Papers by Carlos Olivares Calderón
Teatro no antropocéntrico en Estado Vegetal de Manuela Infante, 2020
En el presente artículo se define el teatro no antropocéntrico vinculado a la puesta en escena ... more En el presente artículo se define el teatro no antropocéntrico vinculado a la puesta en escena y la concepción dramática de Manuela Infante1 (1980), dramaturga y directora de teatro chilena. Autora de Prat (2001) y Cristo (2008), fundadora además de la compañía Teatro de Chile2 (Zoo, 2013). Ya en sus últimas producciones Realismo (2016) y Estado Vegetal (2017) trabaja en un ciclo teatral que pueda interpretar una realidad escindida, desencontrada. Expresa a mi parecer, un manifiesto escénico distópico que busca encontrar el reconocimiento en una audiencia capaz de enfrentarse a planteamientos artísticos, pero a la vez filosóficos. Esta propuesta busca justamente emancipar a un “otro” a través del teatro, arraigado profundamente en la imbricación de diferentes lenguajes artísticos; sonoro, visual e interpretativo.
Lenguajes Regionales, 2012
El abordaje cultural respecto a un contexto ritual, significa en este caso; Identidad, fuerza ... more El abordaje cultural respecto a un contexto ritual, significa en este caso; Identidad, fuerza relacionada con la intervención de un espacio público (calle, urbe). El sustento original esta, en este uso dependiendo parcialmente del discurso efectivo de comprender y disfrutar una relación de tierra, de conciencias, de manera de afrontar la fiesta social. El contexto ritual aparece en aquella celebración que es revivir espacios propios de un grupo social, o un grupo comunitario. En este sentido la teatralidad converge a elementos, dispositivos, realizaciones propias de cada etnia, lugar o territorio. Esta celebración es cultural; preciso el estudio en un contexto social en el baile comunitario, la acción de festividad en que la inclusión y la soltura social son parte importante de las distintas exclamaciones, en que la sabiduría popular es parte.
Una experiencia, un viaje y una aventura, de relaciones entre objeto y sujeto. Espectador / Recorrido / Aventura, 2012
Se define un cruce de lenguajes artísticos en la interacción de sus elementos constitutivos; exis... more Se define un cruce de lenguajes artísticos en la interacción de sus elementos constitutivos; existe la puesta visual: la instalación y el collage; respecto a una estructura central (lavatorio y zócalo de azulejos con libros en su interior) que esta acompañada por varias estructuras (madera que produce una especie de repisa formada por ángulos rectos y que se reiteran) ubicadas en las paredes a los costados. Existe la intervención a nivel sonoro. Al momento de abordar la estructura central e interactuar con ella. Esta estructura es una especie de lavatorio antiguo con libros en su interior que produce un extrañamiento a nivel de tiempo y lugar (espacio), y se puede manipular ejerciendo una especie de manivela metálica con libros colgando, haciendo la acción de lavado de la sabiduría o la enseñanza. Cito; “Combino viejas partes de maquinas de impresión o aparatos, que eran usados para imprimir libros didáctico en Checoslovaquia en los años 60 y 70, los transformé en especie de mecanismos o artefactos de tortura destinados a los libros , pero también a las personas que de alguna manera se involucran con la maquina, con el aparato” (Eva Kotátková, 2012).
Carlos Olivares Calderón, 2023
Artículo Perspectivas de un FotoLibro "AMIRA ANTONIA SOFIA", del artista iquiqueño Christian Zamo... more Artículo Perspectivas de un FotoLibro "AMIRA ANTONIA SOFIA", del artista iquiqueño Christian Zamora V.
¿Cómo podríamos lograr escribir, sobre lo que no se sabe, o de lo que se sabe mal, des informadamente? Gilles Deleuze, cuestiona ese posicionamiento tan utilitario del artista, y promueve aquello que guarda sentido en el silencio, corrompe esta mirada tan útil del arte, ya que prefiere implementar, o acoger aquello que está ubicado entre lo que se sabe y lo que no se sabe, ahí aparece la tensión, entre mundos que no cumplen, que no están ahí de manera perfecta, sino por el contrario, la idea es acercarse, lo más posible, a un tipo de fragüe (Soto Calderón).
