écologique

durable
et l ’art
nouveau
  L’ architecture écologique durable
 Les architectes
L ’architecte Le projet photo

 Définition : Jean Nouvel Musée du Quai Branly (paris)

L'architecture écologique et One Central Park (Sydney)

durable vise à réduire l'impact
environnemental des bâtiments
en améliorant leur efficacité
énergétique et leur confort, en Norman Foster l'Edificio de Oficinas Banco
utilisant des matériaux Santander (Espagne)
durables, en optimisant la Greenwich Park Visitor
gestion de l'eau et de l'énergie, Centre (Londres)
en s'intégrant à
l'environnement et en réduisant
l'empreinte carbone. Stefano boeri Bosco verticale
(avec les architectes
Giorgio cetti et marco
mantero)
  l ’art nouveau
 Les architectes
L ’architecte Le projet photo
 Définition Antoni Gaudí Sagrada Família
(espagne) La Casa Batlló.
L'Art Nouveau est un
mouvement artistique et
architectural apparu entre
1890 et 1910, visant à rompre
avec les traditions classiques
en s'inspirant des formes Victor Horta la Maison Tassel.
naturelles et des lignes (Belgique)
ondulantes. Il fusionne les
beaux-arts et les arts
appliqués, en mettant l'accent
sur l'unification du design
architectural et des détails Hector Guimard Les entrées des
artistiques. (France) stations de métro à
Paris
l'architecture
les Caractéristiques
écologique et des deux courants
 Lart nouveau : :
durable : 1.Lignes courbes et fluides : Inspirées de la
1.Matériaux durables : Renouvelables, recyclés, non nature.
toxiques. 2.Ornements naturels : Formes végétales et
2.Efficacité énergétique : Bonne isolation, énergies animales.
renouvelables, conception intelligente. 3.Motifs naturels : Intégration harmonieuse
3.Gestion de l'eau : Collecte des eaux de pluie, d’éléments environnementaux.
dispositifs économes en eau. 4.Usage innovant des matériaux : Fer forgé,
4.Intégration environnementale : Préservation de la vitraux, carreaux décoratifs.
nature, utilisation de la lumière et de l'air naturel. 5.Soin du détail artisanal : Précision et
5.Réduction du carbone : Diminution des émissions créativité.
grâce à des choix durables. 6.Conception intégrée : Architecture et arts
6.Confort intérieur : Air pur, régulation thermique et appliqués unifiés.
acoustique. 7.Rejet des lignes droites : Préférence pour
les formes libres et asymétriques.

 LA RELATION ENTRE LES DEUX STYLES LARCHITECTURE

DURABLE
1. L'Art Nouveau et l'architecture écologique s'inspirent de la
nature, en intégrant des formes
ET LART organiques et une harmonie
NOUVEAU
environnementale.
2. Ils utilisent tous deux des matériaux locaux et durables
pour réduire l'impact écologique et favoriser la durabilité.
3. Chacun repose sur l'innovation technique, que ce soit dans
la création d’ornements et de structures (Art Nouveau) ou dans
l’isolation et les énergies renouvelables (architecture
écologique).
4. Ils mettent l'accent sur l'équilibre entre l'esthétique et la
fonctionnalité, rendant les espaces plus agréables et
ANALYSE DES PROJETS
 L’ architecture écologique durable

Musée du Quai Branly Bosco The cristal

Jean Nouvel verticale Norman Foster
Stefano
boeri
Musée du quai Branly
  Musée du quai Branly
 FICHE TECHNIQUE DU
 SITUATION DU PROJET :

PROJET :
Lieu : Paris, France Situé en plein cœur de Paris, sur les rives de la Seine, à
 Année de construction 2000-2006 proximité de la Tour Eiffel.
 Ouverture : 23 juin 2006
 Type : Musée d'arts et de civilisations
 Architecte : Jean Nouvel, architecte français de
renom, lauréat du prix Pritzker.

•Palais de Tokyo.
•Musee du quai branly
•Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris.
•Musée de l'Homme rénové
  Musée du quai Branly
 CONCEPT DU PROJET :
 - Le bâtiment est marqué par une structure innovante, mêlant des matériaux modernes et une
intégration soignée avec le paysage urbain de Paris .
 - L'architecture met en avant des espaces ouverts, avec une végétation luxuriante à l’extérieur et
une façade végétalisée pour évoquer la relation de l’homme avec la nature .
 - Le toit est conçu pour ressembler à un grand pan de verdure, tout en offrant une zone de calme
et de contemplation.

Le bâtiment intègre une façade

végétale au nord pour réduire la
le mur de verre qui sépare le charge thermique, tout en un espace qui est sous les
Musée de la route parallèle à la apportant une touche portiques au public pour la
rivière esthétique et écologique qui visualisation dans ce cas
rafraîchit l’environnement découverte du projet
urbain traditionnel.
  Musée du quai Branly
 ANALYSE DINTERIEUR

 ANALYSE DU PLAN
 Les espaces interieur
du projet

• Les espaces d’exposition :

plusieurs galeries
permanentes et
temporaires.
• Le théâtre : pour des
conférences, des
projections et des
événements culturels.
• Le centre de ressources :
pour la consultation de
documents liés aux cultures
des civilisations non
occidentales. Le Musée du quai Branly - Jacques Chirac est consacré aux arts et civilisations d'Afrique,
• Jardin d'Asie, d'Océanie et des Amériques, mettant en valeur le patrimoine culturel de ces rég
  Musée du quai Branly
 ANALYSE DINTERIEUR

