{"id":953,"date":"2016-10-28T10:00:10","date_gmt":"2016-10-28T10:00:10","guid":{"rendered":"http:\/\/imualpha.hypotheses.org\/?p=953"},"modified":"2017-12-12T15:19:37","modified_gmt":"2017-12-12T15:19:37","slug":"atelier-experimental-images-et-imaginaires-des-villes-du-futur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/953","title":{"rendered":"Atelier exp\u00e9rimental : Images et imaginaires des villes du futur"},"content":{"rendered":"<h2 style=\"text-align: justify\"><strong>Images et imaginaires des villes du futur : penser la place du syst\u00e8me productif<\/strong><\/h2>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Le troisi\u00e8me\u00a0atelier exp\u00e9rimental IMUalpha<\/strong>\u00a0de l\u2019ann\u00e9e 2016 \u00e9tait consacr\u00e9 aux images et imaginaires des villes futures\u00a0:<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><a href=\"http:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/04\/Affiche-AEX_20_avril_2016.png\" target=\"_blank\" rel=\"attachment noopener wp-att-959\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-959 size-medium\" src=\"http:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/04\/Affiche-AEX_20_avril_2016-213x300.png\" alt=\"Affiche AEX_20_avril_2016\" width=\"213\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/04\/Affiche-AEX_20_avril_2016-213x300.png 213w, https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/04\/Affiche-AEX_20_avril_2016-768x1084.png 768w, https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/04\/Affiche-AEX_20_avril_2016-354x500.png 354w, https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/04\/Affiche-AEX_20_avril_2016.png 1417w\" sizes=\"auto, (max-width: 213px) 100vw, 213px\" \/><\/a><\/p>\n<h3>Pr\u00e9sentation :<\/h3>\n<p>S\u00e9ance organis\u00e9e par <strong>Cl\u00e9mentine P\u00e9rinaud<\/strong> et <strong>Damien Petermann<\/strong><\/p>\n<p><strong><u>Intervenants\u00a0: <\/u><\/strong><\/p>\n<ul style=\"list-style-type: square\">\n<li><strong>No\u00e9mie Boeglin<\/strong>,\u00a0doctorante en Histoire (EVS\/UJM Saint-\u00c9tienne\/ ENSASE)<\/li>\n<li><strong>Sylvaine Lobry<\/strong>, doctorante en Science politique (Triangle\/IEP de Lyon)<\/li>\n<li><strong>Henry Dicks<\/strong>, post-doctorant en Philosophie (IRPHIL\/Universit\u00e9 de Lyon\/IMU-VIBIOM)<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong><u>Discutants :<\/u><\/strong><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<ul style=\"list-style-type: disc\">\n<li><strong>Kader Mokaddem<\/strong>,\u00a0professeur de Philosophie et Esth\u00e9tique, \u00c9cole d\u2019art et design de Saint-\u00c9tienne<\/li>\n<li><strong>Jean<\/strong>&#8211;<strong>Claude Paillasson<\/strong>,\u00a0professeur\u00a0de Graphisme, \u00c9cole d\u2019art et design de Saint-\u00c9tienne<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h3 style=\"text-align: justify\"><strong>Compte-rendu :<\/strong><\/h3>\n<p><em>Ce compte-rendu a \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 par Cl\u00e9mentine P\u00e9rinaud et Damien Petermann.<\/em><\/p>\n<p>T\u00e9l\u00e9charger le compte-rendu au format PDF : \u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/10\/CR_AEX_20_04_16_ville_industrie_futur.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-979 size-full\" src=\"http:\/\/imualpha.hypotheses.org\/files\/2016\/04\/pdf_icon-e1460468852583.png\" alt=\"CR AEX 20.04.2016\" width=\"80\" height=\"96\" \/><\/a><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<h4><a id=\"Plan\"><\/a>PLAN :<\/h4>\n<ul>\n<li><strong><a href=\"#ResumePresentations\"><span style=\"text-decoration: underline\">R\u00e9sum\u00e9s des pr\u00e9sentations<\/span><\/a><\/strong>\n<ul style=\"list-style-type: square\">\n<li><a href=\"#Pres1\">Pr\u00e9sentation 1\u00a0:\u00a0Robida et la f\u00e9e \u00e9lectricit\u00e9, imaginer le Paris futur, par No\u00e9mie Boeglin<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#Pres2\">Pr\u00e9sentation 2\u00a0: Vers la ville hyperindustrielle ? L\u2019exemple de la m\u00e9tropole lyonnaise, par Sylvaine Lobry<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#Pres3\">Pr\u00e9sentation 3\u00a0: Images et imaginaires de la ville durable : le mod\u00e8le de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me forestier, par Henry Dicks<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><span style=\"text-decoration: underline\"><strong><a href=\"#Discussion\">Discussion<\/a><\/strong><\/span>\n<ul style=\"list-style-type: square\">\n<li><a href=\"#Synthese1\">Synth\u00e8se de Kader Mokaddem<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#Synthese2\">Synth\u00e8se de Jean-Claude Paillasson<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#Reponse1\">R\u00e9ponse des intervenants<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#DiscuPublic\">Discussion avec le public<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4><span style=\"text-decoration: underline\"><a id=\"ResumePresentations\"><\/a>R\u00e9sum\u00e9s des pr\u00e9sentations<\/span> <a