KUSHA Hablemos de residencias y resiliencias, 2020
Primer número de KUSHA. Edición coordinada por Priscila Gardenia Peralta en la que se explora la ... more Primer número de KUSHA. Edición coordinada por Priscila Gardenia Peralta en la que se explora la mirada de artistas en residencia y de actores generadores de experiencias en territorio, para conocer desde diferentes prismas y sensibilidades, los afectos del lugar en las acciones personales y colectivas. Publicado por: NodoCultura | [email protected] | nodocultura.com
QUE SE LLEVE MI CORAZON, 2020
Libro de poesía en estado de confinamiento. Búsqueda por la composición de bitácora en prosa poét... more Libro de poesía en estado de confinamiento. Búsqueda por la composición de bitácora en prosa poética. Fragmentos de pensamientos y ficciones que buscan la determinación de un tiempo y un espacio particular. Las referencias y el lenguaje es espontáneo en tanto el cotidiano se transforma en un estado constante, de privilegio. La rutina permite la expansión, mientras suceden estados distópicos globales.
Artículo sobre Orientalismo en Chile
El presente ensayo comprende una revisión respecto a la definición que presenta Edward Said sobre... more El presente ensayo comprende una revisión respecto a la definición que presenta Edward Said sobre el concepto de orientalismo, para establecer un diálogo con la obra del poeta mapuche Elicura Chihuailaf Nahuelpun. La cultura Mapuche se ha definido y establecido bajo cánones de poder siguiendo una herencia que se repite en diferentes aspectos. Promoviéndose así, una relación binominal que está en constante crisis y profunda dicotomía cultural, político y social. Hablar de relaciones diplomáticas, o establecer cierto diálogo entre naciones o estados, ya sea oriente u occidente, es un tema realmente histórico, social y cultural a nivel global. En un contexto macro territorial de bipolaridad, donde existen enemigos, bloques, estados alineados, absolutos, el orientalismo tiene una larga historia. Said determina en sus investigaciones que Oriente no es una realidad sin vida o inerte (Said 2008: 25). Sin historia. Oriente por supuesto contempla su propia historia, sin embargo es una historia en crisis, ya que se encuentra en profundo cuestionamiento. Esto creo es lo que podría definir… orientalismo. Sin embargo, es necesario recalcar que en esta función dual, desde esta perspectiva o lógica de espejo, Occidente también se encuentra en una profunda crisis, respecto a múltiples factores de orden político, social, militar. También en constante cuestionamiento y quiebre. Justamente esta relación de necesidad respecto a la crisis, aumenta los estándares de negatividad y sentimientos encontrados en un mundo global polarizado. Said comenta que los hombres hacen su propia historia, lo que ellos pueden conocer es aquello que han hecho. Su accionar. En cuanto a su tiempo, este es productivo y
ENCIERRO Y PANDEMIA, 2020
A partir de una serie de textos cortos escritos a modo de bitácora durante este proceso actual de... more A partir de una serie de textos cortos escritos a modo de bitácora durante este proceso actual de confinamiento obligado y pandemia mundial, se plantea desarrollar un ensayo poético e interpretativo que pueda referenciar los temas desarrollados en la obra literaria "El mirador del primo"(1822), escrito por E.T.A Hoffman: Espacio interior vs espacio exterior. El tiempo. Realidad y Representación. A través de estos tres grandes temas, explorar en aspectos de autoría para desarrollar una reflexión que pueda describir una experiencia en torno al espacio y la subjetividad en la actualidad.
Poesía Visual sobre objeto cotidiano. , 2018
Compilado de escritos y objetos decorativos cotidianos. Se utiliza el texto breve a modo de refer... more Compilado de escritos y objetos decorativos cotidianos. Se utiliza el texto breve a modo de referencia el "haiku", como materialidad de escritura. También el uso de la fotografía digital que propone un combinatoria entre palabra e imagen. Para contrastar una fotografía "publicitaria" de los objetos eternos, lucidos.
Recopilación de notas y escritos.
Artículo sobre el Estallido Social Chileno, 2020
El presente artículo entrega una perspectiva respecto a la ciudad "idealizada" que en constante e... more El presente artículo entrega una perspectiva respecto a la ciudad "idealizada" que en constante estado de transmutación, exhibe un relato inspirado en el actual "estallido social". Por supuesto no se excluye, muy por el contrario, la ciudad es el reflejo icónico de un proceso histórico combativo y cultural que viven los chilenos y las chilenas desde el mes de Octubre del año 2019. Este proceso difiere de reflexionar entorno a una ciudad "normalizada", por el contrario se proyecta un develamiento que encuentra una verdad sintomática, un reflejo corrosivo de un sistema político y económico en crisis.