 ANALYSE DU PLAN
 la forme general
des plans est
irrégulier
  Musée du quai Branly
 ANALYSE DINTERIEUR
 Coupes au niveau du
projet :

COUPE -AA- COUPE –BB-

COUPE –CC- COUPE –DD-

  Musée du quai Branly
 ANALYSE EXTERIEUR

 LE  ANALYSE DES FACADES

JARDI • Les façades tendus vers l’horizontalité
• un espace extérieur avec des
N • Dispositions des ouvertures rythmé et qui donne
plantes provenant des quatre l’équilibre a la façade
continents, permettant
d’effectuer une promenade à
travers des paysages
tropicaux et exotiques.
21m
 Musée du quai Branly
 ANALYSE EXTERIEUR
 ANALYSE DES FACADES
 La signification de couleurs

•Couleurs terreuses et
 À l’extérieur du Musée du quai Branly
sombres (brun, rouge,
noir) pour une harmonie
avec la nature.
•Inspirées des matériaux
traditionnels des arts
non occidentaux.
•Accentuation de la
profondeur des façades
et des jeux de lumière et
d’ombre.
•Création d’un effet de
mouvement
 Musée du quai Branly
 ANALYSE INTERIEUR
 ANALYSE DES FACADES
 La signification de couleurs

•couleurs sombres et
À l’intérieur
profondes dupour
Musée du quai
créer une Branly
ambiance immersive et
mystérieuse.
•Renforcement du contraste
visuel pour mettre en valeur
les œuvres exposées.
•Adoption de teintes
chaudes et terreuses pour
évoquer la nature et les
cultures.
•Transformation de la visite
en expérience sensorielle et
contemplative.
  Musée du quai Branly
 MATERIEUX DU CONSTRUCTION
MATERIEUX UTILISATION

Verre Utilisé pour les façades et les fenêtres afin d'apporter de la lumière
naturelle et de favoriser l'ouverture visuelle.
Acier Constitue la structure porteuse pour assurer solidité et stabilité.

Bois Intégré dans les éléments intérieurs pour ajouter de la chaleur et un

aspect naturel.
Pierre Employée pour les murs et les sols afin d'offrir robustesse et
authenticité.
Panneaux Recouvrent les façades pour protéger le bâtiment et lui donner un
métalliques aspect moderne.
BOSCO VERTICAL
  BOSCO VERTICAL

 Fiche  Situation de
Nom du projet :technique
Bosco Verticale (Forêt Verticale)  projet
Le Bosco Verticale est situé au cœur de Milan,
Lieu : Milan, Italie dans le quartier moderne de Porta Nuova.
Année de conception : 2009  Son emplacement est stratégique, à proximité
Année d'achèvement : 2014 des principales infrastructures de transport, des
Architecte : Stefano Boeri,( en collaboration avec espaces verts, des centres d'affaires et des
plusieur architectes) attractions touristiques

N
  BOSCO VERTICAL
 ANALYSE EXTERIEUR

 Forme générale du
N projet :
1 deux tours de forme
 La disposition :
rectangulaire
des deux volumes de tours par
coint en formant la forme L

 Rues principaux :
1) Route Federico
2) Route Gaetano de Castillia

Equipements :
_ Les différentes
habitations ; commerces
Rue principale accès :

Espaces verts Accès Piétonnes

2
Forme du projet Accès mécanique

LES Parkings souterrains Accès par jardin

  BOSCO VERTICAL
 ANALYSE EXTERIEUR
 Le concept du  Structure des
projet :
Le concept du Bosco Verticale repose sur
bâtiments:
La différence de hauteur entre les deux tours a pour
l'intégration de la nature dans la ville en objectifs :
transformant des gratte-ciels en forêts 1.Esthétique et dynamique visuelle : Créer une
verticales. diversité architecturale et rompre la monotonie des
Chaque appartement dispose de balcons bâtiments voisins.
végétalisés et de jardins verticaux, créant une 2.Optimisation des vues : La tour plus haute offre des
forêt urbaine qui réduit l'impact vues dégagées, tandis que la plus basse s'intègre mieux à
environnemental. l'environnement urbain.
Ce projet vise à lutter contre les îlots de 1
chaleur, améliorer la qualité de l'air.
Il utilise des systèmes écologiques pour la
gestion de l'eau et de l'énergie.
2
Tour 1 (haute) :
27 étages,
hauteur de 111
mètres
Tour 2 (basse) :
18 étages,
hauteur de 76
mètres
  BOSCO VERTICAL
 ANALYSE EXTERIEUR
 Végétaux barrière
 Emplacement des Les végétaux fourniront tout le principe de la
panneaux solaires bioclimatique
 Sur le toits et les façades _ une protection contre le vent , la pollution
urbaine et les nuisances sonores.
_ Ils absorberont également du CO2 pour rejeter
de l'oxygène
_ conserver l'humidité naturelle Tout le principe
de la bioclimatique
  BOSCO VERTICAL
 ANALYSE EXTERIEUR
 Apparence changeante suivant les saisons
L'aspect des tours changera suivant les saisons :  Gestion durable de l'eau
_ les végétaux, fournis en feuilles l'été, offriront avec la récupération des eaux pluviales et le recyclage
de l'ombre et de la fraîcheur. des eaux grises
_ nus en hiver, ils obstrueront la lumière solaire
et permettront de profiter de précieuses
calories.