href=\"#Plan\">[\u21b5]<\/a><\/h4>\n<h5><a id=\"Pres1\"><\/a>\u2022 Pr\u00e9sentation 1\u00a0:\u00a0Robida et la f\u00e9e \u00e9lectricit\u00e9, imaginer le Paris futur, par No\u00e9mie Boeglin<\/h5>\n<p style=\"text-align: justify\">Journaliste, caricaturiste, romancier, reporter de guerre, auteur de guides de voyages, cr\u00e9ateur du Vieux Paris \u00e0 l\u2019exposition universelle de 1900, directeur de journal, Albert Robida (1848-1926) a produit quelques 60\u00a0000 dessins. Deux romans dont il est l\u2019auteur et l\u2019illustrateur publi\u00e9s dans ce contexte apparaissent tr\u00e8s repr\u00e9sentatifs de sa production\u00a0: <em>Le Vingti\u00e8me si\u00e8cle<\/em> (1883) et <em>La Vie \u00e9lectrique <\/em>(1892). Ils permettent de lire quelques aspects du Paris d\u2019anticipation imagin\u00e9 par Albert Robida \u00e0 la fin du XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, o\u00f9 l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 occupe une place pr\u00e9pond\u00e9rante.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Ces romans abordent tous les deux la vie quotidienne de familles au milieu des ann\u00e9es 1950, dans un Paris largement agrandi et comprenant plus de 42 arrondissements. Le Paris imagin\u00e9 par Robida n\u2019est absolument pas mis en contrepoint avec le Paris contemporain, m\u00eame si l\u2019on peut lire des allusions fugaces au pass\u00e9 d\u2019une ville industrielle et industrieuse, souill\u00e9e par les poussi\u00e8res du charbon. Le Palais des Tuileries, reconverti en Mus\u00e9e de l\u2019industrie t\u00e9moigne de ce pass\u00e9 lointain. Le Paris de Robida est immense, sillonn\u00e9 de toutes parts par des c\u00e2bles \u00e9lectriques, t\u00e9l\u00e9phoniques, ou des tubes mettant en relation constante les populations \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du monde et dont la vitesse permet pratiquement d\u2019abolir les distances. Le ciel est si grouillant de v\u00e9hicules a\u00e9riens de toutes sortes qu\u2019il est un lieu de danger permanent et d\u2019accidents fr\u00e9quents. Les r\u00e9seaux permettent d\u2019alimenter en \u00e9lectricit\u00e9 toutes les inventions pr\u00e9sentes dans la vie quotidienne. Si les nombreux modes de transports imagin\u00e9s par l\u2019auteur sont loin d\u2019\u00eatre en usage aujourd\u2019hui, d\u2019autres inventions vont effectivement conna\u00eetre un usage quotidien dans la seconde moiti\u00e9 du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle\u00a0: le t\u00e9l\u00e9phone par exemple est l\u2019invention de Robida la plus repr\u00e9sent\u00e9e et sous toutes ses formes, jusqu\u2019au transport de l\u2019image des interlocuteurs.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Passant en revue les multiples inventions d\u00e9crites (t\u00e9l\u00e9phonoscope, phonogramme, ascenseur, conception in-vitro, horloge parlante, radio\u2026), No\u00e9mie Bo\u00e9glin d\u00e9crit la peinture d\u2019un progr\u00e8s touchant tous les domaines, de l\u2019urbanisme aux diff\u00e9rents moyens de communication, en passant par la cuisine. Nouvelles techniques de construction a\u00e9rienne, nouvelle conception d\u2019appartements sans cuisines mais reli\u00e9s \u00e0 des compagnies d\u2019alimentation, organisation des immeubles pour r\u00e9pondre \u00e0 une circulation a\u00e9rienne, c\u2019est l\u2019ensemble de l\u2019architecture et de l\u2019urbanisme du Paris futur qui se trouve modifi\u00e9. La nature appara\u00eet absente de ce nouveau Paris, rel\u00e9gu\u00e9e \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur des villes. La technologie omnipr\u00e9sente n\u2019est pas sans danger\u00a0: Robida d\u00e9crit dans ses romans l\u2019accident \u00e9lectrique qu\u2019est la \u00ab\u00a0tournade\u00a0\u00bb (une tornade d\u2019\u00e9lectricit\u00e9 se propageant le long des lignes et \u00e0 grande distance) mais aussi l\u2019affaiblissement des hommes\u00a0: l\u2019usage omnipr\u00e9sent de l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 conduit les personnages \u00e0 ne plus se servir de leurs muscles, modifiant leur aspect physique, les rendant vuln\u00e9rables.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Le Paris de Robida est un futur possible imagin\u00e9 au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es d\u2019un si\u00e8cle foisonnant, o\u00f9 l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 s\u2019impose peu \u00e0 peu comme indispensable. Si l\u2019auteur anticipe des inventions dont la plupart sont aujourd\u2019hui largement diffus\u00e9es, d\u2019autres constituent des r\u00eaves encore fr\u00e9quemment diffus\u00e9s dans la fiction. Ce Paris du futur, id\u00e9al selon certains \u00e9l\u00e9ments, est aussi nettement teint\u00e9 de pessimisme, dans la plupart des aspects quotidiens.