El presente escrito propone referencias visuales, y de textos personales a modo de contribuir al ... more El presente escrito propone referencias visuales, y de textos personales a modo de contribuir al diálogo en retrospectiva. Se utilizan apuntes extraídos de la clase de la profesora Joana Masó (filóloga, traductora, investigadora, curadora de arte), en el contexto Máster sobre Construcción y Representación de Identidades Culturales, Universidad de Barcelona. Aborda conceptos sobre representación, poética y deconstrucción.
Yeguada Latinoamericana - Despatriarcar la Justicia (2018), 2020
¿Cómo se pronuncian los cuerpos de las mujeres en la performance "Despatriarcar la Justicia", del... more ¿Cómo se pronuncian los cuerpos de las mujeres en la performance "Despatriarcar la Justicia", del colectivo de arte La Yeguada Latinoamericana? Nosotras hemos decidido abortar el silencio y la posición subalterna. Abortamos la patria como fundamento, así como la identidad chilena, para gritar que somos latinoamericanas yeguas y mestizas, mutantes. Yeguada Latinoamericana [Manifiesto], 2018. Un cuerpo, o una cuerpa como refiere la directora del colectivo-Cheril Linett; manifiesta síntomas, queja, hartazgo, pobreza, denigración, miseria, muerte, violación, crudeza, humildad, emancipación, fortaleza, combate. Una cuerpa, fracciona el espacio y determina una acción específica. Transito, veredas, bullicio. Es la calle-espacio público. Son los transeúntes-espectadores. El antagonista-la Institucionalidad-FISCALIA, MINISTERIO PUBLICO, CENTRO DE JUSTICIA de Santiago de Chile. Fecha: 20 de Junio de 2018.
Collage (des) - tructiva, 2019
Proyecto Collage destructivo y referencial respecto a diferentes revistas de "mujeres" y "deporte... more Proyecto Collage destructivo y referencial respecto a diferentes revistas de "mujeres" y "deportes", periódicos de "Bolivia", se genera un discurso propio, poético y reflexivo.
El objetivo es --- tematizar lo obtuso y la disidencia, pensar la diferencia --- la reconstrucción de una trama compleja a través de la deconstrucción de los textos e imagenes que componen un imaginario.
Interpretar una realidad entre el texto y la imagen.
Establece relaciones con texto: Cuerpo, memoria y representación. Adriana Cavarero y Judiht Butle... more Establece relaciones con texto: Cuerpo, memoria y representación. Adriana Cavarero y Judiht Butler en diálogo. Apuntes de Seminario, Hábitus, Representación, Violencias, Vulnerabilidad, Poder. Representación-Crítica-Cultura Común
Textos de Mediación - Barquito de Papel, 2019
Textos escritos para Proyecto de Arte y Diseño: "Barquito de papel".
El diseño de ambas planas es... more Textos escritos para Proyecto de Arte y Diseño: "Barquito de papel".
El diseño de ambas planas es de Hefar Cantillana
Los dibujos que aparecen son obras de alumnos en situación de discapacidad que integraron el proyecto.
Dirigido por Andrea Bonardd, Claudio Rodríguez y Carolina Lazo.
El proyecto se ejecutó en las dependencias de Estudio Of Iquique en colaboración con Centro Cultural y Social Circuito Norte.
Trashumantes, 2018
En el contexto Trashumantes, viaje a Martadero - Cochabamba. Se experiencia una reflexión, en ple... more En el contexto Trashumantes, viaje a Martadero - Cochabamba. Se experiencia una reflexión, en plena discusión sobre conflicto marítimo en la Haya. Un recorrido cotidiano, nos demuestra el carácter de andinos, y coloniales que somos, y como la discusión política y económica de un país, no es la expresión de un pueblo.