Récupération des
eaux pluvialesdes
Récupération
eaux grises
Filtration et
drainage
  BOSCO VERTICAL
 ANALYSE INTERIEUR

 Forme générale
des plans
est régulière
Circulation verticale
Circulation horizontale

P1
P2

 Types d'appartements : P3
Les appartements du Bosco Verticale
varient en taille :
allant des studios et petits appartements
aux grandes unités familiales P1
P2
P2
P3
  BOSCO VERTICAL
 ANALYSE INTERIEUR

_ Les aménagements intérieurs sont

modernistes, avec des matériaux de qualité,
des équipements écoénergétiques et des
espaces verts intégrés.
_ Studios et appartements plus petits :
Situés principalement dans les étages
inférieurs ou les zones de moindre hauteur,
ces appartements sont conçus pour des
résidents individuels ou des couples. Ils
disposent de balcons ou terrasses végétalisées
_ Appartements moyens et grands : Ces
logements sont plus spacieux et se trouvent
dans les étages supérieurs des tours, offrant
des vues dégagées sur Milan et les environs.
Beaucoup de ces appartements incluent des
terrasses privées ou des jardins verticaux
(balcons et espaces végétalisés).
_ Les étages inférieurs sont principalement
destinés aux espaces communs ; aux services
Conception modulaire et flexible des
et aux installations techniques
espaces pour répondre aux besoins des
résidents.
_ Création d'espaces verts pour améliorer
la qualité de vie et réduire le stress
  BOSCO VERTICAL
 ANALYSE EXTERIEUR
 Analyse des
façades

•Tour 1 (haute) :
111 mètres de
Forme générale Les façades La couleur hauteur, avec 27
des façades tendus vers la dominante sur les étages.
Rectangulaire verticalité façades est le vert •Tour 2 (basse) :
a cause de la 76 mètres de
végétations hauteur, avec 18
  BOSCO VERTICAL

 Les matériaux de
Matériaux constructions Utilisations
Béton Structure principale des tours, murs porteurs, fondations.
Acier Composants structurels, armatures pour le béton,
garde-corps des balcons.

Verre Façades des bâtiments pour permettre une lumière naturelle abondante et une
vue panoramique. Utilisé également pour les fenêtres et les balcons vitrées.

Aluminium Encadrement des fenêtres, panneaux de façade, éléments de ventilation et

protections solaires.
Bois Revêtement des balcons, meubles extérieurs, éléments décoratifs à l’intérieur,
créant un aspect naturel et chaleureux.
Pierre naturelle Revêtement des sols dans certaines parties communes, offrant un aspect
esthétique et durable.
_ Utilisation de matériaux écologiques pour
réduire l'empreinte carbone .
The Crystal
 The Crystal
 Fiche
 Situation du
technique
Nom du projet :The Crystal projet
Lieu :Londres, Royaume-Uni
Type de projet :Bâtiment durable et centre
d'excellence pour la durabilité N
Architecte principal :Norman Foster)
Année de réalisation :Ouverture en 2012
Surface totale :Environ 2 000 m²
Fonction du bâtiment :Centre éducatif et
d'exposition Espace pour des conférences et
événements sur la durabilité et l'innovation
technologique . Bureau pour des entreprises liées à
l'énergie durable, aux technologies écologiques, et à
l'urbanisme durable.

 Emplacement stratégique : Situé dans une zone

en développement, The Crystal bénéficie d’une
bonne accessibilité aux transports publics et est un
symbole de l'innovation durable dans une région
dynamique.
 The Crystal
 Plan de masse
Le plan de masse prévoit également un
accès facile aux infrastructures vertes
locales, comme les parcs et les espaces
verts environnants, encourageant ainsi un
environnement de travail et de visite plus
agréable et sain.
Ces espaces permettent aux
visiteurs de se promener autour du
bâtiment et de découvrir les
initiatives écologiques présentées,
tout en créant des zones de
socialisation et des interactions  Concept
avec le public
 Frome en diamant et symbolisme :
Le bâtiment adopte une forme angulaire et
géométrique, avec des bords aigus et des
facettes découpées, qui rappellent la structure
d'un diamant.
Cette forme n'est pas seulement esthétique, mais
elle a aussi une signification profonde. Le
diamant symbolise la transparence, la pureté et
l'innovation.
 La fomre aide à casser les rayons solaires
 The Crystal
L'entrée

Espaces ouverts Hall d'entrée

un auditorium de 270 places

Bureaux
 The Crystal
 ANALYSE D’INTERIEUR
 Plans d'intérieure :

 Espaces ouverts et  L’espace d’accueil  Bureau et espaces de

fluidité intérieure : et de circulation : travail :
•L'intérieur est conçu pour favoriser Ce hall est conçu pour offrir Les bureaux sont disposés de
l'interactivité et l'accessibilité. une première impression manière ouverte, permettant
•Les espaces sont larges et ouverts, lumineuse et accueillante. une interaction fluide entre les
permettant une circulation fluide Il est baigné de lumière employés et les visiteurs.
et une légèreté visuelle. naturelle grâce aux façades
•La forme ouverte du bâtiment, en verre qui permettent une
avec de grandes fenêtres et des grande visibilité de
surfaces vitrées, donne une l’extérieur et une intégration
impression de liberté et de parfaite avec
connectivité avec l'extérieur. l’environnement urbain.
 The Crystal
 ANALYSE D’INTERIEUR