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h5><a id=\"Pres2\"><\/a>\u25cf Pr\u00e9sentation 2\u00a0: Vers la ville hyperindustrielle ? L\u2019exemple de la m\u00e9tropole lyonnaise, par Sylvaine Lobry\u00a0<a href=\"#Plan\">[\u21b5]<\/a><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify\">L\u2019industrie est un terme qui para\u00eet familier. Les activit\u00e9s industrielles se caract\u00e9risent traditionnellement par un ancrage territorial fort et g\u00e9ographiquement visible autour de grands sites. Historiquement, l\u2019industrie est une notion qui renvoie \u00e0 l\u2019acte productif\u00a0: elle met l\u2019accent sur la dimension mat\u00e9rielle de la mati\u00e8re et physique, sur les liens avec les lieux de production et le territoire. La d\u00e9finition de l\u2019industrie repose \u00e9galement traditionnellement sur l\u2019identification de grands secteurs industriels, notamment par l\u2019approche statistique des activit\u00e9s industrielles, une approche en d\u00e9calage avec la r\u00e9alit\u00e9 actuelle. Un ensemble de facteurs a fait \u00e9voluer la d\u00e9finition des activit\u00e9s industrielles : augmentation de l\u2019investissement immat\u00e9riel, du recours \u00e0 l\u2019int\u00e9rim ou au temps partiel, recul du syndicalisme, \u00e9clatement de la g\u00e9ographie des sites, mouvement croissant de d\u00e9localisations. Aujourd\u2019hui, les formes, les lieux, les acteurs et les manifestations de l\u2019industrie sont plus vari\u00e9s et diffus qu\u2019auparavant.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Inscrites dans un champ red\u00e9fini, les politiques industrielles sont aujourd\u2019hui fortement pr\u00e9sentes dans les agendas politiques, autour de l\u2019id\u00e9e d\u2019une transition du secteur industriel vers le mod\u00e8le de l\u2019usine connect\u00e9e. Elles se concr\u00e9tisent dans le plan Industrie 4.0 en Allemagne ou les 34 plans pour la nouvelle France Industrielle en France\u00a0: ces politiques formalisent le concept d\u2019usine du futur, associ\u00e9 \u00e0 un changement de paradigme. Jusqu\u2019aux ann\u00e9es 1970, le mod\u00e8le tayloro-fordiste domine l\u2019organisation des unit\u00e9s de productions. La cr\u00e9ation du microprocesseur permet une \u00e9volution du processus de travail\u00a0: la machine-outil et l\u2019ordinateur se rencontrent dans la robotisation. De la production de masse, la production devient personnalis\u00e9e tout en devant soutenir des co\u00fbts \u00e9quivalents. Cela suppose la mise en \u0153uvre de nouveaux modes de productions et de nouvelles usines.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Usine du futur, cyber-usine, usine digitale, <em>integrated industry, innovative factory<\/em>, <em>smart industry<\/em>\u2026 ces termes recouvrent une r\u00e9alit\u00e9 tr\u00e8s proche. Mais si de nombreuses d\u00e9finitions sont disponibles, il est encore difficile d\u2019en cerner les contours. Les contenus donn\u00e9s au concept d\u2019usine du futur s\u2019accordent cependant sur le besoin de nouveaux proc\u00e9d\u00e9s respectueux de l\u2019environnement, peu consommateurs en \u00e9nergie et en mati\u00e8re, avec en leur c\u0153ur l\u2019interface homme-machine. Ainsi l\u2019usine du futur aborde quatre th\u00e9matiques\u00a0: la modification de la place de l\u2019homme dans l\u2019usine \u2013 la mise en place d\u2019une usine cyclique \u2013 le mod\u00e8le de l\u2019usine biomim\u00e9tique \u2013 l\u2019int\u00e9gration du consommateur \u00e0 la fonction de production via les r\u00e9seaux sociaux, selon l\u2019id\u00e9e du passage d\u2019une production de masse \u00e0 une personnalisation de masse. Ces th\u00e9matiques dessinent une usine du futur num\u00e9rique et flexible, cr\u00e9ative, \u00e9cologique, modulable, instantan\u00e9e. Elle dessine aussi surtout une usine urbaine ou p\u00e9riurbaine, int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 son environnement paysager et institutionnel.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Suivant ces principes, la Vall\u00e9e de la Chimie a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crite comme un laboratoire de l\u2019usine du futur dans l\u2019agglom\u00e9ration lyonnaise, notamment dans le cadre du projet directeur du Grand Lyon pour 2030. Apr\u00e8s une description des acteurs, objectifs et discours associ\u00e9s \u00e0 ce territoire industriel, Sylvaine Lobry pr\u00e9sente le concept de ville hyperindustrielle, pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e0 celui de ville post-industrielle. L\u2019industrie 4.0 ou future s\u2019impose en effet aujourd\u2019hui comme un nouveau paradigme industriel dans lequel la digitalisation des outils de production appara\u00eet essentielle. Pour Pierre Veltz, la soci\u00e9t\u00e9 hyperindustrielle est \u00ab\u00a0\u00e0 la fois en rupture mais aussi en continuit\u00e9 profonde avec les mondes industriels du pass\u00e9 et se caract\u00e9rise pr\u00e9cis\u00e9ment par la convergence entre la production des biens et celle des services, profond\u00e9ment renouvel\u00e9es l\u2019une et l\u2019autre par l\u2019informatique\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h5><a id=\"Pres3\"><\/a>\u25cf Pr\u00e9sentation 3\u00a0: Images et imaginaires de la ville durable : le mod\u00e8le