáIním záhybu k pravému boku' kde jej přebírá hruď a převádí jej do směru madoniny hlavy' Nejmocnějšĺ je tento pohyb pod pravou rukou' kde je iraperie zvláště bohatá a kde jej ani několikrát prelozený cíp pláště nemůže vyvážiti'5) Zcela odliśně je uspořádána dľaperie po levém boku'.Zde klesá šat svou tížĺ v nÍzkých, několikrát přeložených záhybech a ulzavÍrátak kolmicÍ obrys' Protĺ vznosnému pohybu a prohnutÍ strany levé stojí tak ochabnuŤí energie a vertikální uzavření postavy na straně pravé' Přesto však v soše nepřevládá kolmice' Přispívá k tomu jednak zn,aćná rozIožitost posŤavy' pozvolné stou pán i diago nál n Ích zähybťl, j m enovitě však m ocn é' hluboce probrané parabolické záhyby na bŕišnÍ partii' Platĺ to zejména o dvou dominantách v tomto systé' mu, jenŽ se náhle z kolmice lomÍ do téměř čisté ho'
problémy doplňků nástěnné malby, znamená však podstatné zlepšení restaurátoľských method všude ta... more problémy doplňků nástěnné malby, znamená však podstatné zlepšení restaurátoľských method všude tam, kde může nahradit u nás dosud běžný způsob vo]ného doma1ovávání a přemalovávání nástěnných maleb.
Qslravgkcbgtľaię" který po několik let prová_ děl umělecko-historícký semínář Masarykovy tlnĺvers... more Qslravgkcbgtľaię" který po několik let prová_ děl umělecko-historícký semínář Masarykovy tlnĺversíty s podporou Slezského studijního ústavu v Opavě, zabíral vśechna hĺstorícká údobĺ a vŠechny druhy výtvarného urnění; byl vŠak především zaměřen na sochařské a malíř_ ské památky gotĺcké a raně renesanční. Soudě podle starŠí literatury, byl to úkol nevděčný, ne-li beznadeiny. Kromě kusů, jeż se dostaly do Slezskeho musea a byly uż z nalé části publĺkovány, a několíka ojedĺnělých děl v soukronlénr majetku nebylo z gotĺckého sclchařství a nralířství naŠeho Slezska znán:o téměř nic. JeŠtě V 2. polovĺně třicátých let tohoto století, tedy sběrate se vO av mohl Werner Kud-Zem ve své st rro lieŕech Smrtĺ P. N{arie v slovít názor, że gotíckýc slezského původu není v po desítĺletích zkumné r pozdně gotických re_ Slezskénl nrltseui vyh sochařských prací íce neż zo. Výsledky zmíněného průzkumu, ktery byl nedávno zhruba ukončen, ukáza|y, Že toto číslo ani zdaleka neodpovídá skutečnému stavu. Slezsko této doby se ted rrŽ nejeví jako Ílzemí chude nebo dokonce pusté. Počet u8 sochařskÝch památek slezské provenience z údobí od tą. do počátktl 16. stclletí, který byl dosud zjiŠtěn, ľlenĺ sice rnĺnlĺ:řádně veliký, není však menší neż v nlnohÝch ĺĺ_ obr. 86 -Rybĺ u Štrambeľka, detaĺl figury P' MarÍe ze skupíny Koruntrvání P. Marĺe.ľoto seminář dějin umění lr,ĺLlsnľykĺlvy ttníversĺtV v Brně. s8
Since the year 1897, when Joseph Neuwirth's volume was published, 1 the Sketchbook in the Brunswi... more Since the year 1897, when Joseph Neuwirth's volume was published, 1 the Sketchbook in the Brunswick Museum has never been examined in detail. And yet it is one of the most interesting and most characteristic works of the end of the 14th century to have been preserved, and casts a keen light on some of the characteristic features of the art of the period. According to Neuwirth, the book contains sketch material for carrying out paintings dealing with secular and religious themes. The Sketchbook drawings originated al least in part from the copying of originals cither in the field of panel or of wall-painting. Until now, however, no direct original has been found. The costumes of the male and female figures in the Sketchbook correspond to the fashion of the last quarter of the 14th century. The greatest similarities (and not only with regard to costume) can be ascertained in the illuminated manuscripts of King Wenceslas IV. The ideological circle from which the secular and religious motifs of the Sketchbook arose also corresponds to the end of the 14th and beginning of the 15th century. The artist was accustomed, then, to carrying out orders within the limits of this circle. According to the costumes and subjects, whose authenticity for Bohemia in the period of Wenceslas IV can be established beyond doubt, it is possible to reach the conclusion that the Sketchbook originated in Bohemia. We can say with certainty that the Sketchbook dates from the years 1380 to 1400. The drawings in it are with regard both to form and content very close to .the work of the Czech painters of the period of Wenceslas IV. This was the general state reached by research on the Brunswick Sketchbook up to the present. The only advance had been to define more closely its relation to Czech painting. A. Stange 2 considers that the best Brunswick drawings are particularly close to the Golden Bull and the Astronomical Work in Vienna which originated in the library of Wenceslas IV. Certain individual figures were probably taken direct.from these illuminated manuscripts. Stange also noted the relationship connecting the Sketchbook with the Graudenz altar in Malbork. He considers the Sketchbook to be a collection of individual figures and groups,
Uploads
Books by Albert Kutal
Book Reviews by Albert Kutal
Papers by Albert Kutal