Section montrant la mezzanine et l'échelle du

volume de la pièce dans le Crystal

 ANALYSE DES FACADES

LA Façades tendus vers
l'horizontalité
Proportions et lignes épurées : La forme
angulaire et les lignes géométriques créent un effet
visuel distinctif, ce qui fait de ce bâtiment un point
de repère architectural moderne. La conception
reflète aussi un désir d'intégration fluide dans le
paysage urbain tout en marquant une forte
 The Crystal
•Isolation thermique et acoustique : Utilisation de
matériaux écologiques pour minimiser les pertes de chaleur
et améliorer l'efficacité énergétique.
 l'empreinte
•Matériaux de l'architecture
à faible empreinte écologique :  Les matériaux utiliser dans ce
Revêtements et finitions écologiques, tels que des peintures
écologique et durable
à faible teneur en COV, sols en bois recyclé et matériaux
projet :
MATERIEU UTILISATION
naturels.
•Neutralité carbone : Efforts pour atteindre un bâtiment à Verre Utilisé pour les façades, maximisant la lumière naturelle
et la transparence, avec des propriétés d’isolation
faible émission de carbone, avec une gestion efficace des thermique et de contrôle solaire.
ressources et des compensations des émissions.
•Biodiversité et intégration paysagère : Espaces verts Acier : Employer pour la structure principale et certains
éléments de finition, recyclable et durable
extérieurs contribuant à la gestion des eaux pluviales et à
l’amélioration de la qualité de l’air. Béton Utilisé pour les fondations et les murs, réduisant les
•Accessibilité et mobilité durable : Emplacement bien recyclé : déchets et optimisant l’efficacité thermique.
desservi par les transports en commun, avec des espaces Bois Bois certifié provenant de forêts gérées durablement,
pour vélos pour encourager la mobilité durable. durable : utilisé pour les revêtements intérieurs et le mobilier
•Conception flexible et adaptable : Bâtiment conçu pour Matériaux Isolation à base de laine de mouton, chanvre ou laine de
être adaptable, évitant la démolition et favorisant une isolants verre pour améliorer l’efficacité énergétique.
utilisation à long terme. écologique
•Réduction de l'empreinte carbone : Utilisation de s

matériaux recyclés et durables comme le béton recyclé, Panneaux Toit équipé de panneaux solaires pour produire de
l’acier et le bois certifié pour limiter l'impact photovoltaï l’électricité à partir de l’énergie solaire.
ques :
environnemental.
•Efficacité énergétique : Maximisation de la lumière Revêtemen Sols en matériaux recyclés ou naturels comme le liège
naturelle avec des façades vitrées, panneaux solaires sur le ts et le bambou.
intérieurs
toit et systèmes de gestion de l'énergie pour optimiser la durables :
consommation.
•Gestion des ressources en eau : Collecte et réutilisation Métal Aluminium et acier recyclés pour les structures et
 SYNTHESE GENERAL
(L’ARCHITECTURE
ECOLOGIQUE)
 L’architecture écologique se base sur :
1. utilisation des matériaux durables et naturels :
métal ; bois ; verre
2. intégration avec l environnement
3. conception flexible Creation des espaces verts
4. solutions innovantes : réduire l'empreinte carbone et
promouvoire des pratiques respectueuses de
l'environnement
5. performance écologique et sensibilisation aux enjeux
environnementaux
  l ’art nouveau

la Maison Tassel La Casa Batlló LA CASA MILA Sagrada Família

Victor Horta Antoni Gaudí Antoni Gaudí
Antoni Gaudí
L’Hôtel Tassel
  Hotel Tassel
 (projet interieur)

 Fiche
 Concept du projet
technique
Nom : Hôtel Tassel
Lieu : Bruxelles,
Belgique
Quartier Louise (Un
quartier élégant et
bourgeois)
Architecte : Victor
Horta
Date de construction :
1892 - 1893
Style architectural :
Art Nouveau • Une • L’importance de •Une structure • L’intégration
Fonction : Maison architecture la lumière : de la nature :
métallique
d’habitation privée organique et Verrières et Motifs
visible :
fluide : escaliers éclairés Le fer est végétaux dans
Plans ouverts, naturellement utilisé non la ferronnerie,
suppression des pour une seulement les mosaïques
séparations ambiance comme support, et les
rigides entre les harmonieuse. mais aussi peintures
espaces. comme élément murales.
décoratif.
  Hotel Tassel
 ANALYSE DINTERIEUR
ANALYSE DES
PLANS

2ème
étage
1er
étage Entre
R sol
D
SOUS
C
SOL

Le sous sol:
La composition générale du plan: une buanderie, une cave à vin et des
Le bâtiment est composé de 5 étages: réserves pour les aliments et le mobilier.
• Le sous-sol (niveau technique et de La forme générale: rectangulaire avec un
service). demi cercle.
• Le rez-de-chaussée (espace Distribution intérieure: distribution fluide
avec des formes organiques
d’accueil et de réception).
Circulation: fluide et organique.
• L’entresol (niveau intermédiaire,
  Hotel Tassel
 ANALYSE DINTERIEUR
ANALYSE DES
PLANS

Le rez de chaussée: L’entre sol:

Hall d’entrée (Organisé autour d’un escalier central Une mezzanine accueille des espaces
grandiose.), grand salon et salle de réception. secondaires.
La forme générale: rectangulaire avec un demi cercle. La forme générale: rectangulaire.
Distribution intérieure: distribution fluide avec des Distribution intérieure: distribution centrale
formes organiques avec des formes organiques.
Circulation: fluide et organique. Circulation: fluide et organique.
  Hotel Tassel
 ANALYSE DINTERIEUR
ANALYSE DES
PLANS