de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me forestier, par Henry Dicks\u00a0<a href=\"#Plan\">[\u21b5]<\/a><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify\">Le philosophe Jean-Philippe Pierron<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\"><sup>[1]<\/sup><\/a> \u00e9tablit que les images peuvent \u00eatre le fondement politique de l\u2019action. Bien que critiqu\u00e9e par d\u2019autres philosophes, cette id\u00e9e reste pertinente, d\u2019o\u00f9 la volont\u00e9 d\u2019Henry Dicks d\u2019appliquer ce cadre th\u00e9orique aux images produites autour de la ville durable. Il faut d\u2019abord constater que la ville durable est un concept th\u00e9orique, souhaitant l\u2019\u00e9quilibre entre le social, l\u2019\u00e9cologique et l\u2019\u00e9conomique. Ce concept trouve une importante d\u00e9clinaison s\u00e9mantique\u00a0: syst\u00e8me de drainage durable, d\u00e9veloppement sensible \u00e0 l\u2019eau, gestion int\u00e9gr\u00e9e\u2026 Mais finalement peu d\u2019images lui sont associ\u00e9es. La ville biophile (T. Beatley), l\u2019\u00e9co-ville ou la ville intelligente rel\u00e8vent d\u2019imaginaires des villes futures, mais il semble que les images jouent surtout un r\u00f4le tr\u00e8s important en particulier avec le concept de ville biomim\u00e9tique.\u00a0 Le biomim\u00e9tisme d\u00e9signe le fait d\u2019imiter ou de s\u2019inspirer de la nature, de la feuille pour la production de panneaux solaires, du martin-p\u00eacheur pour penser le TGV\u2026 Tous les objets peuvent \u00eatre mobilis\u00e9s mais un mod\u00e8le apparait dominant\u00a0: \u00ab\u00a0imaginer un b\u00e2timent comme un arbre, une ville comme une for\u00eat\u00a0\u00bb (M. Braungart et W. Mc Donough). Nous avons l\u00e0 un fondement po\u00e9tique d\u2019une certaine pratique de l\u2019urbanisme, une source profonde de cr\u00e9ativit\u00e9 et d\u2019inspiration.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Dans les travaux de l\u2019architecte Vincent Callebaut ou du dessinateur Luc Schuiten, la ville est ainsi pens\u00e9e comme une nature, \u00e0 l\u2019image du r\u00e9cif de corail ou du lotus. Le dernier ouvrage de Vincent Callebaut, <em>Paris 2050, <\/em>est \u00e0 ce titre int\u00e9ressant, notamment parce qu\u2019il propose une projection peu lointaine dans le futur\u00a0: l\u2019architecte y propose de \u00ab\u00a0m\u00e9tamorphoser nos villes en \u00e9cosyst\u00e8mes, nos quartiers en for\u00eats, nos buildings en arbres habit\u00e9s \u00bb. La for\u00eat est particuli\u00e8rement mobilis\u00e9e pour trois raisons\u00a0: elle est un biome pr\u00e9-urbain, c\u2019est-\u00e0-dire le lieu privil\u00e9gi\u00e9 d\u2019implantation des villes. Elle apparait \u00e9galement comme une \u00e9chelle pertinente pour se projeter\u00a0: la r\u00e9alisation d\u2019un biome forestier suppose logiquement que tous les objets verticaux d\u2019un paysage urbain deviennent des arbres. Le mod\u00e8le de la for\u00eat assure enfin beaucoup d\u2019applications potentielles, notamment dans le domaine de la production. La rhizosph\u00e8re offre ainsi le mod\u00e8le d\u2019un r\u00e9seau intelligent o\u00f9 la distribution a de multiples points d\u2019origines. Les \u00ab\u00a0living machines\u00a0\u00bb de John Todd proposent des stations d\u2019\u00e9puration qui s\u2019inspirent du fonctionnement des zones humides. L\u2019industrie doit se rapprocher de ce que fait la nature et de la triade\u00a0<em>eat-beat-treat<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Des limites \u00e0 ce mod\u00e8le peuvent \u00eatre interrog\u00e9es\u00a0: une ville \u00e9gale \u00e0 une for\u00eat serait-elle une ville\u00a0? Comment la ville peut-elle se transformer selon le mod\u00e8le de la for\u00eat mais aussi selon un autre mod\u00e8le fondateur, qui est celui de l\u2019agora\u00a0? L\u2019agora est l\u2019espace public o\u00f9 se trouvent les march\u00e9s (\u00e9conomie), le parlement (politique), les tribunaux (droit), la philosophie (science) et la po\u00e9sie (art). Le probl\u00e8me principal n\u2019apparait en effet pas \u00eatre celui de cr\u00e9er de nouvelles villes <em>ex nihilo<\/em>, mais d\u2019accompagner une transformation de l\u2019existant, en respectant un d\u00e9veloppement soutenable. Aujourd\u2019hui, la question principale semble \u00eatre celle de l\u2019articulation de l\u2019\u00e9cologie au champ du social et de l\u2019\u00e9conomique.<\/p>\n<hr \/>\n<h4><span style=\"text-decoration: underline\"><a id=\"Discussion\"><\/a>Discussion<\/span> \u00a0<a href=\"#Plan\">[\u21b5]<\/a><\/h4>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h5><a id=\"Synthese1\"><\/a>\u25cf Synth\u00e8se de Kader Mokaddem\u00a0:<\/h5>\n<p style=\"text-align: justify\">Il aurait pu sembler que les probl\u00e9matiques industrielles soient d\u00e9pass\u00e9es, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019un imaginaire propre au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, qui d\u00e9terminait des modes d\u2019\u00eatre ensemble, de l\u2019ordre du politique. Ces modes d\u2019\u00eatre ensemble passent par un rapport aux images, mais les pr\u00e9sentations ont montr\u00e9 que ce rapport s\u2019effectue sur un mode narratif\u00a0: par un r\u00e9cit de science-fiction, par un programme prospectif ou par une analogie discursive. Les trois pr\u00e9sentations ont mis en \u00e9vidence d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments constitutifs du rapport aux images.