Análisis y Lectura sobre la Exposición “DETECTORES” RAFAEL LOZANO-‐HEMMER
Para un desarrollo r... more Análisis y Lectura sobre la Exposición “DETECTORES” RAFAEL LOZANO-‐HEMMER
Para un desarrollo respecto a la Obra de Cruce de Lenguajes
TRABAJO QUE ABORDA CONCEPTOS DE BIBLIOGRAFÍA DE CÁTEDRA, EN REFERENCIA A LA EXPOSICIÓN DE LA A... more TRABAJO QUE ABORDA CONCEPTOS DE BIBLIOGRAFÍA DE CÁTEDRA, EN REFERENCIA A LA EXPOSICIÓN DE LA ARTISTA TRACEY EMIN / HOW IT FEELS, MALBA, BUENOS AIRES 2012
ESPECIFICAMENTE A SU VIDEO “Why I Never Became a Dance (1995)”
Inclusión Artística. Proyecto 1 x 1 a Escala por la Inclusión, murales con sentido 2017 - 2018.... more Inclusión Artística. Proyecto 1 x 1 a Escala por la Inclusión, murales con sentido 2017 - 2018. Centro Cultural y Social Circuito Norte, Tarapacá.
...Lo que produce una constante inmersión en un estado de desilusión, un estado de limbo, de estar en la delgada pendiente del no saber que hacer...
Texto sobre el proceso creativo para implementar una serie de murales en un establecimiento escolar, con jóvenes en situación de discapacidad.
Uploads
Papers by Carlos Olivares Calderón
¿Cómo podríamos lograr escribir, sobre lo que no se sabe, o de lo que se sabe mal, des informadamente? Gilles Deleuze, cuestiona ese posicionamiento tan utilitario del artista, y promueve aquello que guarda sentido en el silencio, corrompe esta mirada tan útil del arte, ya que prefiere implementar, o acoger aquello que está ubicado entre lo que se sabe y lo que no se sabe, ahí aparece la tensión, entre mundos que no cumplen, que no están ahí de manera perfecta, sino por el contrario, la idea es acercarse, lo más posible, a un tipo de fragüe (Soto Calderón).
El objetivo es --- tematizar lo obtuso y la disidencia, pensar la diferencia --- la reconstrucción de una trama compleja a través de la deconstrucción de los textos e imagenes que componen un imaginario.
Interpretar una realidad entre el texto y la imagen.
El diseño de ambas planas es de Hefar Cantillana
Los dibujos que aparecen son obras de alumnos en situación de discapacidad que integraron el proyecto.
Dirigido por Andrea Bonardd, Claudio Rodríguez y Carolina Lazo.
El proyecto se ejecutó en las dependencias de Estudio Of Iquique en colaboración con Centro Cultural y Social Circuito Norte.
Para un desarrollo respecto a la Obra de Cruce de Lenguajes
ESPECIFICAMENTE A SU VIDEO “Why I Never Became a Dance (1995)”
...Lo que produce una constante inmersión en un estado de desilusión, un estado de limbo, de estar en la delgada pendiente del no saber que hacer...
Texto sobre el proceso creativo para implementar una serie de murales en un establecimiento escolar, con jóvenes en situación de discapacidad.
¿Cómo podríamos lograr escribir, sobre lo que no se sabe, o de lo que se sabe mal, des informadamente? Gilles Deleuze, cuestiona ese posicionamiento tan utilitario del artista, y promueve aquello que guarda sentido en el silencio, corrompe esta mirada tan útil del arte, ya que prefiere implementar, o acoger aquello que está ubicado entre lo que se sabe y lo que no se sabe, ahí aparece la tensión, entre mundos que no cumplen, que no están ahí de manera perfecta, sino por el contrario, la idea es acercarse, lo más posible, a un tipo de fragüe (Soto Calderón).
El objetivo es --- tematizar lo obtuso y la disidencia, pensar la diferencia --- la reconstrucción de una trama compleja a través de la deconstrucción de los textos e imagenes que componen un imaginario.
Interpretar una realidad entre el texto y la imagen.
El diseño de ambas planas es de Hefar Cantillana
Los dibujos que aparecen son obras de alumnos en situación de discapacidad que integraron el proyecto.
Dirigido por Andrea Bonardd, Claudio Rodríguez y Carolina Lazo.
El proyecto se ejecutó en las dependencias de Estudio Of Iquique en colaboración con Centro Cultural y Social Circuito Norte.
Para un desarrollo respecto a la Obra de Cruce de Lenguajes
ESPECIFICAMENTE A SU VIDEO “Why I Never Became a Dance (1995)”
...Lo que produce una constante inmersión en un estado de desilusión, un estado de limbo, de estar en la delgada pendiente del no saber que hacer...
Texto sobre el proceso creativo para implementar una serie de murales en un establecimiento escolar, con jóvenes en situación de discapacidad.
Tesis para optar al Grado Académico de Licenciado en Teatro. UNIVERSIDAD BOLIVARIANA ESCUELA DE TEATRO