Papers by Victoria Buyanovskaya
The Polish Review
This paper addresses the “regressive” temporality of melancholic memory that developed cross-cult... more This paper addresses the “regressive” temporality of melancholic memory that developed cross-culturally within the modern, predominantly progress-oriented time-consciousness. Outlining the theoretical—Freudian and post-Freudian—perspective on melancholia, this essay continues with a case study of a text that embodies a particularly “regressive” response to a personal loss, Bruno Schulz's short story “Sanatorium pod klepsydrą” [Sanatorium under the sign of the hourglass, 1937]. My reading of this short story will be structured around the narrator's “trick” of turning back time, motivated by his willingness to keep the memory of his lost loved one, his father, alive. For Freud, such a “trick” indicates the failure to mourn, which results in the pathologic condition of melancholia. I will argue, however, that the narrator deliberately refuses to “work through” his grief because it is precisely through this circular and infinite regression that he explores his creative abilities...
Studia Litterarum, 2018
Несмотря на то что первый роман Ф.М. Достоевского «Бедные люди» разносторонне и исследован, соотн... more Несмотря на то что первый роман Ф.М. Достоевского «Бедные люди» разносторонне и исследован, соотношение эпистолярных стилей героев остается непроясненным. Проблема языка Варвары Доброселовой обычно выносится за рамки рассмотрения, хотя ее «речевая» функция едва ли не превосходит сюжетную. Стиль Макара Алексеевича формируется в постоянном диалоге с «образцовым» стилем героини и без сопоставления с ним не может быть до конца понят. В статье прослеживаются основные различия в нарративных стратегиях героев. «Готовое» слово Варвары Алексеевны, укорененное в сентименталистской традиции, и напряженно складывающийся в сам момент писания язык Девушкина рассматриваются в качестве базовой оппозиции. Темы, выбираемые героями, временнáя ориентация писем и их стилистика подвергается пристальному сопоставительному анализу. Выявляется важная закономерность: выразительность в письмах Варвары Алексеевны достигается через умолчание, а в письмах Девушкина-наоборот, через выговаривание даже самого смутного. Язык Девушкина стремится к апроприации и комбинированию разнородных элементов чужого стиля, к освоению новых содержательных и стилистических сфер, за счет чего в письмах героя актуализируется проблематика и техника «натуральной школы». Изучение речевой стратегии Девушкина, имеющей экспансивный, агрессивный характер, дает основание утверждать, что герой не просто «изливает себя», но пытается в споре с Варварой Алексеевной, а значит, и со старой литературой утвердить себя в слове новом. Ключевые слова: Ф.М. Достоевский, «Бедные люди», эпистолярный роман, диалогический нарратив. Информация об авторе: Виктория Ильинична Буяновская-студент, Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики», ул. Старая Басманная, д. 21/4,
Образ Прометея был унаследован Серебряным веком у романтизма наряду с другими «вечными образами» ... more Образ Прометея был унаследован Серебряным веком у романтизма наряду с другими «вечными образами» -причем унаследован усложненнно, с установкой на исчерпание. Плюралистическая художественная эпоха позволила сосуществовать резко противоречивым трактовкам мифа и при этом довела разнонаправленные векторы трактовки образа до предела. В поэтической «Прометеане» от начала к концу интересующего нас периода наблюдается обильное «ветвление» художественных решенийразработка образа одновременно ведется и по оси этики, и по оси эстетики, на уровне чистых абстракций и на историческом материале. Разрастающаяся во все стороны схема значений, утверждая актуальность мифа, в то же время свидетельствовала о неустойчивости канонических, доставшихся Серебряному веку «в наследство» смыслов и требовала снятия противоречий, мощного синтеза, «сверхмифа».
Разговор о поэтике, пожалуй, самого известного и сложного цикла М. А. Кузмина можно начать с эксп... more Разговор о поэтике, пожалуй, самого известного и сложного цикла М. А. Кузмина можно начать с эксперимента: попробуем прочесть Заключение, обыкновенно рассматриваемое только как изящно-лукавая литературная виньетка в пушкинском духе, серьезно и, сколько возможно, буквально. Автор постфактум раскрывает свой неудавшийся замыселлегкой и приятной «игры в значения» на природно-календарном, полупасторальном материале: Ведь я хотел сначала Двенадцать месяцев изобразить И каждому придумать назначенье В кругу занятий легких и влюбленных [Кузмин 2000b: 546].
Uploads
Papers by Victoria Buyanovskaya