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Analyse de "La Modification" de Butor

La Modification est le troisième roman de Michel Butor, publié en 1957, qui a reçu un accueil critique favorable et a été traduit en vingt langues. L'intrigue suit un homme de 45 ans qui, lors d'un voyage en train vers Rome pour rencontrer sa maîtresse, décide finalement de retourner vivre avec sa femme et ses enfants. Le document explore également des descriptions picturales et l'impact visuel de l'œuvre sur le lecteur.

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La Modification est le troisième roman de Michel Butor, publié en 1957, qui a reçu un accueil critique favorable et a été traduit en vingt langues. L'intrigue suit un homme de 45 ans qui, lors d'un voyage en train vers Rome pour rencontrer sa maîtresse, décide finalement de retourner vivre avec sa femme et ses enfants. Le document explore également des descriptions picturales et l'impact visuel de l'œuvre sur le lecteur.

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LA

MODIFICATION
,
Michel Butor
Éléve: Gabriela Berndt de Souza
01
Sur l'oeuvre
Contextualisation du extrait
➢ La modification est le troisième roman de
Michel Butor et a été publié en 1957, la
même année que La Jalousie d'Alain Robbe-
Grillet, Le Vent de Claude Simon et
Tropismes de Nathalie Sarraute.
➢ Le livre a été immédiatement bien accueilli
par la critique, a reçu le prix Renaudot et a
été traduit en vingt langues.
➢ C'est l'œuvre la plus lue du mouvement
littéraire du Nouveau Roman.
Le personnage principal est un homme de 45 ans très fatigué qui
est en train de voyager, mais dans un contexte atypique. Le lecteur
est informé qu’il voyage beaucoup à travail, mais dans ce voyage
en spécifique, il ne voyage pas pour travailler, par contre, c' est
une raison personnelle et les circonstances du voyage sont
différentes aussi, par exemple le fait qu'il ne voyage pas dans la
classe plus chique du train. On peut résumer rapidement l'intrigue
de l'œuvre : quittant Paris, un homme monte dans un train pour
Rome, la ville où il compte rencontrer sa maîtresse. Pendant le
voyage, il change d'avis et retourne vivre avec sa femme et ses
enfants.
Chemin du train Paris-
Rome
02
Typologie des
descriptions picturales
Effect
tableau
Eduard Friedrich
Leybold - Porträt
einer eleganten
Dame
Vincent Van Gogh -
Pluie ou champ
entouré de blé sous
la pluie (Saint-Rémy-
de-Provence, France)
- 1889
Vincent Van Gogh - Pluie (Auvers-sur-Oise, France) –
1890
Ekphrasi
s
J’y retournerai après… soyez patients
Description
picturale
“Copies en bronze des antiques du
Vatican”

Statue de bronze de saint Statue de bronze du mythe


Pierre d'Héraclès
La salle égyptienne au
Louvre
Galerie de vues
de la Rome
antique,
Giovanni Paolo
Panini
Le Moïse, de
Michel-Ange
Vue dans
l'ancien forum
de Nerva, à
Rome
Nicolas Poussin
(né en juin 1594 au hameau de Villers, dans la
commune des Andelys, et mort le 19 novembre
1665 à Rome)
Claude Gellée, dit « le Lorrain »,
Claude ou Claude Lorrain
(Champagne, v. 1600 - Rome, 23 novembre
1682 )
Nicolas Poussin - L'Été ou Ruth et Booz
L'enlèvement des
Sabines, Nicolas
Poussin
Ulysse
remet
Chryséis à
son père,
Claude
Gellée
Port de mer au
soleil levant,
Claude Gellée
Le débarquement de Cléopâtre à
Tarse, Claude Gellée
La peste
d’Athènes.
François Perrier
“les trois mauvaises statues représentant les fils de
Caïn”
“l’arc de triomphe du
carrousel”
Francesco Guardi
(° Venise, 5 octobre 1712 - † Venise, 1 janvier
1793)
Alessandro Magnasco
(né le 4 février 1667 à Gênes – mort le 12
mars 1749)
Jean-Baptiste-Siméon
Chardin
(Paris, 1699 - Paris, 1779)
Jean-Honoré Fragonard
(né le 5 avril 1732 à Grasse et mort le 22
août 1806 à Paris)
Antoine Watteau
(né le 10 octobre 1684 à Valenciennes
et mort le 18 juillet 1721 à Nogent-sur-
Marne)
Giovanni Paolo Pannini
(1691-1765)
“David”
Francisco de Goya
(né le 30 mars 1746 à Fuendetodos, près de
Saragosse, et mort le 16 avril 1828 à
Bordeaux)
Amour sacré et Amour profane (Amor sacro e Amor profano)
The Van Dyck
Room, Wilton,
Sir John Lavery
RA (1856 -
1941)
Les Mosaïques d'Antioche
Gambetta
monument, Jean
Paul Aubé;
Paris, France.
Vue
picturesque
Hipotiposi
s
03
Marqueurs de
picturalité
04
Il y a-t-il un personnage
de peintre ou d'artiste
dans le récit?
Non
05
Est-ce que l'extrait permet au
lecteur de visualiser une
image ? L'extrait donne au
lecteur les éléments
suffisants pour qu'il puisse
imaginer ?
OUI

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