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong><em>Distance au r\u00e9el &#8211; <\/em><\/strong>Les \u0153uvres de Robida montrent une production d\u2019images qui fonctionnent comme des possibles, des d\u00e9clinaisons de l\u2019existant. La prospective propose une image d\u2019abord brouillonne et foisonnante, puis une image de la vall\u00e9e de la Chimie particuli\u00e8rement soign\u00e9e, qui n\u2019est pas sans rappeler des modes de repr\u00e9sentation de la nature ant\u00e9rieure au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle et caract\u00e9ris\u00e9e par un imaginaire de la nature tr\u00e8s id\u00e9alis\u00e9, presque cart\u00e9sien (comme les paysages de Le Lorrain). Nous avons l\u00e0 une image prospective qui souhaite \u00e9puiser un possible, tout comme le corpus d\u2019images associ\u00e9 \u00e0 la ville biomim\u00e9tique. Dans ce dernier cas, nous avons des images ayant vocation \u00e0 s\u2019auto-l\u00e9gitimer.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong><em>Repr\u00e9sentation de la nature &#8211;<\/em><\/strong> La grande absente de ces images est la nature sauvage, les cafards ou les rats pourtant d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sents dans la ville. Ces figures n\u2019int\u00e9ressent pas, ou uniquement en association avec une vision catastrophique de la ville. La nature pr\u00e9sent\u00e9e est toujours d\u00e9j\u00e0 totalement anthropique. Dans toutes les photographies concernant la ville biomim\u00e9tique, on voit des images d\u00e9j\u00e0 humanis\u00e9es, pas la jungle. Elles montrent une for\u00eat typique de l\u2019essartage, une for\u00eat obtenue et entretenue par la r\u00e9cup\u00e9ration du bois par les hommes. Ce sont des images de for\u00eats propres. D\u00e8s lors la question du biomim\u00e9tisme est peut-\u00eatre celle du rapport \u00e0 la sauvagerie.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong><em>La ville, au-del\u00e0 de l\u2019environnement b\u00e2ti &#8211; <\/em><\/strong>Les trois pr\u00e9sentations montrent une ville toujours d\u2019abord appr\u00e9hend\u00e9e en tant qu\u2019armature urbaine. En d\u00e9pla\u00e7ant le point de vue vers celui de l\u2019agora, on sort de cette d\u00e9finition de la ville comme armature. Or, cette question est sous-jacente \u00e0 celle de la recomposition de l\u2019industrie, telle qu\u2019elle nous a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crite\u00a0: le mod\u00e8le de l\u2019industrie urbaine doit \u00eatre pens\u00e9 en se d\u00e9barrassant de son armature b\u00e2tie et de la pens\u00e9e de ses infrastructures.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h5>\u25cf <a id=\"Synthese2\"><\/a>Synth\u00e8se de Jean-Claude Paillasson\u00a0<a href=\"#Plan\">[\u21b5]<\/a><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify\">Les corpus d\u2019images pr\u00e9sent\u00e9s ont une coh\u00e9rence car ils mettent en \u00e9vidence des repr\u00e9sentations assez diff\u00e9rentes de la ville. Il ressort quelque chose d\u2019assez particulier des dessins du caricaturiste Robida, presque iconoclaste dans la fa\u00e7on de regarder la ville et tr\u00e8s loin des approches techniques de Jules Verne. Robida propose une fausse id\u00e9e de l\u2019\u00e9lectricit\u00e9, en dessinant des \u00e9l\u00e9ments tr\u00e8s a\u00e9riens et verticaux, mais aussi une organisation tr\u00e8s encombr\u00e9e et presque insupportable. C\u2019est l\u2019exact inverse du mouvement moderne qui le suit. Cette utopie n\u00e9gative \u00e9voque les Pieds nickel\u00e9s, tr\u00e8s anarchistes, dans des villes tourbillonnantes et \u00e9puisantes. La ville est une fiction en train de se fabriquer, \u00e0 partir d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 en train de se transformer, donc sans effet de t<em>abula rasa<\/em>, comme on peut le retrouver avec les images de la ville biomim\u00e9tique.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Ce constat vaut \u00e9galement pour la description de la ville lyonnaise hyperindustrielle, qui propose une continuit\u00e9 int\u00e9ressante car tr\u00e8s localis\u00e9e autour du Rh\u00f4ne, mais avec le d\u00e9sir \u00e9vident d\u2019aller vers une sorte d\u2019invisibilit\u00e9 de la ville industrielle classique. Les images ont la forme d\u2019organigrammes, ce qui apparait assez symptomatique\u00a0: l\u2019organigramme montre un processus et rien d\u2019autre, ce qu\u2019est devenue la repr\u00e9sentation actuelle de l\u2019industrie.\u00a0 L\u2019industrie du futur s\u2019associe \u00e0 l\u2019image du r\u00e9seau et non plus de la production\u00a0: l\u2019espace de la production demeure absent de la repr\u00e9sentation.