Le 1er étage: Le 2ème étage:

Destiné aux chambres et salle à manger . Ce dernier niveau est réservé à des
La forme générale: rectangulaire avec un chambres et des pièces privées .
demi cercle. La forme générale: rectangulaire avec un
Distribution intérieure: distribution fluide demi cercle.
avec des formes organiques
  Hotel Tassel
 ANALYSE DINTERIEUR
 L’ornementation
Les motifs végétaux et organiques:
intérieure:
Jeu de lumière et verrières : L’éclairage naturel
Présents dans les ferronneries, les mosaïques
est maximisé grâce aux verrières etaux vitraux
et les peintures murales, ils rappellent des
colorés, créant une ambiance harmonieuse.
tiges, des feuilles et des fleurs.
  Hotel Tassel
 ANALYSE DINTERIEUR
 L’ornementation
intérieure:

 Les matériaux de
matériaux
construction
utilisation

Fer forgé Structure apparente, garde-corps et décorations inspirées de la nature.

Verre Grandes baies vitrées et vitraux pour maximiser la lumière naturelle.

Pierre Murs porteurs et façades pour la stabilité et l’élégance.

Bois Menuiseries, escaliers et mobilier pour une touche chaleureuse.

Céramique Revêtements de sol et murs décoratifs pour une richesse artistique.

LA CASA BATLOO
  LA CASA BATLOO
 FICHE TECHNIQUE DU  CONCEPT DU PROJET :
PROJET : •Les formes inspirées de la nature
Nom : Casa Batlló
•Dos du dragon : Toit ondulé recouvert de carreaux colorés, évoquant les
Emplacement :
écailles d’un dragon (référence à Saint Georges).
Barcelone, Espagne, •Os et structure squelettique : Colonnes et balcons ressemblant à des os
Conçue en : 1904 et des formes organiques.
Année de •Vagues et eau : Verre coloré et motifs ondulés rappelant le mouvement
construction : 1904- fluide de la mer.
1906 •Grottes et nature : Fenêtres et entrées imitant les formations rocheuses
Ouverture au naturelles.
public : 2002
Type : Bâtiment
résidentiel
Dos du dragon
Architecte : Antoni
Grottes et nature
Gaudí
Hauteur : 30 mètres
(5 étages)
Superficie du terrain
: 430 m²
Zone bâtie : Environ 5
000 m²

Os et structure squelettique
Vagues et eau
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 ANALYSE DES PLANS

COU
La terrasse
PE
5 éme
4 éme
3 éme
2 éme
1 ere
RDC

Le sous-sol

1. Sous-sol – pour le stockage et les

services. Plan sous Plan
sol Plan
RDC 1ére etage
Plan 2 3 4 Plan 5 Terrace
2. Rez-de-chaussée – entrée
principale et patio intérieur.
3. Piano Nobile – résidence de la
famille Batlló
4. . Étages résidentiels (2ème -  Avant Gaudí :
5ème étage) – appartements •Forme générale : Bâtiment
locatifs. rectangulaire traditionnel.
5. Grenier – services domestiques et •Aménagement intérieur :
stockage. Régulier et fonctionnel.
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 ANALYSE DES PLANS

PLAN SOUS- SOL PLAN 1 ETAGE PLAN 5 ETAGE

PLAN RDC PLAN 2 ET 3 ET 4 ETAGE PLAN DE TERRACE

 Après Gaudí :
• Forme générale : Lignes courbes et
formes organiques.
• Aménagement intérieur : Espaces
fluides et ouverts, loin de la rigidité
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 ANALYSE DES PLANS

PLAN SOUS- SOL PLAN RDC PLAN 1 ETAGE

•Fonction : Buanderie, cave à •Fonction : Entrée principale, •Fonction : Salon principal, salle
vin, réserves pour les aliments et patio intérieur, salle de à manger, bureaux.
le mobilier. réception. •Forme générale : Rectangulaire
•Forme générale : Rectangulaire •Forme générale : avec des formes ondulées.
•Distribution intérieure : Rectangulaire avec intégration •Distribution intérieure : Pièces
Répartition fluide avec des formes de courbes organiques. reliées par des arcs et des
organiques. •Distribution intérieure : courbes.
•Circulation : Fluide et naturelle. Espaces ouverts et connectés •Circulation : Dynamique, en
en toute fluidité. harmonie avec la nature.
•Circulation : Naturelle et
fluide, inspirée du mouvement
de l’eau.
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 ANALYSE DES PLANS

PLAN 2 ET 3 ET 4 ETAGE PLAN 5 ETAGE PLAN DE TERRACE

•Fonction : Chambres pour le •Fonction : Espace de service
personnel et espaces de comprenant la buanderie et
•Fonction : Chambres, espaces stockage. des zones de stockage.
privés et chambres de service. •Forme générale : •Forme générale : Structure
•Forme générale : Rectangulaire Rectangulaire avec quelques voûtée avec des arcs en
avec des éléments naturels arcs. catenaires.
intégrés. •Distribution intérieure : •Distribution intérieure :
•Distribution intérieure : Couloirs courbés et répartition Espaces ouverts avec une
Organisation fonctionnelle fonctionnelle des pièces. organisation fonctionnelle.
optimisant la lumière naturelle et la •Circulation : Fluide et •Circulation : Fluide et
ventilation. pratique, adaptée à l’utilisation optimisée pour l’aération et la
•Circulation : lineaire. des espaces. luminosité.
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 L’ornementation
intérieure:

