Consejería de Cultura, Turismo, Jóvenes y Deportes

La Junta de Extremadura materializa en este primer volumen las directrices marcadas por el Plan Nacional del Paisaje Cultural. El análisis del concepto de paisaje cultural y del territorio extremeño se completa con las fichas de seis paisajes culturales: Campiña Sur, La Serena, La Vera, Valle del Ambroz, Vegas Altas del Guadiana y Tajo internacional.

La Real Cédula de 13 de agosto de 1769 estipulaba la configuración urbanística de las ciudades del Reino de España y la necesidad de identificar las calles y edificios con azulejos. Esta medida, fruto de las reformas ilustradas, se enmarcaba en una reforma integral del sistema tributario. La Real Audiencia de Extremadura encargó en 1791 una serie de azulejos para la nomenclatura de calles y numeraciones de casas de Cáceres. La documentación revela, más allá del valor histórico y artístico de estas piezas cerámicas, las dimensiones de la ciudad en ese momento, sus calles y el número de viviendas.

Vista desde el castillo de Medellín. Nuria Mª Franco Polo. © del texto y las fotografías Los autores. © de la ediCión Servicio de Publicaciones de la Universidad de Extremadura. maquetaCión e impresión Control P ISBN 978-84-697-4487-1 (edición impresa); 978-84-697-4488-8 (edición en CD). depósito legal CC-252-2017 impreso en españa Printed in Spain VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN, TRANSFERENCIA E INNOVACIÓN SERVICIO DE PUBLICACIONES Volver al INICIO 007 Índice PRÓLOGO 011 Miriam GARCÍA CABEZAS PALABRAS PRELIMINARES 013 María del Mar LOZANO BARTOLOZZI y Vicente MÉNDEZ HERNÁN SECCIÓN 1: La definición de paisaje cultural, y sus diversos aspectos El agua como elemento generador de paisajes culturales: una visión desde el Plan Nacional de Paisaje Culturales 017 Linarejos CRUZ PÉREZ L'acqua e il patrimonio culturale tra architettura, città e territorio 037 Maria MARTONE Concepto, historia y territorio: Las Vegas Altas, La Serena y La Siberia, un paisaje seriado 055 Javier CANO RAMOS Modelos de gestión de los paisajes culturales: catalogación, investigación y difusión 075 Nuria María FRANCO POLO SECCIÓN 2: El paisaje cultural a través del tiempo Casas da Corte nas margens do rio: o Tejo como curso e paisagem 085 Luisa TRINDADE El paisaje rural del Monasterio de Guadalupe. Sus granjas, cortijos y casas de campo diseminados por las cuencas de los ríos Tajo y Guadiana en Extremadura 101 José MALDONADO ESCRIBANO El paisaje de las creencias en la cuenca del Guadiana. El caso de Medellín (Badajoz) 125 Carmen DIEZ GONZÁLEZ Un viaje a través del tiempo. La configuración de un paisaje singular en Extremadura a través de sus caminos y puentes durante el siglo XVIII, y de su representación gráfica 147 Vicente MÉNDEZ HERNÁN Los poblados construidos por el Estado en las presas del Plan Badajoz, elementos de urbanismo planificado en el paisaje rural extremeño 169 Pedro PLASENCIA-LOZANO Resumen: El paisaje cultural entró a formar parte de lo que denominamos patrimonio cultural a partir del Convenio Europeo del Paisaje celebrado en Florencia en al año 2000,

Todo mi agradecimiento a las personas que han hecho posible este trabajo. al Museo arqueológico Provincial de Badajoz. al dr. alfonso Pleguezuelo Hernández, catedrático de la universidad de sevilla. al dr. javier cano ramos, director del centro de conservación y restauración de Bienes culturales de la junta de extremadura. a mis directoras de tesis en la universidad de extremadura, la dra. Mª del Mar Lozano Bartolozzi y la dra. carmen díez gonzález. al dr. Moisés Bazán de Huerta, profesor titular de la universidad de extremadura, y a la dra. esther abujeta Martín. a los técnicos y técnicas de la dirección general de Bibliotecas, Museos y Patrimonio cultural de la junta de extremadura, los arqueólogos d. vicente contreras y d. santiago guerra Millán, la técnica de arte dña. juana alfonso y el técnico de patrimonio d. agustín castaño. a d. Manuel Moratinos garcía y la dra. olatz villanueva zubizarreta. al dr. juan carlos rubio Masa, director del Museo de santa clara de zafra. Mención aparte merece el cariñoso apoyo e implicación de mi familia, a mi abuela Benita y mi madre gloria, mujeres fuertes y trabajadoras que me enseñaron la importancia del esfuerzo, a mi abuelo Paco, de cuyas palabras y vivencias aprendí la historia extremeña de gran parte del siglo XX, y a mi marido, josé Miguel gonzález Bornay, arqueólogo de profesión y ceramista por vocación, por transmitirme sus conocimientos de la técnica cerámica y por su investigación desde el punto de vista de la arqueología experimental que tanto nos ha aportado a ambos.

En el primer tercio del siglo XX surgió una tipología de azulejo ligada al desarrollo industrial  y  comercial  en  España,  el  azulejo  publicitario,  que  pronto  se  convirtió  en  referente  de  identidad  urbana.  Los  ejemplos  conservados  en  Extremadura  aparecen asociados a fábricas y establecimientos comerciales y representan las dos principales vertientes de esta tipología cerámica: una sencilla con el nombre de la empresa y otra que reproduce el cartelismo comercial coetáneo. La valoración de este frágil patrimonio cultural es fundamental para su conservación, puesto que, por su ubicación en las fachadas de los inmuebles, se encuentra expuesto al vandalismo, el expolio y las inclemencias del tiempo.

El desconocimiento de la importancia histórica y artística de la azule-jería y la falta de reconocimiento como parte del patrimonio cultural son los principales problemas que acarrea la conservación de este tipo de bienes. La legislación reciente y diversas acciones promovidas por entidades públicas y privadas han contribuido a su revalorización en las últimas décadas. La historia de la restauración de conjuntos cerámicos en Extremadura es relativamente reciente, pero ha permitido el conocimiento y la recuperación de importantes obras representativas de los principales artistas y centros productores españoles.
The importance of artistic tiles and its value like cultural heritage are one of the main problems for the conservation of these artworks. The last legislation and several actions promoted for public and private entities have contributed to revalue the artistic tiles in the last decades. The history of the restoration of tiles in Extremadura is relatively recent but it has already allowed the known and the recovery of representative artworks of the top artists and Spanish workshops.