\u00a0 Il faut enfin en passer par les photographies augment\u00e9es, mi-3D, mi-photoshop\u00e9es, figurer un ciel bleu et sans nuage, s\u2019assurer d\u2019une omnipr\u00e9sence du vert, et dessiner une skyline tr\u00e8s lisse, proposant une alternance de chemin\u00e9es d\u2019usines presque fondues dans le ciel. Ces images montrent une repr\u00e9sentation de la ville industrielle que l\u2019on ne souhaite plus voir, venue se substituer \u00e0 la repr\u00e9sentation de l\u2019industrie ordinaire des entrep\u00f4ts. Enfin, les repr\u00e9sentations des projets de Vincent Callebaut proposent une 3D assez splendide, une sorte d\u2019imaginaire de paradis,\u00a0 une construction fantasm\u00e9e du r\u00e9el, qui peut pourtant d\u00e9boucher sur une mise en \u0153uvre r\u00e9elle.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><u>Toutes ces repr\u00e9sentations interrogent par ce qu\u2019elles n\u2019illustrent pas\u00a0: <\/u><\/p>\n<ul style=\"list-style-type: square\">\n<li style=\"text-align: justify\">Comment les gens vivent-ils \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de ces utopies\u00a0? Il n\u2019est jamais propos\u00e9 une description de ce que pourrait \u00eatre la vie dans ces villes futures.<\/li>\n<li style=\"text-align: justify\">Que pensait faire Robida\u00a0? Quelle \u00e9tait l\u2019influence de ses caricatures\u00a0?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify\">Comment industriels lyonnais et nationaux mobilisent-ils ces images prospectives\u00a0?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify\">\u00a0En tant que chercheur, comment choisissons-nous et mobilisons-nous ces images\u00a0? Comment ces images sont-elles aujourd\u2019hui diffus\u00e9es dans la soci\u00e9t\u00e9\u00a0et influent-elles sur les comportements\u00a0?<\/li>\n<\/ul>\n<h5>\u25cf <a id=\"Reponse1\"><\/a>R\u00e9ponses des intervenants\u00a0<a href=\"#Plan\">[\u21b5]<\/a><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>&#8211; No\u00e9mie Boeglin\u00a0: <\/strong>Robida a aussi mis en sc\u00e8ne ces th\u00e9matiques dans un autre roman, <em>La guerre au vingti\u00e8me si\u00e8cle<\/em>, qui porte sur les guerres qui vont potentiellement avoir lieu dans l\u2019avenir. Il y est question de combats a\u00e9riens, de l\u2019utilisation de gaz, de nouvelles machines&#8230; Robida a \u00e9galement imagin\u00e9 des architectures m\u00e9talliques, en verre, en carton. Les images montr\u00e9es dans la pr\u00e9sentation de No\u00e9mie Boeglin sont le r\u00e9sultat d\u2019un choix qui se voulait repr\u00e9sentatif et aussi de la qualit\u00e9 des images disponibles. Robida a r\u00e9alis\u00e9 plus de 60\u00a0000 dessins, dont nombre de d\u00e9dicaces, et des s\u00e9ries pour toutes ses inventions, mais beaucoup de ces illustrations sont des in\u00e9dits auxquels les chercheurs n\u2019ont pas acc\u00e8s. D\u2019autres dessins proposent une verticalit\u00e9 encore plus accentu\u00e9e encore. La jeune chercheuse n\u2019a pu d\u00e9terminer l\u2019influence de ces images sur leurs temps, sur les architectes par exemple. Robida a contribu\u00e9 \u00e0 plusieurs journaux, en r\u00e9alisant de nombreuses caricatures. Il semble cependant que ses dessins sont assez rapidement tomb\u00e9s dans l\u2019oubli.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Sur la comparaison entre Albert Robida\u00a0 et Jules Verne : les \u0153uvres de Jules Verne ont connu un tr\u00e8s grand succ\u00e8s, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019importance de leur diffusion, leur place dans la litt\u00e9rature jeunesse et la remise des livres comme prix dans les \u00e9coles. Pourtant, certains de ses romans d\u00e9peignent la folie, le suicide, tous ne rel\u00e8vent pas d\u2019un discours na\u00eff sur le progr\u00e8s. Les \u0153uvres de Robida s\u2019adressent quant \u00e0 elles \u00e0 un public plus sp\u00e9cialis\u00e9 et ne font pas partie des lectures enfantines.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>&#8211; Sylvaine Lobry\u00a0: <\/strong>La science politique s\u2019int\u00e9resse aux acteurs et aux discours\u00a0: les images montr\u00e9es ne sont pas au c\u0153ur de son travail de recherche. Cependant, les images sous forme d\u2019organigrammes proposent une bonne traduction de l\u2019industrie 4.0 telle qu\u2019elle est pens\u00e9e en Allemagne, o\u00f9 l\u2019individu est plac\u00e9 au c\u0153ur d\u2019un processus de production. C\u2019est une vision th\u00e9orique, car en pratique, la r\u00e9alit\u00e9 est plus trouble. Quant aux images des projets d\u2019architecture, elles s\u2019associent \u00e0 un discours tr\u00e8s positif sur l\u2019industrie du futur. Ce sont des images tr\u00e8s propres, tr\u00e8s polic\u00e9es. Ce type de visuels est mobilis\u00e9 par les industriels et les acteurs publics pour insister sur le changement d\u2019image de la vall\u00e9e de la Chimie. Le discours promotionnel est surtout \u00e9mis en direction d\u2019investisseurs extra-r\u00e9gionaux et des ing\u00e9nieurs de la r\u00e9gion parisienne. Ces images sont aussi un \u00e9l\u00e9ment de discours adress\u00e9s aux riverains\u00a0et \u00e0 la population en g\u00e9n\u00e9ral : le d\u00e9veloppement industriel ne peut plus \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 la production de b\u00e2timents polluants. Le sch\u00e9ma directeur est ainsi associ\u00e9 \u00e0 une mise en art de la vall\u00e9e de la Chimie\u00a0: une r\u00e9flexion a \u00e9t\u00e9 men\u00e9e en vue de l\u2019installation d\u2019\u0153uvres, visibles depuis le fleuve ou l\u2019autoroute. La collectivit\u00e9 communique de la m\u00eame fa\u00e7on pour le projet Confluence que pour le projet de la vall\u00e9e de la Chimie.