• Jeu de lumière
•Exploité à travers le
• Formes organiques patio central et les
•Utilisées dans les murs, grandes fenêtres du
salon principal.
les plafonds et les escaliers
pour refléter les
ondulations de la
• Détails artistiques
•Apparents dans les
colonnes sculptées du
salon et les motifs
inspirés du monde
marin.
 LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 Coupes au niveau du projet
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 LES ELEMENTS INTERIEURS CHANGEES
 LES PORTES ET LES FENETRES Remplacement des
portes traditionnelles
par des portes en fer
forgé aux formes
organiques et
élargissement des
fenêtres pour
améliorer la lumière
naturelle et l'harmonie
entre l'intérieur et
l'extérieur.
 LES  LA
COULOIRES CA
Le plafond des couloirs est voûté et
courbé, utilisant des arcs paraboliques SA
pour renforcer la solidité de la
structure, améliorer la ventilation BA
naturelle, répartir la lumière et
créer une harmonie visuelle TL
s'inspirent de l'architecture gothique OO
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE DINTERIEUR
 LES ELEMENTS INTERIEURS CHANGEES

 LES ESCALIERS  LES

Gaudí a inspiré la conception
Escaliers ondulés inspirés PLAFONDS
des plafonds incurvés à partir
des créatures marines, en des formes de la nature,
bois poli, procurant fluidité telles que les vagues, les
et dynamisme naturel. tourbillons d’air et les
formations de grottes, afin
de refléter une sensation de
mouvement et d’harmonie
avec l’environnement.
 Agrandissement du patio intérieur
pour améliorer la ventilation naturelle, avec un carrelage bleu
dégradé reflétant la lumière et une répartition équilibrée de l’air
pour réguler la température. reflète l'influence de l'architecture
islamique andalouse
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE EXTERIEUR
 ANALYSE DES FACADES

 LA
32 metre

CAS
A
BATL
14.5 metre
OO
Le bâtiment original le bâtiment après les modifications
Forme générale : D’une deGaudí
façade plate à un design ondulé 1905 et 1906
inspiré de la nature.
• Avant et après : D’un design
traditionnel à une façade irrégulière et
vivante.
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE EXTERIEUR
 ANALYSE DES FACADES
Le toit, avec
sa forme
écailleuse
évoquant un
dragon, est
peint en rouge
et orange, lui
donnant
l’apparence
d’une créature
mythologique
Les balcons
vivante.de
en forme
masques ou
de crânes
sont de couleur
blanc-gris, les
rendant plus
visibles et
ajoutant une
touche
•Disposition des fenêtres : Elles s’étendent mystérieuse.
La façade
verticalement sans alignement strict.
•Rez-de-chaussée et premier étage : Fenêtres ondulée
Les balcons et les adopte les
grandes et spacieuses. structures squelettiques
•Étages supérieurs : Plus petites et couleurs bleu
asymétriques.
reflètent le style gothique et vert pour
•Près du toit : Fenêtres de petite taille. catalan avec des touches refléter les
ondulations et
•Équilibre visuel : Malgré l'absence de symétrie, modernistes expressives.
le mouvement
la façade crée une harmonie visuelle.
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE EXTERIEUR
 ANALYSE DES FACADES

Les colonnes
osseuses sont céramique et du verre
de teinte claire coloré pour créer une
neutre, façade ondulée
renforçant leur rappelant les récifs
•Emplacement : La petite tour coralliens, avec des
aspect
est située sur le côté gauche du organique et couleurs inspirées de la
toit. naturel. mer. Le design
•Forme : Cylindrique avec une appartient au courant
couleur claire. moderniste (Art
•Conception : Se termine par Nouveau),.
une croix à quatre branches.
•Symbolisme : Représente
Saint Georges dans son combat
contre le dragon.
  LA CASA BATLOO
 ANALYSE EXTERIEUR
 EXTERIRUR DE LA MAISON LA CASA
 MATERIEU DU CONSTRUCTION
BATLOO materieu Utilisation
Bois pour les portes, les fenêtres et
certaines décorations
intérieures,
Verre dans les vitraux et les
mosaïques
Céramique dans la mosaïque (trencadís)
qui recouvre la façade et le toit,
Fer forgé : les balcons en forme de
Cheminée
masques et les structures de
soutien
Béton la base structurelle du bâtiment
Pierre dans les colonnes et la façade
Croix à quatre inférieure
branches
LA CASA
MILA
  LA CASA MILA
(interieur et exterieur)

 Fiche technique
Nom : La casa mila (Pedrera)
Lieu : Barcelone, Espagne
Architecte : Antoni Gaudí
Date de construction : 1906 –
1912
Fonction : Maison d’habitation
privée
Hauteur : Environ 30 mètres
Nombre d’étages : 6 étages +  Concept du projet
grenier + toit-terrasse •Architecture organique : Formes
Surface totale : Environ 4 500 m² ondulantes inspirées de la nature, absence
de lignes droit
•Innovation structurelle : Ossature en
béton armé, flexibilité des espaces
intérieurs.
•Lumière et ventilation naturelles :
Cours intérieures et ouvertures
stratégiques.
•Toit-terrasse sculptural : Cheminées et
éléments architecturaux fonctionnels et
artistiques.
  LA CASA MILA
 ANALYSE DINTERIEUR
 ANALYSE DES PLANS

Toit-terrasse

5 eme etages
4 eme etages
3 eme etages
2 eme etages
1 ere etages
Entresol
Rez-de-chaussée.

