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Les cartons du parlant

1895, 2003

Ce document a été généré automatiquement le 23 septembre 2019. © AFRHC Les cartons du parlant Que... more Ce document a été généré automatiquement le 23 septembre 2019. © AFRHC Les cartons du parlant Quelques cas d'expériences soviétiques d'intertitres dans des films sonores du début des années trente * Valérie Pozner 1 On sait que le passage du muet au sonore s'est effectué en URSS beaucoup plus tard qu'ailleurs et de façon beaucoup plus progressive, puisque la production de longs métrages de fiction entièrement muets, sans version sonore, ne s'arrête qu'en 1935, année où l'URSS en produit encore treize sur un total, faible il est vrai, de quarantedeux. C'est cette même année 1935 que sort Stchastié (Le Bonheur) de Medvedkine, ainsi que le premier long métrage de Mikhaïl Romm, Pychka, deux grandes oeuvres qui appartiennent encore au cinéma muet. The Jazz Singer (Le Chanteur de Jazz) est présenté à Moscou en août 1930 lors de la seconde conférence consacrée aux problèmes du son 1. La première s'est tenue une année plus tôt et la question est depuis longtemps débattue dans les milieux cinématographiques. Les ingénieurs Chorine à Leningrad, Tager à Moscou travaillent en réalité depuis 1926 à des systèmes de sonorisation et les premiers résultats de ces travaux ont été présentés en mars 1929. La question du développement de l'industrie du son, officiellement posée en juin 2 , se heurte à une difficulté majeure : le cinéma, comme l'ensemble de l'industrie, est passé à un système d'étatisation accrue l'année précédente, mais le premier plan quinquennal n'a pas prévu cette transition. Les moyens font donc cruellement défaut, ce qui n'empêche pas différents groupes expérimentaux de se mettre au travail. L'organisation professionnelle qu'est l'ARK fonde un groupe d'étude en juin 1929. Les différents studios constituent leurs équipes, à Moscou, Leningrad, mais également à Kiev et en Biélorussie. De multiples débats, conférences et projections sont organisés. Au sein de la Mejrabpom, studio qui va prendre rapidement le leadership dans ce domaine, Leonid Obolenski (ex-acteur de Kouléchov et réalisateur) mène les premières expériences d'enregistrement du son dans la rue. À l'automne, faute de moyens attribués par l'État, la Mejrabpom prend l'initiative d'envoyer Obolenski en Allemagne pour un voyage d'étude et le charge d'acquérir du matériel pour le premier film sonore : Putiovka v jizn (Le Chemin de la vie), dont le tournage doit commencer début 1930.

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