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>&#8211; Henry Dicks\u00a0: <\/strong>Le travail philosophique s\u2019appuie d\u2019abord sur un mat\u00e9riau \u00e9crit. Montrer des images, c\u2019est se d\u00e9caler d\u2019une posture philosophique pour insuffler une dimension plus po\u00e9tique, mais \u00e9galement pousser \u00e0 agir. Derri\u00e8re l\u2019int\u00e9r\u00eat pour le biomim\u00e9tisme, il y a une forme d\u2019engagement pour une probl\u00e9matique d\u2019avenir qui ne peut \u00eatre ignor\u00e9e, l\u2019\u00e9cologie, le changement climatique. Il est vrai que l\u2019on a alors des images qui se meuvent en r\u00e9cits, en \u00e9pop\u00e9es. Il est \u00e9galement possible de se demander quel \u00e9tait le mod\u00e8le qui jouait ce r\u00f4le avant la nature. Il y a eu Dieu, puis \u00e0 la Renaissance et aux Lumi\u00e8res, l\u2019homme. Aujourd\u2019hui toute chose semble pouvoir jouer ce r\u00f4le de mod\u00e8le dans une \u00e9poque postmoderne. \u00c0 l\u2019\u00e9poque de la transition \u00e9nerg\u00e9tique, c\u2019est un nouveau mod\u00e8le qui \u00e9merge\u00a0:\u00a0la nature. Chez les po\u00e8tes au sens large, jusqu\u2019aux architectes ou urbanistes, ce qui accompagne une nouvelle fa\u00e7on de pens\u00e9e, c\u2019est souvent une image-support. C\u2019est bien en cela que l\u2019on peut parler d\u2019une \u00e9pop\u00e9e des images, qui accompagnent une pens\u00e9e nouvelle. Y a-t-il un danger d\u2019\u00e9co-centrisme, d\u2019\u00e9co-fascisme et d\u2019\u00e9limination de l\u2019humain\u00a0? Vincent Callebaut s\u2019interroge\u00a0: est-ce qu\u2019on va-t-on devenir des <em>homo<\/em> <em>ecologicus<\/em>, remonter dans l\u2019arbre comme nos anc\u00eatre primates ou des <em>homo technologicus<\/em>, avec un smartphone greff\u00e9 au bout des doigts\u00a0? Il pense que \u00e7a va \u00eatre un \u00e9quilibre des deux.<\/p>\n<h4><a id=\"DiscuPublic\"><\/a>\u25cf Discussion avec le public\u00a0<a href=\"#Plan\">[\u21b5]<\/a><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Architecte suisse\u00a0dans le public\u00a0:<\/strong> L\u2019\u00e9conomie num\u00e9rique est au c\u0153ur d\u2019une repr\u00e9sentation future de l\u2019industrie. Mais il n\u2019est jamais question du travail ouvrier. Nous sommes entour\u00e9s d\u2019un environnement b\u00e2ti tr\u00e8s imposant, fait d\u2019entrep\u00f4ts de stockage immenses\u00a0: ces descriptions ne peuvent \u00eatre valides que si l\u2019on questionne la figure de l\u2019ouvrier qui semble n\u2019appartenir qu\u2019au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle. Il y a une duret\u00e9 du monde du travail qui ne semble pas inscrite dans les imaginaires de la ville industrielle du futur (pensons aux conditions de travail dans les entrep\u00f4ts d\u2019Amazon par exemple). Ces images s\u2019associent tr\u00e8s nettement \u00e0 un retrait de l\u2019humain, selon un proc\u00e9d\u00e9 d\u2019ailleurs assez pervers, car le vert s\u2019impose en revanche comme une n\u00e9cessit\u00e9\u00a0: les images formalisent une fiction qui nous arrange en \u00e9vitant de parler de l\u2019humain. Ce sont les interventions modestes des hommes et du vivant dans la ville qui apparaissent absentes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Kader Mokaddem<\/strong>\u00a0: Oui, on a vraiment l\u2019impression que l\u2019humain est en retrait dans ces images.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Claire Revol\u00a0(docteure en Philosophie, IMUalpha)<\/strong> \u2013 Nous pouvons nous accorder sur le pouvoir d\u2019agir des images. Mais ce qui revient de fa\u00e7on r\u00e9currente dans ces imageries contemporaines de l\u2019industrie du futur, c\u2019est leur dimension marketing et l\u2019absence de contraste. Cette image de la nature comme bleue et verte est id\u00e9alis\u00e9e\u00a0: pourtant la mati\u00e8re organique, c\u2019est aussi la boue, la mousse. Ces images ne pourraient-elles donc pas finir par agir comme des repoussoirs\u00a0? N\u2019y a-t-il pas l\u00e0 une projection d\u2019un seul p\u00f4le de valeur dans ces images du futur, qui peuvent les rendre moins op\u00e9ratoires\u00a0?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Architecte suisse\u00a0dans le public\u00a0:<\/strong> Les projections id\u00e9ales de villes enl\u00e8vent le vivant, le sale.