Sous-sol

 La composition générale du plan

Sous-sol : Ancien parking et installations techniques.  Le sous sol:
Rez-de-chaussée : Hall d’entrée décoré, accès aux cours Ancien parking et locaux techniques.
intérieures, escaliers et ascenseurs. La forme générale: Plan irrégulier basé
Entresol : Espaces commerciaux et bureaux. sur des courbes et une structure libre.
Étages résidentiels (1er au 4e étage) : Appartements Circulation: Circulation fluide sans
spacieux, couloirs rigides.
 LA CASA MILA
 ANALYSE DINTERIEUR
 ANALYSE DES PLANS

 Les étages:
Rez-de-chaussée : Hall d’entrée décoré, accès aux cours
intérieures, escaliers et ascenseurs.
Entresol : Espaces commerciaux et bureaux.
Étages résidentiels (1er au 4e étage) : Appartements
spacieux,
Dernier étage : Combles avec arcs caténaires, aujourd’hui un
musée dédié à Gaudí.
La forme générale: Plan irrégulier basé sur des courbes et une
structure libre.
  LA CASA MILA
 ANALYSE DINTERIEUR
 ANALYSE DES PLANS
 L’ornementation
 Toit-terrasse
Cheminées sculpturales et vue panoramique sur intérieure:
Barcelone. Portes en
fer forgé:
Motifs
organiques
inspirés de la
nature,
laissant
passer la
lumière
naturelle.
Colonnes
décorées :
Vestibules Symboles religieux
peints : et poétiques gravés
Fresques sur les piliers.
murales aux Plafonds
thèmes sculptés: Moulures
mythologique ondulées imitant
s et des formes
spirituels. naturelles et
  LA CASA MILA
 ANALYSE
DINTERIEUR
 L’ornementation
intérieure
Ouvertures
irrégulières :
Fenêtres et
Organisation fluide : Deux cours balcons de tailles
intérieures de forme organique, variées, disposés
de manière
favorisant la lumière et la
asymétrique pour
ventilation naturelle. maximiser
l’éclairage.

Ornementation
artistique : Fresques
murales avec motifs
végétaux, mythologiques et
naturels.
Matériaux et couleurs :
Enduit peint avec des teintes
vives (ocre, rouge, jaune,
vert), contrastant avec la
pierre calcaire extérieure.
  LA CASA MILA
 ANALYSE
 ANALYSE
D ’EXTERIEUR
DES
FACADES
Forme générale : Façade Plein/vide: le vide Proportions: la façade tendue vers
ondulante, inspirée des prédomine sur la façade. l’horizontalité avec des éléments
formes naturelles, sans lignes verticaux comme les baies.
droites.
  LA CASA MILA
 ANALYSE
 ANALYSE
D ’EXTERIEUR
DES
Balcons en fer forgé FACADES
aux formes  Toit-terrasse sculptural:
végétales et Le toit est un élément ornemental à part entière, conçu
comme un paysage architectural surréaliste.
organiques.
Cheminées et aérations sculptées, ressemblant à des
guerriers casqués ou des créatures mythologiques.
Utilisation de mosaïques en trencadís (fragments de
céramique colorée), technique emblématique de Gaudí.

Les fenêtres
sont de tailles
Absence
et de formes
de
différentes,
symétrie
intégrées de
et formes
manière
libres
harmonieuse
  LA CASA MILA
 ANALYSE
D ’EXTERIEUR
ANALYSE DES
FACADES
 Les matériaux de construction
matériaux Utilisation dans la casa mila

Pierre Façade principale ondulante, donne un aspect massif et organique.

calcaire
Fer forgé Balcons, garde-corps et grilles avec des motifs inspirés de la nature.
Béton armé Structure porteuse innovante permettant de libérer les espaces
intérieurs (sans murs porteurs).
Plâtre et Revêtement intérieur des murs, notamment dans les cours
enduit peint intérieures, avec fresques décoratives.
Céramique Décoration des plafonds, sols et certains détails architecturaux dans
les vestibules et le toit.
Bois Portes, fenêtres et certains éléments décoratifs.
Verre Fenêtres et verrières pour maximiser la lumière naturelle.
La sagrada
familia
  La sagrada familia
 fiche technique  CONCEPT DE
Architecture organique et biomimétisme : inspiré
Nom : La Sagrada Família PROJET
de la nature (arbres, nids d'abeilles) pour créer des
•Lieu : Barcelone, Espagne colonnes ressemblant à des troncs, avec des ouvertures
•Architecte : Antoni Gaudí laissant passer la lumière naturelle.
•Date de construction : 1882 - en cours Symbolisme religieux : Chaque façade représente
•Style architectural : Art Nouveau une étape de la vie du Christ,
(Modernisme catalan) avec influences Jeu de lumière et de couleurs : Les vitraux colorés
gothiques créent une atmosphère spirituelle,
•Fonction : Basilique catholique
•Nombre d’étages : N/A (bâtiment religieux à
plusieurs niveaux)
•Surface totale : Environ 4 500 m²