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Cl\u00e9mentine P\u00e9rinaud (doctorante en g\u00e9ographie, IMUalpha) \u2013<\/strong> Lors du premier atelier sur les images de la ville industrielle, nous avons largement abord\u00e9 le besoin au d\u00e9tournement des images et la dimension positive du sale, du d\u00e9tritus. Les images s\u2019associent \u00e0 des imaginaires contemporains concurrents. Est-ce qu\u2019il y a des discours, des projets qui sortent un peu de cette imagerie propre,\u00a0 produite pour l\u2019adh\u00e9sion\u00a0?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Kader Mokaddem<\/strong> <strong>\u2013<\/strong> Si l\u2019on regarde par exemple le film <em>Blade Runner<\/em>, l\u2019esth\u00e9tique formelle est tr\u00e8s forte, tr\u00e8s l\u00e9ch\u00e9e\u00a0: permet-elle une projection positive\u00a0? Les images d\u2019architectes, de communication, proposent toujours quelque chose d\u2019extr\u00eamement construit, o\u00f9 clart\u00e9 et ordre semblent permettre une appr\u00e9hension plus ais\u00e9e du contenu.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Architecte suisse\u00a0dans le public\u00a0:<\/strong> Nous pouvons \u00e9galement nous demander s\u2019il est possible de projeter une ville enti\u00e8re dans un futur imagin\u00e9\u00a0? L\u2019architecte Alexandre Chemetoff essaie de travailler \u00e0 grande \u00e9chelle mais avec des espaces laiss\u00e9s \u00e0 l\u2019imagination, au possible.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Questionnements des participants<\/strong> &#8211; La ville biomim\u00e9tique ou hyperindustrielle laisse-t-elle encore une place pour l\u2019expression culturelle\u00a0? Quelle vision du politique propose-t-elle\u00a0? La ville biomim\u00e9tique s\u2019associe \u00e0 une certaine antimondialisation. Mais de fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, les discours de programmation laissent peu de place \u00e0 une r\u00e9flexion sur l\u2019humain. Qui d\u00e9cide et dessine la ville\u00a0? La production d\u2019images de la ville du futur pose la question de la n\u00e9cessaire co-construction de telles images.<\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: justify\"><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> Jean-Philippe Pierron, <em>Les puissances de l\u2019imagination\u00a0: essai sur la fonction \u00e9thique de l\u2019imagination<\/em>, Paris\u00a0: Cerf, 2012.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Images et imaginaires des villes du futur : penser la place du syst\u00e8me productif &nbsp; Le troisi\u00e8me\u00a0atelier exp\u00e9rimental IMUalpha\u00a0de l\u2019ann\u00e9e 2016 \u00e9tait consacr\u00e9 aux images et imaginaires des villes futures\u00a0: Pr\u00e9sentation : S\u00e9ance organis\u00e9e par Cl\u00e9mentine P\u00e9rinaud et Damien Petermann Intervenants\u00a0: No\u00e9mie Boeglin,\u00a0doctorante en Histoire (EVS\/UJM Saint-\u00c9tienne\/ ENSASE) Sylvaine Lobry, doctorante en Science politique (Triangle\/IEP &hellip; <a href=\"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/953\" class=\"more-link\">Continuer la lecture de <span class=\"screen-reader-text\">Atelier exp\u00e9rimental : Images et imaginaires des villes du futur<\/span>  <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4840,"featured_media":956,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_license":"","publish_to_discourse":"","publish_post_category":"","wpdc_auto_publish_overridden":"","wpdc_topic_tags":"","wpdc_pin_topic":"","wpdc_pin_until":"","discourse_post_id":"","discourse_permalink":"","wpdc_publishing_response":"","wpdc_publishing_error":"","footnotes":""},"categories":[774083,1157923,1732243],"tags":[1727745,212692,1732259,22618,6725,683268],"ppma_author":[1736377],"class_list":["post-953","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ateliers-experimentaux-2","category-evenements-passes","category-programme-2015-2016","tag-atelier-experimental","tag-futur","tag-image-urbaine","tag-imaginaires","tag-industrie","tag-systeme-productif"],"authors":[{"term_id":1736377,"user_id":4840,"is_guest":0,"slug":"imualpha","display_name":"imualpha","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/106889ae6b63a927a36286c4750cdcc539f9749e81f59a17d137a08013de4bf6?s=96&d=blank&r=g","1":"","2":"","3":"","4":"","5":"","6":"","7":"","8":""}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/953","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4840"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=953"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/953\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1404,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/953\/revisions\/1404"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/media\/956"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=953"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=953"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=953"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/imualpha.hypotheses.org\/wp-json\/wp\/v2\/ppma_author?post=953"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}