Parc Plaça de Gaudí

Place de la Sagrada
Família
  La sagrada familia
ANALYSE EXTERIEUR
 ANALYSE DES  Passion
•Construite entre 1954 et 1976 selon les plans de Gaudí.
 FACADES
Nombre de façades: •Elle possède également trois portes,.
•Représente la Passion, la Mort et la Résurrection du
3 façades principales
Christ avec un design squelettique.
Nativité, Passion et Gloire •Soutenue par 6 grandes colonnes ressemblant à des
représentant différentes étapes de la troncs d’arbres.
vie du Christ
 Nativité
•La plus ancienne façade, dédiée à la
Nativité du Christ, construite entre 1894
et 1930.
•La seule partie que Gaudí a vue
terminée de son vivant.
•Composée de trois portails :
•Ornée de sculptures de la Nativité,
•Inspirée de la nature, avec des motifs  Gloir
La façade la plus récente et la plus haute de
végétaux et des animaux l’église, qui deviendra l’entrée principale de
•Surmontée de quatre tours
la nef centrale. e
La construction a commencé en 2002 et
reste inachevée.
Gaudí a laissé seulement des esquisses et
des idées générales
Elle comportera de hautes colonnes Et
comprendra 7 entrées symbolisant
Les poignées des portes portent les lettres A
  La sagrada familia
ANALYSE EXTERIEUR
 ANALYSE DES
FACADES  Forme générale :
ANALYSE Structure verticale et organique, avec des éléments
sculptés intégrés dans l’architecture.
EXTERIEUR

 Équilibre entre plein et

vide :
Alternance entre surfaces
Facade gloire massives et ouvertures,
Facade nativite permettant à la lumière de
Facade de la passion jouer sur les reliefs.
  La sagrada familia
ANALYSE EXTERIEUR

 Hauteur et largeur des façades

Façade de la Gloire  LES PORTES PRINCIPALES
(encore en construction) :
Hauteur prévue :
Jusqu'à 172 mètres
(avec la tour centrale
du Christ).
Largeur : Environ 60
mètres.
Façade de la Nativité :
Hauteur : Environ 107
mètres (avec les tours).
Largeur : Environ 60
mètres.
Façade de la Passion :
Hauteur : Environ 75
mètres.
Largeur : Environ 60
mètres.
"Portail de l'Espoir"
"Portail de la Foi"

"Portail de la Charité"
  La sagrada familia
ANALYSE EXTERIEUR
 ORNEMENTATION EXTERIEUR

 Sculptures expressives
Chaque façade est ornée de scènes
bibliques sculptées, représentant la
Nativité, la Passion et la Gloire du  Tours et ornements des
Christ avec une grande expressivité. sommets
•La façade de la Passion se distingue La basilique possède 18 tours dédiées aux
par ses formes anguleuses et abstraites, apôtres, aux évangélistes, à la Vierge Marie et
reflétant la souffrance du Christ. au Christ.
•Les sommets des tours sont recouverts de
mosaïques colorées en céramique, captant la
lumière du soleil et donnant un éclat unique au
monument.
  La sagrada familia
ANALYSE EXTERIEUR
 ORNEMENTATION EXTERIEUR

 Arches et portails sculptés :  Éléments naturels dans le design :

•Les trois façades principales présentent de grands •Gaudí s’est inspiré de la nature en intégrant des motifs
portails richement sculptés. tels que les feuilles, les branches, les fleurs, les
•Chaque entrée est associée à un aspect spirituel du coquillages et les abeilles.
christianisme, avec des inscriptions de versets et de •À l’intérieur, les colonnes imitent des troncs d’arbres,
noms sacrés. créant une sensation de forêt vivante.
  La sagrada familia
ANALYSE EXTERIEUR
 ORNEMENTATION EXTERIEUR

 Interaction avec la lumière :

•Les vitraux colorés filtrent la lumière naturelle pour
créer une atmosphère spirituelle.
•Le dégradé de couleurs passe du bleu et vert à l’est
(symbolisant la fraîcheur du matin) au rouge et or à
l’ouest (évoquant le coucher du soleil et la
transcendance).

 MATERIEUX DU CONSTRUCTION
MATERIEU UTILISATION

Béton armé Utilisé dans la structure principale et les colonnes

pour assurer solidité et durabilité.
Pierre naturelle Façades et colonnes intérieures sculptées pour
allier esthétique et résistance.
Acier (fer) : Renforcement interne du béton pour soutenir les
tours et la structure.
Bois Employé pour les échafaudages temporaires et les
portes sculptées avec des détails artistiques
Verre coloré Intégré aux vitraux pour créer des effets lumineux
sublimes et une ambiance spirituelle
 SYNTHESE GENERAL
 Formes organiques
(L’ART
Inspiration de la nature NOUVEAU)
dans le design, comme les colonnes en
forme d'arbres et les surfaces ondulées.
•Intégration de lignes courbes et fluides au lieu des angles droits.
 Lumière et couleurs
•Utilisation de la lumière naturelle pour rehausser l'esthétique
intérieure.
•Emploi du verre coloré pour créer des effets visuels.
 Techniques et matériaux modernes
•Adoption de matériaux innovants comme le béton armé, le fer
forgé et le verre coloré.
•Application de techniques de construction inédites, comme les
colonnes inclinées de la Sagrada Família.
 Plan architectural innovant
•Conceptions ouvertes et flexibles favorisant la fluidité des
espaces.
•Fusion entre fonctionnalité et art pour équilibrer esthétique et
utilisation.